若隱若顯的成語故事
若隱若顯的成語故事
若隱若顯的成語故事1
作為四大名著,紅樓的爭議一直是最大的,為了研究它,大家甚至成立了紅學(xué)會(huì),我一直在想究竟是什么吸引了大家,什么使得大家有了這種熱情只為了研究一本書。但是看完了全書以后,我明白了,原來真的有這種書,讓人欲罷不能。
其實(shí)書中寫的不外乎就是一個(gè)很平常的愛情故事,我喜歡的不能娶,娶了的我不喜歡。但就是這樣平常的故事,曹雪芹硬是寫的這樣非凡。小說里那么多人物,不管是主角還是配角都有自己的個(gè)性,那么多人里竟沒有一個(gè)重復(fù)的。就沖這點(diǎn)他就值得被人這樣的追捧。小說里我喜歡的人物太多了,喜歡的情節(jié)也太多了,多到自己都說不過來了,比如黛玉葬花,晴雯撕扇子,寶玉挨打等等,每個(gè)場景就好像真的發(fā)生在我眼前一樣,既真實(shí)又讓人難忘。真的很喜歡曹雪芹的文筆。一直都在遺憾為什么后四十回的紅樓夢沒有流傳下來,一直不太喜歡高鶚續(xù)寫的那個(gè),那不是最初最美的紅樓,不是完整的。
在曹的筆下,寶黛注定是個(gè)悲劇,這在前八十回有著很多暗示,其實(shí)黛玉本就不是最適合寶玉的人,不管她怎樣懂得寶玉的想法,不管他們怎么相愛,他們永遠(yuǎn)不會(huì)在一起,這不只是因?yàn)榧易宓姆磳,更多的是性格使然,因(yàn)樗麄兊男愿褡罱K一定會(huì)走到這一步,黛玉太脆弱,太敏感,她太容易因?yàn)閷氂穸鷼猓菍氂竦男愿窬褪沁@樣,喜歡和那些小姐丫鬟逗樂啊,說笑啊,這樣的她也許寶玉一時(shí)可以接受,可是時(shí)間長了,試問哪個(gè)男人可以容忍呢?所以他們注定了一定會(huì)分開。其實(shí)分開也沒有那么不好,最起碼黛玉活著的時(shí)候,他們是相愛的,她也還了欠他的眼淚,可以沒有遺憾了。而在高鶚的筆下,黛玉指天憤恨,氣極而亡,這太不像我們認(rèn)識的那個(gè)孤芳自賞的她,自卑到了極點(diǎn)的她。所以我說高鶚寫的紅樓沒有表達(dá)出曹雪芹真正的意思。 再來說說寶釵吧,這個(gè)我不得不佩服的女人,試想一下在那個(gè)年代得有多大的氣度才能容忍自己的未婚夫那樣為了別人付出一切,而且還不嫉妒?最后竟然還會(huì)嫁給他。
這就是不是一般人能做到的,而且更難得的是,她還能做到連情敵都說她的好話,這份心計(jì)就不是一般人有的。一個(gè)人能做到讓一個(gè)人滿意很簡單,但要讓所有人都滿意就難了?墒撬齾s做到了,還做得津津有味,就憑這她也應(yīng)該得到她想要的。這樣一個(gè)奇女子也有遺憾的地方啊,因?yàn)樗退阙A得了所有人的喜歡,卻始終沒有贏得寶玉的愛,不管后來寶玉有沒有娶她,她還是有遺憾的啊,林妹妹永遠(yuǎn)是他們倆之間的障礙。∫粋(gè)女人一生所求不過是“一生,一世,一雙人”罷了,可是她卻沒有得到最該得到的那個(gè)人的心,這樣的她即使有了寶二奶奶的名稱又如何呢? 讀完全書,自己一直在想的就是這個(gè)問題,到底愛情該是什么樣的'呢?我們到底該和自己愛的人在一起,還是最適合自己的人在一起呢?每個(gè)人的答案都不會(huì)相同吧,不然不會(huì)這么多年了,這還是個(gè)沒有準(zhǔn)確答案的問題啊。如果是我呢?我會(huì)怎么辦?我不停的在問自己這個(gè)問題,我覺得其實(shí)愛情本就是有些虛無飄渺的東西,而且走到最后都會(huì)變成親情,都會(huì)變成一種習(xí)慣,問題是我們能不能找到那個(gè)想攜手走一輩子的人,我覺得最美的情詩就是“執(zhí)子之手,與子偕老”吧,那樣的才是真正的愛情,不管那個(gè)人是你愛的還是適合你的,只要你們可以走下去,一直走,是誰又有什么關(guān)系呢?只要你是幸福的,只要你是開心的,這不就夠了嗎?有些事情其實(shí)真的沒有必要弄的那么清楚。人要學(xué)著讓自己解脫一點(diǎn),要學(xué)著活的瀟灑一點(diǎn)。寶玉要是能想明白這件事也許就不會(huì)出家了吧?但這也是假設(shè)罷了。遺憾是無法彌補(bǔ)的,就像我們再也看不到曹雪芹的真正版本的紅樓夢一樣,寶玉,黛玉,寶釵也只能這樣遺憾下去了吧?但誰又能說遺憾不是美呢?難道這不是最適合他們的結(jié)局嗎?只要我們讀懂了曹雪芹,就會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的結(jié)局已經(jīng)算是最好的了,也是唯一的了。
這樣的紅樓才是最美的!才值得我們這樣去愛它!就如一場夢一樣的紅樓就這樣結(jié)束了,可是我想它會(huì)在我的記憶里停留很久很久。
若隱若顯的成語故事2
若隱若顯
ruò yǐn ruò xiǎn
:若隱若現(xiàn)、隱隱約約
:清清楚楚
宋趙佶《宣和畫譜山水三》:“作《風(fēng)煙欲雨圖》,非陰非霽,如梅天霧曉,霏微暗靄之狀,殊有深思,使他人想象于微茫之間,若隱若顯,不能窮也!
似隱藏不露,又似顯現(xiàn)出來。
黃昏時(shí)分,眼前的景物若隱若現(xiàn),仿佛一幅完善的卷軸畫。
宋朝自建國初期,即重視開展古書畫搜訪工作。徽宗時(shí),內(nèi)府收藏日趨豐富,于是將宮廷所藏的歷代著名畫家的作品目錄編撰成《宣和畫譜》,以備查考。《宣和畫譜》和《宣和書譜》是姊妹篇,作者不詳,學(xué)術(shù)界有人認(rèn)為作者是趙佶,也有人認(rèn)為是由蔡京、米芾所編。然就書中內(nèi)容和文風(fēng)考察,似應(yīng)是在宋徽宗的授意和參與下,由官方組織人力,集體編寫而成。《宣和畫譜》,20卷,成書于宣和庚子(1120)。書中共收魏晉至北宋畫家231人,作品總計(jì)6396件。并按畫科分為道釋、人物、宮室、番族、龍魚、山水、畜獸、花鳥、墨竹、蔬果10門。每門畫科前均有短文一篇,敘述該畫科的起源、發(fā)展、代表人物等,然后按時(shí)代先后排列畫家小傳及其作品。此書不僅是宋代宮廷繪畫品目的記錄,而且還是一部傳記體的繪畫通史。主張繪畫的社會(huì)教育作用。雖然本書存在不少缺點(diǎn),但仍是一部繪畫著錄方面的重要典籍,對于研究北宋及以前的繪畫發(fā)展和作品流傳,仍有一定的史料價(jià)值。
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