第1篇：絕句漫興九首其一翻譯

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【原文】

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??絕句漫興九首其一??

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???作者：杜甫

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隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。

謂誰朝來不作意，狂風(fēng)挽斷最長條。

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絕句漫興九首其一背景：

?這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，題作“漫興”，有興之所到隨手寫出之意。不求寫盡，不求寫全，也不是同一時(shí)成之。從九首詩的內(nèi)容看，當(dāng)為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。

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絕句漫興九首其一翻譯：

?隔著門墻外面的楊柳樹，那柔弱細(xì)長的枝條，就好像那十五歲少女纖柔美好的細(xì)腰。古代女子十五歲正當(dāng)青春，體態(tài)最為婀娜多姿，嫵媚而動(dòng)人。是誰說她早晨的時(shí)候不稱意，不舒展自己的身姿呢？原來是被狂風(fēng)折斷了枝條。

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絕句漫興九首其一賞析：

?此詩上兩句是在寫楊柳之美，下兩句是借楊柳為何不展身姿是因?yàn)楸豢耧L(fēng)折斷了枝條來指代詩人自己的不得志。詩人雖不在朝廷，但是時(shí)時(shí)關(guān)心國計(jì)民生。自己像那不能舒展身姿的楊柳一樣，是因?yàn)楸簧鐣?huì)的現(xiàn)實(shí)擊打得無法去拯救蒼生，自己為官不得重用，壯志難酬啊。

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作者資料：

?杜甫（公元712年－公元770年），字子美，漢族，本襄陽人，后徙河南鞏縣。自號(hào)少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。杜甫在*古典詩歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史”。后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。杜甫創(chuàng)作了《春望》、《北征》、《三吏》、《三別》等名作。759年杜甫棄官入川，雖然躲避了戰(zhàn)亂，生活相對(duì)安定，但仍然心系蒼生，胸懷國事。雖然杜甫是個(gè)現(xiàn)實(shí)主義詩人，但他也有狂放不羈的一面，從其名作《飲中八仙歌》不難看出杜甫的豪氣干云。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君堯舜上，再使風(fēng)俗淳”的宏偉抱負(fù)。杜甫雖然在世時(shí)名聲并不顯赫，但后來聲名遠(yuǎn)播，對(duì)*文學(xué)和日本文學(xué)都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。杜甫共有約1500首詩歌被保留了下來，大多集于《杜工部集》。

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?絕句漫興九首其一翻譯

第2篇：《絕句漫興九首》的全詩翻譯

莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。

[譯文]不要想身外無數(shù)的事情，先飲盡眼前的不多的杯中物。

[出自]杜甫《絕句漫興九首》其四

二月已破三月來，漸老逢春能幾回。

莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。

注釋：

《絕句漫興九首》是唐代偉大詩人杜甫創(chuàng)作的組詩作品。這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，題作“漫興”，有興之所到隨手寫出之意。不求寫盡，不求寫全，也不是同一時(shí)成之。從九首詩的內(nèi)容看，當(dāng)為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。

譯文：

二月已經(jīng)過去三月來到，漸漸老去的人遇到春天還能有幾次？不要想身外無數(shù)的事情，先飲盡眼前的不多的杯中物。

《絕句漫興九首》是唐代偉大詩人杜甫創(chuàng)作的組詩作品。這組絕句寫在杜甫寓居成都草堂的第二年，題作“漫興”，有興之所到隨手寫出之意。不求寫盡，不求寫全，也不是同一時(shí)成之。從九首詩的內(nèi)容看，當(dāng)為由春至夏相率寫出，亦有次第可尋。

「絕句漫興九首」杜甫

眼見客愁愁不醒，無賴春*到*亭。

即遣花開深造次，便覺鶯語太丁寧。

手種桃李非無主，野老墻低還似家。

恰似春風(fēng)相欺得，夜來吹折數(shù)枝花。

熟知茅齋絕低小，*上燕子故來頻。

銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人。

二月已破三月來，漸老逢春能幾回。

莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。

腸斷春*欲盡頭，杖藜徐步立芳洲。

顛狂柳絮隨風(fēng)去，輕薄桃花逐水流。

懶慢無堪不出村，呼兒日在掩柴門。

蒼苔濁酒林中靜，碧水春風(fēng)野外昏。

糝徑楊花鋪白氈，點(diǎn)溪荷葉疊青錢。

筍根稚子無人見，沙上鳧雛傍母眠。

舍西柔桑葉可拈，*畔細(xì)麥復(fù)纖纖。

人生幾何春已夏，不放香醪如蜜甜。

隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。

誰謂朝來不作意，狂風(fēng)挽斷最長條。

隔戶楊柳弱裊裊，恰似十五女兒腰。

誰謂朝來不作意，狂風(fēng)挽斷最長條。

第3篇：《絕句漫興九首》的賞析

“即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。”這兩句是因飄泊的愁煩，而發(fā)出的惱春之詞——這春光太不解人意了，我心里愁煩你卻偏要催著春花急急忙忙地開放；我想安靜一點(diǎn)，你卻偏教黃鶯絮絮叨叨地聒噪，惹得人心里更煩。這種表現(xiàn)手法加倍寫出了詩人的煩惱憂愁，充分描繪出當(dāng)時(shí)的真情實(shí)感，因而能深深地打動(dòng)讀者的心。

出自杜甫《絕句漫興九首》之九

眼見客愁愁不醒，無賴春*到*亭。

即遣花開深造次，便教鶯語太丁寧。

注

①造次：急遽、匆忙。

②太丁寧：丁寧，本為言語懇切貌。太丁寧，反意用之，即厭其煩瑣。

賞析

這第一首正是圍繞“客愁”來寫詩人惱春的心緒。“眼見客愁愁不醒”，概括地說明眼下詩人正沉浸在客居愁思之中而不能自拔�！安恍选倍�字，刻畫出這種沉醉迷惘的心理狀態(tài)。然而春*卻不曉人情，莽莽撞僮地闖進(jìn)了詩人的眼簾。春光本來是令人愜意的，“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅？”但是在被客愁纏繞的詩人心目中，這突然來到*亭的春*卻多么擾人心緒！你看它就在詩人的眼前匆急地催遣花開，又令鶯啼頻頻，似乎故意來作弄家國愁思綿綿中的他鄉(xiāng)游子。此時(shí)此地，如此的心緒，這般的花開鶯啼，司春的女神真是“深造次”，她的殷勤未免過于輕率了。杜甫善于用反襯的手法，在情與景的對(duì)立之中，深化他所要表達(dá)的思想感情，加強(qiáng)詩的藝術(shù)效果。這首詩里惱春煩春的情景，就與《春望》中“感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心”的意境相仿佛。只不過一在亂中，愁思激切；一在暫安，客居惆悵。雖然抒發(fā)的感情有程度上的不同，但都是用“樂景寫哀”（王夫之《姜齋詩話》）則哀感倍生的寫法。所以詩中望*亭春*則頓覺其無賴，見花開春風(fēng)則深感其造次，聞鶯啼嫩柳則嫌其過于丁寧，這就加倍寫出了詩人的煩惱憂愁。這種藝術(shù)表現(xiàn)手法，很符合生活中的實(shí)際。仇兆鰲評(píng)此詩說：“人當(dāng)適意時(shí)，春光亦若有情；人當(dāng)失意時(shí)，春*亦成無賴”。（《杜詩詳注》卷九）正是詩人充分描繪出當(dāng)時(shí)的真情實(shí)感，因而能深深打動(dòng)讀者的心，引起共鳴。