現(xiàn)代最美10首朦朧詩(shī)

　　朦朧詩(shī)，興起于20世紀(jì)70年代末到80年代初，是伴隨著文學(xué)全面復(fù)蘇而出現(xiàn)的一個(gè)新的詩(shī)歌藝術(shù)潮流。它以“叛逆”的精神，打破了當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則一統(tǒng)詩(shī)壇的局面，為詩(shī)歌注入了新的生命力，同時(shí)也給新時(shí)期文學(xué)帶來(lái)了一次意義深遠(yuǎn)的變革。食指、北島、顧城、舒婷、梁小斌、江河、楊煉、芒克等是朦朧詩(shī)的代表詩(shī)人。

　　《一代人》——顧城

　　黑夜給了我黑色的眼睛，

　　我卻用它尋找光明。

　　《遠(yuǎn)和近》——顧城

　　你

　　一會(huì)看我

　　一會(huì)看云

　　我覺(jué)得

　　你看我時(shí)很遠(yuǎn)

　　你看云時(shí)很近

　　《相信未來(lái)》——食指

　　當(dāng)蜘蛛網(wǎng)無(wú)情地查封了我地爐臺(tái)，

　　當(dāng)灰燼地余煙嘆息著貧困地悲哀，

　　我依然固執(zhí)地鋪平失望的灰燼，

　　用美麗的雪花寫(xiě)下：相信未來(lái)。

　　當(dāng)我的紫葡萄化為深秋的露水，

　　當(dāng)我的鮮花依偎在別人的情懷，

　　我依然固執(zhí)地用凝霜的枯藤，

　　在凄涼的大地上寫(xiě)下：相信未來(lái)。

　　我要用手指那涌向天邊的排浪，

　　我要用手掌那托住太陽(yáng)的大海，

　　搖曳著曙光那溫暖漂亮的筆桿

　　用孩子的筆體寫(xiě)下：相信未來(lái)。

　　我之所以堅(jiān)定地相信未來(lái)，

　　是我相信未來(lái)人們的眼睛——

　　她有撥開(kāi)歷史風(fēng)塵的睫毛，

　　她有看透歲月篇章的瞳孔。

　　不管人們對(duì)于我們腐爛的皮肉，

　　那些迷途的惆悵、失敗的苦痛，

　　是寄予感動(dòng)的熱淚、深切的同情，

　　還是給以輕蔑的微笑、辛辣的嘲諷。

　　我堅(jiān)信人們對(duì)于我們的脊骨，

　　那無(wú)數(shù)次的探索、迷途、失敗和成功，

　　一定會(huì)給予熱情、客觀、公正的評(píng)定。

　　是的，我焦急地等待著他們的評(píng)定。

　　朋友，堅(jiān)定地相信未來(lái)吧，

　　相信不屈不撓的努力，

　　相信戰(zhàn)勝死亡的年輕，

　　相信未來(lái)，熱愛(ài)生命。

　　《致橡樹(shù)》——舒婷

　　我如果愛(ài)你——

　　絕不像攀援的凌霄花，

　　借你的高枝炫耀自己；

　　我如果愛(ài)你——

　　絕不學(xué)癡情的鳥(niǎo)兒，

　　為綠蔭重復(fù)單純的歌曲

　　也不只像泉源，

　　常年送來(lái)清涼的慰藉；

　　也不止像險(xiǎn)峰，

　　增加你的高度，襯托你的威儀。

　　甚至日光。

　　甚至春雨。

　　不，這些都還不夠！

　　我必須是你近旁的一株木棉，

　　作為樹(shù)的形象和你站在一起。

　　根，緊握在地下，

　　葉，相觸在云里。

　　每一陣風(fēng)過(guò)，我們都互相致意，

　　但沒(méi)有人

　　聽(tīng)懂我們的言語(yǔ)。

　　你有你的銅枝鐵干

　　像刀，像劍，

　　也像戟；

　　我有我紅碩的花朵，

　　像沉重的嘆息，

　　又像英勇的火炬。

　　我們分擔(dān)寒潮、風(fēng)雷、霹靂；

　　我們共享霧藹、流嵐、虹霓，

　　仿佛永遠(yuǎn)分離，

　　卻又終身相依。

　　這才是偉大的愛(ài)情，

　　堅(jiān)貞就在這里：

　　愛(ài)——

　　不僅愛(ài)你偉岸的身軀，

　　也愛(ài)你堅(jiān)持的位置，足下的土地。

　　《祖國(guó)啊,我親愛(ài)的祖國(guó)》——舒婷

　　我是你河邊上破舊的老水車

　　數(shù)百年來(lái)紡著疲憊的歌

　　我是你額上熏黑的礦燈

　　照你在歷史的隧洞里蝸行摸索

　　我是干癟的稻穗；是失修的路基

　　是淤灘上的駁船

　　把纖繩深深

　　勒進(jìn)你的肩膊

　　——祖國(guó)��！

　　我是貧困

　　我是悲哀

　　我是你祖祖輩輩

　　痛苦的希望啊

　　是“飛天”袖間

　　千百年來(lái)未落到地面的花朵

　　——祖國(guó)啊

　　我是你簇新的理想

　　剛從神話的.蛛網(wǎng)里掙脫

　　我是你雪被下古蓮的胚芽

　　我是你掛著眼淚的笑窩

　　我是新刷出的雪白的起跑線

　　是緋紅的黎明

　　正在噴薄

　　——祖國(guó)啊

　　我是你十億分之一

　　是你九百六十萬(wàn)平方的總和

　　你以傷痕累累的乳房

　　喂養(yǎng)了

　　迷惘的我，深思的我，沸騰的我

　　那就從我的血肉之軀上

　　去取得

　　你的富繞，你的榮光，你的自由

　　——祖國(guó)啊

　　我親愛(ài)的祖國(guó)！

　　《回答》——北島

　　卑鄙是卑鄙者的通行證，

　　高尚是高尚者的墓志銘。

　　看吧，在那鍍金的天空中，

　　飄滿了死者彎曲的倒影。

　　冰川紀(jì)過(guò)去了，

　　為什么到處都是冰凌？

　　好望角發(fā)現(xiàn)了，

　　為什么死海里千帆相競(jìng)？

　　我來(lái)到這個(gè)世界上，

　　只帶著紙、繩索和身影。

　　為了在審判之前，

　　宣讀那些被判決的聲音。

　　告訴你吧，世界，

　　我--不--相--信！

　　縱使你腳下有一千名挑戰(zhàn)者，

　　那就把我算作第一千零一名。

　　我不相信天是藍(lán)的；

　　我不相信雷的回聲；

　　我不相信夢(mèng)是假的；

　　我不相信死無(wú)報(bào)應(yīng)。

　　如果海洋注定要決堤，

　　讓所有的苦水注入我心中；

　　如果陸地注定要上升，

　　就讓人類重新選擇生存的峰頂。

　　新的轉(zhuǎn)機(jī)和閃閃的星斗，

　　正在綴滿沒(méi)有遮攔的天空，

　　那是五千年的象形文字，

　　那是未來(lái)人們凝視的眼睛。

　　《瞬間》——楊煉

　　這一刻世界并不存在

　　你問(wèn)看那遠(yuǎn)處

　　大海為什么晃動(dòng)著陰影

　　我無(wú)法回答你我不知道

　　在月光鋪成的道路盡頭

　　是什么等待我們

　　那海和天空之間星星消失的地方

　　連時(shí)間也沒(méi)有確切的命運(yùn)

　　《面朝大海，春暖花開(kāi)》——海子

　　從明天起，做一個(gè)幸福的人

　　面朝大海，春暖花開(kāi)

　　喂馬、劈柴，周游世界

　　從明天起，關(guān)心糧食和蔬菜

　　我有一所房子，面朝大海，春暖花開(kāi)

　　從明天起，和每一個(gè)親人通信

　　告訴他們我的幸福

　　那幸福的閃電告訴我的

　　我將告訴每一個(gè)人

　　給每一條河每一座山取一個(gè)溫暖的名字

　　陌生人，我也為你祝福

　　愿你有一個(gè)燦爛的前程

　　愿你有情人終成眷屬

　　愿你在塵世獲得幸福

　　我只愿面朝大海，春暖花開(kāi)

　　《雙桅船》——舒婷

　　霧打濕了我的雙翼

　　可風(fēng)卻不容我再遲疑

　　岸呵，心愛(ài)的岸

　　昨天剛剛和你告別

　　今天你又在這里

　　明天我們將在

　　另一個(gè)緯度相遇

　　是一場(chǎng)風(fēng)暴，一盞燈

　　把我們聯(lián)系在一起

　　是一場(chǎng)風(fēng)暴，另一盞燈

　　使我們?cè)俜謻|西

　　不怕天涯海角

　　豈在朝朝夕夕

　　你在我的航程上

　　我在你的視線里

　　《雨夜》——北島

　　當(dāng)水洼里破碎的夜晚

　　搖著一片新新葉

　　像搖著自己的孩子睡去

　　當(dāng)燈光串起雨雨滴

　　墜飾在你的肩頭

　　閃著光，又滾落在地

　　你說(shuō)，不

　　口氣如此堅(jiān)決

　　可微笑卻泄露了內(nèi)心的秘密

　　低低的烏云用潮濕的手掌

　　揉著你的頭發(fā)

　　揉進(jìn)花的芳香和我滾燙的呼吸

　　路燈拉長(zhǎng)的身影

　　連接著每個(gè)路口，

　　連接著每個(gè)夢(mèng)

　　用網(wǎng)捕捉著我們的歡樂(lè)之謎

　　以往的辛酸凝成淚水

　　沾濕你的手手絹

　　被遺忘在一個(gè)黑漆漆的門(mén)洞里

　　即使明天早上

　　槍口和血淋淋的太陽(yáng)

　　讓我交出青春、自由和筆

　　我也決不會(huì)交出這個(gè)夜晚

　　我也決不會(huì)交出你

　　讓墻壁堵住我的嘴巴吧

　　讓鐵條分割我的天空吧

　　只要心在跳動(dòng)，

　　就有血的潮汐

　　而你的微笑將印在紅色的月亮上

　　每夜升起在我的小窗前

　　喚醒記憶

　　朦朧詩(shī)藝術(shù)特征

　　朦朧詩(shī)的特點(diǎn)，可概括為：意象化、象征化、立體化。

　　1、注重詩(shī)的觀念省略和詩(shī)的主題暗示，使朦朧詩(shī)作品的主題具隱約性和多義性。朦朧詩(shī)人采用這種若隱若現(xiàn)的表現(xiàn)形式，再加上象征、意象、通感、暗示、隱喻、變形等多種藝術(shù)手段的運(yùn)用，從而使作品的主題體現(xiàn)了“不即不離，捉摸不行”的隱約性、“詩(shī)無(wú)達(dá)詁”的多義性。

　　2、注重以象征手法為中心的藝術(shù)創(chuàng)作方法，一反傳統(tǒng)的以比喻手法為中心的詩(shī)歌創(chuàng)作方法。詩(shī)人在凝神觀照中，拆除開(kāi)所觀照的對(duì)象，把自己的生命輸送到?jīng)]有生命的生物之中，賦以靜止的生命與靈魂，由物我兩忘進(jìn)到物我同一的境界。這種“移情說(shuō)”應(yīng)用到文藝創(chuàng)作便產(chǎn)生了象征手法。象征附麗并寄托著朦朧詩(shī)人自己漂泊不定的想象，具有著無(wú)可替代的暗指性，常用于表達(dá)多層主題，表達(dá)復(fù)雜感情，表達(dá)抽象的意識(shí)和情緒。

　　3、注重意象化手法和意象層面的立體組合，常常采用藝術(shù)通感（移覺(jué)）手法和藝術(shù)變形手法。

　　4、注重跳躍性情緒節(jié)奏和自由化的內(nèi)在結(jié)構(gòu)與韻律，以表達(dá)情緒為目的，以宣泄心靈為宗旨，因而不看重外在結(jié)構(gòu)。不拘于只借助外部的聲音循環(huán)作為詩(shī)的韻律美，而是重視詩(shī)行中的內(nèi)在聲音美以及其他各種內(nèi)在的韻律美。尤其重視把外部的韻律和內(nèi)部的韻律結(jié)合起來(lái)，從而使詩(shī)歌的韻律美達(dá)到前所未有的程度。