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插花固定技巧有哪些

插花固定技巧有哪些

  在插花作品完成后,最重要的一步就是要固定,如果不固定則插花作品就會(huì)顯得凌亂,造型就會(huì)不存在,插花完成后一定要固定,而插花的固定方法有很多種,下面跟小編一起來(lái)學(xué)習(xí)一下吧!

  瓶口插架固定法:

  瓶口插架的形狀很多,主要是為了解決花瓶口大不易固定花枝的難題。在大口花瓶中表現(xiàn)傾斜度較大的花枝時(shí),可以采用十字形固定架,讓花枝靠在插架十字交叉的夾角處。這樣花枝就不會(huì)有大的移位了。如瓶口面積不太大,可以安置Y形固定架,枝基支撐在瓶?jī)?nèi)壁上,枝腰靠在插架的凹口上。

  夾枝固定法:

  花枝插入花瓶時(shí),常會(huì)出現(xiàn)移動(dòng)和不入位的現(xiàn)象,令插花作者傷腦筋。為了能使花技牢固地插在花瓶里,應(yīng)根據(jù)花材的具體情況,分兩種方法解決。一種方法是采用橫枝夾縛固定。在需要插入的木本花枝尾部,作縱向剪切一豁口,夾上一段小枝;ㄖεc小枝呈十字交叉狀,然后插入瓶中,使花枝與花瓶有三個(gè)支撐點(diǎn),達(dá)到固定目的。另一種方法是采用直枝夾縛固定。其夾縛的枝條呈縱向,附枝長(zhǎng)度根據(jù)花瓶深度確定。附枝上部伸出較短,能綁住花枝即可,另一頭較長(zhǎng),一直伸到花瓶的底部。這種方法最適宜在長(zhǎng)花瓶和劍簡(jiǎn)中使用。

  切口固定法:

  在使用插座插花時(shí).有些木本花卉較粗硬,難以插入花捅座。為了便于固定,一般采用基部切口的方法,就是根據(jù)花材造型需要截取后,在切口處縱向切上幾刀,形成若干個(gè)小豁口,讓花技能順利地插入花瓶座。這佯既方便了花枝的固定,又?jǐn)U大了創(chuàng)面,有利于花枝吸收水分。

  斜面切口固定法:

  插花材料處理,除了對(duì)粗硬的木本花卉枝條用切碎枝梗的辦法外,一般的木本花卉和較硬的草本花丹,都采用斜面切口的辦法。如銀柳、臘梅和菖蘭等花枝.均宜用斜面切口插入花插。若插直立的枝條,只須將花梗向下用力插就能插入花插。若要插成傾斜的形狀.可先把花枝插成直立狀.然后再將花枝向需要傾斜的方向推去。

  附枝固定法:

  有部分草本花卉質(zhì)地松軟,也有花梗細(xì)弱的,如扶郎花、香石竹和金盞菊等花,難以固定在花插座上,對(duì)此只有采取附枝的辦法加以固定。方法是取一短枝用繩子或金屬絲捆扎在花技的基部,擴(kuò)大花枝與花插座的接觸面,花枝插入花插座就不易倒伏。如果有中空或較疏松的植物,如馬蹄蓮、盧葦?shù)龋部勺鞲街μ幚。方法是截取一段小校插在花插座上,然后把花枝中空的部位?duì)準(zhǔn)小枝插入,同樣見(jiàn)效。

  集團(tuán)捆扎法:

  有些野生草花,花色艷麗動(dòng)人,但花卻很小,一、二枝花卉體現(xiàn)不出美,好的效果往往要在集中起來(lái)才能顯露。因此,在插花時(shí)可將花卉握成—團(tuán),用繩子或金屬絲扎住,然后插入。

  金屬絲纏繞法:

  為了支撐某些花枝和克服花卉形態(tài)上的缺陷,可以對(duì)花卉進(jìn)行羅旋狀攀扎造型。用硬度足以使枝條彎曲成形的金屬絲纏繞枝上,按照自己的構(gòu)思進(jìn)行彎曲.但金屬絲不能太粗,也不能影響插花的觀賞效果。有必要時(shí),可以在金屬絲上包一層綠棉紙,或者涂上綠色油漆。用這種方法可以使花枝的彎曲變化自如,隨心所欲。此法適用于對(duì)柔軟的花枝作處理。

  花插座連體法:

  花插座的大小是有限的,有時(shí)為了制作大型的插花.單靠一只花插座是不夠的。為了多插花,可以用幾只花插放在一起,并用幾段小樹(shù)枝橫連釘牢。

  花插倒扣法:

  在使用木本花卉插花時(shí),難免會(huì)遇到花枝重,花插座輕,造成倒伏現(xiàn)象。此時(shí),可以在花插座的一邊再倒扣上一只花插座,以增加重力。花材處理技巧

  金屬絲穿心法:

  有些花的花柄中心是空的`,如金盞菊、芹菜花和扶郎花等,可以選擇粗細(xì)適中的金屬絲,從切口處插進(jìn)去,也可以從花蕊的中心插入。這種方法不會(huì)影響花枝的外觀,又能使花枝彎曲自如,但非中空的花枝,如香石竹、菊花等,不能采用此法。在金屬絲穿心過(guò)程中,如果碰到花枝上部、近花朵的部分很難穿過(guò)時(shí),應(yīng)根據(jù)具體情況,或適可而止,不完全穿透花枝.或作部分穿心和部分纏繞處理。

  鑲楔造型法:

  對(duì)于粗硬的木本花卉,為了達(dá)到自然彎曲的美感,又不露人工的痕跡,可用三角形楔木,鑲進(jìn)要造型的枝體切口內(nèi)。楔木要求采用同種植物材料.粗細(xì)大小也要基本相同。這樣制成的花校造型優(yōu)美,隨合人意,一般很難看出破綻,而且還不會(huì)影響枝體吸收水分。

  切口彎技法:

  木本花技所需彎曲角度不大.亦可用剪刀作斜向切割花莖,切口深度不宜超過(guò)花莖直徑的2/3,然后用雙手緊握切口兩側(cè),慢慢彎曲枝條。如果枝條的韌性較強(qiáng),可以在切口內(nèi)鑲?cè)胄∧酒?/p>

  卷葉法:

  有一些花卉如箬葉、書帶草等,通過(guò)卷曲可以改變?cè)巍7椒ㄊ侨∫粡埲~片攤平,用一根細(xì)棍將葉片由葉尖處向葉梗卷去,抽出細(xì)棍,用于反復(fù)搓揉,直到放開(kāi)手.葉片仍具有一定的卷曲為止。假如要表現(xiàn)螺旋狀,可以將葉片斜向卷,定型后就呈螺旋狀。

  樹(shù)枝倒插法:

  插花藝術(shù)是一種對(duì)自然景物再創(chuàng)造的藝術(shù)形式,為了達(dá)到某種藝術(shù)效果,可以打破一般規(guī)律,如一些木本的枝條,即便是干枯了.也不會(huì)萎縮,所以可利用樹(shù)枝丫叉縱橫的創(chuàng).倒過(guò)來(lái)插在花器里。有時(shí)為了達(dá)到某種裝飾效果,還可以不插入花器。

  折枝固定法:

  有些花卉枝條比較硬直.不易彎曲,如枇杷、楓、松和貼梗海棠等;有些花卉形態(tài)有缺陷或固定時(shí)有困難,又不宜用金屬絲綁扎,可采用折枝的方法處理。折枝固定造型,就是將花枝的某個(gè)部位折裂,但不能過(guò)分,以不斷裂、稍有彈性為好。方法是用雙手握枝,兩拇指抵于折口處,雙手用力彎曲枝條。如果枝條的韌性較強(qiáng).彎枝后依然反彈回原位.可以在折口彎曲時(shí)嵌入小石子或小木塊,防止折枝復(fù)位。

  圈葉法:

  有葉柄和葉面柔軟的葉子,如箬葉、姜花等葉,可以取一張葉片作彎曲,并在葉尖處扎一小孔,然后將葉柄穿入其間。圓圈的大小可以根據(jù)需要擴(kuò)大或縮小。處理時(shí)需要防止葉片的撕裂。

  支撐定形法:

  此法是借助外力來(lái)改變花形。首先要準(zhǔn)備一些金屬絲和透明膠.再取需要處理的葉片,葉面朝下放平。找到中央葉脈,將金屬絲附在中央葉脈邊,并用透明膠粘住。這樣需要花技有多少?gòu)澢伎梢噪S意調(diào)節(jié)。但切匆將處理的部位暴露在正面。

  修葉變形法:

  植物的葉具有自然的美,有時(shí)為了插花造型的需要,對(duì)葉形來(lái)個(gè)再創(chuàng)造,改變?cè)瓉?lái)的形體.使其更符合插花藝術(shù)的需要。這類葉片要求展面寬大,質(zhì)地硬實(shí).如棕櫚葉、鐵樹(shù)葉、八角金盤葉等可塑性比較強(qiáng)的植物葉。例如棕?cái)R葉.葉面十分寬闊,掌狀深裂構(gòu)成放射狀葉脈,可以修剪成圓形、扇面形,或其他形狀。

  葉片拉絲法:

  具有平行葉脈的植物葉,如箬葉等,對(duì)其作縱向撕裂,會(huì)產(chǎn)生縱向裂痕。若不完全撕透.按葉脈多拉幾條絲,能產(chǎn)生紡垂?fàn)罨【葉。

  葉片翻翅法:

  長(zhǎng)劍形的葉片作翻翅處理時(shí),先在葉的中部縱向切一口子.然后把葉的前部彎曲,從裂口處穿入,當(dāng)葉片拉出后,翻翹造型即告完成。

  枝葉打結(jié)法:

  植物枝條的打結(jié)處理能夠改變插花造型,但并非是任何花枝都能打結(jié).要選擇枝條柔軟的花材,如結(jié)香、垂柳、銀柳、迎春、黃馨等花枝

  植物細(xì)長(zhǎng)的葉片,如書帶草、絲蘭、鳶尾等葉片,也能作打結(jié)處理。打結(jié)的緊松根據(jù)插花造型的需要確定。

  枝葉彎折法:

  在插花中,為了表現(xiàn)自然,往往會(huì)對(duì)完整的枝葉,作適當(dāng)?shù)?ldquo;破壞”處理。例如為了表現(xiàn)河塘景色,將水盆中插入的菖蒲葉作彎折處理,枝條也是如此。

  葉四破損法:

  一張好好的葉片受到損壞,未免太可惜了,但作為藝術(shù)插花的創(chuàng)作,也有用處。例如荷花葉片,若想表現(xiàn)有食葉的動(dòng)物侵犯過(guò).就可以將葉片邊緣剪出一些凹缺,在葉的表面剪出幾個(gè)洞。若想表現(xiàn)材河塘的舊貌,就可以將其中一張葉片撕破,呈觀斑剎殘損的景象。

  枝葉雙向下插入法:

  在藝術(shù)插花中,有時(shí)為了達(dá)到某種藝術(shù)效果,可以采用雙向插入的方法。如紫藤、凌宵的藤.柳樹(shù).桑樹(shù)的枝條,甚至馬蹄蓮的花莖等都可以采用此法。有些比較硬實(shí)的葉片,如鳳尾蘭、鐵樹(shù)等葉,也可采用此法.

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