第1篇：蘇軾《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》的閱讀*附翻譯賞析

細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡*疏柳媚晴灘。入準(zhǔn)清洛漸漫漫。

雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。

【注釋】此詞為蘇軾赴汝州任團(tuán)練使途中，路經(jīng)泗州（今安徽泗縣）時(shí)所作。洛，指洛河，源出安徽定遠(yuǎn)，北入淮河。①雪沫乳花：形容煎茶時(shí)上浮的白泡。②午盞：午茶。③蓼（liǎo）茸：蓼菜嫩芽。④春盤：舊俗，立春時(shí)用蔬菜水果、糕餅等裝盤饋贈(zèng)親友。

1．上闋中，?和?兩種景物增添了晴天河灘的嫵媚。（2分）

2．“人間有味是清歡”一句表達(dá)了作者怎樣的情感？（2分）

3.簡析“淡*疏柳媚晴灘”中“媚”字的妙處。

閱讀*：

1.*（淡*）、柳（疏柳）

2.表達(dá)了作者欣賞美景的喜悅，品茶嘗鮮的舒暢，遠(yuǎn)離世俗干擾的閑適。

3.作者用一“媚”字，把淡*和疏柳在河灘上的嫵媚神態(tài)寫活了，似乎淡*和疏柳也懂得獻(xiàn)媚“晴灘”似的，給人以動(dòng)感，寫出了雨后初晴，陽光明媚的初春美景（2分），傳達(dá)出作者喜悅的心聲（2分）。

二：

（1）這首詞按照什么順序來鋪敘景物，請結(jié)合內(nèi)容具體賞析。（3分）

（2）詞的下片以“人間有味是清歡”作結(jié)，抓住了哪些有特征的事物來描寫，表達(dá)了什么樣的情趣？（3分）

*：

（1）這首詞以時(shí)間為序來鋪敘景物。從清晨風(fēng)斜雨細(xì)，曉寒頓生，寫到雨停風(fēng)住，*云淡蕩，沐浴在晴暉之中的中午。（時(shí)間為序得1分，早晨和中午的特*景物能結(jié)合原詩分析的得2分）

（2）“人間有味是清歡”，由乳白*的香茶一盞和翡翠般的春蔬一盤這兩件有特*的事物來表現(xiàn)。清歡的意趣表現(xiàn)在對(duì)平靜的疏淡的簡樸的生活的一種熱愛，也是對(duì)寧靜無憂的田園生活的向往。（茶1分，蔬菜1分，意趣情感1分）

三

1．有人認(rèn)為這首詞的詞眼是“人間有味是清歡”，你同意嗎?請簡要分析。（5分）

2．上闋前兩句，與《早春呈水部張*員外》所寫都是早春之景，二者有何不同?請簡要分析。（6分）

參考*

1.（5分）

同意�！叭碎g有味是清歡”的意思是，人間真正有味道的還是清淡的歡愉。寄寓著作者清曠、閑雅的審美趣味和生活態(tài)度。以此作結(jié)，照徹全篇，極富哲理，為全篇增添了詩味和理趣。（答出句子意思1分，答出情感2分，答出作用2分）

2.（6分）

蘇詞所寫早春之景，**清麗，境界開闊。先寫雨細(xì)風(fēng)斜，瑟瑟寒侵。后寫雨過天晴，淡云疏柳盡沐晴輝�！白鲿院�”是不在乎的態(tài)度，“媚”顯示了生命的活力。流露出了一種喜悅之情，更表達(dá)了一種樂觀豁達(dá)的人生態(tài)度；韓詩所寫早春之景，潤澤舒適，淡素朦朧。春初小雨，細(xì)滑潤澤。春草經(jīng)雨之后，似有似無，若隱若現(xiàn)。詩人借早春之景抒發(fā)了對(duì)春天由衷的喜愛之情。（答出意境、情感、結(jié)合詩句分析各2分）

參考譯文：

風(fēng)斜細(xì)雨，瑟瑟寒侵，天氣好似小寒時(shí)節(jié)。南山附近的十里灘，雨過天晴，柳樹裝飾著河灘，風(fēng)光宜人。洛水注入淮河，水勢盛大，暢通無阻。

在野外飲茶進(jìn)餐，乳白*的香茶配上翡翠般的春蔬，十分爽口。這清新歡娛的生活，真是人生的一種快樂啊。

賞析：

此為一首記游詞。元豐七年（1084），蘇軾由黃州調(diào)任汝州（今河南臨汝），赴任途中，曾于泗州小住，這首詞便是在此期間，與友人在泗州附近南山游玩的時(shí)候所寫。

上片寫南山所見的景*：微寒天氣，乃"細(xì)雨斜風(fēng)"有心"作"之，天氣放晴，灘邊之*柳似作意"媚"之，眼前入淮清洛，亦仿佛漸流漸見廣遠(yuǎn)無際。本無意之風(fēng)景，于有心人眼中，卻顯得處處有情。

下片寫午時(shí)小休，烹茶野餐。乳*鮮白的好茶伴著新鮮的野菜，別有一番風(fēng)味。而全詞的主旨，最終落在"清歡"二字上，可見作者對(duì)生活情調(diào)的欣賞。

全詞筆調(diào)雅致，可感受到作者清雅、恬淡的心境，正因有此心境，才能品味出生活的獨(dú)特情致。

賞析二：

這首紀(jì)游詞，是公元1084年（宋神宗元豐七年），蘇軾在赴汝州任團(tuán)練使途中，路經(jīng)泗州時(shí)，與泗州劉倩叔同游南山時(shí)所作。詞的上片寫早春景象，下片寫作者與同游者游山時(shí)以清茶野餐的風(fēng)味。作品充滿春天的氣息，洋溢著生命的活力，反映了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛和健勝進(jìn)取的精神。

這種將生活形象鑄成藝術(shù)形象的手法，顯示出詞人高雅的審美意趣和曠達(dá)的人生態(tài)度。“人間有味是清歡”，這是一個(gè)具有哲理*的命題，用詞的結(jié)尾，卻自然渾成，有照徹全篇之妙趣，為全篇增添了歡樂情調(diào)和詩味、理趣。

這首詞，**清麗而境界開闊的生動(dòng)畫面中，寄寓著作者清曠、閑雅的審美趣味和生活態(tài)度，給人以美的享受和無盡的遐思。

第2篇：《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》翻譯賞析

《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》作者為宋朝文學(xué)家蘇軾。其全文如下：

細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡*疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。

雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。

【前言】

浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，宋朝文學(xué)家蘇軾的一首詞，詞的上篇寫早春景象，下篇寫作者與同游者游山時(shí)以清茶野餐的風(fēng)味。

【注釋】

⑴浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作詞牌名。一作《浣溪紗》，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。雙調(diào)四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。

⑵劉倩叔：名士彥，泗州人，生平不詳。

⑶南山：在泗州東南，景*清曠，宋米芾稱為淮北第一山。

⑷細(xì)雨斜風(fēng)：唐韋莊《題貂黃嶺*官》：“斜風(fēng)細(xì)雨*亭上,盡日憑欄憶楚鄉(xiāng)�！�

⑸媚：美好。此處是使動(dòng)用法。灘：十里灘，在南山附近。

⑹洛：洛河，源出安徽定遠(yuǎn)西北，北至懷遠(yuǎn)入淮河。

⑺慢慢：水勢浩大。

⑻“雪沫”句：謂午間喝茶。雪沫乳花：形容煎茶時(shí)上浮的白泡。宋人以講茶泡制成白*為貴，所謂“茶與墨正相反，茶欲白，墨欲黑”（宋趙德麟《侯鯖錄》卷四記司馬光語）。唐曹鄴《故人寄茶》：“碧波霞腳碎，香泛乳花輕�！睎|坡《西*月》：“湯發(fā)云腴釅白，盞浮花乳輕圓�！蔽绫K：午茶。

⑼蓼茸：蓼菜嫩芽。

⑽春盤：舊俗，立春時(shí)用蔬菜水果、糕餅等裝盤饋贈(zèng)親友。

【翻譯】

細(xì)雨斜風(fēng)天氣微寒。淡淡的*霧，灘邊稀疏的柳樹似乎在向剛放晴后的沙灘獻(xiàn)媚。眼前入淮清洛，亦仿佛漸流漸見廣遠(yuǎn)無際。乳*鮮白的好茶伴著新鮮的野菜。人間真正有味道的還是清淡的歡愉。

【鑒賞】

這首紀(jì)游詞，是公元1084年（宋神宗元豐七年），蘇軾在赴汝州（今河南汝縣）任團(tuán)練使途中，路經(jīng)泗州（今安徽泗縣）時(shí)，與泗州劉倩叔同游南山時(shí)所作。詞的上片寫早春景象，下片寫作者與同游者游山時(shí)以清茶野餐的風(fēng)味。作品充滿春天的氣息，洋溢著生命的活力，反映了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛和健勝進(jìn)取的精神。

詞的上片寫沿途景觀。第一句寫清晨，風(fēng)斜雨細(xì)，瑟瑟寒侵，這殘冬臘月是很難耐的，可是東坡卻只以“作曉寒”三字出之，表現(xiàn)了一種不大在乎的態(tài)度。

第二句寫向午的景物：雨腳漸收，*云淡蕩，河灘疏柳，盡沐晴暉。一個(gè)“媚”字，極富動(dòng)感地傳出作者喜悅的心聲。作者從曳于淡云晴日中的疏柳，覺察到萌發(fā)中的春潮。于殘冬歲暮之中把握住物象的新機(jī)，這正是東坡逸懷浩氣的表現(xiàn)，是他精神境界上度越恒流之處。“入淮”句寄興遙深，一結(jié)甚遠(yuǎn)。句中的“清洛”，即“洛澗”，發(fā)源于合肥，北流至懷遠(yuǎn)合于淮水，地距泗州（宋治臨淮）不近，非目力能及。詞中提到清洛，是以虛摹的筆法，眼前的淮水聯(lián)想到上游的清碧的洛澗，當(dāng)它匯入濁淮以后，就變得渾渾沌沌一片浩茫了。

下片轉(zhuǎn)寫作者游覽時(shí)的清茶野餐及歡快心情。一起兩句，作者抓住了兩件有特征*的事物來描寫：乳白*的香茶一盞和翡翠般的春蔬一盤。兩相映托，便有濃郁的節(jié)日氣氛和誘人的力量�！把┠�”乳花，狀煎茶時(shí)上浮的白泡。以雪、乳形容茶*之白，既是比喻，又是夸張，形象鮮明。午盞，指午茶。此句可說是對(duì)宋人茶道的形象描繪。“蓼茸蒿筍”，即蓼芽與蒿莖，這是立春的應(yīng)時(shí)節(jié)物。舊俗立春時(shí)饋送親友以鮮嫩春菜和水果、餅鉺等，稱“春盤”。

此二句繪聲繪*、活靈活現(xiàn)地寫出了茶葉和鮮菜的鮮美*澤，使讀者從中體味到詞人品茗嘗鮮時(shí)的喜悅和暢適。這種將生活形象鑄成藝術(shù)形象的手法，顯示出詞人高雅的審美意趣和曠達(dá)的人生態(tài)度。“人間有味是清歡”，這是一個(gè)具有哲理*的命題，用詞的結(jié)尾，卻自然渾成，有照徹全篇之妙趣，為全篇增添了歡樂情調(diào)和詩味、理趣。

這首詞，**清麗而境界開闊的生動(dòng)畫面中，寄寓著作者清曠、閑雅的審美趣味和生活態(tài)度，給人以美的享受和無盡的遐思。

第3篇：浣溪沙細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒翻譯賞析

《浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒》作者為宋朝文學(xué)家蘇軾。其全文如下：

細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，淡*疏柳媚晴灘。入淮清洛漸漫漫。

雪沫乳花浮午盞，蓼茸蒿筍試春盤。人間有味是清歡。

【前言】

浣溪沙·細(xì)雨斜風(fēng)作曉寒，宋朝文學(xué)家蘇軾的一首詞，詞的上篇寫早春景象，下篇寫作者與同游者游山時(shí)以清茶野餐的風(fēng)味。

【注釋】

⑴浣溪沙：本唐教坊曲名，后用作詞牌名。一作《浣溪紗》，又名《浣沙溪》、《小庭花》等。雙調(diào)四十二字，平韻。南唐李煜有仄韻之作。此調(diào)音節(jié)明快，句式整齊，易于上口。為婉約、豪放兩派詞人所常用。

⑵劉倩叔：名士彥，泗州人，生平不詳。

⑶南山：在泗州東南，景*清曠，宋米芾稱為淮北第一山。

⑷細(xì)雨斜風(fēng)：唐韋莊《題貂黃嶺*官》：“斜風(fēng)細(xì)雨*亭上,盡日憑欄憶楚鄉(xiāng)。”

⑸媚：美好。此處是使動(dòng)用法。灘：十里灘，在南山附近。

⑹洛：洛河，源出安徽定遠(yuǎn)西北，北至懷遠(yuǎn)入淮河。

⑺慢慢：水勢浩大。

⑻“雪沫”句：謂午間喝茶。雪沫乳花：形容煎茶時(shí)上浮的白泡。宋人以講茶泡制成白*為貴，所謂“茶與墨正相反，茶欲白，墨欲黑”（宋趙德麟《侯鯖錄》卷四記司馬光語）。唐曹鄴《故人寄茶》：“碧波霞腳碎，香泛乳花輕。”東坡《西*月》：“湯發(fā)云腴釅白，盞浮花乳輕圓�！蔽绫K：午茶。

⑼蓼茸：蓼菜嫩芽。

⑽春盤：舊俗，立春時(shí)用蔬菜水果、糕餅等裝盤饋贈(zèng)親友。

【翻譯】

細(xì)雨斜風(fēng)天氣微寒。淡淡的*霧，灘邊稀疏的柳樹似乎在向剛放晴后的沙灘獻(xiàn)媚。眼前入淮清洛，亦仿佛漸流漸見廣遠(yuǎn)無際。乳*鮮白的好茶伴著新鮮的野菜。人間真正有味道的還是清淡的歡愉。

【鑒賞】

這首紀(jì)游詞，是公元1084年（宋神宗元豐七年），蘇軾在赴汝州（今河南汝縣）任團(tuán)練使途中，路經(jīng)泗州（今安徽泗縣）時(shí)，與泗州劉倩叔同游南山時(shí)所作。詞的上片寫早春景象，下片寫作者與同游者游山時(shí)以清茶野餐的風(fēng)味。作品充滿春天的氣息，洋溢著生命的活力，反映了作者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的熱愛和健勝進(jìn)取的精神。

詞的上片寫沿途景觀。第一句寫清晨，風(fēng)斜雨細(xì)，瑟瑟寒侵，這殘冬臘月是很難耐的，可是東坡卻只以“作曉寒”三字出之，表現(xiàn)了一種不大在乎的態(tài)度。

第二句寫向午的景物：雨腳漸收，*云淡蕩，河灘疏柳，盡沐晴暉。一個(gè)“媚”字，極富動(dòng)感地傳出作者喜悅的心聲。作者從曳于淡云晴日中的疏柳，覺察到萌發(fā)中的春潮。于殘冬歲暮之中把握住物象的新機(jī)，這正是東坡逸懷浩氣的表現(xiàn)，是他精神境界上度越恒流之處。“入淮”句寄興遙深，一結(jié)甚遠(yuǎn)。句中的“清洛”，即“洛澗”，發(fā)源于合肥，北流至懷遠(yuǎn)合于淮水，地距泗州（宋治臨淮）不近，非目力能及。詞中提到清洛，是以虛摹的筆法，眼前的淮水聯(lián)想到上游的清碧的洛澗，當(dāng)它匯入濁淮以后，就變得渾渾沌沌一片浩茫了。

下片轉(zhuǎn)寫作者游覽時(shí)的清茶野餐及歡快心情。一起兩句，作者抓住了兩件有特征*的事物來描寫：乳白*的香茶一盞和翡翠般的春蔬一盤。兩相映托，便有濃郁的節(jié)日氣氛和誘人的力量。“雪沫”乳花，狀煎茶時(shí)上浮的白泡。以雪、乳形容茶*之白，既是比喻，又是夸張，形象鮮明。午盞，指午茶。此句可說是對(duì)宋人茶道的形象描繪�！稗と纵锕S”，即蓼芽與蒿莖，這是立春的應(yīng)時(shí)節(jié)物。舊俗立春時(shí)饋送親友以鮮嫩春菜和水果、餅鉺等，稱“春盤”。

此二句繪聲繪*、活靈活現(xiàn)地寫出了茶葉和鮮菜的鮮美*澤，使讀者從中體味到詞人品茗嘗鮮時(shí)的喜悅和暢適。這種將生活形象鑄成藝術(shù)形象的手法，顯示出詞人高雅的審美意趣和曠達(dá)的人生態(tài)度�！叭碎g有味是清歡”，這是一個(gè)具有哲理*的命題，用詞的結(jié)尾，卻自然渾成，有照徹全篇之妙趣，為全篇增添了歡樂情調(diào)和詩味、理趣。

這首詞，**清麗而境界開闊的生動(dòng)畫面中，寄寓著作者清曠、閑雅的審美趣味和生活態(tài)度，給人以美的享受和無盡的遐思。