秦漢時(shí)期石刻藝術(shù)風(fēng)格探討論文

　　摘要：有著四百多年歷史的秦漢時(shí)期，包括了秦、西漢、東漢三個(gè)朝代，這三個(gè)朝代是春秋、戰(zhàn)國以來歷史文化的總結(jié)和跨越，其中這一時(shí)期的石刻藝術(shù)是我國民族藝術(shù)風(fēng)格確立與發(fā)展的極為重要的時(shí)期。秦漢石刻藝術(shù)風(fēng)格的形成具有其特定的時(shí)代背景，保存著濃厚裝飾性趣味的中國藝術(shù)。“秦漢時(shí)期的石刻藝術(shù)不在于造型是否寫實(shí)，而在于傳神寫照，它以作品雄渾的氣勢和內(nèi)在的力量，成為秦漢時(shí)期的一大特色，

　　關(guān)鍵詞：畫像石；墓石刻；風(fēng)格…

　　一、秦漢時(shí)期石刻類型

　　秦漢時(shí)代的畫像石和墓石刻是雕刻著不同畫面，用于構(gòu)筑墓室、石棺、祠堂或者石闕的建筑石材，兼具繪畫與雕刻兩種造型形式。畫像石萌發(fā)于秦末西漢初期，東漢時(shí)期畫像石最為流行，形成了四個(gè)中心區(qū)域。漢代畫像石的藝術(shù)特點(diǎn)體現(xiàn)在構(gòu)圖方式、形象塑造和雕刻技法三個(gè)方面。首先，它在構(gòu)圖方式上都遵循著傳統(tǒng)的法則，多運(yùn)用中國所特有的散點(diǎn)透視構(gòu)圖法以及運(yùn)用分層的方式來布局畫面諸多形象的空間位置，幾乎所有的形象都是按照上下關(guān)系層次或者左右關(guān)系羅列而獲得在空間中的位置關(guān)系。而幾乎沒有從中發(fā)現(xiàn)有提供向縱深方向繼續(xù)延伸至廣闊空間的暗示。其次，形象的塑造也僅僅是具有了形象與影像的觀察判斷，以及僅用線描表現(xiàn)手法這兩個(gè)顯著特點(diǎn)，至于物象所能表現(xiàn)出的體積感，都基本消失在了剪影式的平面造型中。畫面中的輪廓線幾乎都是運(yùn)用了那最優(yōu)美的曲線去強(qiáng)調(diào)各種形象的形體美，或動感體態(tài)。幾乎所有的形象都處于無盡的運(yùn)動瞬間，或行進(jìn)、或舞動、或顧盼、或飛騰，無不展現(xiàn)曲線所固有那種扭轉(zhuǎn)而緊張的力量之美。最后，雕刻技法主要有陰刻線、陽刻線、淺浮雕等等，最普遍的是減低平雕加陰刻線。最具有代表性的是武梁祠畫像和沂南石畫像。漢畫像石分布地區(qū)廣泛，在我國多數(shù)省份都有發(fā)現(xiàn)，但主要集中在當(dāng)時(shí)的政治，文化，經(jīng)濟(jì)的中心區(qū)域，如河南、山東、江蘇、陜西、湖北、四川、安徽和山西以北地區(qū)，北京、河北、浙江等也有少量分布。畫像石、墓石刻的藝術(shù)風(fēng)格總得來說有力、簡潔、質(zhì)樸。像山東的畫像石質(zhì)樸、厚重、線條流暢，有裝飾的效果，河南南陽的畫像石氣勢宏大、裝飾豪華、刀法蒼勁、壯實(shí)雄健，四川的畫像石造型生動活潑、線條俊俏，陜西的形象夸張，不拘小節(jié)，張力強(qiáng)勁等等。

　　二、石刻風(fēng)格

　　西漢王朝的強(qiáng)大不僅表現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)文化方面，在藝術(shù)層面上也繼承和發(fā)揚(yáng)了前代優(yōu)秀的藝術(shù)傳統(tǒng)，又大膽地吸收借鑒了外來的藝術(shù)形式，從而使?jié)h代的雕像藝術(shù)取得了前所未有的成就�；羧ゲ∧故�刻群就是西漢紀(jì)念碑式群雕中具有劃時(shí)代意義的典范，是雕塑藝術(shù)在造型方面打破舊程式，取得了進(jìn)一步發(fā)展的里程碑�；羧ゲ∈菨h武帝時(shí)期的名將，能征善戰(zhàn)，曾六次率軍抗擊匈奴，為漢朝邊疆的穩(wěn)定立下了汗馬功勞，可惜24歲就英年早逝。漢武帝為表彰他的卓著功勛，特地為他修冢紀(jì)念�；羧ゲ∧故沂�刻群有馬踏匈奴、躍馬、臥馬、伏虎、臥牛、野豬和野人抱熊等，除馬踏匈奴被置于墓前外，其他石刻都散置于墓冢周圍。這些石雕皆采用“相形取石”、“因材施雕”的方法，將圓雕、浮雕和線刻技法綜合運(yùn)用，刀法簡潔洗練，造型樸拙粗放。給人以不浮華、不繁瑣、不矯揉造作的感覺，那種蓬勃、豪放的氣勢與精神正是借助這些單純、樸拙且自然的“相形”之石來直接表現(xiàn)的，這恰恰是在無形之中巧妙地締造了藝術(shù)中那種巧奪天工的氣勢雄渾之感。借用溫克爾曼的話說就是“高貴的單純，靜穆的偉大”。

　　霍去病墓石刻群中最為著名的是馬踏匈奴，他以碩大的花崗巖雕出戰(zhàn)馬將匈奴侵略者踏翻在地的場面，戰(zhàn)馬莊重沉穩(wěn)，矯健軒昂，踏在馬下的匈奴首領(lǐng)手握弓箭仰面朝天，并且有掙扎欲起之勢。而且整個(gè)雕塑不做鑿空處理，渾然一體，突出了大的場面，加強(qiáng)了自身的整體感和大型圓雕的雕塑感。馬踏匈奴贊揚(yáng)了霍去病擊敗匈奴的歷史功績，贏雄健的戰(zhàn)馬象征主人的艱苦卓絕和英勇豪邁的氣概�；羧ゲ∧故�刻群是中國古代雕塑接受外來藝術(shù)后融會貫通的成果，這種方式刻畫出了作品雄渾的氣勢和內(nèi)在力量，避免了早期雕塑生拙的弱點(diǎn)，成為漢代石刻藝術(shù)的一大特點(diǎn)。還有南陽畫像石中的的彎弓射鳥，陶俑的長袖善舞，人駕車馬征戰(zhàn)的各種情節(jié)，以及卜千秋墓壁畫中的人神與動物的行進(jìn)行列……在這些情節(jié)中所突出的多是高度夸張化的藝術(shù)形態(tài)，或是手舞足蹈的大體態(tài)的運(yùn)動，或是異常單純且樸實(shí)簡潔的.整體形象。粗獷的線條所勾勒出的粗輪廓的形象與場景，所展現(xiàn)出的整個(gè)漢代的藝術(shù)生命也正是在這樣的夸張?bào)w征姿態(tài)和大體態(tài)的運(yùn)動中，正是在這種粗輪廓的整體形象的飛揚(yáng)流動中，去表現(xiàn)出力量、運(yùn)動以及形成的“氣勢”之美。在樸實(shí)無華的漢代藝術(shù)中，也正是這些運(yùn)動、力量和“氣勢”等藝術(shù)所特有的表現(xiàn)“元素”成就了漢代藝術(shù)美的本質(zhì)屬性。這種屬性與六朝以后的靜態(tài)姿勢和內(nèi)在精神，是有著鮮明對照的。

　　總之，漢代畫像石不僅開始重視了畫面中整體的布局效果，還在人物故事情節(jié)的塑造方面展現(xiàn)了很多成功的范例。它對中國繪畫藝術(shù)的發(fā)展有著深遠(yuǎn)的影響，它那古樸自然與大氣雄渾的繪畫藝術(shù)風(fēng)格，在中國美術(shù)史上放射著奪目的光彩。秦漢文化藝術(shù)充沛的生命力，粗獷的時(shí)代豪氣和充盈的元?dú)獾娜跁�貫通，激蕩斯磨，就升華而為凝重與飛動的統(tǒng)一，沖決而為輝煌大賦，壯觀宮殿，瑰麗畫像，每個(gè)時(shí)代所特有的藝術(shù)風(fēng)格的形成和發(fā)展，都與其當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)緊密相連。同時(shí)它也能以它特有的方式推動政治和經(jīng)濟(jì)向前發(fā)展。秦漢的藝術(shù)形式使我們認(rèn)識到了文化藝術(shù)的發(fā)展往往正需要這種源自天然最樸拙的物像所蘊(yùn)含的內(nèi)在緊張的力量之美，以及其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格在中國美術(shù)發(fā)展史上的重要意義，并為此后兩千年封建文化藝術(shù)奠定了發(fā)展基礎(chǔ)。

　　參考文獻(xiàn):

　　[1]中國美術(shù)史∕彭亞，張道森著；—開封：河南大學(xué)出版社2005.3

　　[2]中國美術(shù)全集雕塑卷2：秦漢雕塑∕傅天仇著；—北京：人民美術(shù)出版社…1988.4