邊塞詩——一朵綻放在唐朝詩歌百花園中的奇葩

內(nèi)容摘要：源遠(yuǎn)流長的*古代文學(xué)，到隋唐五代時期，出現(xiàn)了前所未有的百花齊放、萬紫千紅的繁榮局面，唐代詩歌的發(fā)展進(jìn)入一個黃金時代，成為藝術(shù)史上一顆耀眼的明星。而盛極一時的邊塞詩則是構(gòu)成盛唐之音的一個重要內(nèi)容，成為唐朝詩歌百花園中一支永不凋零的奇葩，在*文學(xué)史上占據(jù)重要的地位。

關(guān)鍵詞：唐朝、邊塞、雄渾壯闊、豪邁雄壯

一、唐朝邊塞詩的概況

邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩當(dāng)中思想*最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)*最強(qiáng)的一部分。一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和*旅生活體驗(yàn)的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進(jìn)行翻新的創(chuàng)作。參與人數(shù)之多，詩作數(shù)量之大，為前代所未見。其創(chuàng)作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中，初、盛唐邊塞詩多昂揚(yáng)奮發(fā)的格調(diào)，藝術(shù)*最強(qiáng)。

二、唐朝邊塞詩的代表詩人

盛唐是邊塞詩創(chuàng)作的鼎盛時期，涌現(xiàn)了著名的邊塞詩派。邊塞詩派指以邊塞風(fēng)光或邊塞生活為主要題裁的詩歌流派。盛唐時以詩人高適、岑參成就最高。除此之外，盛唐大詩人李白、杜甫都寫過邊塞詩，這些邊塞詩成為他們的代表

作的一部分。如：李白的《關(guān)山月》、《塞下曲》六首、《戰(zhàn)城南》、《北風(fēng)行》??，杜甫的《兵車行》、《前出塞九首》、《后出塞六首》等。另外一些詩人也有邊塞詩的名篇傳世，如王昌齡有《出塞》、《從*行》，王之渙有《出塞》，王翰有《涼州詞》。盛唐詩成為邊塞詩創(chuàng)作的頂點(diǎn)。此后中晚唐并沒有出現(xiàn)邊塞詩的大家，但題材有所擴(kuò)展。

（一）高適、岑參

（1）高適邊塞詩題材選取角度的特點(diǎn)是：以*家的眼光來觀察、分析邊塞的現(xiàn)狀，把戰(zhàn)爭和國家的安危、*的苦樂聯(lián)系在一起考慮，因此題材廣泛，思想深刻。譬如,他對邊塞的紛擾不寧表示憂慮:“一到征戰(zhàn)處,每愁胡虜翻�！�；“惆悵孫吳事,歸來獨(dú)閉門”(《薊中作》)。他對戰(zhàn)士的勇往無前，作熱烈的歌頌：“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛”（《燕歌行》）。他對戰(zhàn)爭的意義也有深刻的思索：“青海只今將飲馬，黃河不用更防秋”（《九曲詞》）。角度全面是高適詩歌的獨(dú)到之處。

(2)詩作風(fēng)格：風(fēng)骨凜然

前人評價高適的詩“讀之使人感慨”（嚴(yán)羽《滄浪詩話》）“適詩多胸臆語，兼有氣骨”（殷璠《河岳英靈集》）概括起來就是風(fēng)骨凜然。“風(fēng)骨凜然”即突出雄渾悲壯的精神意緒，無畏無懼的英雄氣慨，因而有氣魄，有境界的詩風(fēng)。

他的詩繼承漢魏古詩的遒勁風(fēng)格，常用的表現(xiàn)方式是鋪排對比，直抒胸臆。詩作帶著強(qiáng)烈的感情。譬如表明功名欲望的“萬里不惜死，一朝得成功。畫圖麒麟*，入朝明光宮�！备哌m在詩中常常抒發(fā)議論，穿*在敘事和抒情當(dāng)中，使作品更深厚老成。高詩以七古見長。詩歌容量大，情感跌宕起伏，意象**鮮明而又簡潔。故胡應(yīng)麟《詩藪》稱“音節(jié)鮮明，情致委折，濃纖修短，得衷合度”。

（1）岑參邊塞詩的特*及價值在于充滿了山川奇氣和愛國壯志。所謂山川奇氣，即以邊疆自然風(fēng)光作為詩歌意象，在絕域的荒涼和廣漠中挖掘莊嚴(yán)和美麗，并加以熱烈歌頌，這是岑參詩歌的獨(dú)到之處。所謂愛國壯志，即抒寫邊防將士保衛(wèi)邊疆的正氣。在藝術(shù)上，善于觀察，精于描繪是他的特

長。岑參詩常用的表現(xiàn)手段是：豐富的想象、新奇的比喻和合理的夸張。譬如以梨花喻雪，以“一團(tuán)旋風(fēng)桃花*”比喻駿馬，以*割面比喻寒風(fēng)，都是新奇的�？鋸埜鼮槌Ｒ�，譬如“一川碎石大如斗”（《走馬川行》）；“都護(hù)寶*凍欲斷”（《天山雪歌》）都是富有表現(xiàn)力的夸張。詩體形式上，岑參長于七言古詩，容量大，內(nèi)容豐富，氣勢充沛。

三、唐朝邊塞詩繁榮的原因

從隋代以來，邊塞詩不斷增多，初唐四杰和陳子昂對邊塞詩又有新的發(fā)展。到盛唐時期，邊塞生活已經(jīng)成為詩人們共同注意的主題。但在這方面成就最高的是有邊塞生活體驗(yàn)的高適和岑參。王昌齡、李頎等也有值得注意的成績。他們從各方面深入表現(xiàn)邊塞生活，在藝術(shù)上也有新的創(chuàng)造，大大地促進(jìn)了盛唐詩歌的繁榮。

唐代建立以后，統(tǒng)治者積極推行開明的政策，使唐代的經(jīng)濟(jì)盛極一時。國力的強(qiáng)大，使唐代士人普遍持有一種積極進(jìn)取的精神和強(qiáng)烈的抱負(fù)，他們強(qiáng)烈追求“濟(jì)蒼生”、“安社稷”、“致君堯舜”的理想，充滿積極向上、樂觀自信的精神品質(zhì)，熱情地向往建功立業(yè)，形成一種“遍觀百家”、“好語王霸大略”、“喜縱橫任俠”的文學(xué)格調(diào)。

初盛唐以來，由于國勢強(qiáng)大，*事力量雄厚，經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)牢固，同域外少數(shù)民族*在*、*事、經(jīng)濟(jì)、文化方面的交往密切，文人們有很多出塞的機(jī)會，或是從*、或是游歷，遙遠(yuǎn)陌生的邊塞不但不使人們感到荒涼可怕，反而刺激了他們的好奇心。一種為國立功的榮譽(yù)感和浪漫主義精神彌漫在初盛唐社會。

四、盛唐邊塞詩的美學(xué)風(fēng)格

盛唐邊塞詩的美學(xué)風(fēng)格，它包含了：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗等各個方面。

盛唐邊塞詩體現(xiàn)了一種陽剛之美。在邊塞詩中，一方面以夸張對比襯托的手法對戰(zhàn)爭殘酷，環(huán)境惡劣進(jìn)行展示，如“戰(zhàn)士*前半生死”，“黃金百戰(zhàn)穿金*”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，邊塞詩作更凸顯人面對戰(zhàn)爭時奔涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必勝的信心，保

家衛(wèi)國的豪情，還有在戰(zhàn)場上建立功名的壯志。如“不破樓蘭終不還”；“愿為腰下劍，只為斬樓蘭”；“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛”。這兩個方面既是對立的，又是統(tǒng)一的，這種對立統(tǒng)一所產(chǎn)生的張力使詩句具有永不泯滅的魅力，詩句中洋溢著的崇高感，成為中華民族的最強(qiáng)音，千載悠悠。

五、邊塞詩的特點(diǎn)

（1）題材廣闊：一方面包括：將士建立*功的壯志，邊地生活的艱*，戰(zhàn)爭的酷烈場面，將士的思家情緒；另一方面包括：邊塞風(fēng)光，邊疆地理，民族風(fēng)情，民族交往等各個方面。其中以前者為主要題材。

（2）意象宏闊：大處落筆，寫奇情壯景。

（3）基調(diào)昂揚(yáng)：氣勢流暢，富有崇高感。

（4）體裁兼善：歌行、律絕皆有佳作。

六、結(jié)語

盛唐時期的邊塞詩派繼承了曹植、鮑照的邊塞詩的風(fēng)格，并吸收了初唐陳子昂、楊炯、駱賓王的精粹。邊塞詩人們憑借著各自深厚的藝術(shù)功底創(chuàng)作了大量的邊塞詩，這些邊塞詩既反映了邊塞生活的真實(shí)情感，也表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。邊塞詩的創(chuàng)作，給唐詩盛開的百花園增添了一道亮麗的風(fēng)景。

七、參考文獻(xiàn)

任文京：《唐代邊塞詩的文化闡釋》，*出版社2005版

李炳海、于雪棠：《唐代邊塞詩傳》，吉林*出版社2000版

陳伯海：《唐詩學(xué)引論》，東方出版社1996年版羅宗強(qiáng)：《唐詩小史》，陜西*出版社1985年版

第2篇：唐朝邊塞詩簡介

詩歌當(dāng)中的體裁有很多，邊塞詩只是其中的一種。其起源甚早，至唐代而趨于鼎盛。今天我們就來說說唐詩中的邊塞詩。

邊塞詩是以邊疆地區(qū)漢族*民生活和自然風(fēng)光為題材的詩。一般認(rèn)為，邊塞詩初步發(fā)展于漢魏六朝時代，隋*始興盛，唐即進(jìn)入發(fā)展的黃金時代。據(jù)統(tǒng)計(jì)，唐以前的邊塞詩，現(xiàn)存不到二百首，而《全唐詩》中所收的邊塞詩就達(dá)兩千余首。其中有些宏偉的篇章不但是漢族文學(xué)的寶貴財(cái)富，而且極具歷史意義。

邊塞詩是唐代漢族詩歌的主要題材，是唐詩當(dāng)中思想*最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)*最強(qiáng)的一部分：一些有切身邊塞生活經(jīng)歷和*旅生活體驗(yàn)的作家，以親歷的見聞來寫作；另一些詩人用樂府舊題來進(jìn)行翻新的創(chuàng)作。參與人數(shù)之多，詩作數(shù)量之大，為前代所未見。其創(chuàng)作貫穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四個階段。其中，初、盛唐邊塞詩多昂揚(yáng)奮發(fā)的格調(diào)，藝術(shù)*最強(qiáng)。初唐四杰之一的駱賓王是初唐寫作邊塞詩較多的作家，他的邊塞詩一方面題材開闊，內(nèi)容包括：邊塞風(fēng)光、邊疆戰(zhàn)士的艱苦生活、殺敵報(bào)國和建功立業(yè)的抱負(fù)、邊疆將士思鄉(xiāng)的情思。不僅內(nèi)容涵蓋了盛唐邊塞詩的大多領(lǐng)域，而且格調(diào)高亢。此后其他著名詩人如：楊炯、陳子昂、杜審言等人也創(chuàng)作邊塞詩。邊塞詩創(chuàng)作一時蔚為風(fēng)氣。

初盛唐邊塞詩繁榮的原因一方面在于強(qiáng)大的邊防和高度自信的時代風(fēng)貌；另一方面在于建功立業(yè)的壯志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投筆從戎，赴邊求功。正如楊炯詩句“寧為百夫長，勝作一書生�！�；王維詩句“忘身辭鳳闕，報(bào)國取龍城。豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)�！保会瘏⒃娋洹肮γ�只向馬上取，真是丈夫一英雄�！�

邊塞詩詞是邊塞生活的藝術(shù)反映，其思想內(nèi)容極其豐富：可以抒發(fā)渴望建功立業(yè)、報(bào)效國家的豪情壯志；可以狀寫戍邊將士的鄉(xiāng)愁、家中思婦的別離之情；可以表現(xiàn)塞外戍邊生活的單調(diào)艱*、連年征戰(zhàn)的殘酷艱*；可以宣泄對黷武開邊的不滿、對將*貪功啟釁的怨情；可以驚嘆描摹邊地絕域的奇異風(fēng)光和民風(fēng)民俗。而詩中流露的也可能是矛盾的復(fù)雜的情感：慷慨從*與久戍思鄉(xiāng)的無奈；衛(wèi)國*與艱苦生活的沖突；獻(xiàn)身為國與痛恨庸將無能的悲慨。

因?yàn)檫吶�的生活是豐富多*的，也是有喜有樂的。因而就造成邊塞詩詞題材十分廣泛，內(nèi)容異常豐富。因?yàn)槊總�朝代的不同時期或盛或衰，詩詞中所表現(xiàn)出來的情調(diào)或高昂或低沉，而每個詩人前往邊塞的原因不同，目的不同，所抒發(fā)出的感情也千差萬別，有褒有貶。情況相當(dāng)復(fù)雜。

唐朝邊塞詩的特點(diǎn)包括：

⑴題材廣闊：一方面包括：將士建立*功的壯志，邊地生活的艱*，戰(zhàn)爭的酷烈場面，將士的思家情緒；另一方面包括：邊塞風(fēng)光，邊疆地理，民族風(fēng)情，民族交往等各個方面。其中以前者為主要題材。

⑵意象宏闊：大處落筆，寫奇情壯景。

⑶基調(diào)昂揚(yáng)：氣勢流暢，富有崇高感。

⑷體裁兼善：歌行、律絕皆有佳作。

就邊塞詩的體裁來看，包括歌行在內(nèi)的古體詩創(chuàng)作已經(jīng)成熟，蔚為大觀，代表作品有：李頎《古從*行》，岑參《涼州館中與諸判官夜集》。另一個方面，近體邊塞詩也走向成熟。代表作品有：王昌齡《出塞》、《從*行》，王之渙《出塞》，王翰《涼州詞》。通過上述分析，可以概括出盛唐邊塞詩的美學(xué)風(fēng)格，它包含了：雄渾、磅礴、豪放、浪漫、悲壯、瑰麗等各個方面。

盛唐邊塞詩體現(xiàn)了一種陽剛之美。在邊塞詩中，一方面以夸張對比襯托的手法對戰(zhàn)爭殘酷，環(huán)境惡劣進(jìn)行展示，如“戰(zhàn)士*前半生死”，“黃沙百戰(zhàn)穿金*”，“孤城落日斗兵稀”。但另一方面，邊塞詩作更凸顯人面對戰(zhàn)爭時奔涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必勝的信心，保家衛(wèi)國的豪情，還有在戰(zhàn)場上建立功名的壯志。如“不破樓蘭終不還”；“愿為腰下劍，只為斬樓蘭”；“相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛”。這兩個方面既是對立的，又是統(tǒng)一的，這種對立統(tǒng)一所產(chǎn)生的張力使詩句具有永不泯滅的魅力，詩句中洋溢著的崇高感，成為中華民族的最強(qiáng)音，千載悠悠。

第3篇：昌齡邊塞詩特*淺析

盛唐詩歌宏大氣象下涌現(xiàn)出大批天賦極高的詩人，不僅出現(xiàn)了能將山水田園景象躍然紙上的山水田園詩人群，也出現(xiàn)了將邊塞生活寫的瑰麗奇?zhèn)サ倪吶�詩人群。以下是“昌齡邊塞詩特*淺析”，希望能夠幫助的到您！

王昌齡的邊塞詩善于捕捉典型的情景，有著高度的概括和豐富的表現(xiàn)力。既反映了盛唐時代的主旋律，又對邊塞風(fēng)光及邊關(guān)戰(zhàn)場場景進(jìn)行細(xì)致描寫，同時能夠捕捉到將士細(xì)膩的內(nèi)心世界。其詩歌意境開闊，語言圓潤蘊(yùn)藉，音調(diào)婉轉(zhuǎn)*，耐人尋味，在發(fā)情、造景、寫意等方面均有很高造詣。

唐代是一個詩歌藝術(shù)天才成批涌現(xiàn)的時代。國力的強(qiáng)盛，經(jīng)濟(jì)的繁榮，思想的兼容并包，中外文化的融合……造就了唐代士人開闊的胸懷、恢弘的氣度、積極進(jìn)取的精神，而這些則直接影響著唐文學(xué)的風(fēng)貌。這個時期，不僅出現(xiàn)了能將山水田園景象躍然紙上的王維、孟浩然山水田園詩人，也出現(xiàn)了將邊塞生活寫得瑰麗奇?zhèn)サ耐醪�齡、高適、岑參。尤其是王昌齡的邊塞詩更是在發(fā)情、造景、寫意等方面達(dá)到了頂峰，贏得“七絕圣手”之盛譽(yù)。

現(xiàn)存的《王昌齡集》共收錄詩181首，絕句占了將近一半，七絕占了五分之二。本文以《王昌齡詩注》為底本，共摘出21首反映邊塞生活的詩歌。其中五言12首（《變行路難》、《塞下曲四首》、《塞上曲》、《從*行二首》、《代扶風(fēng)主人答》、《箜篌引》、《從*行》、《胡笳曲》）。七言9首（《從*行七首》、《出塞二首》）。其中除《代扶風(fēng)主人答》外其余詩歌均為樂府舊題，借用樂府舊題來抒發(fā)感情是王昌齡邊塞詩創(chuàng)作的一大特*。

總的說來，王昌齡邊塞詩的內(nèi)容是比較豐富的，隱藏于內(nèi)容背后的則是詩人獨(dú)具匠心的藝術(shù)表現(xiàn)力，主要有以下幾大藝術(shù)特質(zhì)：

一、意境開闊

王昌齡的《從*行其四》：“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)�！睘榱顺浞值乇憩F(xiàn)將士們“黃沙百戰(zhàn)穿金*，不破樓蘭終不還”的愛國豪情和英雄氣概，王昌齡把戰(zhàn)爭的背景安置在青海湖至玉門關(guān)這條相距千里的戰(zhàn)線，突出戰(zhàn)線之長和地域之廣，不僅強(qiáng)化了愛國主題，而且使得詩歌的意境異常開闊，又《出塞二首其一》：“秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還�！币詴r空作背景，上溯秦漢，下迄盛唐，引出重大主題：譴責(zé)朝廷用將不當(dāng)，斥責(zé)邊將守備無能�！暗�使龍城飛將在，不教胡馬度*山”則借用李廣的典故反映了*保家衛(wèi)國、抵抗侵略的愿望。短短四句二*字，總結(jié)了歷史教訓(xùn)，提出了現(xiàn)實(shí)問題，意境開闊，氣象雄渾。

二、高度的概括力

七言比五言雖只是兩字之差，但在內(nèi)容的豐富及感情的表達(dá)方面卻難度更大。王昌齡以他卓越的概括能力，于區(qū)區(qū)四句之中，讀者能由其所寫推見其未寫，由其部分可以推見其全體。

《從*行七首其五》，寫洮河大捷，詩人沒有繪聲繪*地描寫雙方激戰(zhàn)的過程和驚心動魄的戰(zhàn)斗場面，只抓住“生擒吐谷渾”這一幕，便完成了對洮河大捷的精煉概括。讀者從“生擒吐谷渾”的戰(zhàn)果，便可想象出戰(zhàn)斗的激烈和將士們殺敵的英勇，以及勝利后歡呼雀躍的情景。同樣，《出塞二首其二》，詩人只通過“鼓聲猶振”、“*血未干”兩個細(xì)節(jié)，便告訴了我們致勝之速、將士們的武勇超人。

三、情與景的完美融合

王國維說“一切景語皆情語”，①典型意象的選取與獨(dú)特邊塞環(huán)境的刻畫使得王昌齡的每首詩儼然成為一幅獨(dú)特的風(fēng)景畫，而畫面的深層寄托的則是詩人深厚炙熱的情感。這在他著名邊塞組詩《從*行七首》中得到了很好的印*。這組詩“可以說所寫的絕非哪一場具體的征戰(zhàn)，詩人從古往今來的邊陲戰(zhàn)事中，提煉出帶有普遍意義的內(nèi)容，再由藝術(shù)形象真切地表現(xiàn)出來。這，就是它能具有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力的原因”。②在這組詩中王昌齡刻意選取了最能代表邊塞風(fēng)情的事物，如烽火城、百尺樓、琵琶、關(guān)山、青海、孤城、玉門關(guān)、樓蘭、大漠、胡瓶等，使人讀后便在腦海中形成一幅廣袤蒼茫的邊塞場景。在這場景之后有反映邊人思親還鄉(xiāng)的（其一、其二）；有表達(dá)對將士們深切同情的（其三）；有渴望戰(zhàn)爭勝利、昂揚(yáng)斗志的（其四、其五、其六）。還有單純描寫塞外戰(zhàn)場景*的（其七）。另外，他還善于攝取富有邊塞生活特*的場景，具體刻畫出征將士的內(nèi)心痛苦。傳達(dá)人們共有的厭戰(zhàn)情緒。如《從*行七首其四》：“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關(guān)。黃沙百戰(zhàn)穿金*，不破樓蘭終不還�！笨芍^將征戰(zhàn)之苦寫到了極點(diǎn)。駐守邊塞的將士們，為了御敵保境，雖已身經(jīng)“百戰(zhàn)”，連金盔鐵*都被漫天的黃沙所穿透，可還是沒能歸回自己的家國�！敖K不還”，終不得還也。

劉勰說過：“人稟七情，應(yīng)物斯感，感物吟志，莫非自然。”（《文心雕龍明詩》）人的感情通常是在物的觸動下生發(fā)的。例如《從*行七首其三》：“關(guān)城拾葉早筑黃，日東云沙古戰(zhàn)場。表請回*掩塵骨，莫教兵士哭龍荒�！鼻锶�外，抒情主人公眼前出現(xiàn)了一片荒涼凄慘的古戰(zhàn)場景象：塞上關(guān)城，榆葉黃落，云沙日暮，尸骨縱橫，聯(lián)想到自古以來的戰(zhàn)事，又想起葬身塞外的士兵，因而對不恤士兵的統(tǒng)治者充滿怨恨，并提出悲憤的控訴�！度�下曲四首其二》，在寒水、冷風(fēng)、平沙、黯日、白骨、亂蓬組成的邊塞生活圖畫中，就包含著詩人的復(fù)雜情緒和深沉感慨，既有對歷史的詠嘆也有對現(xiàn)實(shí)的批評，更有對征人的眷念和同情。這樣的意境，充分發(fā)揮了意的統(tǒng)帥作用，做到了情景交融，情思縝密流暢。

四、豐富的表現(xiàn)手法

縱觀王昌齡21首邊塞詩，表現(xiàn)手法的多樣*是他反映上述思想內(nèi)容的一大載體。具體而言，他善于運(yùn)用夸張、豐富合理的想象來充實(shí)詩歌意境，如《從*行七首其四》中的“孤城遙望玉門關(guān)”；運(yùn)用第三人稱角度將自身置于廣闊的社會歷史背景中，客觀地描寫了邊地風(fēng)光及戰(zhàn)士的生存狀態(tài)，如《從*行七首其一》；同時，大量典故的運(yùn)用則為詩歌思想內(nèi)容的揭示蒙上一層神秘面紗，于婉轉(zhuǎn)隱晦間反映出詩人的態(tài)度。

王昌齡邊塞詩中借用的典故不下十處，《從*行二首其一》“雖投定遠(yuǎn)筆，未坐將*樹”借用定遠(yuǎn)侯班超的典故。“定遠(yuǎn)筆”《后漢書班超傳》載：“（超）家貧，常為官擁書以供養(yǎng)。久勞苦，嘗輟業(yè)投筆嘆曰：‘大丈夫無它志略，猶當(dāng)效傅介子、張騫立功異域，以取封侯，安能久事筆硯間乎？’”③后終以通西域之功封定遠(yuǎn)侯�！皩�*樹”，《后漢書馮異傳》載：劉秀部將馮異“為人謙退不伐……每所止舍，諸將并坐論功，異常獨(dú)屏樹下，*中號曰‘大樹將*’”。④以上兩句意為雖棄文就武，投筆從戎，但仍未建立功勛；《代扶風(fēng)主人答》“長鋏誰能*”用孟嘗君門客馮諼*鋏而歌的典故，意在說明將士久客無以為家、有情無處可訴的內(nèi)心；“將*降匈奴”中的將*指“李陵”，《史記李將*列傳》載：“天漢二年（前99年）秋，武帝使李陵將步卒五千出居延以伐匈奴，單于以兵八萬圍之，陵力戰(zhàn)數(shù)日，矢盡援絕，遂降匈奴�！雹荽司浣铦h事言當(dāng)朝之事�！逗�笳曲》有“三奏高樓曉，胡人掩涕歸”。《世說新語雅量》：“劉琨為并州刺史，胡騎之?dāng)?shù)重。琨夕乘月登樓清嘯，賊聞之凄然長嘆；中夜奏胡笳，賊皆流涕，人有懷土之思；向晚又吹之，賊并棄圍奔走�！北驹娊栌纱说涔释嘎┑氖强释�征戰(zhàn)勝利，早日歸還家鄉(xiāng)的情感；《出塞二首其一》“龍城飛將”借用衛(wèi)青、李廣的典故，意在說明王昌齡對卓才將領(lǐng)的渴求�！稘h書衛(wèi)青霍去病傳》⑥載，元光六年（前129年），衛(wèi)青為車騎將*，擊匈奴，出上谷，至龍城，斬首虜數(shù)百�！妒酚浝顚�*列傳》：“（李）廣居右北平，匈奴聞之，號曰‘漢之飛將*’”；《塞下曲四首其四》借用霍去病前后六次伐匈奴的英勇事跡代指立功邊塞的將*。《塞上曲》“五道分兵去，孤*百戰(zhàn)場”出自《漢書匈奴傳》，載稱：“宣帝本始二年（前72），遣御史大夫田廣明等五將*，分別自西河、張掖、云中、酒泉、五原同時出兵以伐匈奴。”⑦等等。典故的大量運(yùn)用實(shí)則是為詩歌主題服務(wù)，王昌齡以懷古的“無意”來鞭撻當(dāng)朝官員的行為，實(shí)為精妙。?王昌齡的創(chuàng)作題材多樣，除了邊塞詩外，還有以《長信秋詞》、《西宮春怨》、《西宮秋怨》、《長信秋詞五首》等為代表的表現(xiàn)宮中女子孤獨(dú)內(nèi)心、對女子深切同情的“宮怨詩”；以《閨怨》、《春怨》為代表的描寫閨中女子愛情生活，反映其內(nèi)心世界的“閨怨詩”；以《芙蓉樓送*漸二首》為代表的表達(dá)對友人思念之情也是在七絕中所占比重最大的“送別詩”（32首）；以《甘泉歌》、《雜興》、《詠史》為代表的“諷刺詩”；以《宴春園》、《龍標(biāo)野宴》、《殿前曲》二首等為代表的表現(xiàn)飲酒宴會的詩歌；以《聽流人水調(diào)子》、《河上老人歌》、《題朱煉師山房》等為代表的抒發(fā)個人感慨的詩；另外還有《青樓曲二首》這類的“懷古詩”和描寫民間婦女形象的詩歌，如《采蓮曲二首》、《越女》、《浣紗女》等。題材的廣泛正是王昌齡功力深厚的印*。

總的看來，王昌齡是盛唐有較長赴邊從*經(jīng)歷并大量寫作邊塞詩的第一人，他的21首邊塞詩以其思想內(nèi)蘊(yùn)的深刻豐厚、復(fù)雜及藝術(shù)的卓絕，大大超越了之前的邊塞詩，為盛唐邊塞詩奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，樹立了極高的典范，稱他是邊塞詩派中的領(lǐng)袖人物亦屬當(dāng)之無愧。