口琴簡(jiǎn)譜入門基礎(chǔ)教程

　　口琴，(英文Harmonica)，用嘴吹或吸氣，使金屬簧片振動(dòng)發(fā)聲的多簧片樂(lè)器;在樂(lè)器分類上屬于自由簧的吹奏樂(lè)器。由于發(fā)聲源是長(zhǎng)度介于1.5～3.5cm的簧片而非空氣柱(如長(zhǎng)笛)，主要分為獨(dú)奏口琴和合奏口琴，各自又有不同種類。下面是fanwen小編收集整理的口琴簡(jiǎn)譜入門基礎(chǔ)教程，歡迎閱讀。

　　口琴的由來(lái)：

　　1821年早春的一個(gè)上午，德國(guó)鄉(xiāng)村一農(nóng)家女孩拿著媽媽的木梳在門口玩耍，玩著玩著，玩出來(lái)一個(gè)新花樣：她找來(lái)了兩片紙 ，一張上一張下地貼在木梳上，然后把它放到嘴上吹了起來(lái)，想不到木梳發(fā)出了悅耳動(dòng)聽(tīng)的聲音。就在此時(shí)，一名叫布希曼的音樂(lè)家從這兒經(jīng)過(guò)，被奇妙的聲音吸引。他走上前去，讓女孩把木梳給他看。布希曼仔細(xì)地端詳了這一“杰作”后，萌發(fā)了研制一種新樂(lè)器的想法�；氐郊抑校�他參照小女孩的木梳、中國(guó)古代的笙和羅馬笛的發(fā)音吹奏原理，用象牙制作出了世界上第一把口琴。

　　比起其他正統(tǒng)樂(lè)器而言﹐口琴的沿革其實(shí)相當(dāng)?shù)亩虦\﹐而且世界各地的版本不一﹐這也是個(gè)人為何在此僅能淺論而難能深究的主要原因。在參考過(guò)許多版本后﹐有些記載看法倒是放諸四海皆一 致：「笙」為我國(guó)古樂(lè)器八音之一，是一種具有自由律動(dòng)的簧樂(lè)器，也為最早的一種具有和聲的樂(lè)器，所以它被認(rèn)為是近代口琴的先驅(qū)。笙在十八世紀(jì)時(shí)，流傳到歐洲，經(jīng)過(guò)一段不算短的時(shí)期漸漸地人們從它的結(jié)構(gòu)而研究發(fā)明了口琴，簧風(fēng)琴(Reed Organ)和薩克斯風(fēng) (Saxophone)，因而笙也 被公認(rèn)是它們的鼻祖。

　　有一位法國(guó)的鍾表匠叫弗里德利克‧布殊曼(Christian fricdrich Ludwig Buschmann)，他拿笙作樣本，將15根音笛(Pitch-Pipe)排列在一起，依其長(zhǎng)短而發(fā)出高低不一的聲音，他稱這種簡(jiǎn)單小巧的新發(fā)明為口琴(另一種說(shuō)法是命名為「aura」)，那是公元1821年。布殊曼形容他的發(fā)明是「一件其實(shí)獨(dú)一無(wú)二的樂(lè)器……，口琴僅祗有四英寸長(zhǎng)的直徑和長(zhǎng)度，使用21音階，演奏時(shí)可能程度同鋼琴的音階一樣，漸次升高，可是沒(méi)有鋼琴的琴鍵，用六個(gè)協(xié)和音，只要演奏者能控制呼吸即可�！�

　　布殊曼獨(dú)特的樂(lè)器，一時(shí)曾流行于奧地利首都維也納，他們那時(shí)很奇怪的并不是用來(lái)吹奏;當(dāng)時(shí)貴族婦女將它做為飾物帶著，而紳士們則將它安裝在手杖的頂端以示美觀。布殊曼被后人稱為「口琴之父」，實(shí)不為過(guò)。在十八世紀(jì)初期，樂(lè)器的演奏尚未受人重視，而口琴之能被廣大人們所接受，可見(jiàn)其優(yōu)點(diǎn)是其他樂(lè)器所無(wú)法比擬的。后來(lái)有一位名叫克里斯汀‧梅斯納爾(christian messner)的編織者以仿制這種樂(lè)器作為副業(yè)，當(dāng)時(shí)又有一位鐘表匠名叫馬德和來(lái) (Matthias HOHNER)他購(gòu)買了一支梅斯納爾的仿制品，開(kāi)始研究如何再去改造它;這也奠定了往后他自己在1857年開(kāi)始生產(chǎn)口琴成功的基礎(chǔ)，從每年僅生產(chǎn)650 支口琴﹐到了1900年，每年可生產(chǎn)四萬(wàn)支口琴，今天和來(lái)廠已能在一小時(shí)生產(chǎn)超過(guò)650件樂(lè)器(還有其他樂(lè)器)，全年已超過(guò)了230萬(wàn)件，其分廠遍布全球﹐在硬體的開(kāi)發(fā)上﹐德國(guó)HOHNER廠具有相當(dāng)重要的貢獻(xiàn)。

　　西元1825年，一位十八世紀(jì)末出生于波西米亞(Bohemia)的樂(lè)器工匠Richter(瑞希特爾)，他注意到只能吹氣演奏的aura口琴不易演奏當(dāng)時(shí)民謠音樂(lè)的這個(gè)缺點(diǎn)，于是他加入吸氣的簧片，此音階排列的.方式稱為Richter System，這是一個(gè)相當(dāng)重要的發(fā)明，對(duì)后世有啟蒙的功用。這種瑞希特爾音階的排列方式，吹氣是主音(Tonic)和弦排列，而吸氣是屬七(Dominant 7th)和弦排列;以C調(diào)為例，吹氣為C和弦，吸氣就變成G7和弦。Richter System的兩個(gè)和弦適合演奏當(dāng)時(shí)的民謠音樂(lè)，也是當(dāng)時(shí)制造口琴的范本。Hohner使用Richter system制造的口琴，很類似今日的Blues Harp口琴，在西元1865年，Hohner的口琴出現(xiàn)在美國(guó)販?zhǔn)郏�并于西�?888年大量生產(chǎn)。但不知道什么原因，全音階Richter口琴(diatonic Richter Harmonica)傳入美國(guó)后，會(huì)被稱為「French Harp」或「Harp」(Harp原意為豎琴)，所以Harp也成為十孔口琴(10 Holes Harmonica)的代名詞。美國(guó)的歐洲音樂(lè)文化及非裔美國(guó)黑人音樂(lè)不但蘊(yùn)育了口琴的新生命，更慢慢的將口琴音樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大。

　　加有一根可以變換半音按鍵的口琴(我們稱之為半音階口琴 Chromatic Harmonica)﹐據(jù)考大概是在西元1885年后才被研發(fā)出來(lái)。這根看似簡(jiǎn)單但卻神奇的按鍵﹐使半音階口琴在演奏更為復(fù)雜的旋律與調(diào)性上的性能大為提升﹐也正因如此﹐要用口琴來(lái)演奏古典名曲就不再是一件遙不可及的事50年代后發(fā)現(xiàn)半音階口琴豐富音樂(lè)性的作曲家們便開(kāi)始為他作了不少重要作品﹐而不再停留在吹奏輕音樂(lè)或是一些民謠、通俗歌曲的地步﹐其中不乏杰出的作曲家：米堯、佛漢威廉士、班哲明James Moody、Micheal Spivakowsky、Gordon Jacob、魏拉‧羅伯士等等。Larry Adler、Tommy Reilly和黃青白這三位大師級(jí)演奏家的個(gè)人傳記與成就更是受到The New Grove音樂(lè)辭典的肯定而登錄名人榜中。

　　亞洲的口琴發(fā)展比歐美慢很多﹐大約在西元1898年傳入日本大阪﹐那時(shí)比較感興趣的是一種具有雙簧片的復(fù)音口琴(tremolo Harmonica)﹐經(jīng)過(guò)約30年的流傳后﹐人們發(fā)現(xiàn)瑞希特爾音階排列的口琴無(wú)法完善演奏日本的民謠歌曲﹐遂開(kāi)始改良成現(xiàn)在我們所吹的復(fù)音口琴音階(低音部有La及Fa)﹐ 改革的大功臣包括祖濱拾松翁、川口章吾先生等等。隨著音樂(lè)水平提高與要求越來(lái)越嚴(yán)謹(jǐn)﹐復(fù)音口琴再經(jīng)過(guò)多位口琴大師的改良﹐研發(fā)出小調(diào)口琴﹐終于能夠完整演奏出日本地方民謠﹐佐藤秀廊與福島常雄兩位大師功不可沒(méi)。西元1924年到1933年間﹐再傳入中國(guó)大陸、新加坡、馬來(lái)西亞等東南亞國(guó)家﹐喜愛(ài)口琴的人們開(kāi)始組織各種協(xié)會(huì)團(tuán)體﹐匯聚眾人的力量﹐不斷地為口琴的流傳寫(xiě)下不朽的一頁(yè)。

　　臺(tái)灣的口琴發(fā)展，自西元1945年(民國(guó)34年)開(kāi)始(也許更早﹐難以考究)，在林志華、李春鄉(xiāng)、王慶勛、王慶基等多位口琴界前輩開(kāi)疆辟土下，曾在民國(guó)70年左右創(chuàng)下百萬(wàn)的學(xué)習(xí)人口，口琴成為們不可或缺的樂(lè)器;但隨著西樂(lè)東漸，生活水平提高，許多昂貴的樂(lè)器已不再難以接觸，加上派系紛擾不斷，口琴的學(xué)習(xí)風(fēng)氣很快受到考驗(yàn)，短短10年間，在民國(guó)80年曾一度跌到谷底，差點(diǎn)成為歷史的灰燼;危機(jī)便是轉(zhuǎn)機(jī)，幸賴一群有心之士為恢復(fù)口琴的推廣使命，以及打開(kāi)一條生存之道開(kāi)始大量引進(jìn)國(guó)外的資訊，藉此刺激穨萎不振的局勢(shì)，并大膽的走向國(guó)際舞臺(tái)，參與各項(xiàng)世界級(jí)的口琴比賽，在1993年更獲得首獎(jiǎng)而歸(臺(tái)北黃石口琴樂(lè)團(tuán)是臺(tái)灣四十年來(lái)第一個(gè)獲得世界口琴大賽冠軍的團(tuán)體)，文建會(huì)為此還特地頒獎(jiǎng)表?yè)P(yáng)。自此后，通往羅馬大道已開(kāi)，陸續(xù)有許多胸懷大志放眼天下的口琴有心之士，始實(shí)踐夢(mèng)想與抱負(fù)邁步勇往直前。如今，口琴蓬勃發(fā)展的地步，個(gè)人實(shí)在難以估計(jì)，隨著音樂(lè)的多元化，更增添口琴燦爛的內(nèi)在。不過(guò)，在三角型的發(fā)展常態(tài)下﹐最頂端的人物呼之欲出﹐可惜底部的基礎(chǔ)比起其他樂(lè)器的發(fā)展之道來(lái)看，仍嫌不穩(wěn)，這也是為何現(xiàn)在口琴的出版品、師資仍然匱乏，很多樂(lè)譜仍停留在二、三十年前的深度，卻未見(jiàn)更多出色的作品帶領(lǐng)著我們往頂端而去。

　　僅管這些問(wèn)題仍然存在，還有許多不易解決、需要時(shí)間來(lái)努力的事情有待處理，但我們努力為臺(tái)口琴界打造美好未來(lái)的心﹐卻從未有過(guò)松懈，因?yàn)槲覀冊(cè)��?jīng)被口琴音樂(lè)所深深感動(dòng)過(guò)，了解這項(xiàng)樂(lè)器將能夠深入民心，現(xiàn)在我們需要改變的就是讓吹奏的人多、了解的人更多的理想境地， 唯有如此，才能立三角型于不傾不倒的常態(tài)，口琴音樂(lè)普及化得以真正的落實(shí)。

　　口琴種類甚多，常見(jiàn)的為24孔雙簧口琴，用自然音階，每琴一調(diào)，以A、C、F3調(diào)較常用。此外尚有專奏低音的低音口琴、八度雙音口琴、和弦口琴、變調(diào)口琴等，用于口琴樂(lè)隊(duì)。近代推廣獨(dú)奏用半音口琴,有3種類型：一種是將普通雙簧上下格改制為單簧半音關(guān)系，琴內(nèi)裝半音板，操縱連接鍵桿而取得變化音;另一種是將兩個(gè)相差半音調(diào)的普通雙簧口琴結(jié)合為一體，用自動(dòng)變形鎖連接,吹奏變化音時(shí),雙手轉(zhuǎn)動(dòng)口琴，嘴唇上下跳動(dòng)在兩琴之間以獲得變音;第3種是單孔變音琴,每孔有4簧,2簧為自然音，另2簧為變化音,推入側(cè)面按鈕即可得半音。還有一種頗為流行的鍵盤旋律口琴，簧片密封于一長(zhǎng)盒內(nèi)，盒左端設(shè)吹口，盒體設(shè)鍵盤，吹氣入盒，按鍵發(fā)音。高音按鈕或旋律口琴的原理及方式亦同。

　　口琴，是和聲樂(lè)器，可組成大型口琴樂(lè)隊(duì)演奏樂(lè)隊(duì)音樂(lè)，甚至交響樂(lè)。許多名曲可改編成口琴曲。著名口琴演奏家L.阿德勒具有高超的演奏技藝，法國(guó)作曲家D.米約為他寫(xiě)有一首組曲和協(xié)奏曲，V.威廉姆斯、A.盧塞爾、M.阿諾德等都為阿德勒寫(xiě)有協(xié)奏曲�？谇偎囆g(shù)家黃青白在美國(guó)哥倫比亞大學(xué)創(chuàng)辦有口琴系。

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