馬上就要到春節(jié)了，春節(jié)看春晚一直都是大家的必備節(jié)目，為了讓大家更好的寫作春晚主持人陣容公布相關(guān)內(nèi)容，小編精心整理了5篇春晚主持人陣容公布，歡迎查閱與參考。

春晚主持人陣容公布一覽 篇一

1月16日消息，今日，中央廣播電視總臺(tái)《2023年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》舉行新聞發(fā)布會(huì)。2023年春晚主持人陣容首次發(fā)布，任魯豫、撒貝寧、尼格買提、龍洋、馬凡舒、王嘉寧將在大年三十兒陪您一起過(guò)大年。

春晚有什么意義呢? 篇二

春晚的意義是：

春晚的本質(zhì)是人心的碰撞和交流，每到春節(jié)的時(shí)候，不管是火車、飛機(jī)、汽車，水上陸上，都有一億多中國(guó)人要趕回家團(tuán)圓，世界上還沒(méi)有哪個(gè)國(guó)家有如此巨大的親情號(hào)召力。

這就是親情的力量，如果不重視中國(guó)人的這種親情，春晚就沒(méi)有立足之地。春晚應(yīng)該讓大家感到骨肉團(tuán)圓，要讓人民感到春晚是他們自己的晚會(huì)，而不單單是看演員美不美，穿得好看不好看。

為什么1983年春晚人們都爭(zhēng)先恐后地點(diǎn)播《鄉(xiāng)戀》那首歌呢？因?yàn)槟鞘赘鑲鬟_(dá)了人們的親情。如果一個(gè)晚會(huì)能把這種人心抓住，人們?cè)趺磿?huì)不喜歡呢？說(shuō)穿了，春節(jié)晚會(huì)是人性真情的留戀。

春晚的背景：

1983年，中國(guó)的電視業(yè)進(jìn)入到了一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定和快速發(fā)展的階段，電視業(yè)的快速發(fā)展，電視的普及，為春晚的產(chǎn)生提供了技術(shù)前提和保障。而當(dāng)時(shí)，正值改革開放初期，人民的物質(zhì)生活逐漸改善，但文化生活始終較為匱乏，獲得信息的渠道很少，娛樂(lè)方式較為單一。

基于此，中央電視臺(tái)借助電視手段向全國(guó)人民演繹了春節(jié)這樣一個(gè)隆重的文化事件，為全國(guó)人民奉上一道文化盛宴。

春晚大致經(jīng)歷了三個(gè)階段：從20世紀(jì)80年代的一枝獨(dú)秀、獨(dú)占鰲頭，到90年代的在探索中成長(zhǎng)壯大，至新世紀(jì)的日趨成熟，接受考驗(yàn)。固定的收視時(shí)間，相對(duì)穩(wěn)定的節(jié)目形態(tài)，有助于觀眾產(chǎn)生收視慣性。春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)的積淀，逐漸形成了相對(duì)穩(wěn)定的“春晚模式”。

央視春晚2023年播出時(shí)間 篇三

總導(dǎo)演：于蕾

直播時(shí)間：2023年1月21日除夕夜20:00

直播平臺(tái)：中央廣播電視總臺(tái)

嘉賓陣容：周深、楊紫、吳磊、趙今麥、毛不易、冬奧冠軍高亭宇和徐夢(mèng)桃、張佳寧、單依純、秦嵐、宋祖兒、趙麗穎、胡先煦、張雨綺、王錚亮、李一桐、許嵩、蔣依依、希林娜依·高、沈騰、馬麗、彭昱暢、萬(wàn)茜、熱依扎、宋軼、尹正、鄧超、蔣依依、張若昀、成龍、白宇、沙溢……(持續(xù)更新)

春晚有哪些創(chuàng)意亮點(diǎn) 篇四

中央廣播電視總臺(tái)文藝節(jié)目中心負(fù)責(zé)人介紹春晚創(chuàng)意亮點(diǎn)，表示今年春晚堅(jiān)持“歡樂(lè)吉祥、喜氣洋洋”的主基調(diào)，突出“欣欣向榮的新時(shí)代中國(guó)，日新月異的更美好生活”的主題，營(yíng)造濃厚的開心信心、奮進(jìn)拼搏的氛圍。在約四個(gè)半小時(shí)的節(jié)目中，精心安排了歌舞類、語(yǔ)言類、戲曲類、武術(shù)類、雜技類、少兒類等多種節(jié)目類型，力求用創(chuàng)新創(chuàng)意的設(shè)計(jì)奮力呈現(xiàn)新時(shí)代新征程蓬勃向上的新風(fēng)貌新氣象。

春晚是怎么來(lái)的? 篇五

1983年2月12日(除夕)20點(diǎn)，中央電視臺(tái)《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》在趙忠祥的開幕詞中正式拉開帷幕。這場(chǎng)晚會(huì)由黃一鶴、鄧在軍共同執(zhí)導(dǎo)，被視為我國(guó)電視春晚的開山之作，是春晚誕生的標(biāo)志，在春晚發(fā)展史上具有承上啟下、繼往開來(lái)的重要價(jià)值。

(一)對(duì)歷史基因的繼承

1.“茶座式”演出形式與豐富的節(jié)目類型。

此次晚會(huì)沿用了最早出現(xiàn)于1962年1月第二次《笑的晚會(huì)》中“茶座式”的演出形式，能夠充分體現(xiàn)晚會(huì)的“現(xiàn)場(chǎng)感”。600平方米的直播廳里擺放了多張圓桌，演員和觀眾都圍坐在圓桌旁，演員起身就能進(jìn)行表演，表演結(jié)束后入座即是觀眾。五臺(tái)攝像機(jī)或放置在圓桌之間的空地上，或在觀眾席間來(lái)回拍攝。既能及時(shí)、準(zhǔn)確地跟拍節(jié)目，捕捉表演中的精彩環(huán)節(jié)，又能將現(xiàn)場(chǎng)觀眾的表現(xiàn)拍攝進(jìn)來(lái)，從而使得電視機(jī)前的觀眾感受到現(xiàn)場(chǎng)的熱鬧氣氛。

1983年春晚名家薈萃，節(jié)目形式豐富多彩。在以往表演形式的基礎(chǔ)上，增加了多種節(jié)目類型。整場(chǎng)晚會(huì)既有歌舞、相聲，也有詩(shī)朗誦、黃梅戲、京劇，甚至還有魔術(shù)、雜技和武術(shù)，此外還插播了3段錄像。

2.晚會(huì)兼具文藝價(jià)值與時(shí)代特色

1983年春晚以“團(tuán)結(jié)、歡樂(lè)、希望”為主題，精彩的節(jié)目營(yíng)造了歡樂(lè)祥和的節(jié)日氣氛，反映了時(shí)代的發(fā)展與社會(huì)的進(jìn)步，表達(dá)了人民的新希望。晚會(huì)上演了許多傳統(tǒng)節(jié)目，諸如袁世海的京劇《坐寨盜馬》，馬長(zhǎng)禮的京劇《空城計(jì)》，李維康的京劇選段《霸王別姬》。還有很多節(jié)目具有濃郁的時(shí)代特色，例如，相聲《山村小景》就是通過(guò)模仿家禽的聲音，反映了改革開放后農(nóng)村生活的新變化，相聲《錯(cuò)走了這一步》則巧妙地宣傳了計(jì)劃生育政策。

(二)繼承基礎(chǔ)上的創(chuàng)新

為了進(jìn)一步突出晚會(huì)的“聯(lián)歡”性質(zhì)和“為人民服務(wù)”宗旨，1983年春晚在繼承以往晚會(huì)相關(guān)元素的基礎(chǔ)上又進(jìn)行了多方面創(chuàng)新。

第一，首次實(shí)現(xiàn)了電話點(diǎn)播與現(xiàn)場(chǎng)直播的結(jié)合，充分表現(xiàn)了晚會(huì)的“現(xiàn)場(chǎng)感”，調(diào)動(dòng)了觀眾的積極性。1978年到1982年之間的春節(jié)晚會(huì)采用錄播形式，雖然可在一定程度上保證節(jié)目質(zhì)量，避免出現(xiàn)差錯(cuò)，但現(xiàn)場(chǎng)感較差，觀眾處于被動(dòng)狀態(tài)。1983年春晚在現(xiàn)場(chǎng)直播基礎(chǔ)上，大膽開創(chuàng)了“點(diǎn)播”方式，讓觀眾即時(shí)點(diǎn)播自己喜歡的節(jié)目。實(shí)況直播是1983年春晚區(qū)別于以往迎春晚會(huì)的重要特點(diǎn)之一，而“點(diǎn)播+直播”更是1983年春晚區(qū)別于此前春節(jié)晚會(huì)的顯著標(biāo)志，它改變了你演我看的傳統(tǒng)模式，賦予了觀眾參與節(jié)目的話語(yǔ)權(quán)。

第二，首次在晚會(huì)中設(shè)立了“主持人”角色，使節(jié)目得以有效的串聯(lián)，活躍了現(xiàn)場(chǎng)氣氛。1983年春晚首創(chuàng)“主持人”這一概念，馬季、姜昆、王景愚和劉曉慶四位主持人和晚會(huì)節(jié)目融為一體，改變了傳統(tǒng)晚會(huì)上報(bào)幕員呆板僵硬的播報(bào)方式，靈活地串聯(lián)節(jié)目，生動(dòng)地介紹演員，在晚會(huì)的起承轉(zhuǎn)合中發(fā)揮了重要作用。

第三，首次設(shè)置有獎(jiǎng)猜謎活動(dòng)，增進(jìn)了與觀眾的互動(dòng)交流。晚會(huì)進(jìn)行過(guò)程中，共公布了五條謎語(yǔ)，此舉不僅增強(qiáng)了觀眾的參與感，也創(chuàng)新了與觀眾互動(dòng)交流的新方式。

第四，首次突出了“零點(diǎn)鐘聲”的神圣時(shí)刻。晚會(huì)在零點(diǎn)到來(lái)之時(shí)，出現(xiàn)了姜昆、嚴(yán)順開、馬季、王景愚共同撞鐘的畫面。隨著陣陣鐘聲的響起，主持人劉曉慶向大家宣告新春的到來(lái)，并邀請(qǐng)晚會(huì)藝術(shù)顧問(wèn)之一的王昆致新年賀詞。

1983年中央電視臺(tái)《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》之所以被視為春晚的開端，是因?yàn)椤皬倪@一年起，電視春節(jié)晚會(huì)，才開始逐漸形成內(nèi)容豐富、格調(diào)鮮明、形式多樣、氣氛熱烈的以綜合藝術(shù)與現(xiàn)場(chǎng)直播見長(zhǎng)的藝術(shù)特色，并進(jìn)入成熟期。”它標(biāo)志著我國(guó)電視文藝晚會(huì)的成熟，并為此后的春晚提供了一個(gè)范本。除了現(xiàn)場(chǎng)直播形式得以一直沿用外，1983年春晚在春晚發(fā)展史上還有以下貢獻(xiàn)。

其一，在以歡樂(lè)為主調(diào)的晚會(huì)中插入具有情緒反差的“動(dòng)情”環(huán)節(jié)。1983年春晚劉曉慶在應(yīng)觀眾點(diǎn)播要求演唱歌曲《盼紅軍》之前深情地說(shuō)了這樣一段話：“在年三十的晚上，有很多同志為了祖國(guó)的建設(shè)遠(yuǎn)離自己的家鄉(xiāng)，總后的趙雅紅同志希望我唱一支歌獻(xiàn)給她的爸爸、媽媽。此時(shí)此刻我和她的心情一樣，非常想念爸爸、媽媽和家鄉(xiāng)的父老兄弟們，在這里請(qǐng)?jiān)试S我唱一支我們家鄉(xiāng)的民歌。我的歌既是給媽媽唱的，也是獻(xiàn)給那些大年三十，因工作忙碌，不能和親人團(tuán)聚的朋友們的�！边@情真意切的一番話，瞬間將晚會(huì)推向一個(gè)高潮。此后春晚中“動(dòng)情”環(huán)節(jié)和“動(dòng)情”節(jié)目的設(shè)計(jì)即源于此。而以情感人、喻理于情從此成為春晚傳遞家國(guó)情懷、表達(dá)家國(guó)同構(gòu)的重要手段。

其二，注重與觀眾的互動(dòng)交流。1983年春晚重視觀眾的地位，通過(guò)電話點(diǎn)播與有獎(jiǎng)猜謎的方式與觀眾進(jìn)行積極互動(dòng)�？梢哉f(shuō)此后春晚中如“我最喜愛的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目”有獎(jiǎng)評(píng)選活動(dòng)、贈(zèng)臺(tái)大熊貓有獎(jiǎng)投票活動(dòng)、春晚微博話題活動(dòng)、春晚紅包互動(dòng)等一系列互動(dòng)活動(dòng)，皆源于此。

其三，設(shè)置了“零點(diǎn)鐘聲”的重要環(huán)節(jié)。自1983年后的歷屆春晚，在零點(diǎn)之前都強(qiáng)化了零點(diǎn)倒計(jì)時(shí)敲鐘環(huán)節(jié)，借助現(xiàn)場(chǎng)直播和電視媒介平臺(tái)，給全國(guó)人民和世界各地的華人營(yíng)造了“天涯共此時(shí)”神圣時(shí)刻的體驗(yàn)，特別是對(duì)“北京時(shí)間”的強(qiáng)調(diào)，具有凝聚民族共同體的重要意義。

1983年后，中央電視臺(tái)每年舉辦《春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)》成為慣例：在除夕之夜的神圣時(shí)刻固定播出，在近五個(gè)小時(shí)的節(jié)目表演中，運(yùn)用小品、相聲、歌舞和曲藝等多種形式傳遞“喜慶”“團(tuán)圓”“祥和”的節(jié)日氣氛；將國(guó)家的宏大敘事與百姓的生活瑣事巧妙結(jié)合，整合過(guò)去一年政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)和外交等領(lǐng)域的重要事件，同時(shí)穿插個(gè)體家庭企盼團(tuán)圓、吉祥的溫情元素；借助藝術(shù)化的表現(xiàn)手法，通過(guò)媒介呈現(xiàn)和介入來(lái)強(qiáng)化民族認(rèn)同感與文化歸屬感。從此，“春晚”成為具有特地含義的專有名詞，以獨(dú)特的藝術(shù)形式與主題內(nèi)涵建構(gòu)了改革開放以來(lái)幾代中國(guó)人的集體記憶，以其特有的方式記錄著中國(guó)社會(huì)的發(fā)展與變遷。

熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)做詩(shī)也會(huì)吟。上面就是小編給大家整理的5篇春晚主持人陣容公布，希望可以加深您對(duì)于寫作春晚主持人陣容公布的相關(guān)認(rèn)知。