典源出處《三國志·魏書·夏侯玄傳》：“玄字太初。少知名，弱冠為散騎黃門侍郎。嘗進(jìn)見，與皇后弟毛曾并坐，玄恥之，不悅形之于*。明帝恨之，左遷為羽林監(jiān)�！薄妒勒f新語·容止》：“魏明帝使后弟毛曾與夏侯玄共坐，時人謂‘蒹葭(jianjia)倚玉樹�！�”

釋義用法三國魏明帝時，夏侯玄進(jìn)見，明帝讓他與皇后弟毛曾坐在一處，夏侯玄很以為恥，面露不悅。當(dāng)時人稱為“蒹葭倚玉樹”。蒹葭，蘆葦一類的水草。后以此典指兩人相比，相去甚遠(yuǎn);也以“倚玉”等自謙與別人共作某事。

用典形式

【倚玉】唐·韓愈：“倚玉難藏拙，吹竽久混真�！彼巍ぴ�鞏：“倚玉詎應(yīng)公論許，續(xù)貂還恐邑人非�！�

【玉樹連】唐·王維：“謬合同人旨，而將玉樹連�！�

【身倚玉】唐·元稹：“何由身倚玉，空睹翰飛瓊�！�

【偎瓊樹】宋·周邦彥：“爭如盛飲流霞，醉偎瓊樹�！�

【瓊樹倚】唐·令狐楚：“靜懷瓊樹倚，醉憶玉山頹�！�

【蒹葭瓊樹】唐·白居易：“但恐持相并，蒹葭瓊樹枝。”

【寒葭思倚玉】宋·舒雅：“每見寒葭思倚玉，忽臨秋水得雙魚�！�

第2篇：蒹葭倚玉樹詩詞典故

典源出處《三國志·魏書·夏侯玄傳》：“玄字太初。少知名，弱冠為散騎黃門侍郎。嘗進(jìn)見，與皇后弟毛曾并坐，玄恥之，不悅形之于*。明帝恨之，左遷為羽林監(jiān)�！薄妒勒f新語·容止》：“魏明帝使后弟毛曾與夏侯玄共坐，時人謂‘蒹葭(jianjia)倚玉樹�！�”

釋義用法三國魏明帝時，夏侯玄進(jìn)見，明帝讓他與皇后弟毛曾坐在一處，夏侯玄很以為恥，面露不悅。當(dāng)時人稱為“蒹葭倚玉樹”。蒹葭，蘆葦一類的水草。后以此典指兩人相比，相去甚遠(yuǎn);也以“倚玉”等自謙與別人共作某事。

用典形式

【倚玉】唐·韓愈：“倚玉難藏拙，吹竽久混真�！彼巍ぴ�鞏：“倚玉詎應(yīng)公論許，續(xù)貂還恐邑人非�！�

【玉樹連】唐·王維：“謬合同人旨，而將玉樹連�！�

【身倚玉】唐·元稹：“何由身倚玉，空睹翰飛瓊。”

【偎瓊樹】宋·周邦彥：“爭如盛飲流霞，醉偎瓊樹�！�

【瓊樹倚】唐·令狐楚：“靜懷瓊樹倚，醉憶玉山頹。”

【蒹葭瓊樹】唐·白居易：“但恐持相并，蒹葭瓊樹枝�！�

【寒葭思倚玉】宋·舒雅：“每見寒葭思倚玉，忽臨秋水得雙魚�！�

第3篇：《蒹葭》古詩詞鑒賞

【原文】

《蒹葭》

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。

溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水*。

蒹葭萋萋，白露未??。所謂伊人，在水之湄。

溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之?濉?/p>

溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中?b。

《詩經(jīng)·國風(fēng)·秦風(fēng)·蒹葭》

【注解】

①蒹葭：jiānjiā,水邊的蘆葦?shù)戎参铮?/p>

②伊人：那個人（戀人）；

③溯洄：沿著曲折的水邊逆流而上；

④??：xī，干；

⑤湄：méi，水邊；

⑥躋：jī，升高，向高處登；

⑦坻：chí,水中的小洲或高地；

⑧?澹?ì，水邊；

⑨右：引申為曲折；

⑩?b：zhǐ，水中的小洲。

【試題】

1、這首詩歌中運用了景物描寫，這些景物描寫向我們展示了一幅怎樣的畫面?

2、你如何理解這首詩所抒發(fā)的感情？

3、重章疊唱是《詩經(jīng)》典型的藝術(shù)特*，請簡要分析這首詩重章疊唱的表達(dá)效果。

【賞析】

《蒹葭》屬于秦風(fēng)。周孝王時，秦之先祖非子受封于秦谷(今甘肅天水)。平王東遷時，秦襄公因出兵護(hù)送有功，又得到了岐山以西的大片封地。后來秦逐漸東徙，都于雍(今陜西興平)。秦地包括現(xiàn)在陜西關(guān)中到甘肅東南部一帶。秦風(fēng)共十篇，大都是東周時代這個區(qū)域的民歌。

《蒹葭》是《詩經(jīng)》中歷來備受贊賞的一首抒情詩。全詩洋溢著抒情主人公對“伊人”的真誠向往和執(zhí)著追求的愛戀之情。主人公面對蒼蒼蘆蕩、茫茫秋水，上下求索，苦苦尋覓。雖歷經(jīng)千*萬苦，但“伊人”始終讓人隔河企望，飄忽不定，可望而不可即。全詩字里行間流露出主人公望穿秋水而

全詩共三章，每章八句。每章開頭二句皆以秋景起興，描繪出一幅水鄉(xiāng)清秋圖；三、四句展示詩的中心意象，點明主題：“伊人”在水一方，主人公隔河企望，追尋“伊人”；后四句描述追尋境況：一是道阻且長，二是幻象迷離，兩者皆以“伊人”不可得為旨?xì)w。

這首詩最主要的藝術(shù)特*是意境朦朧、含蘊不盡和寓情于景、情景交融�！耙寥恕本烤故鞘裁慈耍瑳]有具體所指，甚至是男是女都無從確認(rèn)，飄忽不定，似近而遠(yuǎn)；再加上“宛”字的妙用，使詩的意境顯得空靈朦朧，引人遐想。每章開頭都是寫景，通過蒼涼凄迷的環(huán)境對主人公尋覓無所得的憂傷凄婉的心境起到了很好的襯托作用，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)境界。另外，詩歌采取重章又追求不得的失望、惆悵之情。疊句的形式，反復(fù)詠嘆，層層推進(jìn)，步步深化，達(dá)到了反復(fù)抒情的目的。

詩的每章開頭都采用了賦中見興的筆法。通過對眼前真景的描寫與贊嘆，繪畫出一個空靈縹緲的意境，籠罩全篇。詩人抓住秋*獨有的特征，不惜用濃墨重*反復(fù)進(jìn)行描繪、渲染深秋空寂悲涼的氛圍，以抒寫詩人悵然若失而又熱烈企慕友人的心境。正如《人間詞話》所說：“《詩·蒹葭》一篇，最得風(fēng)人深致。”具有“以我觀物，故物皆著我之**”和“其言情也必沁人心脾；其寫景也必豁人耳目；其辭脫口而出，無矯揉妝束之態(tài)�！�