現(xiàn)代室內設計說明范文

　　室內設計要既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環(huán)境氣 氛等精神因素。小編下面為你整理了關于現(xiàn)代室內設計說明的范文，希望對你有所幫助。

　　現(xiàn)代室內設計說明

　　一、設計范圍

　　1、本裝飾工程為

　　2、本裝飾工程包括室內地面、墻面、吊頂及后期家具配飾

　　二、平面布置

　　1、一層布置主要由起居室、餐廳、臥室、書房、廚房、衛(wèi)生間等部分構成;

　　2、二層布置主要由臥室、書房、儲物間、露天花園等部分構成

　　三、防火要求

　　1、根據建設部頒發(fā)的《建筑設計防火規(guī)范》要求，在本裝飾工程設計中主要采用阻燃性材料和難燃性材料;

　　2、所有隱蔽木結構部分表面(包括木龍骨，基層板雙面)必須涂刷防火漆二遍

　　四、防潮防水

　　1、墻、頂面造型部分為防止潮氣侵入引起木結構變形，腐蝕，所有隱蔽木結構部分表面(包括木龍骨，基層板雙面)涂刷防腐油一遍;

　　2、廚房、衛(wèi)生間墻地面采用SBS防水涂料，墻面防水距地高度為500mm，淋浴間為1800mm

　　五、防腐防銹

　　1、所有與墻體連接的隱蔽木結構部分表面(包括木龍骨，基層板雙面)必須涂刷防腐油一遍;

　　2、為防止鋼構件腐蝕，所有鋼結構表面涂刷紅丹防銹漆二遍;

　　六、吊頂裝飾工程

　　1、客、餐廳及其他采用木龍骨紙面石膏板吊頂，面罩“立邦永得麗”白色乳膠漆;

　　2、廚房采用木龍骨紙面石膏板吊頂，面貼銀灰色鋁塑板分縫;

　　3、衛(wèi)生間采用木龍骨框架，耐變黃塑鋼條形扣板吊頂(米、灰色相間)

　　4、石膏板吊頂采用木龍骨框架，12mm厚紙面吊頂，特殊造型需采用大芯板、5mm夾板放樣;

　　5、石膏板規(guī)格采用為12x1200x3000mm紙面石膏板，石膏板接縫處，切45O角，用配套穿孔紙帶及膩子布縫;

　　6、吊頂板與墻壁面、窗簾盒、燈具等交接處應接縫嚴密，不得有漏縫現(xiàn)象。

　　七、地面裝飾工程

　　1、客、餐廳地面采用白色600*600�；�磚滿鋪;

　　2、廚房、衛(wèi)生間地面采用300*300防滑磚滿鋪(顏色待定);

　　3、臥室、書房及二層走道地面采用900*125*18紫檀實木地板滿鋪;

　　4、樓梯為鋼結構木樓梯：采用拉絲不銹鋼護攔，紫檀實木樓梯板、扶手

　　5、露天花園地面采用100*200*40廣場磚斜鋪設，局部綠色草皮點綴;

　　6、花園地臺采用型鋼龍骨防腐處理，后鋪1200*120*32mm油木板@140MM陣列

　　八、墻面裝飾工程

　　1、電視背景墻采用木龍骨框架，大芯板基層，面封紙面石膏板，面貼深灰色網狀亞麻布裝飾;

　　2、沙發(fā)背景墻采用淺紫色網狀亞麻布裝飾;

　　3、主人房床背景采用木龍骨框架，大芯板基層，面封紙面石膏板，面罩駝色乳膠漆

　　4、樓梯休息平臺墻面采用藝術文化石裝飾(整體色系為暗紅色，圖案待定)

　　5、原墻面采用“立邦永得麗”淺灰色乳膠漆

　　九、燈具、五金配件

　　1、筒燈、定位射燈、藝術吊燈等燈具建議采用節(jié)能型;

　　2、門五金及其它五金配件盡量采用耐腐蝕的不銹鋼件、銅件或鍍洛產品。

　　十、乳膠漆施工工藝要求

　　1、抹灰面、板材面做乳膠漆部分全部清油封底;

　　2、抹灰面、板材面做乳膠漆部分全部滿批膩子兩遍;

　　3、抹灰面、板材面做乳膠漆部分全部涂刷乳膠漆三遍。

　　現(xiàn)代室內設計風格

　　1.古典主義風格

　　古典主義風格是在室內設計中的布置、線形、色調及家具、陳設、造型等方面，吸收傳統(tǒng)裝飾的“形。、“神。的特征，運用傳統(tǒng)美學法則，使現(xiàn)代材料與結構塑造出規(guī)整、端莊、典雅、有高貴感的室內造型的一種設計潮流。它反映了身處于后工業(yè)化時代的現(xiàn)代人的懷舊情結和對傳統(tǒng)的懷戀，促使設計師們從歷史中去尋找靈感，如中國的傳統(tǒng)風格，西方傳統(tǒng)風格中的羅馬式、哥特式、文藝復興式、洛可可式，日本傳統(tǒng)風格等。傳統(tǒng)風格常給人以歷史的延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。

　　2.自然式風格

　　自然式風格又稱“鄉(xiāng)土風格”、“田園風格”、“地方風格。，它提倡“回歸自然”。美學上推崇“自然美”，認為只有崇尚自然、結合自然，才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們的生理與心理得到平衡。它主張用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料本身的紋理，清新淡雅，力求表現(xiàn)悠閑、質樸、舒暢的情調，營造自然、高雅的室內氛圍。

　　3.光亮派風格

　　光亮派是晚期現(xiàn)代主義中的極少主義派的演變，也稱“銀色派”。室內設計師們擅長抽象形體的構成，夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細致及光亮效果，在室內往往大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材。在室內照明上，又采用投射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的效果。并在簡潔明快的空間中展示了現(xiàn)代材料和現(xiàn)代加工技術的高精度，傳遞著時代精神。

　　4.高技派風格

　　高技派又稱“重技派。。高技派反對傳統(tǒng)的審美觀念，強調設計作為信息的媒介和設計的交流功能，以突出當代工業(yè)技術的成就，并在建筑形體與室內環(huán)境中加以炫耀，講究技術的精美，崇尚“機械美。，如室內暴露梁板、網架等結構構件及風管、纜線等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感。典型的實例是法國蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港中國銀行等。

　　5．超現(xiàn)實主義風格

　　超現(xiàn)實主義風格即在室內追求超現(xiàn)實的純藝術，通過采用異常的空間組織，曲面或具有流動弧形的線型界面，以濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設備，有時還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實主義的室內環(huán)境氣氛，力求在建筑限定的“有限空間”內，運用不同的設計手法擴大空間的感覺，來創(chuàng)造“世界上不存在的世界”，展示超現(xiàn)實派的設計師們在世界充滿矛盾與沖突的今天，逃避現(xiàn)實的心理寄托。

　　6．白色派風格

　　白色派的室內設計大量運用白色，構成了這種流派的基調，樸實無華，簡潔卻富有變化，富有深沉的思想內涵。白色派是在后期現(xiàn)代主義的早期階段流行起來的。由于白色給人純凈、文雅的感覺，又能增加室內的亮度，使人增加樂觀感，并讓人產生美的聯(lián)想。使用時，又能與其他色調和、襯托，或對比鮮艷的色彩，起到特有的裝飾作用，因而受到人們的喜愛。意大利彩色注塑家具的成功與白色派室內風格的盛行是分不開的。

　　7．東方情調派風格

　　在西方人眼里，東方文化始終具有特殊的魅力。因此在西方的現(xiàn)代室內設計實踐中，東方的異國情調常占有一席之地。東方情調派的設計思想與東方哲學緊密相連。中國道教的“天人合一”哲學思想強調室內與周圍環(huán)境融為一體，創(chuàng)造安寧與和諧的室內氛圍，這與現(xiàn)代的環(huán)境意識相吻合。色彩追求柔和自然，樸素雅致，著意體現(xiàn)東方木構架結構特有的形式與裝飾，體現(xiàn)材料的質地美。中國的大漆屏風、明式家具、東方絲綢、雕漆、字畫、陶瓷等傳統(tǒng)陳設品，一起營造濃厚的東方情調。尤其江南的私家園林住宅，將室外與室內情景交融，以借景的方式，極大地豐富了室內設計的藝術手法，使室內與園林的布局，共同產生東方的情調，營造獨特的意境。

　　8．日本的“和式”風格

　　日本的“和式”風格對近代的室內設計也有很大影響。日本人將佛教、禪宗的意念，以及將茶道、日本文化融入室內設計中。運用屏風、簾帷、竹簾等劃分室內空間、方格的頂棚、推拉隔板等手法，有榻榻米式的席地而坐，也有椅座式，布局簡潔，追求自然的裝飾風格，給人以樸實無華，清新超脫之感。

　　現(xiàn)代室內設計特征

　　一、個性與藝術性的統(tǒng)一

　　快節(jié)奏的生活使得現(xiàn)代空間環(huán)境不斷壓縮。居住空間使用群體年輕化趨勢使得使用對象對個性化的要求加強。具體表現(xiàn)在設計理念、設計思維的個性化;空間布局與劃分的個性化;裝飾風格與裝飾手法的個性化。

　　設計理念和設計思維的個性化是源頭。好的設計理念、好的設計思維應該是獨具特色，與眾不同的。只有在對居住空間環(huán)境進行深入的調查研究分析之后，結合實際狀況進行規(guī)劃，實現(xiàn)設計理念與思維的創(chuàng)新，才成奠定個性化要求的基礎。

　　空間布局與劃分的個性化亦如此。根據個性化的要求，要針對不同的使用對象進行空間的布局與劃分，同樣能夠最大限度的滿足功能性和個性化的需要。

　　裝飾風格與手法是“仁者見仁，智者見智”。不同的人對裝飾風格有著不同的感悟，也就有著不同的選擇。即便是同一種裝飾風格通過不同的裝飾手法來進行表現(xiàn)，也會有不一樣的效果。裝飾風格的個性化更多是通過裝飾手法的個性化表現(xiàn)出來的。因此，將不同的裝飾手法融合到各種不同的裝飾風格當中滿足個性化的需求。

　　二、生理與心理需求的統(tǒng)一

　　“以人為本”的設計理念要求在規(guī)劃設計的過程中充分考慮人的生理和心理兩方面的需求。

　　滿足生活起居的生理需求是基礎。但是對現(xiàn)代居住環(huán)境的要求已遠超基本需求的范疇。原始社會人們過的穴居生活已滿足了其中很大一部分生理需求。發(fā)展到現(xiàn)在社會，居住環(huán)境更多的是在滿足基本的生理需求的同時要滿足心理方面的`需求。

　　不同使用功能空間決定了不同的心理需求。辦公空間需要安靜的環(huán)境來滿足基本的辦公需求的同時，更要滿足心理方面的需求。有一種加緊工作的心理上的內在動力。住空間更要求在外奔波一天，回家之后有一種溫馨的感覺，從心理上有一種家的歸屬感。

　　因此，同時滿足空間環(huán)境生理和心理的需要，實現(xiàn)生理與心理需求的統(tǒng)一也是現(xiàn)代室內空間設計非常明顯的一個特征。

　　三、空間環(huán)境與功能性的統(tǒng)一

　　空間環(huán)境包含了建筑外部空間和建筑內部空間兩個方面的內容。內外不同的空間環(huán)境決定了建筑空間功能性的不同。

　　對建筑外空間環(huán)境而言，所處環(huán)境清新優(yōu)雅、樹木蔥郁，則更能夠滿足人們居住功能的需要;假如處在人員噪雜、車水馬龍的商業(yè)區(qū)，就不適宜作為居住空間來使用。反言之也是一樣的道理，要想作為居住空間來使用，盡量的選擇一些相對安靜、自然環(huán)境比較優(yōu)越的環(huán)境。

　　就建筑內部空間來講，不同的空間分割，不同位置的空間，其功能也是不一樣的。以酒店為例，任何一家酒店進門之后寬敞明亮的大空間是酒店的大堂。當然在大堂中會有前臺、會客區(qū)、休息區(qū)等不同功能的區(qū)域劃分，但是絕對不可能步入酒店第一眼看到的就是酒店的客房，這也是空間環(huán)境決定了空間的功能。同樣在家庭居住環(huán)境中進入內部空間之后第一眼看到的可能是玄關或者客廳及餐廳，沒有哪家會是第一眼到的是臥室。這也是有空間環(huán)境的不同劃分決定了不同空間環(huán)境的空間功能。

　　空間功能的確定很大程度受到空間環(huán)境的影響和制約。因此，要充分考慮建筑空間所處的不同的內部和外部空間環(huán)境，實現(xiàn)空間環(huán)境與空g功能性的統(tǒng)一。

　　四、地域性與文化性的統(tǒng)一

　　地域性與文化性兩者是相輔相成的。不同的地域有不同類型的文化，不同的文化則代表著不同的地域，表現(xiàn)出不同的地域特點。

　　東夷文化地處我國東部沿海地區(qū)，特別是在山東――齊魯文化的發(fā)源地。兩者之間有著密不可分的關系。東夷文化是齊魯文化的源泉，齊魯文化是東夷文化的繼承和發(fā)展。不管是東夷文化還是齊魯文化都具有非常明顯的地域性，都有非常明顯的海岱文化的特征。

　　地域性與文化性二者之間是相輔相成、不可分割的。古代人們的居住環(huán)境由于所處地域不同，所受文化影響不同，展現(xiàn)給世人的文化形態(tài)也不同。例如提及皖南的建筑，都會想到“粉墻黛瓦”。皖南的建筑無論是外部建筑還是內部空間都非常典型的反映出了徽派建筑所特有的地域文化風格。

　　在現(xiàn)代社會意識形態(tài)大潮的引領下，最能夠體現(xiàn)空間環(huán)境地域性與文化性的典型代表也很多。著名美籍華人建筑大師貝聿銘先生設計的北京香山飯店和蘇州博物館。同出一人之手，在地域文化的體現(xiàn)上卻是各有特點的。蘇州博物館作為現(xiàn)代建筑的典型代表，卻滲透著南方古典私家園林的氣息。香山飯店則更多的運用了中國“圓”和“方”的設計元素，整體設計恢弘大氣。

　　因此，在現(xiàn)代室內空間設計中無論對哪種空間進行規(guī)劃設計，要充分考慮地域性與文化性對空間的影響作用。要時刻注意空間環(huán)境地域性和文化性元素的運用和體現(xiàn)，實現(xiàn)地域性與文化性的統(tǒng)一。

　　現(xiàn)代室內設計運用

　　1室內設計中光影的運用

　　有人把光比喻成我們生活中的另一種氧氣，這體現(xiàn)了光的重要性，光對室內設計者來說，是一把削楞抹角的利刃，有了光，室內空間才能變得更美觀。當下，室內設計思維的發(fā)展促進了人們對光的認識，光的作用愈加從室外轉向室內、從功能轉向精神。光不但豐富了我們的造型語匯，而且賦予了我們更為豐富的情感。光是建筑藝術的靈魂，自然形體只有在光的作用下才能被視覺感知。正確地運用和設計光能加強建筑造型的三維立體特點，提升藝術效果，反之則導致形象平淡，缺乏藝術感染力。在自然光中，不論是直射光還是散光，都是設計光影的基礎。藝術家只有合理地利用天然光影，才能使作品給人留下深刻的印象。例如，在畫室的設計中，可以運用適當?shù)牟牟牧蠈Υ翱诘娜肷涔膺M行遮擋，降低光的透射率，這樣向著窗口望去，就會看到陽光一縷縷地照射到屋內，陽光的線條和色彩與相對較暗的畫室形成對比，畫室的暗色調成為底色，這一縷晨光就成為了一道風景。這對畫家創(chuàng)作靈感的激發(fā)和繪畫心情的調試非常有幫助。此外，這種削弱畫室內光線的設計手法也能夠保護畫室內的作品免受陽光曝曬而褪色，可謂一舉兩得。

　　2室內設計中色彩的運用

　　室內設計中色彩的運用要充分考慮色彩與心理之間的關系，通過色彩的調整可以凸顯出室內的格調，彰顯出房屋主人的品味。此外，室內設計中色彩的運用還與房屋的功用有關，針對不同用途的房屋，其色彩運用方面也要分別對待。在突顯室內格調方面，要注意色彩的搭配。例如，對富麗堂皇的室內設計格調，需要大量使用白色和金黃色，同時用暗紅色進行點綴，白色作為底色，體現(xiàn)出明亮和干凈，并且白色具有空間擴展效果，可以讓室內空間顯得更大。金色作為各種框架的鑲邊，可以勾勒出輪廓，并且在燈光下熠熠發(fā)光，金黃色是我國古代皇家才使用的色彩，這可以凸顯出富貴之感。暗紅色給人以低調之感，紅色在中國代表喜慶，用紅色稍加點綴就讓整個房間呈現(xiàn)出地調的奢華之感。再如，對清新田園設計格調，需要多使用白色和綠色以及藍色，然后用橙色和粉色搭配。白色的底色，讓人感到明快，藍色和粉色是安撫色，能夠讓人心情寧靜。綠色給人以充滿希望之感，大面積引用綠色會形成希望的田野之感。橙色屬于暖色調，以條紋或者圓點的形式融入到室內設計當中，可以產生跳躍活潑之感。這樣的色彩搭配就將田園的清新寧靜和田園生活的恬靜與喜悅表現(xiàn)出來。在聯(lián)系房屋功用方面，要注意色彩的選擇。例如，對于臥房設計而言，要多用粉色和紫色等具有浪漫氣息的色彩，這樣可以營造出家庭的溫馨摯愛和愛情的甜蜜之意，為了避免色彩的濃烈，可以采用淺粉和淡紫來進行設計。再如，對于客廳設計而言，要多用黃色和銀色意義譚木紅。黃色和銀色具有明快的感覺，讓客廳給人明亮的感覺，讓客人感受到主人家的大氣。譚木紅很有之感，如果是實木家具或者仿木紋的家具，會增加客廳的品質。

　　3室內設計中光影和色彩的綜合運用

　　現(xiàn)代室內設計中，光影和色彩的綜合運用，能夠營造出更加美好的氛圍。光影和色彩的綜合運用，大體上可以分為兩類，即自然光影與色彩的綜合運用和人工光影與色彩的綜合運用。例如，田園風色彩可以與自然光影有機結合。田園風格就是要營造出一種清新自然的氣氛，太陽光灑在室內能夠讓人產生在田園曬日光浴小憩的愜意之感。盈盈月光灑在室內，能夠讓人產生促膝坐在鄉(xiāng)間小院賞月的寧靜與安閑之感。這種自然光影與色彩的綜合運用，讓光影和色彩相互作用、相得益彰，從而將設計理念表達得淋漓盡致。再如，歐美室內設計可以讓人工光影和色彩有機結合。例如，在米黃色布藝墻面上，可以安裝可調節(jié)亮度的黃色壁燈。墻面上可以懸掛色彩鮮艷的油畫，桌面上則放置晶瑩剔透的高腳杯和紅酒以及玫瑰。昏黃的燈光照射在米黃色的墻面上，營造出一種迷離溫馨的氣氛，紅酒則顯得更加浪漫，鮮亮的油畫則可以調節(jié)單調的色彩�？傊�，室內設計中光影和色彩的巧妙結合，可以增添現(xiàn)代室內設計的藝術感，用光影來調節(jié)色彩的心理作用。這樣的設計就會由于光影的可調節(jié)性而讓室內設計有多重藝術效果，符合當下大眾對生活情趣的追求。