肖邦的故事

　　肖邦是個(gè)天才，的確是的 ，但是世界上沒(méi)有百分百的天才，只有百分百的努力。下面是小編為大家搜集整理出來(lái)的有關(guān)于肖邦的故事，歡迎閱讀!

　　“脫帽吧，先生們!這里是一位天才!”這是1831年12月，舒曼發(fā)表在《大眾音樂(lè)報(bào)》第49期的一篇評(píng)論肖邦作品的文章里推崇肖邦的話。這篇文章是舒曼的第一篇音樂(lè)評(píng)論文章。德國(guó)人對(duì)肖邦的了解，是從舒曼的這篇文章開(kāi)始的。

　　肖邦是世界著名的波蘭作曲家和鋼琴家，1810年2月生于華沙近郊的熱里亞左瓦沃里亞。他的父親尼古拉·肖邦原是法國(guó)人，后遷居波蘭，曾參加過(guò)1794年波蘭民族英雄柯斯秋什科領(lǐng)導(dǎo)的反抗侵略者的起義，起義失敗后流落華沙，靠教學(xué)度日。后來(lái)，他又在家中開(kāi)設(shè)了一所寄宿學(xué)校。從此，他就不再參與政事，只求平安地生活下去。但是，他和華沙的文化界人士保持著密切的來(lái)往，這對(duì)小肖邦的思想成長(zhǎng)是有影響的。

　　肖邦從很小的時(shí)候就顯露出了音樂(lè)天賦，有別于其他神童音樂(lè)家的是，少年肖邦并不喜歡鋼琴。肖邦的第一位鋼琴教師是個(gè)奇怪的人物，他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長(zhǎng)靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，據(jù)他說(shuō)這是在一個(gè)拍賣(mài)行買(mǎi)的波蘭最后一個(gè)國(guó)王的衣物。他總是帶著一支長(zhǎng)鉛筆，常用來(lái)敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的`學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴，而且彈得非常美妙。7歲時(shí)肖邦就發(fā)表了第一首作品g小調(diào)波蘭舞曲。8歲時(shí)舉行了第一次公開(kāi)的演奏。從此肖邦以鋼琴演奏“神童”的身份經(jīng)常應(yīng)邀去為貴族演奏。在10歲時(shí)，他被帶去在一個(gè)大歌唱家面前彈奏，歌唱家聽(tīng)后非常高興，送給他一塊手表。不久以后，俄國(guó)沙皇聽(tīng)見(jiàn)他演奏，當(dāng)即以一個(gè)鉆石戒指作為贈(zèng)品。當(dāng)時(shí)的歐洲報(bào)紙上有這樣一句話：“上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭。”于是少年肖邦逐漸以“第二個(gè)莫扎特”而聞名西歐。當(dāng)肖邦還很小，不會(huì)記譜時(shí)，他就能編出一些小品來(lái)，讓老師為他寫(xiě)在稿紙上。后來(lái)肖邦在華沙音樂(lè)學(xué)院里學(xué)習(xí)了作曲和其他課程，在此期間他逐漸成為波蘭公認(rèn)的鋼琴演奏家和作曲家。當(dāng)他十七歲時(shí)，終于離開(kāi)學(xué)校獻(xiàn)身于音樂(lè)。

　　肖邦在少年時(shí)代，接觸到不少波蘭城鄉(xiāng)的民間音樂(lè)，以及不少波蘭愛(ài)國(guó)人士的進(jìn)步思想。正式成為音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生后，與不少思想進(jìn)步的師生交往。這些年里，肖邦經(jīng)常去鄉(xiāng)間度假。他欣賞祖國(guó)的自然風(fēng)光，傾聽(tīng)農(nóng)民的歌唱、奏樂(lè)，參加鄉(xiāng)村的舞會(huì)和婚禮。祖國(guó)的文化、民間的音樂(lè)，就像種子一樣，播種在肖邦的心田里。

　　18世紀(jì)末至19世紀(jì)中的波蘭，是一個(gè)多災(zāi)多難的國(guó)家，但也是一個(gè)可歌可泣的民族。從1772至1795年，波蘭被俄國(guó)、普魯士、奧地利三個(gè)強(qiáng)國(guó)進(jìn)行了三次瓜分。他們瓜分波蘭的領(lǐng)土，奴役波蘭的人民，還想扼殺波蘭人民的民族意識(shí)，以使他們能長(zhǎng)久地統(tǒng)治下去�？墒�，波蘭人民始終堅(jiān)持著不屈不撓的愛(ài)國(guó)斗爭(zhēng)。當(dāng)時(shí)，波蘭涌現(xiàn)出一批愛(ài)國(guó)的思想家和文藝家。他們主張文藝要有鮮明的民族特性，要有熱愛(ài)人民和自由的思想內(nèi)容，要有豐富的情感色彩。這些思想對(duì)肖邦有著深遠(yuǎn)的影響。肖邦的老師埃爾斯納對(duì)肖邦說(shuō)：“你是天才，為人民而寫(xiě)作吧，要寫(xiě)得有通俗性、民族性。”這一切，給肖邦以后的思想發(fā)展帶來(lái)了深刻的影響。

　　1830年，法國(guó)爆發(fā)了七月革命。它不僅打擊了歐洲反動(dòng)“神圣同盟”的封建統(tǒng)治，也對(duì)歐洲各國(guó)的革命起了推動(dòng)作用。這時(shí)，波蘭的愛(ài)國(guó)力量又重新振奮起來(lái)，秘密的愛(ài)國(guó)組織也活躍起來(lái)。他們不顧反動(dòng)當(dāng)局的逮捕、鎮(zhèn)壓，醞釀著新的起義。正是在這樣一種動(dòng)蕩不安的形勢(shì)下，肖邦的親人、老師和朋友們敦促肖邦出國(guó)去深造，并通過(guò)他的音樂(lè)創(chuàng)作和演奏去為祖國(guó)獲取榮譽(yù)。當(dāng)他還沒(méi)有走出多遠(yuǎn)的時(shí)候，他的老師和過(guò)去的同學(xué)們攔住他的馬車(chē)并唱了一首為了向他致敬而寫(xiě)的大合唱。然后他們給他一個(gè)裝滿(mǎn)了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯，希望他永遠(yuǎn)也不要忘記故土。他雖然再也沒(méi)有回來(lái)，但是永遠(yuǎn)也沒(méi)有忘記生他養(yǎng)他的祖國(guó)。

　　肖邦去了巴黎。為了在巴黎站穩(wěn)腳跟，肖邦和上層社會(huì)的人士交往。肖邦很快在巴黎成名了。他通過(guò)自己的創(chuàng)作、演奏和鋼琴教學(xué)，贏得了人們高度的尊重。肖邦從此一直定居在巴黎，只偶爾去外地旅行。

　　1835年在德國(guó)的德累斯頓，肖邦認(rèn)識(shí)了波蘭貴族出身的瑪利亞，次年向她求婚，因門(mén)戶(hù)之見(jiàn)而遭拒。1836年，肖邦認(rèn)識(shí)了法國(guó)著名女作家喬治桑，約一年后兩人同居，大約在1847年分手。肖邦從30年代起就經(jīng)�；疾�，由此也更產(chǎn)生出他鄉(xiāng)做客，舉目無(wú)親的孤獨(dú)感。肖邦對(duì)祖國(guó)的眷戀更加執(zhí)著，他在臨終前留下遺囑：“我知道帕斯凱維奇決不允許我的遺體運(yùn)回華沙，那么至少把我的心臟運(yùn)回去吧。”1849年10月17日肖邦因結(jié)核病逝世于巴黎。他的葬禮在莫扎特的《安魂曲》和他自己的《葬禮進(jìn)行曲》中舉行。他被安葬在拉雪茲公墓，一位朋友在他的墓上撒下了波蘭的泥土。

　　在肖邦的身上，母親的血統(tǒng)占著優(yōu)勢(shì)，他是在自己的音樂(lè)中強(qiáng)烈地突出斯拉夫民族因素的第一位偉大的作曲家。從此以后，斯拉夫民族因素歸入了歐洲音樂(lè)的主流。在具有戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛的波羅涅茲中，波蘭民族的血液沸騰得格外有力，它們那矯健勇猛而拱起的旋律猶如折彎的鋼條。那騎士般的瑪祖卡閃爍著火熱而輝煌的姿態(tài);甜蜜的柔情和風(fēng)趣的賣(mài)俏貫穿在圓舞曲之中。除了這些精神化了的舞曲形式之外，肖邦還寫(xiě)了幻想曲、諧謔曲、敘事曲、即興曲、前奏曲、奏鳴曲。他抒發(fā)感情有時(shí)像魔鬼般地神秘莫測(cè)，有時(shí)又像水妖般地令人銷(xiāo)魂，但卻永遠(yuǎn)是溫暖而慈祥的。通過(guò)他的抒情而成為一種普遍語(yǔ)言的靈性在他那些光輝燦爛的練習(xí)曲中慶祝著最大的勝利，而那些夜曲則是他在孤獨(dú)中的夢(mèng)幻，他向靜夜傾訴著一個(gè)人的最懇切的渴望。他雖然在表面上是幸運(yùn)的寵兒，但實(shí)際上，卻和他那浪漫主義的許多同代人一樣，也是一個(gè)飽經(jīng)生活苦難的人。

　　肖邦一生作品繁多，且全部為鋼琴曲，而其中的十分之九又是鋼琴獨(dú)奏曲。但是最令人感到麻煩的是，他的作品大多只有體裁而沒(méi)有標(biāo)題，很多作品，即使標(biāo)上調(diào)式和體裁及體裁編號(hào)，仍然難以搞懂到底是哪一首。肖邦自己的信條是：“讓人們?nèi)ゲ掳?”因此，后人查找肖邦的作品時(shí)，往往以作品編號(hào)作為查找的主要根據(jù)，因?yàn)樽髌肪幪?hào)是不會(huì)出現(xiàn)重復(fù)和混亂現(xiàn)象的。肖邦作曲時(shí)，基本離不開(kāi)鋼琴鍵盤(pán)。據(jù)當(dāng)時(shí)的人所說(shuō)，肖邦擅長(zhǎng)在鋼琴上即興創(chuàng)作，而且有著一氣呵成般的流暢，但當(dāng)他落筆追思即興創(chuàng)作時(shí)，卻異常費(fèi)力，稿紙上往往留下很多涂改痕跡。許多已成之作，每經(jīng)他本人演奏一次，就會(huì)出現(xiàn)一種有所改動(dòng)的版本。可見(jiàn)肖邦對(duì)于作曲是十分情緒化的。

　　肖邦是浪漫主義時(shí)代最有獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之一，他的風(fēng)格完全是他自己的，絕不會(huì)把他的風(fēng)格與其他人相混淆。在第一流的藝術(shù)家中，肖邦是惟一把他的創(chuàng)作生活集中于鋼琴上的大師。從一開(kāi)始，他的想象就獻(xiàn)給了鍵盤(pán)，他在這狹窄的結(jié)構(gòu)中創(chuàng)造出了一個(gè)世界。他的天才甚至把鋼琴的局限性也轉(zhuǎn)變成美的源泉。不能演奏任何時(shí)間長(zhǎng)度的持續(xù)音當(dāng)然是鋼琴的主要局限，肖邦卻巧妙地克服了這些局限。對(duì)于現(xiàn)代鋼琴風(fēng)格的形成，他的功績(jī)是不下于任何其他音樂(lè)家的。肖邦用踏板把低音部相隔很寬的和弦持續(xù)下去，形成縈繞著迷人旋律的音群。他告訴學(xué)生：“必須讓每個(gè)音符都歌唱起來(lái)。”在他的音樂(lè)中，精致的裝飾———顫音、裝飾音、輕盈的過(guò)渡句———魔術(shù)般地把那些單音延長(zhǎng)了。所有這些總是安排得很順手的，音樂(lè)幾乎像是自己演奏出來(lái)的。