影視劇鏡頭手法

　　手法，指文藝創(chuàng)作的技巧。藝術(shù)的表現(xiàn)手法作品表現(xiàn)手法精湛；待人處世的不正當(dāng)方法；權(quán)術(shù)。以下是小編精心整理的影視劇鏡頭手法，歡迎大家分享。

　　影視劇鏡頭手法 篇1

　　1、航拍鏡頭

　　航拍鏡頭（Aerial Shot），是指從空中拍攝地表地貌，獲得俯視圖，最大優(yōu)勢(shì)在于能夠清晰的表現(xiàn)地理形態(tài)，因?yàn)榧夹g(shù)原因是鏡頭中的“貴族”，近年來隨著無人飛機(jī)的發(fā)展，雖然成本有所下降，但高質(zhì)量的航拍鏡頭仍然價(jià)格不菲，在電影電視中也是最常見的鏡頭手法之一，尤其是多用于開頭部分。

　　2、弧型運(yùn)動(dòng)鏡頭

　　弧型運(yùn)動(dòng)鏡頭（Arc Shot），顧名思義，攝影機(jī)以按照某個(gè)圓周以弧形運(yùn)動(dòng)所拍攝的鏡頭，可以為一個(gè)場(chǎng)面提供多變化的視覺層次，在電影電視中屬于被濫用的鏡頭之一，對(duì)技巧和手法的要求不高，但精通難度大�！蹲冃谓饎偂穼�(dǎo)演邁克爾·貝對(duì)弧形運(yùn)動(dòng)鏡頭情有獨(dú)鐘。

　　3、銜接鏡頭

　　銜接鏡頭（Bridging Shot），一般用來表示時(shí)間或者空間上的跳躍和其它與劇情不連續(xù)的鏡頭，就好像一條在地圖上穿梭的線條。銜接鏡頭對(duì)于電影電視的情節(jié)推動(dòng)有著不可替代的作用，不過使用的手法因人而異，高明的銜接鏡頭總能讓觀眾感覺順其自然。

　　4、特寫鏡頭

　　特寫鏡頭（Close Up），最早由導(dǎo)演格里菲斯等人創(chuàng)造，用來拍攝人像的面部，人體的某一局部，物品的某一細(xì)節(jié)。它的出現(xiàn)和應(yīng)用豐富和增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力，也是鏡頭美學(xué)最重要的一環(huán)，同時(shí)，也是觀眾最喜歡也最容易記住的鏡頭手法。

　　5、七分身鏡頭

　　七分身鏡頭（Cowboy Shot)，又稱牛仔，來源于全盛時(shí)期的好萊塢西部片，鏡頭的畫面一般涵蓋從人的頭頂直到膝蓋的位置，也就是七分身，像極了西部片中對(duì)牛仔形象刻畫，從頭到配槍的腰身，雖然西部片行將就木，不過七分身鏡頭卻在現(xiàn)在的電影電視中脫胎換骨。

　　6、中景鏡頭

　　中景鏡頭（Medium Shoot），畫框下邊卡在膝蓋左右部位或場(chǎng)景局部的畫面稱為中景畫面，中景鏡頭所包容的景物比全景少，比特寫多，環(huán)境處于次要地位，重點(diǎn)在于表現(xiàn)人物的上身動(dòng)作，在影視作品中中景鏡頭的比重較大，因?yàn)殓R頭的敘事性較強(qiáng)。

　　7、遠(yuǎn)景鏡頭

　　遠(yuǎn)景鏡頭（Long Shoot），具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛，比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等等，重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。在遠(yuǎn)景畫面中，不注重人物的細(xì)微動(dòng)作，但卻可以通過承上啟下的組接含蓄地表達(dá)人物的內(nèi)心情緒。

　　8、深焦鏡頭

　　深焦鏡頭（Deep Focus），利用焦距將前景，中景，近景等全部景深融入到鏡頭到中，在電影構(gòu)圖中，往往尋求最大景深，把所有細(xì)節(jié)都在鏡頭里畢露無遺。影史上最早也是最著名的深焦鏡頭攝影大師當(dāng)屬格雷格·托蘭德，他和大導(dǎo)演奧遜·威爾斯是深焦鏡頭的鼻祖。

　　9、滑動(dòng)變焦

　　滑動(dòng)變焦（Dolly Zoom），是一種非常有名的鏡頭拍攝手法，相機(jī)一方面向前推進(jìn)一方面同步使用變焦攝影，對(duì)移動(dòng)目標(biāo)對(duì)象產(chǎn)生縮放的視覺效果，從而有效地突出畫面中的目標(biāo)對(duì)象，將主體作為場(chǎng)景中位移大小位置不變化的構(gòu)成。

　　10、定場(chǎng)鏡頭

　　定場(chǎng)鏡頭（Establishing Shot），影片一開始或一場(chǎng)戲的開頭，用來明確交待地點(diǎn)的鏡頭，通常是一種視野寬闊的遠(yuǎn)景。定場(chǎng)鏡頭通常會(huì)和航拍鏡頭結(jié)合在一起，在航拍鏡頭后出現(xiàn)。

　　11、仰拍鏡頭

　　仰拍鏡頭（Low Angle Shot），攝影機(jī)從垂直位置上低于多數(shù)被攝對(duì)象位置拍攝的鏡頭，往往可以使得畫面中主體人物顯得更加高大，當(dāng)然，仰拍鏡頭的應(yīng)用不止于此，關(guān)鍵在于這種低角度的拍攝和電影畫面的具體情節(jié)相結(jié)合，比如拍攝小孩等等。

　　12、俯拍鏡頭

　　俯拍鏡頭（High Angle Shot），相對(duì)于仰拍鏡頭而言，任何攝影機(jī)從一個(gè)垂直位置上高于多數(shù)被拍攝對(duì)象的'位置來拍攝畫面的鏡頭，俯拍鏡頭也是換了角度來觀察世界，將觀眾從一般的平行視角中解放出來。

　　13、鎖畫鏡頭

　　鎖畫鏡頭（Locked-Down Shot)，指的是鏡頭畫面被固定在某一范圍內(nèi)，但是角色的動(dòng)作狀態(tài)在畫面之外，常常用來表達(dá)“此處不適宜觀看”或者認(rèn)為掩飾比起給觀眾直觀展現(xiàn)更有戲劇效果，在電影電視中常用，但在同一部作品中使用的次數(shù)有限制，一般不會(huì)多于3次。

　　14、手持?jǐn)z影鏡頭

　　手持?jǐn)z影鏡頭（Handheld Shot），攝影師用手持的方式操縱攝影機(jī)來拍攝畫面的手法，代表著一種隨心所欲充滿自由的風(fēng)格，通常會(huì)用來記錄一個(gè)連貫的動(dòng)作，在紀(jì)錄片和劇情片中被大量應(yīng)用，鏡頭的紀(jì)實(shí)感異常強(qiáng)烈。

　　15、荷蘭式上下直搖

　　荷蘭式上下直搖（Dutch Tilt），雖然叫荷蘭式，其實(shí)這個(gè)鏡頭手法跟荷蘭一點(diǎn)關(guān)系都沒有，而是來自德語中的Deutsch Angles，指的是劇烈晃動(dòng)的縱搖移動(dòng)鏡頭，這種鏡頭手法通常用來表示迷失、迷惑的氛圍，注意，畫面的角度一般都是傾斜的。

　　16、圖書館鏡頭

　　圖書館鏡頭（Library Shot），又可稱為老鏡頭，顧名思義，指的是那種在圖書館和電影博物館里早就存在的老電影的鏡頭，在影視劇中經(jīng)常會(huì)被引用，用作懷舊或其它用途，比較熟知的老鏡頭電影當(dāng)推馬丁·西科塞斯的《雨果的秘密》，以一個(gè)孩童的視角回顧電影誕生初期的大導(dǎo)演喬治·梅里埃。

　　17、遮攝鏡頭

　　遮攝鏡頭（Matte Shot），是一種合成攝影的方法，指的是將兩個(gè)不同的鏡頭拍在同一張底片上，過去由于技術(shù)落后的原因一般會(huì)在前進(jìn)動(dòng)作的后面放上一塊用玻璃畫好的背景物，現(xiàn)在隨著科技的發(fā)展，遮攝的方法主要通過電腦實(shí)現(xiàn)，這也使得電影的鏡頭變現(xiàn)內(nèi)容和形式更加豐富。

　　18、金錢鏡頭

　　金錢鏡頭（Money Shot），只有更貴，沒有最貴，金錢鏡頭專門指的是那種花費(fèi)了極其高昂的價(jià)格拍攝出來的鏡頭，尤其是在現(xiàn)在CG特效高速發(fā)展和使用的好萊塢大片中，不管是各種絢爛的爆炸場(chǎng)面，還是恐龍的萬獸狂奔，這些讓影迷大飽眼福的鏡頭背后是巨大的人力物力花費(fèi)。

　　19、過肩鏡頭

　　過肩鏡頭（Over-The-Shoulder Shot），隔著一個(gè)或數(shù)個(gè)人物的肩膀，朝另一個(gè)或數(shù)個(gè)人物拍取的鏡頭。過肩鏡頭的作用在于給觀眾一個(gè)旁觀者的角度，同時(shí)又通過肩膀和畫面主體在鏡頭畫框內(nèi)的具體空間關(guān)系，分清楚主次。過肩鏡頭也是電影電視中最常見的鏡頭之一，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。

　　20、橫搖鏡頭

　　橫搖鏡頭（Pan Shot），作為鏡頭四大經(jīng)典手法推拉搖移中搖鏡頭的一種，橫搖鏡頭側(cè)重的是鏡頭的水平移動(dòng)，從左到右，或者從右到左，就好像這個(gè)鏡頭的英文名字中出現(xiàn)的“平底鍋（PAN)”，鏡頭移動(dòng)方式就好像是沿著平底鍋的鍋延。橫搖鏡頭通常用來拍攝移動(dòng)中的汽車鏡頭，比如《速度與激情》系列電影。

　　21、主觀視角鏡頭

　　主觀視角鏡頭（Point-of-View Shot），指的是攝影機(jī)通過角色的主觀意識(shí)來展示角色所看到的事物，讓觀眾看到或聽到的事物和角色本身所看到或聽到的保持一致，讓觀眾進(jìn)入角色的內(nèi)心世界，主觀視角鏡頭嚴(yán)格意義上來說不輸于常用的鏡頭手法，但在心理片和恐怖片上中所占比重較大。

　　22、序列長(zhǎng)鏡頭

　　序列長(zhǎng)鏡頭（The Sequence Shot)，是長(zhǎng)鏡頭拍攝手法的一種，強(qiáng)調(diào)地是在不剪輯的前提下連續(xù)不斷地將一個(gè)完整的鏡頭片段記錄下來，再現(xiàn)了事件發(fā)展的真實(shí)過程和真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)氛圍，由于沒有剪輯的支持，序列長(zhǎng)鏡頭對(duì)于攝影的技巧要求非常高，因?yàn)槿�部鏡頭片段的記錄全靠攝影師對(duì)攝影機(jī)的靈活調(diào)度和操作。

　　23、斯坦尼康鏡頭

　　斯坦尼康鏡頭（Steadicam Shot），其中，斯坦尼康指的是攝影機(jī)穩(wěn)定器，指的是通過斯坦尼康代替滑軌使得攝影機(jī)可以自由流暢地移動(dòng)，在上個(gè)世紀(jì)70年代由奇才加里特·布朗發(fā)明，一經(jīng)問世就給整個(gè)電影界帶來攝影革命，在最近的幾十年里，斯坦尼康鏡頭肩負(fù)起了拍攝大部分大場(chǎng)面長(zhǎng)鏡頭的使命。

　　24、縱搖鏡頭

　　縱搖鏡頭（Tilt Shot），指的是攝影機(jī)在垂直方向上移動(dòng)所拍攝的鏡頭，和橫搖鏡頭相對(duì)應(yīng)，又稱俯仰拍攝，最好的縱搖鏡頭例子莫過于跟蹤向上升起的物體，比如氣球，當(dāng)鏡頭要記錄氣球從地面向天空飛行的過程，鏡頭可以從指向地面開始，以指向天空的仰角度結(jié)束來追蹤氣球運(yùn)動(dòng)的軌跡。

　　25、頂攝鏡頭

　　頂攝鏡頭（Top Shot），和俯拍鏡頭的區(qū)別在于它不是從某個(gè)人的角度出發(fā)去拍攝，而是從鳥瞰的高度直接拍攝，因而通常從人們根本無法達(dá)到的角度，把一些富有表現(xiàn)力的造型和場(chǎng)面拍成構(gòu)圖精巧的畫面，把人與環(huán)境的空間位置，變成線條清晰的平面圖案，從而使畫面具有特殊的情趣和美感。

　　26、推軌鏡頭

　　推軌鏡頭（Tracking Shot），將攝影機(jī)架在小推車上前后移動(dòng)或者在被攝對(duì)象的側(cè)面移動(dòng)，鏡頭的運(yùn)動(dòng)軌跡是線型，這是它和橫搖鏡頭的差別，推軌鏡頭往往強(qiáng)調(diào)鏡頭畫面的整個(gè)過程，因而在推動(dòng)電影電視的敘事性方面，突出了角色或者畫面逐漸變化的過程，有層次感和立體感。

　　27、雙人鏡頭

　　雙人鏡頭（Two-Shot），只要鏡頭畫面中的有兩個(gè)主體人物就可以被看做是雙人鏡頭，電影電視中常見的鏡頭之一，尤其見于一些以情侶、兄弟為主題的類型影片中。雙人鏡頭入門不難，但是想要精通就得考慮兩個(gè)主體在鏡頭中的畫幅構(gòu)造，以及電影電視故事情節(jié)的敘事要求。

　　28、急搖鏡頭

　　急搖鏡頭（Whip Pan），橫搖鏡頭的一種，只是由于鏡頭搖擺的幅度太劇烈，使得鏡頭畫面看起來因?yàn)閯×业幕蝿?dòng)而難以辨識(shí)。急搖鏡頭在鏡頭語言和電影電視的敘事性上有著特殊而鮮明的寓意，比如突發(fā)自然災(zāi)害在內(nèi)的意外情況對(duì)角色所在位置的沖擊，以及角色本身的心理活動(dòng)的掙扎和迷惘。

　　29、變焦鏡頭

　　變焦鏡頭（Zoom Shot），變焦鏡頭是在一定范圍內(nèi)可以變換焦距、從而得到不同寬窄的視場(chǎng)角，不同大小的影象和不同景物范圍的鏡頭。變焦鏡頭在不改變拍攝距離的情況下，可以通過變動(dòng)焦距來改變拍攝范圍，因此非常有利于畫面構(gòu)圖。變焦鏡頭是屬于高難度的電影電視拍攝技巧，是拍攝技術(shù)中區(qū)別平庸和大師水準(zhǔn)的分水嶺之一。

　　30、升降鏡頭

　　升降鏡頭（The Crane Shot），攝影機(jī)被放置在升降機(jī)或者起重機(jī)機(jī)械臂上所拍攝的鏡頭，攝影機(jī)和攝影師可以在這種升降裝置上自由移動(dòng)，從而從多個(gè)試點(diǎn)來表現(xiàn)場(chǎng)景，利用表現(xiàn)從高處所展現(xiàn)的各個(gè)局部，展示事件或場(chǎng)面的規(guī)模的宏達(dá)氣勢(shì)，通過升降速度和節(jié)奏的運(yùn)用，還可以表現(xiàn)不同的場(chǎng)面情調(diào)。

　　影視劇鏡頭手法 篇2

　　一、推鏡頭

　　推鏡頭是在視頻拍攝中比較常用的一種拍攝手法，它主要利用攝像機(jī)前移或變焦來完成，逐漸靠近要表現(xiàn)的主體對(duì)象，使人感覺是一步一步走近要觀察的事物，近距離去觀看某個(gè)事物，它可以表現(xiàn)同一個(gè)對(duì)象從遠(yuǎn)到近變化，也可以表現(xiàn)一個(gè)對(duì)象到另一個(gè)對(duì)象的變化。

　　這種鏡頭的手法運(yùn)用，主要是為了突出要拍攝的對(duì)象的某個(gè)部位，從而更清楚地看到細(xì)節(jié)的變化。比如觀察一個(gè)飾品，從人物通過變焦看到飾品特征，也是應(yīng)用推鏡頭。有穩(wěn)定器的老鐵可以輕松利用穩(wěn)定器帶動(dòng)設(shè)備前移或變焦來完成推鏡頭的拍攝。

　　二、移鏡頭

　　移鏡頭也叫移動(dòng)拍攝，它是將攝像機(jī)固定在移動(dòng)的物體上作各個(gè)方向地移動(dòng)來拍攝不動(dòng)的物體，使不動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)效果，攝像時(shí)將拍攝畫面逐步呈現(xiàn)，形成巡視或展示的視覺感受。

　　它將一些對(duì)象連貫起來加以表現(xiàn)，形成動(dòng)態(tài)效果而組成視頻內(nèi)容展現(xiàn)出來，可以表現(xiàn)出逐漸認(rèn)識(shí)的效果，并能使主題逐漸明了。同樣，手持穩(wěn)定器也可以拍攝移鏡頭，在各個(gè)方向來回移動(dòng)拍攝不動(dòng)的物體，使不動(dòng)的物體產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)效果，攝像時(shí)將拍攝畫面逐步呈現(xiàn)。拍攝過程中使用穩(wěn)定器可以消除運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下產(chǎn)生的抖動(dòng)。

　　三、跟鏡頭

　　跟鏡頭也稱為跟拍，在拍攝過程中找到興趣點(diǎn)，然后跟隨目標(biāo)進(jìn)行拍攝。比如在一個(gè)酒店，開始拍攝的只是整個(gè)酒店中的大場(chǎng)面，然后跟隨一個(gè)服務(wù)員從一個(gè)位置跟隨拍攝，在房間之間走來走去的鏡頭。跟鏡頭一般要表現(xiàn)的對(duì)象在畫面中的位置保持不變，只是跟隨它所走過的畫面而有所變化，就如一個(gè)人跟著另一個(gè)人穿過大街小巷一樣，周圍的事物在變化，而本身的跟隨方式是沒有變化的。

　　跟鏡頭也是影視拍攝中比較常見的一種方法，它可以很好地突出主體，表現(xiàn)主體的運(yùn)動(dòng)速度、方向及體態(tài)等信息，給人一種身臨其境的感覺。跟拍鏡頭配合穩(wěn)定器的全鎖定模式使用，能保證移動(dòng)時(shí)方向一致，且畫面更加平穩(wěn)。

　　四、搖鏡頭

　　搖鏡頭也稱為搖拍，主要手法是在拍攝時(shí)相機(jī)不動(dòng)，只搖動(dòng)鏡頭做左右、上下、移動(dòng)或旋轉(zhuǎn)等運(yùn)動(dòng)，使人感覺從對(duì)象的一個(gè)部位到另一個(gè)部位逐漸觀看，比如一個(gè)人站立不動(dòng)扭動(dòng)脖子來觀看事物，我們常說的環(huán)顧四周，其實(shí)就是這個(gè)道理。

　　搖鏡頭也是影視拍攝中經(jīng)常用到的，比如電影中出現(xiàn)一個(gè)洞穴，然后上下、左右或環(huán)周拍攝應(yīng)用的就是搖鏡頭。在拍攝時(shí)可以保持相機(jī)不動(dòng)，利用穩(wěn)定器撥盤控制鏡頭作左右、上下等移動(dòng)，主要用來表現(xiàn)事物的逐步呈現(xiàn)，一個(gè)又一個(gè)的畫面從漸入鏡頭到漸出鏡頭來完整整個(gè)事物發(fā)展。

　　五、旋轉(zhuǎn)鏡頭

　　旋轉(zhuǎn)鏡頭是指被拍攝對(duì)象呈旋轉(zhuǎn)效果的畫面，鏡頭沿鏡頭光軸或接近鏡頭光軸的角度旋轉(zhuǎn)拍攝，攝像機(jī)快速做超過360度的旋轉(zhuǎn)拍攝，這種拍攝手法多表現(xiàn)人物的眩暈感覺，是影視拍攝中常用的一種拍攝手法，如《泰坦尼克號(hào)》里的跳舞鏡頭。

　　利用穩(wěn)定器拍攝旋轉(zhuǎn)鏡頭的時(shí)候，可以手持穩(wěn)定器快速做超過360度的旋轉(zhuǎn)拍攝，以實(shí)現(xiàn)旋轉(zhuǎn)鏡頭的效果。

　　也可拍攝反向環(huán)繞旋轉(zhuǎn)鏡頭，手持穩(wěn)定器，身體原地轉(zhuǎn)動(dòng)即可；也可將穩(wěn)定器倒置，對(duì)被攝物進(jìn)行低角度旋轉(zhuǎn)環(huán)繞拍攝，這種鏡頭適合展現(xiàn)主角的高大形象。

　　六、拉鏡頭

　　拉鏡頭與推鏡頭正好相反，它主要是利用攝像機(jī)后移或變焦來完成，逐漸遠(yuǎn)離要表現(xiàn)的主體對(duì)象，使人感覺正一步一步遠(yuǎn)離要觀察的事物，遠(yuǎn)距離觀看某個(gè)事物的整體效果，它可以表現(xiàn)同一個(gè)對(duì)象從近到遠(yuǎn)的變化，也可以表現(xiàn)一個(gè)對(duì)象到另一個(gè)對(duì)象的變化，這種鏡頭的應(yīng)用，主要突出要拍攝對(duì)象與整體的效果，把握全局，比如常見影視中的峽谷內(nèi)部拍攝到整個(gè)外部拍攝，應(yīng)用的就是拉鏡頭；還有一些特效場(chǎng)景運(yùn)用的也是這樣的鏡頭。

　　在日常拍攝中，同樣也可以利用穩(wěn)定器帶動(dòng)設(shè)備移或變焦來完成，逐漸遠(yuǎn)離要表現(xiàn)的主體對(duì)象。

　　七、甩鏡頭

　　甩鏡頭是快速地將鏡頭搖動(dòng)，極快地轉(zhuǎn)移到另一個(gè)景物，從而將畫面切換到另一個(gè)內(nèi)容，而中間的過程則產(chǎn)生模糊一片的效果，這種拍攝可以表現(xiàn)一種內(nèi)容的突然過渡。

　　八、晃鏡頭

　　晃鏡頭的應(yīng)用相對(duì)于前面的幾種方式應(yīng)用要少一些，它主要應(yīng)用在特定的環(huán)境中，讓畫面產(chǎn)生上下、左右或前后等的搖擺效果，主要用于表現(xiàn)精神恍惚、頭暈?zāi)垦�、乘車船等搖晃效果，比如表現(xiàn)地震場(chǎng)景，還有爆炸場(chǎng)景等。

　　《諜影重重》系列、《風(fēng)聲》以及各種大片常用的搖晃鏡頭，主要應(yīng)用在特定的環(huán)境中，分臨場(chǎng)感晃動(dòng)和模糊光暈晃動(dòng)；前者增強(qiáng)臨場(chǎng)感真實(shí)感，后者增加鏡頭美感；需同步搖晃，營(yíng)造呼吸感鏡頭。

　　這八大鏡頭手法可以說是最經(jīng)典也最基本的視頻拍攝手法了，只有掌握了最基本的拍攝手法，再來回演練實(shí)操，把基本的手法通過穩(wěn)定器實(shí)現(xiàn)在日常的視頻拍攝中，學(xué)以致用，才可以向更高一層邁進(jìn)。

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