甲骨文的美學(xué)價(jià)值及其自然美與和諧美論文

　　甲骨文起源于圖畫，字形多采用象形法，個(gè)別拆開其字的結(jié)構(gòu)來看，就像一幅幅圖畫展示，以下是由小編搜集的一篇探討甲骨文美學(xué)價(jià)值的論文范文，歡迎閱讀。

　　安陽殷墟甲骨文是殷商時(shí)期刻在動(dòng)物龜甲骨上的卜辭或與占卜有關(guān)的文字，這些文字包羅萬象，是目前中國已發(fā)現(xiàn)的古代文字中時(shí)代最早、體系較為完整的文字。甲骨文具有很強(qiáng)的寫意成分，字形像圖畫一樣優(yōu)美，它除了表達(dá)人的意志內(nèi)容外，還具有很高的觀賞和審美價(jià)值。本文從甲骨文的審美意義上展開，解析其美的內(nèi)涵。

　　1、 甲骨文的美學(xué)價(jià)值

　　甲骨文起源于圖畫，字形多采用象形法，個(gè)別拆開其字的結(jié)構(gòu)來看，就像一幅幅圖畫展示。從字體的結(jié)構(gòu)去分析，可以說甲骨文已是自成一體比較嚴(yán)密系統(tǒng)的文字。甲骨文除史學(xué)價(jià)值外，還具有很高的美學(xué)價(jià)值，甲骨文有刀刻也有書寫的特點(diǎn)，線條具有橫平豎直，疏密均稱等形式美，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)社會(huì)追捧自然的風(fēng)范�！吨袊�大歷史》中說“甲骨文字的大量出土，使當(dāng)時(shí)事物逐漸可考，給后人看出此間一個(gè)初具規(guī)模的國家即將發(fā)展成為一套令人折服的文化。雖然原始圖畫文字的痕跡還是比較明顯，故謂之‘象形文字’�！毕笮巫謥碓从趫D畫文字，是一種最原始的造字方法，古人依照簡單的圖畫創(chuàng)造字體來表達(dá)出他們的想法，當(dāng)圖畫不能完全表達(dá)人的意志后，其圖形的性質(zhì)便減弱，而象征事物本質(zhì)的性質(zhì)增強(qiáng)。古人們用利器刻在獸骨上，用簡練的線條或筆畫，把要表達(dá)物體的外形特征，具體地勾畫出來，呈現(xiàn)出刀筆味濃重充滿情趣的文字世界。

　　甲骨文的美不僅在于其外表，而秀于其內(nèi)涵。殷商時(shí)期作為主要的記載工具甲骨文，是一種權(quán)威、神圣的象征，它是用來人神溝通的工具。因而在選擇甲骨時(shí)，那些質(zhì)地上好的甲骨便作為宮廷文字載體的首選，卜辭語言更符合當(dāng)時(shí)人們的審美習(xí)慣，要求文字和敘述應(yīng)接近于與神交流的層面。故而，無論是獸骨還是字體，都達(dá)到符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的審美要求。董作斌在《殷墟出土一塊“武丁逐豕”骨板的研究》中論述: “這雖然只是殘余的牛肩胛骨的上半，但是骨質(zhì)堅(jiān)致作牙黃色，一部分接近銅器處浸染了碧玉，用干布略加擦摩，便覺光滑閃耀，晶瑩如玉，古色古香。尤其重要的是在骨臼、骨面、骨背，三處都刻有文字，又是武丁盛世之物，契刻之后，涂以朱墨，色彩鮮明，實(shí)在可以作早期骨板上卜辭的代表。”武丁時(shí)期是商代鼎盛時(shí)期，從這塊牛肩胛骨的選材用料和制作上可以看出當(dāng)年的盛景，敘述的事和契刻的文字以及自然形態(tài)和內(nèi)涵美都達(dá)到最高境界。

　　甲骨文的構(gòu)造大約保留了30%以上的直接象形文字，但又絕非原始圖畫，它不是簡單地對(duì)事物描繪臨摹，而是抓住了事物的特征，具有語言符號(hào)的抽象表意功能，這與古人審美意識(shí)和思維方式有著密切關(guān)系，具有較高的藝術(shù)性和形象直觀，更富于描繪性，從而形成獨(dú)特的“象形”美的特征。

　　2、 甲骨文自然美的內(nèi)涵

　　甲骨文是殷商時(shí)代社會(huì)活動(dòng)的縮影，從審美的角度去研究甲骨文，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中深邃的內(nèi)涵和對(duì)后代文字所產(chǎn)生的影響。

　　朱光潛先生說過: “美感的世界純粹是意象世界�！币�?yàn)槊赖囊庀笫澜绮⒉皇且粋�(gè)客觀存在的，它是人的主觀和客觀存在相結(jié)合，完整的和充滿情趣的感知世界，也就是美學(xué)界常說的情景相融的世界。甲骨文的美正是人們從發(fā)現(xiàn)到認(rèn)識(shí)再到研究這一過程的提高，它所蘊(yùn)涵的美雖然是仁者見仁智者見智，但對(duì)它的字形和意象，以及它所表達(dá)的豐富內(nèi)容認(rèn)知卻是一致的。甲骨文的美不僅在意象，也美在形式，它的結(jié)構(gòu)方式、視覺造型、章法排列都傳達(dá)著美，對(duì)它的審美不僅僅是殷商時(shí)期的需求，也是我們現(xiàn)代人研究甲骨文的需要。

　　甲骨文客觀存在的美大約有以下幾種。形式美: 甲骨文是以“象形”為基礎(chǔ)構(gòu)造的，這種構(gòu)造包含著人文精神的意蘊(yùn)，它的形式美是文字和載體甲骨相輔相成的，甲骨的形態(tài)呈現(xiàn)出自然美的'屬性，文字有機(jī)的與它合為一體，形成有規(guī)律的組合，契合成外在的自然美。它包含了文字的對(duì)稱、均衡、比例、尺度、明暗、虛實(shí)、主從等關(guān)系，從而構(gòu)成了甲骨文獨(dú)特的形式美。意趣美: 甲骨文的趣味意在傳神靈妙，它表現(xiàn)的是宗教祭祀文化，形式多樣的舞蹈和人們的自然需求，因而就極具生氣。《禮記·郊特性》記有“殷人尚聲”之說，不管是祭祀或是貴族饗食無不用樂，甲骨卜辭中再現(xiàn)的樂歌、舞蹈、樂器以及樂師都能引發(fā)強(qiáng)烈的趣味審美。自然雕飾美: 樸拙的雕飾反映出殷商人的審美觀，雕飾平淡自然，言簡意賅，方式上采取簡樸去鋪陳、花飾和雕琢，這種樸拙傳達(dá)出中華民族含蓄的傳統(tǒng)。殷商的樸拙意識(shí)是憑借禪宗自然玄遠(yuǎn)與古典藝術(shù)相接觸，從而形成中國含蓄的傳統(tǒng)，甲骨文的自然美就是那個(gè)時(shí)期人們思想的集中反映。

　　3、 甲骨文情景交融的和諧美

　　自然形態(tài)的甲骨文又稱甲骨刻辭，是古人崇拜天地和神靈祖先，凡是自然氣候變化，軍事行動(dòng)，田獵，耕種，生育等事務(wù)皆要問神靈、祖先釋疑難，解吉兇。甲骨文的形成是用毛筆先書寫到甲骨上而后用刀刻，或直接用刀刻之。表現(xiàn)出來的文字線條比較單一，多呈直線和折線狀，常帶有刀鋒痕跡，故而給人一種視覺形象獨(dú)特美的效果。甲骨文所表現(xiàn)出來的客觀存在自然事物是經(jīng)過藝術(shù)化的處理的，情、景作為我國古典美學(xué)的獨(dú)立范疇，被巧妙地運(yùn)用到甲骨文的創(chuàng)造中�！扒椤笔瞧蹩陶呖套謺r(shí)的情感塑造，以及幾千年后甲骨文對(duì)后人的情感沖擊，二者激起的情感共鳴�！熬啊笔欠褐敢磺猩鐣�(huì)和自然的客觀存在物的圖景或形象。當(dāng)我們審視甲骨文字的情景融合時(shí)，便成了今人與甲骨文之間的交流關(guān)系，從審美的角度看，情、景還應(yīng)包含文字意義內(nèi)容與文字造型的辯證統(tǒng)一的關(guān)系。

　　從現(xiàn)有的甲骨文研究中發(fā)現(xiàn)，甲骨文的一些會(huì)意字鮮明活潑，在構(gòu)圖中被組織成一幅幅情真意切的畫面，這種獨(dú)特的畫面產(chǎn)生一種美像，給人以很大程度上的想象空間，同時(shí)也保留一定空白，使文字這一客觀主體與人的情感有了更大的交流融合。

　　甲骨文之所以能穿越時(shí)空讓后人與他們產(chǎn)生共鳴，這不僅是它的造型美，更在于它的真實(shí)性。甲骨文無論是它的載體或是它的文字都呈現(xiàn)出美輪美奐的形態(tài)，它所表現(xiàn)的內(nèi)容和細(xì)節(jié)也是淋漓盡致地使甲骨文的情景交融在一起，把一些極具趣味的情感傳達(dá)出一種令人遐想的美。

　　甲骨文情景美首先是文字排列上的主次關(guān)系，文字筆畫的變化無窮，其豐富多層次的構(gòu)圖烘托了情景。其次是文字靜中有動(dòng)的結(jié)構(gòu)，這樣的場(chǎng)景主要表現(xiàn)在田獵、牧漁、勞動(dòng)方面，不但有動(dòng)態(tài)的美也有靜態(tài)的美。再次是文字的虛實(shí)結(jié)構(gòu)，甲骨文的虛實(shí)關(guān)系處理的非常到位，文字實(shí)中有虛，虛中有實(shí)，二者巧妙地融合在一起，生成情景美的構(gòu)圖。虛實(shí)相結(jié)合符合審美要求，它時(shí)隱時(shí)現(xiàn)把情感隱蔽在每個(gè)字中，在客觀事物和夸張中傳達(dá)出契刻者的情感世界。

　　甲骨文的審美不是僅以具象為美的，而是逐步離象而求，囊括萬殊，是人類精神境界的寶貴財(cái)富。甲骨文之所以能穿越時(shí)空三千余年再現(xiàn)今日世界，就是因?yàn)樗�旺盛的藝術(shù)生命力和不可替代的魅力所致。甲骨文作為殷商時(shí)期的主要文字符號(hào)，殷商社會(huì)狀況和審美風(fēng)貌必然體現(xiàn)在其中，為我們研究殷商歷史提供了豐富的資源。

　　參考文獻(xiàn):

　　[1]裘錫圭. 漢字形成問題的初步探索[J]. 中國語文，1978(3) .

　　[2]宋鎮(zhèn)豪. 夏商社會(huì)生活史[M]. 中國社會(huì)科學(xué)出版社，1994.

　　[3]董作賓. 甲骨文斷代研究例[M]. 河北教育出版社，1996.

　　拓展：甲骨文

　　甲骨文又稱“契文”、“甲骨卜辭”、

　　主要指中國商朝晚期王室用于占卜記事而在龜甲或獸骨上契刻的文字，是中國及東亞已知最早的成體系的商代文字的一種載體。

　　昨天回答了古蘇美爾人創(chuàng)造的楔形文字，我們的甲骨文跟楔形文字，包括后來的古埃及文字，瑪雅文字都屬于象形文字。也應(yīng)該都是楔形文字的衍生和延續(xù)，是古人記錄重大事件的符號(hào)。

　　在甲骨文之前，我們的夏代應(yīng)該也有自己的符號(hào)和文字，但是這些推斷在考古學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目茖W(xué)態(tài)度面前，都需要一個(gè)個(gè)的證據(jù)鏈來證實(shí)。

　　一、為什么說甲骨文是最美的文字？

　　甲骨文，顧名思義，就是刻劃在龜甲和牛骨上面的文字，是中國的一種古老符號(hào)，又稱“契文”、“甲骨卜辭”、“殷墟文字”或“龜甲獸骨文”。

　　甲骨文的十二生肖寫法

　　甲骨文是中華八千年文明史的組成部分，是中華道統(tǒng)的文之一（巖壁圖文、陶文、陶符文、陶刻文、骨甲刻文、甲骨文、銘文、金文、木櫝竹簡大篆文、木櫝竹簡隸書文、木櫝竹簡小篆文、石刻文、漢隸書文、魏晉楷書文等）。

　　甲骨文的寫作特點(diǎn)是具有對(duì)稱、穩(wěn)定的寫作格局。是目前我們中原漢文化中能見到的最早的成熟漢字，就結(jié)字而言，甲骨文外形并且多以長方形為主間或少數(shù)方形，具備了對(duì)稱美或者一字多形的變化美。而且甲骨文在結(jié)字上還具有了方圓結(jié)合，開合輯讓的結(jié)構(gòu)形式，有的字還具有或多或少的象形圖畫的痕跡，具有文字最初發(fā)展階段的稚拙和生動(dòng)。

　　甲骨文距今已有三千余年，它不僅是研究我國文字源流的最早而有系統(tǒng)的資料，同時(shí)也是研究甲骨文書法重要的財(cái)富。它符合漢字的“六書”原則，具備書法的用筆、結(jié)字、章法三個(gè)基本要素，中文的寫作特點(diǎn)在甲骨文中都有所體現(xiàn)。從用筆上看，甲骨文因用刀契刻在堅(jiān)硬的龜甲或獸骨上，所以，刻時(shí)多用直線，曲線也是由短的直線接刻而成。其筆畫粗細(xì)也多是均勻；由于起刀和收刀直落直起，故多數(shù)線條呈現(xiàn)出中間稍粗兩端略細(xì)的特征，顯得瘦勁堅(jiān)實(shí)，挺拔爽利，并且富有立體感。

　　為什么說甲骨文是中華傳統(tǒng)的文字之一呢？因?yàn)閺淖煮w的數(shù)量和結(jié)構(gòu)方式來看，甲骨文已經(jīng)是發(fā)展到了有較嚴(yán)密系統(tǒng)的文字了，這與早期的符合已經(jīng)有了很大的區(qū)別，甲骨文已經(jīng)系統(tǒng)的記載大事件和卜卦的過程，這是符號(hào)無法完成的，但是甲骨文的原始圖畫文字的痕跡還是比較幼稚，象形意義也比較明顯，有著一種懵懂幼稚的寫作線條，正因?yàn)槿绱�，也才使得甲骨文具有另一種返璞歸真的創(chuàng)造美感�！凹坠菚�法”現(xiàn)今已在一些書法家和書法愛好者中流行，就證明了它的魅力。

　　甲骨文的寫法對(duì)稱

　　二、甲骨文的發(fā)現(xiàn)

　　說起這個(gè)，還真有一個(gè)傳奇的故事。

　　王懿榮，字正儒，一字廉生，生于清道光二十五年農(nóng)歷六月初八，酷愛研究金石文字學(xué)。祖父王兆琛，為經(jīng)魁、二甲進(jìn)士、翰林院編修，官至山西巡撫。父親王祖源，拔貢，歷任兵部主事、員外郎、四川成都知府、四川按察使，為著名金石學(xué)家和收藏家。發(fā)現(xiàn)甲骨文那年王懿榮55歲，在王懿榮發(fā)現(xiàn)甲骨文之前，他已著有金石文字方面著作，如《漢石存目》、《南北朝存石目》、《福山金石殘稿》、《古泉精拓本》、《石渠瓦齋藏瓦》等共計(jì)30余種。并與翁同龢、盛昱、張之洞、孫毓文、劉鶚等人討論金石文字之學(xué)通信達(dá)500余封。并此時(shí)，王懿榮已三任國子監(jiān)祭酒，時(shí)稱“太學(xué)師”。

　　光緒二十五年（1899年）治病時(shí)，家人從藥店抓回的中藥中有一味“龍骨”，上面帶有刻劃的符號(hào)和文字，引起了王懿榮的興趣，有著金石學(xué)家的背景和太學(xué)師的身份，他立刻將這種獸骨與漢文化早期的文明狀態(tài)進(jìn)行了聯(lián)想，認(rèn)為這是先古時(shí)期的一種文字符號(hào)，將這一種“龍骨”按照2兩銀子一塊的價(jià)格進(jìn)行收購，收集了大約1500塊帶有文字的獸骨，王懿榮對(duì)“龍骨”進(jìn)行了反復(fù)推敲、排比、拼合，深厚的金石功底讓他很快了解到這些“龍骨”是龜甲和獸骨，上面的符號(hào)是用刀刻上的文字，裂紋則是高溫灼燒所致。“細(xì)為考訂，始知為商代卜骨，至其文字，則確在篆籀之前�！弊詈�，王懿榮確認(rèn)這些甲骨上所刻的符號(hào)確屬一種文字，是我們祖先創(chuàng)造的早期的、而且是早于篆籀的文字，即是早于先秦時(shí)代青銅器上的文字。這一發(fā)現(xiàn)使王懿榮驚喜不已，一掃連日疾病的陰霾。經(jīng)過溯源，證明這些大多數(shù)都是來自河南安陽的甲骨，后來取名“甲骨文”。

　　光緒二十六年，八國聯(lián)軍攻入北京，王懿榮被臨時(shí)任命為京師團(tuán)練大臣。臨危受命，他不得不放下正在研究的甲骨文，仰天長嘆:“此天與我以死所也!”

　　下午城破時(shí)，他又組織團(tuán)勇“以巷為戰(zhàn)，拒不投降”，無絲毫懼色，最后兵敗。率夫人謝云鶴、兒媳張?jiān)适缤毒畨蚜已硣��?/p>

　　三、甲骨文的傳承

　　安陽城西北的小屯村，是商晚期國都遺址“殷墟”的所在地。

　　王懿榮殉國后，其收藏的甲骨也隨之流散各地。

　　其子為還舊債而出售家中所藏古物，他所收藏的甲骨，于是在1902年大部分轉(zhuǎn)歸好友劉鶚（即《老殘游記》作者劉鐵云）。另外，劉鶚還從北京琉璃廠的古董商那里購得3000余片甲骨，從友人方若那里獲贈(zèng)300余片，又派兒子去河南購得1000余片，所藏甲骨增至5000多片，成為當(dāng)時(shí)最著名的甲骨收藏大家。在好友羅振玉的建議和幫助下，劉鶚于1903年11月拓印《鐵云藏龜》一書，將甲骨文資料第一次公開出版，我今天也將自己收藏的這套六冊(cè)《鐵云藏龜》送到西泠印社參加拍賣，他們建議我無底價(jià)的形式，可見目前市場(chǎng)的冷淡已經(jīng)到了何等地步。

　　筆者自藏的《鐵云藏龜》五月在西泠網(wǎng)拍無底價(jià)出售

　　此書從劉鶚?biāo)�藏的甲骨中采�?058片，由羅振玉親自選拓，其中偽刻5片，自重3片，倒置12片，甲骨反面有字而未錄的有40片，骨臼有字而未錄的有4片，雖然如此，仍瑕不掩瑜。不久，學(xué)者孫詒讓根據(jù)《鐵云藏龜》的資料，又寫出了甲骨文研究的第一部專著《契文舉例》。

　　繼羅振玉之后，許多著名的學(xué)者，如王國維、郭沫若、董作賓、唐蘭、陳夢(mèng)家、容庚、于省吾、胡厚宣等都進(jìn)行了卓有成效的考釋和研究，形成了一門專門的學(xué)問——甲骨學(xué)。羅振玉（號(hào)雪堂）、王國維（號(hào)觀堂）、董作賓（號(hào)彥堂）、郭沫若（號(hào)鼎堂）并稱為“甲骨四堂”，被譽(yù)為甲骨學(xué)研究的一代宗師，其中以羅振玉年齡最長，接觸甲骨文也最早，而位列“四堂”之首。

　　從1899年甲骨文首次發(fā)現(xiàn)，據(jù)學(xué)者胡厚宣統(tǒng)計(jì)，共計(jì)出土甲骨154600多片，其中大陸收藏97600多片，臺(tái)灣省收藏有30200多片，香港藏有89片，總計(jì)中國共收藏127900多片，此外，日本、加拿大、英、美等國家共收藏了26700多片。

　　四、甲骨文的未來發(fā)展。

　　甲骨文是中國發(fā)現(xiàn)最早的文獻(xiàn)紀(jì)錄，如今甲骨學(xué)已成為一門蔚為壯觀的世界性學(xué)科，從事研究的中外學(xué)者有500多人，發(fā)表的專著、論文達(dá)3000多種。它對(duì)歷史學(xué)、文字學(xué)、考古學(xué)等方面都具有極其重要的意義。