老人與海的作者簡介

　　《老人與�！肥敲绹�作家海明威于1951年在古巴寫的一篇中篇小說，下面是小編給大家?guī)�來老人與海的作者簡介，希望對大家有幫助。

　　內(nèi)容簡介

　　《老人與�！饭适碌谋尘笆窃�20世紀(jì)中葉的古巴。主人公是一位名叫圣地亞哥的老漁夫，配角是一個叫馬諾林的小孩。風(fēng)燭殘年的老漁夫一連八十四天都沒有釣到一條魚，但他仍不肯認輸，而是充滿著奮斗的精神，終于在第八十五天釣到一條身長十八尺，體重一千五百磅的大馬林魚。大魚拖著船往海里走，老人依然死拉著不放，即使沒有水，沒有食物，沒有武器，沒有助手，左手抽筋，他也絲毫不灰心。經(jīng)過兩天兩夜之后，他終于殺死大魚，把它拴在船邊。但許多鯊魚立刻前來搶奪他的戰(zhàn)利品。他一一地殺死它們，到最后只剩下一支折斷的舵柄作為武器。結(jié)果，大魚仍難逃被吃光的命運，最終，老人筋疲力盡地拖回一副魚骨頭。他回到家躺在床上，只好從夢中去尋回那往日美好的歲月，以忘卻殘酷的現(xiàn)實。

　　創(chuàng)作背景

　　《老人與�！愤@本小說是根據(jù)真人真事寫的。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，海明威移居古巴，認識了老漁民格雷戈里奧·富恩特斯。1930年，海明威乘的船在暴風(fēng)雨中沉沒，富恩特斯搭救了海明威。從此，海明威與富恩特斯結(jié)下了深厚的友誼，并經(jīng)常一起出海捕魚。

　　1936年，富恩特斯出海很遠捕到了一條大魚，但由于這條魚太大，在海上拖了很長時間，結(jié)果在歸程中被鯊魚襲擊，回來時只剩下了一副骨架。

　　1936年4月，海明威在《鄉(xiāng)紳》雜志上發(fā)表了一篇名為“碧水之上：海灣來信”的散文，其中一段記敘了一位老人獨自駕著小船出海捕魚，捉到一條巨大的大馬林魚，但魚的大部分被鯊魚吃掉的故事。當(dāng)時這件事就給了海明威很深的觸動，并覺察到它是很好的小說素材，但卻一直也沒有機會動筆寫它!

　　1950年圣誕節(jié)后不久，海明威產(chǎn)生了極強的創(chuàng)作欲，在古巴哈瓦那郊區(qū)的別墅“觀景社”，他開始動筆寫《老人與�！�(起初名為《現(xiàn)有的�！�)。到1951年2月23日就完成了初稿，前后僅用了八周。4月份海明威把手稿送給去古巴訪問他的友人們傳閱，博得了一致的贊美。

　　作者簡介

　　歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威(Ernest Miller Hemingway，1899年7月21日-1961年7月2日)，美國作家和記者，被認為是20世紀(jì)最著名的小說家之一。出生于美國伊利諾伊州芝加哥市郊區(qū)的奧克帕克，晚年在愛達荷州凱徹姆的家中自殺身亡。海明威一生中的感情錯綜復(fù)雜，先后結(jié)過四次婚，是美國"迷惘的一代"(Lost Generation)作家中的代表人物，作品中對人生、世界、社會都表現(xiàn)出了迷茫和彷徨。

　　在海明威一生之中曾榮獲不少獎項。他在第一次世界大戰(zhàn)期間被授予銀制勇敢勛章;1953年，他以《老人與海》一書獲得普利策獎;1954年，《老人與�！酚譃楹Ｃ魍�奪得諾貝爾文學(xué)獎。2001年，海明威的《太陽照樣升起》(The Sun Also Rises)與《永別了，武器》兩部作品被美國現(xiàn)代圖書館列入"20世紀(jì)中的100部最佳英文小說"中。

　　海明威一向以文壇硬漢著稱，他是美利堅民族的精神豐碑。海明威的作品標(biāo)志著他獨特創(chuàng)作風(fēng)格的形成，在美國文學(xué)史乃至世界文學(xué)史上都占有重要地位。

　　創(chuàng)作特點

　　語言風(fēng)格

　　樸實

　　海明威有著出色的語言駕馭能力，他常以最簡單的詞匯表達最復(fù)雜的內(nèi)容，用基本詞匯、簡短句式等表達具體含義，用名詞、動詞來揭示事物的本來面目，絲毫無矯揉造作之感。從句式上看，海明威常用簡短的陳述句進行語言表述，他認為沒有必要用文字修飾雕琢來嘩眾取寵，只要將事物描述清楚就行，其他的則由讀者來決定。如對《老人與海》中老漢用魚叉制伏大魚的情景，作者描述為“老人放下釣索，把魚叉舉得盡可能地高，使出全身的力氣，加上他剛才鼓起的力氣，把它朝下直扎進魚身的一邊”。在這些描述中作者沒有使用任何修飾成分，只是將動詞、名詞簡單組合就描繪出了一場驚心動魄的場面。在這種質(zhì)樸無華的文字中，人們可以感受到深刻的藝術(shù)境界與藝術(shù)底，這種質(zhì)樸的語言也使海明威的作品具有了更多的親和力與真實性。

　　海明威的小說語言就有著不冗不贅、文體輕松、造句簡單、用詞平實的特點，他常以基本單詞為中心來構(gòu)造單句，很少使用表達思想的形容詞與副詞�！队绖e了，武器》的第二十六章中，有一段亨利與牧師關(guān)于戰(zhàn)爭的對話，這段對話就十分簡潔、凝練，沒有任何浮華的修飾語，但從中讀者可以強烈感受到人們對戰(zhàn)爭的厭惡。在小說《殺人者》中，使用了許多簡練的短語，用口語化對話的形式展開情節(jié)，通過對話避免了許多解釋與繁雜的背景交代，給人一種身臨其境的感覺。

　　直觀

　　文學(xué)藝術(shù)要表現(xiàn)情感，但情感卻是依靠事物的外觀透視出來的，越是對事物外觀的直接描摹，越能產(chǎn)生強烈的視覺真實性，越能拉近讀者與作家的距離。海明威用高度清晰的視覺化語言，將視覺、嗅覺、聽覺等感官印象付諸語言，寫出了事物的形狀、顏色、味道等，以直接的物象表現(xiàn)宇宙與生命。如在《乞力馬扎羅的雪》中海明威曾這樣寫道，男人躺在帆布床上，他越過含羞樹的濃蔭向陽光炫目的平原望去，有三只碩大的鳥討厭地蹲著，還有許多在展翅翱翔。海明威用這種簡單、質(zhì)樸的語言就是為了突出物象的清晰度與可視可感度。這種語言風(fēng)格的形成與印象派大師塞尚密切相關(guān)，從塞尚那里海明威學(xué)會了怎樣控制讀者的目光，如在早期小說《在密執(zhí)安北部》中海明威就將視點集中于年輕姑娘莉芝·科茨身上，隨著她的眼光描寫景物，以此來暗示其純潔無邪、樂觀天真，對未來充滿憧憬。

　　復(fù)合句與分句短語的使用比較符合正式文體，但句子過長使人看起來比較費勁，因而，海明威在對話中就力求克服這一缺陷，用簡潔、流暢、有鮮明節(jié)奏感的語言來表現(xiàn)人物的意識流動，這種文字表述常能產(chǎn)生視覺化的效果，給讀者帶來了視覺沖擊。如《老人與�！分校�大馬林魚拖著老人桑提亞哥游了一天一夜，老人幾乎暈倒，但仍堅持不放棄，這時作者用極為簡潔的幾個字“拉呀，手啊，他想。站穩(wěn)了，腿兒”，準(zhǔn)確表達出老人的疲勞感，從而產(chǎn)生了極強的視覺與心理感受。在短篇小說《白象似的群山》的結(jié)尾，作者就用不厭其煩地重復(fù)“那就請你，請你，求你，求你，求求你，求求你，千萬求求你”，形象表達了姑娘的心煩意亂，并產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊。

　　含蓄情感

　　海明威有自己特殊的藝術(shù)風(fēng)格，他強調(diào)寫作的客觀性與主題思想的隱晦含蓄，反對作者直接出場對人物進行評說與暗示，他常用含蓄的語言表達復(fù)雜的情感，用有限的形式表達無盡的內(nèi)涵，因而，他的小說在外觀不動聲色，但內(nèi)在情感卻是豐厚熾熱�！氨�山原則”是海明威的創(chuàng)作原則，他堅持認為應(yīng)該從繁雜的社會生活中擷取最有特征的情節(jié)，將自己的思想情感隱藏起來，按照“冰山原則”留下八分之七的空間讓讀者思考與揣摩。如《永別了，武器》的結(jié)局，亨利不顧護士的阻攔執(zhí)意要看妻子的遺容，可是看到妻子遺體時沒有一句表述，也沒有一滴眼淚，這種無聲的訣別實現(xiàn)了不解釋而得到解釋，疏遠與冷淡而實現(xiàn)關(guān)懷的目的，達到了“此處無聲勝有聲”的效果。海明威常通過對形象的刻畫，將人物的內(nèi)心世界隱藏于背后，通過對物質(zhì)世界的表現(xiàn)讓讀者去思考，去想象，這種寫法雖是寥寥數(shù)筆，卻是入木三分，將人物的情感深刻地刻畫出來，表現(xiàn)出一種不為命運所屈服的硬漢精神。

　　海明威常努力擺脫主觀情感對作品的影響，用一種近乎客觀的方式抒發(fā)自己的情感，因而常被人貶稱為“啞�！薄Ｆ鋵�，批評者只是流于作品表象，并不了解作者內(nèi)心深處的情感。德國作家棱茨曾言，海明威通過無動于衷而達到激動，通過不加解釋得到解釋。在《白象似的群山》中幾乎通篇都是對話，作品中幾乎看不到作者的蹤跡，但在對話中卻蘊藏著深刻的內(nèi)涵。此外，海明威非常擅長用語言的歧義性來表達象征意義與思想內(nèi)涵。如《永別了，武器》中的武器就有兩種含義，一方面是戰(zhàn)爭的含義，另一方面是愛情的含義，它象征著小說的兩個主題反對戰(zhàn)爭與告別愛情;《白象似的群山》中，“elephant”一詞不僅有大象的含義，還有沒用、累贅的意思。

　　對話

　　從敘事的方式來看，海明威的小說的對話是“展示”，而不是“講述”。它是屬于柏拉圖所區(qū)分的“完美模仿”的一種，而不是“純敘事”的那種，它想造成一種程度不同的“模仿錯覺”，就是“詩人竭力造成不是他本人在說話”，而是某一個人物在說話的假象。兩者相比，“純敘事”的敘述和事件的距離較大，不如“純模仿”直接。對話使敘述者完全讓位于人物，它把模仿話語推向極端，徹底抹去了敘述的痕跡，把發(fā)言權(quán)全部交給了人物，并使他占據(jù)前臺。在這種情形下，作者的影子消退了，好象只存在故事中的人，而不存在敘述人、說故事的人，換句話說，敘述者不介入或很少介入敘事，盡可能不留下講述的痕跡。這種敘事方式，就其與所描述對象的距離而言，非常接近，近乎等于零;就其所傳達的敘事信息而言，顯得細致入微。海明威選用對話的敘述手段，其用意在于“展示”，追求完美的模仿。在《乞力馬扎羅的雪》中，為了突出對話，一開篇就是對話，非常突兀，這是展示型方式的敘事。

　　為了配合這種表達的簡潔，他的對話盡量寫得很好懂，不用深奧冷僻的詞，不用大詞，而用小詞，只要讀者按照順序讀下來，完全能明白每一段話的說話者是誰。另外，每次參與對話者一般兩個，一問一答，或聊天，或爭論。之所以保持在兩個人這個量度，而不是多個人，是因為人一多，在省略說話人姓名的情況下，讀者不容易搞清誰說哪一句了，這一點非常重要。當(dāng)要出現(xiàn)第三者或更多的人對話時，海明威一定標(biāo)明說話人的姓名。

　　海明威還寫出了“風(fēng)格化了的口語”，他的對話句子短，結(jié)構(gòu)簡單，沒有什么華麗詞藻。這種風(fēng)格化的口語的特點是：采用美國中西部人民的口語及其節(jié)奏，又?jǐn)v雜著不同地方色彩的語言，有古巴哈瓦那的語言，西班牙瓜達拉馬山區(qū)的語言，西班牙式英語;有漁夫的語言、斗牛士的語言、獵人的語言等，讀來如聞其聲，往往給讀者一種真正語言的`幻覺。他們所選用的詞匯、發(fā)音的方法都不一樣。我們說海明威小說從不花俏，力避形容詞、副詞等修飾語，這表現(xiàn)在許多方面，對話也不例外，我們也可以反過來說，正是由于海明威小說大量使用對話，而對話是不能花俏的，因此，大片大片的日�；�的語言造成小說整體的樸質(zhì)無華。在現(xiàn)代敘事學(xué)中，敘事的手段多種多樣，各有千秋。海明威之所以鐘情于對話這種獨特的敘事方式，其原因是：用結(jié)構(gòu)主義的“距離與角度”的理論來觀照，人物的對話能使讀者產(chǎn)生身臨其境的感覺，而敘述則難以達到這種逼真的效果。另外，對話比敘述來得更為簡潔，也更為生動可感，蘊涵更為豐富。鑒于對話具有如此大的優(yōu)越性，小說大師海明威毫不猶豫地采納它，并將它的魅力發(fā)揮到無與倫比的程度，使得他的小說別具一格，獨領(lǐng)風(fēng)騷。

　　男女關(guān)系

　　從男女關(guān)系的主題去分析海明威，不難看出，盡管熱衷于描寫男人的野性與英勇，海明威卻間接表現(xiàn)了他對女人的恐懼與憎恨。他的“準(zhǔn)則英雄(code heroes)”都在孤軍奮戰(zhàn)，即使與女人有任何瓜葛，最終還是要分離。強烈的命運感和死亡意識在他的作品中得以普遍體現(xiàn)。其杰作《老人與�！犯�是勾勒了一個純粹男性的世界。D.H.勞倫斯在海明威短篇小說中觀察到一種男女關(guān)系模式：“一個人想無拘無束。只要避免一件事：卷入進去。絕不能卷入進去。如果你被某件事情纏住，擺脫它。別被纏住。擺脫它，離開�！�

　　人物影響

　　海明威被譽為美利堅民族的精神豐碑，并且是“新聞體”小說的創(chuàng)始人，他的筆鋒一向以“文壇硬漢”著稱。 海明威的生平和文學(xué)生涯從一開始就爭議不斷。無論海明威是作為一位傳奇式人物，還是作為一位作家，他以其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和高超的寫作技巧創(chuàng)造了一種簡潔流暢、清新洗練的文體，凈化了一代的傳統(tǒng)文風(fēng)，在歐美文學(xué)界產(chǎn)生了巨大的影響。

　　二十世紀(jì)的最后一位文化英雄海明威是蜚聲世界文壇的美國現(xiàn)代小說家，他在62年的生涯中，寫下了《太陽照常升起》、《永別了，武器》、《喪鐘為誰而鳴》、《老人與�！返茸髌罚�曾以“迷惘的一代”的代表著稱。海明威的《老人與�！肥且徊咳谛拍�、意志、頑強、勇氣和力量于一體的書，它讓人徹底懂得了打不垮的堅不可摧的精神力量究竟是個什么樣。它、它圍繞一位老年古巴漁夫，與一條巨大的馬林魚在離岸很遠的灣流中搏斗而展開故事的講述。 完美地體現(xiàn)了作者所說的“你盡可把他消滅掉，可就是打不敗他”的思想。