《無題》原文及翻譯、賞析為了讓大家更好的寫作無題相關(guān)內(nèi)容，小編精心整理了7篇《無題》原文及翻譯、賞析，歡迎查閱與參考。

《無題》原文及翻譯、賞析 篇一

無題·颯颯東風(fēng)細(xì)雨來原文

唐代：李商隱

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！

譯文及注釋

颯(sà)颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。

東風(fēng)颯颯，蒙蒙細(xì)雨飄灑，荷花塘外傳來了聲聲輕雷。

芙蓉塘：荷塘。

金蟾(chán)嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

金蟾嚙鎖的香爐所散發(fā)的香氣沁人心脾，狀似玉虎的轆轤，牽引繩索汲井水。

金蟾：金蛤蟆。古時在鎖頭上的裝飾。嚙：咬。玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀。絲：指井索。

賈氏窺簾韓掾(yuàn)少，宓(fú)妃留枕魏王才。

賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈送玉枕欽慕曹植文采。

賈氏句：晉韓壽貌美，司空南充招為掾，賈女于窗格中見韓壽而悅之，遂通情。賈女又以晉帝賜賈充之西域異香贈壽。韓掾少：為了韓壽的年輕俊美。掾：僚屬。少：年輕。宓妃：指洛神，傳說為伏（宓）羲之女。留枕：這里指幽會。魏王：曹植封東阿王，后改陳王。

春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰！

向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，免得使我寸寸相思，都化成了灰燼。

春心：指相思之情。

鑒賞

這首無題詩寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而幻滅的絕望之情。

“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷�！泵枥L環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng)，飄來蒙蒙細(xì)雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。

既隱隱傳達(dá)了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風(fēng)細(xì)雨，容易令人聯(lián)想起“夢雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音�！边@一系列與愛情密切相關(guān)的詞語，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀(jì)昀說：“起二句妙有遠(yuǎn)神，可以意會。”所謂“遠(yuǎn)神，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構(gòu)筑的渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美。

“金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回�！睂懪�子居處的幽寂。

金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索。室內(nèi)戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見出。總之，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內(nèi)心時時被牽動的情絲。

“賈氏窺簾韓掾少”使用賈充女與韓壽的愛情故事。

見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發(fā)覺，遂以女妻壽。對句“宓妃留枕魏王才”使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經(jīng)洛水，夢見甄后對他說：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王�！辈苤哺衅涫伦鳌陡姓缳x》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強(qiáng)烈，奔放。

“春心莫共花爭發(fā)，一回相思一回灰！”突然轉(zhuǎn)折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，因?yàn)榛鼗叵嗨级蓟�成了灰燼。

這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強(qiáng)烈的激憤。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一回相思一回灰”的奇句，化抽象為具象，用強(qiáng)烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。

李商隱寫得最好的愛情詩，幾乎全是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。

《無題》原文及翻譯、賞析 篇二

來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。

夢為遠(yuǎn)別啼難喚，書被催成墨未濃。

蠟照半籠金翡翠，麝熏微度繡芙蓉。

劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬重。

颯颯東風(fēng)細(xì)雨來，芙蓉塘外有輕雷。

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。

賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。

春心莫共花爭發(fā)，一寸相思一寸灰。

含情春晼晚，暫見夜闌干。

樓響將登怯，簾烘欲過難。

多羞釵上燕，真愧鏡中鸞。

歸去橫塘?xí)裕�華星送寶鞍。

何處哀箏隨急管，櫻花永巷垂楊岸。

東家老女嫁不售，白日當(dāng)天三月半。

溧陽公主年十四，清明暖后同墻看。

歸來展轉(zhuǎn)到五更，梁間燕子聞長嘆。

翻譯

她說過要來的，其實(shí)是句空話，一去便杳無影蹤。我在樓上等著，直到殘?jiān)挛餍�，傳來五更的曉鐘�?/p>

因?yàn)檫h(yuǎn)別而積思成夢，夢里悲啼，久喚難醒；醒后便匆忙提筆寫信，心情急切，墨未磨濃。

蠟燭的余光，半罩著飾有金翡翠的帷幕；蘭麝的香氣，熏染了被褥上刺繡的芙蓉。

我像古代的劉郎，本已怨恨蓬山仙境的遙遠(yuǎn)；我所思念的人啊，哪堪更隔著蓬山千重萬重！

颯颯的東風(fēng)吹來陣陣的細(xì)雨，陣陣輕雷響徹荷花池塘內(nèi)外。

從金蟾的爐內(nèi)飄出縷縷清香，轉(zhuǎn)動玉虎轆轤可以汲上飲水。

賈氏隔簾偷窺韓壽英俊年少，宓妃贈送玉枕欽慕曹植文采。

愛情的種子不要和春花開放寸寸相思只會化成寸寸塵灰。

含情脈脈地凝望不覺春日已晚，短暫見上一面也已經(jīng)是夜深時分。

聽到樓梯響起想登上去又膽怯，燈光明亮透出窗簾欲去探訪又很難。

不如釵上之燕，可整日接近其人；不如鏡中之鸞，能頻對其人倩影。

悵然歸去經(jīng)過橫塘堤天已拂曉，微弱的晨星宛如在送著寶馬金鞍。

哪兒傳來陣陣清亮的箏聲，伴隨著急驟的簫管？在櫻花怒放的深巷，在垂楊輕拂的河岸。

東鄰的貧家中有位姑娘，年紀(jì)大了還嫁不出去，對著這當(dāng)空的麗日，對著這暮春三月半。

溧陽公主剛剛十四歲，在這清明回暖的日子，與家人一起在園墻里賞玩。

這位貧家姑娘回到家后一夜輾轉(zhuǎn)無眠，只有梁間的燕子，聽到她的長嘆。

注釋

空言：空話，是說女方失約。

蠟照：燭光。

半籠：半映。指燭光隱約，不能全照床上被褥。

金翡翠：指飾以金翠的被子�！堕L恨歌》：“悲翠衾寒誰與共�！�

麝熏：麝香的氣味。麝本動物名，即香獐，其體內(nèi)的分泌物可作香料。這里即指香氣。

度：透過。

繡芙蓉：指繡花的帳子。

劉郎：相傳東漢時劉晨、阮肇一同入山采藥，遇二女子，邀至家，留半年乃還 鄉(xiāng)。后也以此典喻“艷遇”。

蓬山：蓬萊山，指仙境。

芙蓉塘：荷塘。

輕雷：司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲像君之車音�！逼鸲�句以風(fēng)、雨、雷等景物起興，烘托女子懷人之情。

金蟾：金蛤蟆。古時在鎖頭上的裝飾。

嚙：咬。

玉虎：用玉石作裝飾的井上轆轤，形如虎狀。

絲：指井索。

賈氏：西晉賈充的次女。她在門簾后窺見韓壽，愛悅他年少俊美，兩人私通。賈氏以皇帝賜賈充的異香贈壽，被賈充發(fā)覺，遂以女嫁給韓壽。

韓掾：指韓壽。韓曾為賈充的掾?qū)佟?/p>

宓妃：古代傳說，伏羲氏之女名宓妃，溺死于洛水上，成為洛神。這里借指三國時曹丕的皇后甄氏。相傳甄氏曾為曹丕之弟曹植所愛，后來曹操把她嫁給曹丕。甄后被饞死后，曹丕把她的遺物玉帶金縷枕送給曹植。曹植離京途徑洛水，夢見甄后來相會，表示把玉枕留給他作紀(jì)念。醒后遂作《感甄賦》，后明帝改為《洛神賦》。

魏王：指魏東阿王曹植。

春心：指相思之情。

晼晚：日暮。

春晼晚：春暮。

晼：一作“院”。

夜闌干：夜深。

烘：燈光明達(dá)透出窗簾的情狀。

多羞釵上燕：《洞冥記》謂漢武帝元鼎間有神女留玉釵與帝，至昭帝時化白燕升天，因名玉燕釵。句言己不能如釵上燕接近其人，故“羞”。

鏡中鸞：指鏡背的鸞鳥圖案。句謂己不如鏡中鸞之頻對其人倩影。

華星：猶明星。

哀箏：高亢清亮的箏聲。

急管：急促的管樂。

永巷：深長的街巷。

東家老女：宋玉《登徒子好色賦》：“臣里之美者，莫若臣東家之子�！贝颂幱么艘獍凳具@位老女是容華美艷的姑娘。

嫁不售：嫁不出去。

溧陽公主：梁簡文帝的女兒。這里泛指貴家女子。

同墻看：謂東家老女也隨俗游春，同在園墻里看花。

賞析

《無題四首》包括兩首七律、一首五律和一首七古。體裁既雜，各篇之間在內(nèi)容上也看不出有明顯的聯(lián)系，似乎不一定的同時所作的有統(tǒng)一主題的組詩。

第一首是一首艷情詩。詩中寫女主人思念遠(yuǎn)別的情郎，有好景不常在之恨�！皦魹檫h(yuǎn)別”為一篇眼目。全詩就是圍繞“夢”來寫離別之恨。但它并沒有按遠(yuǎn)別——思念——入夢——夢醒的順序來寫。而是先從夢醒時情景寫起，然后將夢中與夢后、實(shí)境與幻覺來柔合在一起，創(chuàng)造出疑夢疑真、亦夢亦真的藝術(shù)境界，最后才點(diǎn)明蓬山萬重的阻隔之恨，與首句遙相呼應(yīng)。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，曲折宕蕩，有力地突出愛情阻隔的主題和夢幻式的心理氛圍，使全詩充滿迷離恍惚的情懷。

首句凌空而起，次句宕開寫景，兩句若即若離。這要和“夢為遠(yuǎn)別啼難喚”聯(lián)系起來，方能領(lǐng)略它的神情韻味。遠(yuǎn)別經(jīng)年，會合無緣，夜來入夢，兩人忽得相見，一覺醒來，卻蹤跡杳然。但見朦朧斜月空照樓閣，遠(yuǎn)處傳來悠長而凄清的曉鐘聲。夢醒后的空寂更證實(shí)了夢境的虛幻。如果說第二句是夢醒后一片空寂孤清的氛圍，那么第一句便是主人公的嘆息感慨。

頷聯(lián)出句追憶夢中情景。遠(yuǎn)別的雙方，夢中雖得以越過重重阻隔而相會；但即使是在夢中，也免不了離別之苦。夢中相會而來的夢中分別，帶來的是難以抑止的夢啼。這樣的夢，正反映了長期遠(yuǎn)別造成的深刻傷痛，強(qiáng)化了刻骨的。相思。因此對句寫夢醒后立刻修書寄遠(yuǎn)。在強(qiáng)烈思念之情驅(qū)使下奮筆疾書的當(dāng)時，是不會注意到墨的濃淡的，只有在“書被催成”之后，才意外地發(fā)現(xiàn)原來連墨也成磨濃。

夢醒書成之際，殘燭的余光半照著用金錢繡成翡翠鳥圖案的帷帳，芙蓉褥上似乎還依稀浮動著麝熏的幽香。六、七句對室內(nèi)環(huán)境氣氛的描繪渲染，很富有象征暗示色彩。剛剛消逝的夢境和眼前所見的室內(nèi)景象在朦朧光影中渾為一片，分不清究是夢境還是實(shí)境。燭光半籠，室內(nèi)若明若暗，恍然猶在夢中；麝香微淡，使人疑心愛人真的來過這里，還留下依稀的余香，上句是以實(shí)境為夢境，下句是疑夢境為實(shí)境，寫恍惚迷離中一時的錯覺與幻覺極為生動傳神。

幻覺一經(jīng)消失，隨之而來的便是室空人杳的空虛悵惘，和對方遠(yuǎn)隔天涯、無緣會合的感慨。尾聯(lián)借劉晨重尋仙侶不遇的故事，點(diǎn)醒愛情阻隔，“已恨”“更隔”，層遞而進(jìn)，突出了阻隔之無從度越。

第二首寫一位深鎖幽閨的女子追求愛情而失望的痛苦，是一篇“刻意傷春”之作。

首聯(lián)描繪環(huán)境氣氛：颯颯東風(fēng)，飄來蒙蒙細(xì)雨；芙蓉塘外，傳來陣陣輕雷。既隱隱傳達(dá)了生命萌動的春天氣息，又帶有一些凄迷黯淡的色調(diào)，烘托出女主人公春心萌動和難以名狀的迷惘苦悶。東風(fēng)細(xì)雨，容易令人聯(lián)想起“夢雨”的典故；芙蓉塘即蓮塘，在南朝樂府和唐人詩作中，常常代指男女相悅傳情之地；“輕雷”則又暗用司馬相如《長門賦》：“雷殷殷而響起兮，聲象君之車音�！边@一系列與愛情密切相關(guān)的詞語，所給予讀者的暗示和聯(lián)想是很豐富的。紀(jì)昀說：“起二句妙有遠(yuǎn)神，可以意會�！彼�謂“遠(yuǎn)神，是指這種富于暗示性的詩歌語言所構(gòu)筑的渺遠(yuǎn)的藝術(shù)意境，一種難以言傳的朦朧美。

頷聯(lián)寫女子居處的幽寂。金蟾是一種蟾狀香爐；“鎖”指香爐的鼻鈕，可以開啟放入香料；玉虎，是用玉石裝飾的虎狀轆轤，“絲”指井索。室內(nèi)戶外，所見者惟閉鎖的香爐，汲井的轆轤，它們襯托出女子幽處孤寂的情景和長日無聊、深鎖春光的惆悵。香爐和轆轤，在詩詞中也常和男女歡愛聯(lián)系在一起，它們同時又是牽動女主人公相思之情的東西，這從兩句分別用“香”、“絲”諧音“相”、“思”可以見出�？傊�，這一聯(lián)兼用賦、比，既表現(xiàn)女主人公深閉幽閨的孤寞，又暗示她內(nèi)心時時被牽動的情絲。

頸聯(lián)出句使用賈充女與韓壽的愛情故事。見《世說新語》載：晉韓壽貌美，大臣賈充辟他為掾（僚屬）。一次充女在簾后窺見韓壽，私相慕悅，遂私通。女以皇帝賜充之西域異香贈壽。被充所發(fā)覺，遂以女妻壽。對句使用甄后與曹植的愛情故事。見《文選·洛神賦》李善注說：魏東阿王曹植曾求娶甄氏為妃，曹操卻將她許給曹丕。甄后被讒死后，曹丕將她的遺物玉帶金鏤枕送給曹植。曹植離京歸國途經(jīng)洛水，夢見甄后對他說：“我本托心君王，其心不遂。此枕是我在家時從嫁，前與五官中郎將（曹丕），今與君王。”曹植感其事作《感甄賦》，后明帝改名《洛神賦》（句中“宓妃”即洛神，代指甄后）。由上聯(lián)的“燒香”引出賈氏窺簾，贈香韓掾；由“牽絲（思）”引出甄后留枕，情思不斷，藕斷絲連。這兩個愛情故事，盡管結(jié)局有幸有不幸，但在女主人公的意念中，無論是賈氏窺簾，愛韓壽之少俊，還是甄后情深，慕曹植之才華，都反映出青年女子追求愛情的愿望之強(qiáng)烈，奔放。

末聯(lián)突然轉(zhuǎn)折，向往美好愛情的心愿切莫和春花爭榮競發(fā)，因?yàn)榇绱缦嗨级蓟�成了灰燼。這是深鎖幽閨、渴望愛情的女主人公相思無望的痛苦呼喊。熱情轉(zhuǎn)化成幻滅的悲哀和強(qiáng)烈的激憤。以“春心”喻愛情的向往，是平常的比喻；但把“春心”與“花爭發(fā)”聯(lián)系起來，不僅賦予“春心”以美好的形象，而且顯示了它的自然合理性。“相思”本是抽象的概念，詩人由香銷成灰聯(lián)想出“一寸相思一寸灰”的奇句，化抽象為具象，用強(qiáng)烈對照的方式顯示了美好事物之毀滅，使這首詩具有一種動人心弦的悲劇美。

第三首也是寫失意的愛情。而這種失意的愛情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的愛情感慨中也可窺見他仕途失意的不幸遭際。

第四首開頭兩句只是描寫環(huán)境，人物并未出場，但景物描寫中隱含著人物的感情活動�！鞍Ч~隨急管”，不只表現(xiàn)出急管繁弦競逐的歡快、熱烈和喧鬧，也暗示出聽者對音樂的那種撩撥心弦的力量的特殊感受。照一般的寫法，這兩句似乎應(yīng)該寫成《小編·》“櫻花永巷垂楊岸，哀箏急管相馳逐”，現(xiàn)在卻以“何處”發(fā)問領(lǐng)起，先寫聞樂，再寫樂聲從櫻花盛開的深巷、垂楊飄拂的河邊傳出，傳神地表現(xiàn)了聽者聞樂神馳、尋聲循蹤的好奇心。

三、四句寫“東家老女”婚嫁失時，自傷遲暮。宋玉《登徒子好色賦》說：“臣里之美者，莫若臣東家之子（指女兒）�！笨梢姈|家老女之所以不嫁，并非貌不美，只是家境貧寒。這兩句先推出人物，再展開一幅麗日當(dāng)天，春光將暮的圖景。不用任何說明，讀者自能想見容華絕世而婚嫁失時的東家老女面對春光將暮之哀傷。

五、六句寫另一女子。溧陽公主是梁簡文帝的女兒，嫁侯景，為景所寵。這里借用此名代稱貴家女子。同樣是陽春三月，麗日當(dāng)天，一邊是年長難嫁，形單影只；一邊卻是少年得志，夫婦同游。用對比鮮明的圖景，表現(xiàn)了兩種不同社會地位的女子完全不同的境遇。

結(jié)尾寫東家老女歸來后的情景。暮春三月、芳華將逝的景色，絲管競逐、賞心樂事的場面，貴家女子得意美滿的生活，觸動了她身世孤孑之感，增添內(nèi)心的苦悶與哀怨。在漫長難挨的深夜展轉(zhuǎn)難眠。末句以不解人意的梁燕猶“聞長嘆”，反襯東家老女的痛苦心情卻無人理解與同情，側(cè)面虛點(diǎn)，倍覺雋永而有余味。

歷代詩家都有以美女的無媒難嫁，朱顏的見薄于時，寓才士不遇的詩歌傳統(tǒng)。這首無題從內(nèi)容到寫法，都很容易使讀者聯(lián)想起曹植的《美女篇》、《雜詩·南國有佳人》以及其他一些比興寓言體作品。

李商隱的無題，以七律為主要形式。這類無題，以抒情的深細(xì)婉曲，意境的含蓄朦朧為主要特色，多取抒情主人公內(nèi)心獨(dú)白的表達(dá)方式，很少敘寫事件、人物和客觀生活場景。這首七古無題卻不主抒情，不作心理刻畫，以第三人稱的表達(dá)方式，描寫出一幕有人物、有事件的生活場景，詩的旨意通過生活場景表現(xiàn)出來。語言樸素?zé)o華，與七律無題那種華美而富于象征暗示色彩的語言有所區(qū)別，別具一格。

《無題》原文及翻譯、賞析 篇三

原文：

無題·相見時難別亦難

朝代：唐代

作者：李商隱

相見時難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。

曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。(蓬山 一作：蓬萊)

翻譯：

1、譯文：見面的機(jī)會真是難得，分別時也難舍難分，況且又兼東風(fēng)將收的暮春天氣，百花殘謝，更加使人傷感。春蠶結(jié)繭到死時絲才吐完，蠟燭要燃完成灰時像淚一樣的蠟油才能滴干。妻子早晨妝扮照鏡，只擔(dān)憂豐盛如云的鬢發(fā)改變顏色，青春的容顏消失。男子晚上長吟不寐，必然感到冷月襲人。對方的住處就在不遠(yuǎn)的蓬萊山，卻無路可通，可望而不可即。希望有青鳥一樣的使者殷勤地為我去探看有情人，來往傳遞消息。

2、注釋：

無題：唐代以來，有的詩人不愿意標(biāo)出能夠表示主題的題目時，常用“無題”作詩的標(biāo)題。

絲方盡：絲，與“思”是諧音字，“絲方盡”意思是除非死了，思念才會結(jié)束。

淚始干：淚，指燃燒時的蠟燭油，這里取雙關(guān)義，指相思的眼淚。

曉鏡：早晨梳妝照鏡子；

云鬢：女子多而美的頭發(fā)，這里比喻青春年華。

應(yīng)覺：是設(shè)想之詞。

月光寒：指夜?jié)u深。

蓬山：蓬萊山，傳說中海上仙山，比喻被懷念者住的地方。

青鳥：神話中為西王母傳遞音訊的信使。

東風(fēng)：春風(fēng)。

殘：凋零。

淚：指蠟淚，隱喻相思淚水

鏡：照鏡，用作動詞

但：只

賞析：

在唐時，人們崇尚道教，信奉道術(shù)。李商隱在十五六歲的時候，即被家人送往玉陽山學(xué)道。其間與玉陽山靈都觀女氏宋華陽相識相戀，但兩人的感情卻不能為外人明知，而作者的心內(nèi)又奔涌著無法抑制的愛情狂瀾，因此他只能以詩記情，并隱其題，從而使詩顯得既朦朧婉曲、又深情無限。據(jù)考，李商隱所寫的以《無題》為題的詩篇，計(jì)有二十首，大多是抒寫他們兩人之間的戀情詩。這首《無題》詩也是如此，并且是其中最為著名的一篇。

《無題》原文及翻譯、賞析 篇四

無題二首

八歲偷照鏡，長眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風(fēng)，背面秋千下。

幽人不倦賞，秋暑貴招邀。

竹碧轉(zhuǎn)悵望，池清尤寂寥。

露花終裛濕，風(fēng)蝶強(qiáng)嬌饒。

此地如攜手，兼君不自聊。

翻譯

八歲小姑娘喜歡偷偷地照鏡子，已能把自己的眉毛畫成長眉了。

十歲到野外踏青，想象著荷花做自己的衣裙。

十二歲開始學(xué)彈箏，套在手指上的銀甲一直沒脫下來。

十四歲時，要避免見到男性，連最親的人也不能見。這時她可能在猜想何時出嫁吧。

十五歲時，她背對著秋千，在春風(fēng)中哭泣，怕春天的消逝。

隱居的人不因游賞而感到疲倦，在秋天炎熱邀請賓客時候，無人請我。

我在碧竹林中來回走動，惆悵想望，池水清清，但仍是寂寥無人。

野地里的花終被沾濕，風(fēng)中的蝶強(qiáng)作妖嬈。

種種憂愁不能排解，就算你我攜手同行，我還是感到煩悶無聊。

注釋

偷：指羞澀，怕人看見。

長眉：古以纖長之眉為美，《古今注》：“魏宮人好畫長眉�！�

芙蓉：荷花�！峨x騷》：“集芙蓉以為裳�！�

裙衩：下端開口的衣裙。

箏：樂器，十三弦。

銀甲：銀制假指甲，彈箏用具。

六親：本指最親密的親屬，這里指男性親屬。

懸知：猜想。

泣春風(fēng)：在春風(fēng)中哭泣，怕春天的消逝。

背面：背著女伴。

秋千下：女伴在高興地打秋千。

招邀：邀請。

裛：沾濕。

風(fēng)蝶：風(fēng)中之蝶。

嬌饒：柔美嫵媚。

不自聊：不能自行排遣，煩悶無聊。

賞析

其一

這首詩以少女懷春之幽怨苦悶，喻少年才士渴求仕進(jìn)遇合之心情。這位少女八歲猶存愛美之心。古以長眉為美，所謂“青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長”，猶為唐人入時裝扮。十歲時就有了高潔的情操，郊外春游，知道縫綴荷花制成下裳。作者化用了屈原《離騷》語句：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳�！奔词钦f，裁剪荷葉制成綠色的上衣，縫綴荷花再把它制成下裳。沒有人了解我也毫不在乎，只要我內(nèi)心情感確實(shí)芬芳。十二歲學(xué)藝刻苦，學(xué)彈秦箏，所用的銀爪從不曾取下。十四歲懷春羞澀，藏于深閣，回避關(guān)系最親的男性戚屬，“懸知”，表現(xiàn)了女子半是希望半是擔(dān)憂的待嫁心理。十五歲無處說相思，古時女子十五歲許嫁，詩中女主人公前途未卜，憂傷煩悶，又無處說相思，更無心為秋千之戲，這還不夠，作者善作情語，讓少女獨(dú)自對面春風(fēng)而泣，何等情思。

從此詩的描述看，這位詩中的姑娘也許是詩人初戀對象，因?yàn)橹挥星嗝分耨R的異性，才可能有如此近距離的觀察，才寫得出如此動人心弦的詩�？上Ц改肝茨苋缙湓福�姑娘在“泣春風(fēng)”，也是詩人在嘆息�！笆�五泣春風(fēng)”正是寫出了詩人與姑娘的這段戀愛，沒有結(jié)果，從此要勞燕分飛，天各一方了。

有專家研究此詩是自喻少負(fù)才華、渴望參與社會政治生活而又憂慮前途，證據(jù)是詩人在《樊南甲集序》中曾自稱：“樊南生十六能著《才論》、《圣論》，以古文出諸公間�！苯�人韋然超認(rèn)為，這是詩人在十六歲時因初戀對象之父母未能同意他們這段婚姻，而寫下的這首詩，不能明題，故稱“無題”。而且在其后的眾多“無題”詩中有相當(dāng)數(shù)量還是在寫他的這段無果初戀�？梢娺@位姑娘在詩人心中的地位，盡管此后詩人結(jié)婚生子，與夫人感情深篤，但這段初戀卻深深地埋藏心底，時時以“無題”作詩念之。

其二

這首詩是抒寫詩人不得志之愁，或是描述睹物懷人之情，或是敘述當(dāng)秋暑之愁時最貴邀請而實(shí)無人邀請之況，或是陳述因自己的“不自聊”雖值秋暑而不邀朋友同游的原因，有很多不同說法，莫衷一是。

最后一種觀點(diǎn)較符合作者之秉性，而且有一點(diǎn)可以肯定，就是作者以詩人的視點(diǎn)，表現(xiàn)了一種世人常見的心理現(xiàn)象：即因主觀的“不自聊”，亦即自己主觀的不快樂，面對秋暑幽勝的客觀風(fēng)景，竟產(chǎn)生了一種錯覺或幻覺，故眼前的碧竹清池也變得那樣悵惘寂寥；露花風(fēng)蝶，亦覺其強(qiáng)作嬌饒。而且，這種錯覺或幻覺也能傳染周遭，影響他人。所以，此時此刻如果攜君之手同游幽勝，不但不能提起不倦賞之幽人的游興，反而徒然使君一起“不自聊”，不游也罷�！凹核�不欲，勿施于人”，作者之儒雅風(fēng)范略見一斑。

《無題》原文及翻譯、賞析 篇五

咫尺愁風(fēng)雨，匡廬不可登。

只疑云霧窟，猶有六朝僧。

翻譯

廬山近在咫尺本是極易登臨，哪知因?yàn)轱L(fēng)雨阻隔，無法攀登，叫人生愁。

仰望高峰峻嶺，云霧繚繞，那廬山深處洞窟中，也許仍有高僧在隱身?xiàng)�息吧�?/p>

注釋

咫尺：形容距離極近。

匡廬：指廬山。

六朝僧：六朝時佛教盛行，廬山多有高僧居住。

賞析

此詩以“咫尺愁風(fēng)雨，匡廬不可登”作為開頭，隨手將題目中“江行”的意思鑲嵌在內(nèi)，但沒有明說，只是從另一角度隱隱化出，用的是“暗起”的寫作手法。

“咫”是八寸�！板氤摺�，形容距離極近。“匡廬”即指廬山。近在咫尺，本是極易登臨，說“不可登”，是江行遇雨所致，船至廬山腳下，卻為風(fēng)雨所阻，不能登山�！安豢傻恰比�字寫出了使人發(fā)愁的“風(fēng)雨”之勢，“愁”字則透出了詩人不能領(lǐng)略名山風(fēng)光的懊惱之情�！安豢傻恰�，不僅表示了地勢的由下而上，而且，也描摹了江舟與山崖之間隔水仰望的空間關(guān)系。詩人僅僅用了十個字，即道出當(dāng)時當(dāng)?shù)氐奶囟▓鼍�，下筆非常簡巧。

一般說來，描寫高山流水的詩歌，作者多從寫形或繪色方面去馳騁彩筆；此詩卻另辟蹊徑，以引人入勝的想象開拓了詩的意境：“只疑云霧窟，猶有六朝僧”。廬山為南朝佛教勝地，當(dāng)時山中多名僧大師寄跡其間。這些往事陳跡，成了詩人聯(lián)想的紐帶。仰望高峰峻嶺，云霧繚繞，這一副奇幻莫測的景象，不能不使詩人浮想翩翩：那匡廬深處，煙霞洞窟，也許仍有六朝高僧在隱身?xiàng)�息吧。此種跡近幻化、亦真亦妄的浪漫情趣，更增添了匡廬的神奇色彩。廬山令人神往的美景很多，詩人卻“只疑”佛窟高僧，可見情致的高遠(yuǎn)和詩思的飄渺了。

第三句中的“疑”字用得極好，寫出了山色因云雨籠罩而給人的或隱或現(xiàn)的感覺，從而使讀者產(chǎn)生意境“高古”的聯(lián)想�！爸灰伞焙汀蔼q有”之間，一開一闔，在虛幻的想象中滲入似乎真實(shí)的判斷，更顯得情趣盎然。

此詩以疑似的想象，再現(xiàn)了詩人內(nèi)心的高遠(yuǎn)情致。寫法上，似用了國畫中的“滃”寫技法，以淡淡的水墨來渲染煙霧迷蒙的云水，虛虛實(shí)實(shí)，將廬山寫得撲朔迷離，從而取代了正面寫山的有形筆墨，確可視為山水詩中別具神情的一首佳作。

《無題》原文及翻譯、賞析 篇六

無題·昨夜星辰昨夜風(fēng)原文：

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。

身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。

嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類轉(zhuǎn)蓬。

翻譯：

韻譯昨夜星光燦爛，夜半?yún)s有習(xí)習(xí)涼風(fēng)；我們酒筵設(shè)在畫樓西畔、桂堂之東。身上無彩鳳的雙翼，不能比翼齊飛；內(nèi)心卻象靈犀一樣，感情息息相通�；ハ嗖裸^嬉戲，隔座對飲春酒暖心；分組來行酒令，決一勝負(fù)燭光泛紅�？蓢@呵，聽到五更鼓應(yīng)該上朝點(diǎn)卯；策馬趕到蘭臺，像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的蓬蒿。

注釋

1、畫樓、桂堂：都是比喻富貴人家的屋舍。

2、靈犀：舊說犀牛有神異，角中有白紋如線，直通兩頭。

3、送鉤：也稱藏鉤。古代臘日的一種游戲，分二曹以較勝負(fù)。把鉤互相傳送后，藏于一人手中，令人猜。

4、分曹：分組。

5、射覆：在覆器下放著東西令人猜。分曹、射覆未必是實(shí)指，只是借喻宴會時的熱鬧。

6、鼓：指更鼓。

7、應(yīng)官：猶上班。

8、蘭臺：即秘書省，掌管圖書秘籍。李商隱曾任秘書省正字。這句從字面看，是參加宴會后，隨即騎馬到蘭臺，類似蓬草之飛轉(zhuǎn)，實(shí)則也隱含自傷飄零意。

賞析：

所謂“無題”詩，歷來有不同看法：有人認(rèn)為應(yīng)屬于寓言，有人認(rèn)為都是賦本事的。就李商隱的“無題”詩來看，似乎都是屬于寫艷情的，實(shí)有所指，只是不便說出而已。

此詩是追憶所遇見的艷情場景。先寫筵會時地；接著寫形體相隔，人情相通；再寫相遇的情意綿綿；最后寫別后離恨。艷麗而不猥褻，情真而不癡癲。

《無題》原文及翻譯、賞析 篇七

原文：

無題·八歲偷照鏡

[唐代]李商隱

八歲偷照鏡，長眉已能畫。

十歲去踏青，芙蓉作裙衩。

十二學(xué)彈箏，銀甲不曾卸。

十四藏六親，懸知猶未嫁。

十五泣春風(fēng)，背面秋千下。

譯文及注釋：

譯文

八歲時總是偷偷地照鏡子，已經(jīng)能畫纖長的眉了。

十歲時春日踏青郊游，采摘芙蓉花裝飾自己的裙裳。

十二歲時學(xué)習(xí)彈琴非常用功，套在指頭上的銀甲也顧不得摘下來。

十四歲時，要避免見到男性，連最親的人也不能見，這時她可能在猜想何時出嫁吧。

十五歲時，她背對著秋千，在春風(fēng)中哭泣，怕春天的消逝。

注釋

偷：指羞澀，怕人看見。

長眉：古以纖長中眉為美，《古今注》：“魏宮人好畫長眉�！�

踏青：《月令粹編》引《秦中歲時記》：“上巳賜宴曲江，都人士于江頭禊飲，踐踏青草，謂中踏青履�！�

芙蓉：荷花�！峨x騷》：“集芙蓉以為裳�！比柜茫合露碎_口的衣裙。

箏（zhēng）：樂器，十三弦。

銀甲：銀制假指甲，彈箏用具。

六親：本指最親密的親屬，這里指男性親屬。

懸知：猜想。

泣春風(fēng)：在春風(fēng)中哭泣，怕春天的消逝。

背面：背著女伴。秋千下：女伴在高興地打秋千。

招邀：邀請。

裛（yì）：沾濕。

風(fēng)蝶：風(fēng)中中蝶。嬌饒：柔美嫵媚。

不自聊：不能自行排遣，煩悶無聊。

賞析：

從此詩的描述看，這位詩中的姑娘也許是詩人初戀對象，因?yàn)橹挥星嗝分耨R的異性，才可能有如此近距離的觀察，才寫得出如此動人心弦的詩。可惜父母未能如其愿，姑娘在“泣春風(fēng)”，也是詩人在嘆息�！笆�五泣春風(fēng)”正是寫出了詩人與姑娘的這段戀愛，沒有結(jié)果，從此要勞燕分飛，天各一方了。

這首詩以少女懷春之幽怨苦悶，喻少年才士渴求仕進(jìn)遇合之心情。這位少女八歲猶存愛美之心。古以長眉為美，所謂“青黛點(diǎn)眉眉細(xì)長”，猶為唐人入才裝扮。十歲才就有了高潔的情操，郊外春游，知道縫綴荷花制成下裳。作者化用了屈原《離騷》語句：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，茍余情其信芳�！奔词钦f，裁剪荷葉制成綠色的上衣，縫綴荷花再把它制成下裳。沒有人了解我也毫不在乎，只要我內(nèi)心情感確實(shí)芬芳。十二歲學(xué)藝刻苦，學(xué)彈秦箏，所用的銀爪從不曾取下。十四歲懷春羞澀，藏于深閣，回避關(guān)系最親的男性戚屬，“懸知”，表現(xiàn)了女子半是希望半是擔(dān)憂的待嫁心理。十五歲無處說相思，古才女子十五歲許嫁，詩中女主人公前途未卜，憂傷煩悶，又無處說相思，更無心為秋千之戲，這還不夠，作者善作情語，讓少女獨(dú)自對面春風(fēng)而泣，何等情思。

也有人認(rèn)為此詩是自喻少負(fù)才華、渴望參與社會政治生活而又憂慮前途，證據(jù)是詩人在《樊南甲集序》中曾自稱：“樊南生十六能著《才論》、《圣論》，以古文出諸公間�！苯�人韋然超認(rèn)為，這是詩人在十六歲才因初戀對象之父母未能同意他們這段婚姻，而寫下的這首詩，不能明題，故稱“無題”。而且在其后的眾多“無題”詩中有相當(dāng)數(shù)量還是在寫他的這段無果初戀�？梢娺@位姑娘在詩人心中的地位，盡管此后詩人結(jié)婚生子，與夫人感情深篤，但這段初戀卻深深地埋藏心底，才才以“無題”作詩念之。

海納百川，有容乃大。上面這7篇《無題》原文及翻譯、賞析就是小編為您整理的無題范文模板，希望可以給予您一定的參考價值。