第1篇：《我的叔叔于勒》 人物形象的分析范文

【菲利普夫婦】

作者在這篇作品里的最大成就是塑造了菲利普夫婦這一對生動深刻的城市小市民的典型形象。他們既有獨特的鮮明的個*，又有深刻的社會意義。

菲利普一家五口人，雖然都懷著與日俱增的發(fā)財欲念，然而他們的*格、氣質與心地卻有著相當大(甚至對立*的)的差異。菲利普夫婦與他們的兒子若瑟夫就有很大的差異;菲利普夫婦二人也有差異。若瑟夫雖然也渴望叔叔于勒發(fā)財歸來，把他們一家從貧窮的境遇中拯救出來，然而他卻沒有父母那樣利欲熏心，那樣勢利。在游船上當他從父母口里得知那個賣牡蠣的老水手就是于勒叔叔時，他竟能不受父母恐懼心理與氣憤情緒的影響，去仔細觀察叔叔那“滿是皺紋的水手的手”，那“一張又老又窮苦的臉”，甚至還在心里默念著：“這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔”。最后他自作主張從母親給他的錢里抽出十個銅子當作小費給了于勒。這一切都含蓄地寫出了年輕的若瑟夫的心還未被庸俗冷酷的小市民的精神毒素染黑。作者在若瑟夫這個青年身上寄托了自己的愿望和理想。

菲利普夫婦卻是被資產(chǎn)階級的精神毒液毒透了的人。他們自私、庸俗、貪鄙、冷酷。尤其在愛慕虛榮上，這一對夫婦是那么的相象。如在游船上，手頭本來很緊的菲利普由于羨慕兩位先生請他們的太太吃牡蠣的高雅風度，所以竟也擺出十足紳士派頭對自己的太太、女兒們說：“你們要不要我請你們吃牡蠣?”從他妻子嚴厲的回話里可以*實他的“紳士派頭”純粹是打腫臉充胖子。他的妻子明明是反對他的建議(因怕花錢)，卻偏要掩蓋實質，也來一個打腫臉充胖子的回答：“我怕傷胃”，那么是不是讓作父親的請三個兒女吃呢?她又找出了不讓吃的理由，她說：“至于若瑟夫，他用不著吃這種東西”，她的理由原來甚為荒唐──“別把男孩子慣壞了�！边@么一來，她既維護了“我們也吃得起這玩意兒”的資產(chǎn)階級面子，又省了兩個人吃牡蠣的錢。僅吃牡蠣這么一個小小的細節(jié)，莫泊桑就入木三分地刻畫了人物的思想和*格。

菲利普夫婦毫無疑問是同一類型的小市民的典型，然而他倆的個*又是迥然不同的。菲利普之妻遠比她的丈夫來得精明、潑辣、有心計。菲利普多年來盼于勒回來只會說那么一句慨嘆的話，然而他妻子對于勒的稱頌言辭卻甜得發(fā)膩。當在游船上發(fā)現(xiàn)于勒是個窮光蛋的時候，這二人的表現(xiàn)也是有很大差別的──雖然本質上一樣。請看：丈夫只會面*煞白、神*張皇、結結巴巴，只會向老婆討主意(“咱們怎么辦?”)、只會發(fā)出囈語般的嘟囔(“出大亂子了!”)。然而他的妻子卻能作到遇亂不慌、指揮若定，一面發(fā)*地罵著于勒是“賊”、是“流氓”，一面果斷地帶領著一家老小轉移了“陣地”，脫離了“危險”。他的翻臉不認人的冷酷心腸，暴露了在資本主義社會里，金錢的腐蝕與毒害使人們墮落到何等地步!

作者對菲利普的兩個女兒著墨不多，這是兩個可供讀者有更多想象余地的人物。那樣的社會，那樣的父母，她們又都是作為男人附屬品的女人，很難設想她們會不被熏染成父母那樣的人。

這幾個人物在思想、*格、氣質以及心地上的差異及其相互關系的描寫，對于表現(xiàn)作品的深刻的主題起了很大的作用。

【于勒】

于勒是一個“冒險失敗淪落為乞丐的形象”。其*格特征具有兩重*。年輕時輕浮、放蕩，染上了“花花公子”的惡習，吃喝玩東，行為不正，糟蹋錢，花光了父母留給他的遺產(chǎn)，并且還大大的占用了哥哥菲利普應得的那一部分。因而遭厄運，被視為“壞蛋”、“流氓”，按當時的慣例，被打發(fā)到美洲去了。于勒到美洲后，做起了買賣，賺了點錢，租了一所大店鋪，并且經(jīng)營一種重要的買賣。于勒的本質是善良的，他被逐出家門、漂洋過海發(fā)了財后，開始自責反省了。他兩次寫信給菲利普說：“希望能夠補償從前他造成的損失�！薄耙坏桨l(fā)了財，我一定回哈佛爾，現(xiàn)在希望這是一定不會過于長久的，并且我們將來一定能夠舒舒服服一塊兒過活……”然而，于勒的美好愿望是不可能實現(xiàn)的。他經(jīng)營的買賣失敗了，淪落為流浪街頭的乞丐。一位船長把他帶回祖國，他因為欠了菲利普的錢，又怕繼續(xù)拖累他們，不肯回到哥嫂身邊，便在海上漂泊，販牡蠣為生。苦難的歲月折磨得他又老，又臟，滿是皺紋的雙手不停地用小*撬開牡蠣，雙手奉送到貴人手中，以乞求一點施舍度日，一副憂愁蕭索衰老可憐的臉，視線始終離不開手里的買賣。

于勒的悲劇具有典型意義，在資本主義社會里，下層人物要想靠個人奮斗擠身于有錢人階層是此路不通的，發(fā)財夢最終要破滅，命運注定要失敗。

【“我”──若瑟夫】

一個十幾歲的男孩兒。他不是小說的主人公，而是小說的敘述者和線索人物，是一個比較天真單純、入世未深的孩子。雖然他也希望叔叔于勒發(fā)財歸來，把他們一家從貧窮中拯救出來，但當父母不把窮水手于勒當作親兄弟看待時，他認為于勒還是“我的叔叔”。在船上當他從父母口中得賣牡蠣的窮老人就是自己的叔叔于勒時，還去仔細觀察：他那“滿是皺紋的水手的手”和那“一張又老又窮苦的臉，滿臉愁容”，還在心里默念著：“這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔”。最后，還自作主張，從母親給他的付牡蠣錢中多給了十個銅子作為小費給于勒叔叔。這與其自私冷酷的父母形成了鮮明的對比，表示他的不滿，同時也表現(xiàn)了作者的希望與理想。

【女兒、女婿】

菲利普的兩個女兒、女婿，這些次要人物，既是情節(jié)發(fā)展的需要，又起深化主題的作用。說明了在資本主義社會里，金錢勢力無孔不入，滲透到資本主義社會的每個毛孔里，愛情也是以金錢為轉移的，愛情也浸透了銅臭!

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第2篇：初三課文我的叔叔于勒的人物形象分析

【菲利普夫婦】

作者在這篇作品里的最大成就是塑造了菲利普夫婦這一對生動深刻的城市小市民的典型形象。他們既有獨特的鮮明的個*，又有深刻的社會意義。

菲利普一家五口人，雖然都懷著與日俱增的發(fā)財欲念，然而他們的*格、氣質與心地卻有著相當大(甚至對立*的)的差異。菲利普夫婦與他們的兒子若瑟夫就有很大的差異;菲利普夫婦二人也有差異。若瑟夫雖然也渴望叔叔于勒發(fā)財歸來，把他們一家從貧窮的境遇中拯救出來，然而他卻沒有父母那樣利欲熏心，那樣勢利。在游船上當他從父母口里得知那個賣牡蠣的老水手就是于勒叔叔時，他竟能不受父母恐懼心理與氣憤情緒的影響，去仔細觀察叔叔那“滿是皺紋的水手的手”，那“一張又老又窮苦的臉”，甚至還在心里默念著：“這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔”。最后他自作主張從母親給他的錢里抽出十個銅子當作小費給了于勒。這一切都含蓄地寫出了年輕的若瑟夫的心還未被庸俗冷酷的小市民的精神毒素染黑。作者在若瑟夫這個青年身上寄托了自己的愿望和理想。

菲利普夫婦卻是被資產(chǎn)階級的精神毒液毒透了的人。他們自私、庸俗、貪鄙、冷酷。尤其在愛慕虛榮上，這一對夫婦是那么的相象。如在游船上，手頭本來很緊的菲利普由于羨慕兩位先生請他們的太太吃牡蠣的高雅風度，所以竟也擺出十足紳士派頭對自己的太太、女兒們說：“你們要不要我請你們吃牡蠣?”從他妻子嚴厲的回話里可以*實他的“紳士派頭”純粹是打腫臉充胖子。他的妻子明明是反對他的建議(因怕花錢)，卻偏要掩蓋實質，也來一個打腫臉充胖子的回答：“我怕傷胃”，那么是不是讓作父親的請三個兒女吃呢?她又找出了不讓吃的理由，她說：“至于若瑟夫，他用不著吃這種東西”，她的理由原來甚為荒唐──“別把男孩子慣壞了�！边@么一來，她既維護了“我們也吃得起這玩意兒”的資產(chǎn)階級面子，又省了兩個人吃牡蠣的錢。僅吃牡蠣這么一個小小的細節(jié)，莫泊桑就入木三分地刻畫了人物的思想和*格。

菲利普夫婦毫無疑問是同一類型的小市民的典型，然而他倆的個*又是迥然不同的。菲利普之妻遠比她的丈夫來得精明、潑辣、有心計。菲利普多年來盼于勒回來只會說那么一句慨嘆的話，然而他妻子對于勒的稱頌言辭卻甜得發(fā)膩。當在游船上發(fā)現(xiàn)于勒是個窮光蛋的時候，這二人的表現(xiàn)也是有很大差別的──雖然本質上一樣。請看：丈夫只會面*煞白、神*張皇、結結巴巴，只會向老婆討主意(“咱們怎么辦?”)、只會發(fā)出囈語般的嘟囔(“出大亂子了!”)。然而他的妻子卻能作到遇亂不慌、指揮若定，一面發(fā)*地罵著于勒是“賊”、是“流氓”，一面果斷地帶領著一家老小轉移了“陣地”，脫離了“危險”。他的翻臉不認人的冷酷心腸，暴露了在資本主義社會里，金錢的腐蝕與毒害使人們墮落到何等地步!

作者對菲利普的兩個女兒著墨不多，這是兩個可供讀者有更多想象余地的人物。那樣的社會，那樣的父母，她們又都是作為男人附屬品的女人，很難設想她們會不被熏染成父母那樣的人。

這幾個人物在思想、*格、氣質以及心地上的差異及其相互關系的描寫，對于表現(xiàn)作品的深刻的主題起了很大的作用。

【于勒】

于勒是一個“冒險失敗淪落為乞丐的形象”。其*格特征具有兩重*。年輕時輕浮、放蕩，染上了“花花公子”的惡習，吃喝玩東，行為不正，糟蹋錢，花光了父母留給他的遺產(chǎn)，并且還大大的占用了哥哥菲利普應得的那一部分。因而遭厄運，被視為“壞蛋”、“流氓”，按當時的慣例，被打發(fā)到美洲去了。于勒到美洲后，做起了買賣，賺了點錢，租了一所大店鋪，并且經(jīng)營一種重要的買賣。于勒的本質是善良的，他被逐出家門、漂洋過海發(fā)了財后，開始自責反省了。他兩次寫信給菲利普說：“希望能夠補償從前他造成的損失。”“一到發(fā)了財，我一定回哈佛爾，現(xiàn)在希望這是一定不會過于長久的，并且我們將來一定能夠舒舒服服一塊兒過活……”然而，于勒的美好愿望是不可能實現(xiàn)的。他經(jīng)營的買賣失敗了，淪落為流浪街頭的乞丐。一位船長把他帶回祖國，他因為欠了菲利普的錢，又怕繼續(xù)拖累他們，不肯回到哥嫂身邊，便在海上漂泊，販牡蠣為生�？嚯y的歲月折磨得他又老，又臟，滿是皺紋的雙手不停地用小*撬開牡蠣，雙手奉送到貴人手中，以乞求一點施舍度日，一副憂愁蕭索衰老可憐的臉，視線始終離不開手里的買賣。

于勒的悲劇具有典型意義，在資本主義社會里，下層人物要想靠個人奮斗擠身于有錢人階層是此路不通的，發(fā)財夢最終要破滅，命運注定要失敗。

【“我”──若瑟夫】

一個十幾歲的男孩兒。他不是小說的主人公，而是小說的敘述者和線索人物，是一個比較天真單純、入世未深的孩子。雖然他也希望叔叔于勒發(fā)財歸來，把他們一家從貧窮中拯救出來，但當父母不把窮水手于勒當作親兄弟看待時，他認為于勒還是“我的叔叔”。在船上當他從父母口中得賣牡蠣的窮老人就是自己的叔叔于勒時，還去仔細觀察：他那“滿是皺紋的水手的手”和那“一張又老又窮苦的臉，滿臉愁容”，還在心里默念著：“這是我的叔叔，父親的弟弟，我的親叔叔”。最后，還自作主張，從母親給他的付牡蠣錢中多給了十個銅子作為小費給于勒叔叔。這與其自私冷酷的父母形成了鮮明的對比，表示他的不滿，同時也表現(xiàn)了作者的希望與理想。

【女兒、女婿】

菲利普的兩個女兒、女婿，這些次要人物，既是情節(jié)發(fā)展的需要，又起深化主題的作用。說明了在資本主義社會里，金錢勢力無孔不入，滲透到資本主義社會的每個毛孔里，愛情也是以金錢為轉移的，愛情也浸透了銅臭!

第3篇：分析《我的叔叔于勒》課文

這篇小說發(fā)表于１８８３年。小說寫一個普通小市民家庭的日常生活。作者運用對比的手法，充分描述了菲利普夫婦對待親兄弟于勒前后截然不同的態(tài)度，畫出一幅資本主義社會里，貧窮則兄不認弟的觸目驚心的慘象，藝術的揭示了資本主義社會人與人之間的關系是：“純粹的金錢關系”的主題思想。

全文可以分為四個部分。

第一部分（“我小時候”……“那會叫人多么驚喜呀”）故事的開端。菲利普一家人盼望于勒。

第二部分（“父親的弟弟于勒叔叔”……“風俗習慣”）故事的發(fā)展。夸贊于勒。作者用對比手法概括介紹了于勒去美洲前后不同的情況和菲利普夫婦對他由“恐怖”轉為“希望”的心理變化。

第三部分（“哲爾賽的旅行成了我們的心事”……“后來大家都不再說話”）故事的高潮。巧遇于勒。面對已淪為窮水手的弟弟于勒，菲利普夫婦的態(tài)度發(fā)生了根本的變化。

第四部分（“在我們面前”……“以免再遇見他”）故事的結局。躲避于勒。

巧妙的構思，深刻的主題是這篇小說突出的特點。小說圍繞于勒的命運構成了情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮、結局。文中雖然很少直接描寫于勒的命運，但整篇小說中無處沒有于勒的影子：菲利普一家生活拮據(jù)，然而他們卻日夜盼望親弟弟于勒回來。盡管于勒曾“大大占用了菲利普應得的一部分”遺產(chǎn)，被打發(fā)到美洲去了，沒想到他竟發(fā)了財，而且來信“希望能夠賠償”菲利普的“損失”，于是“每星期日，我們都要衣冠整齊地到海邊棧橋上散步”，只要一看見大船開來，菲利普總說他那句永不變更的話：“唉，如果于勒竟在這只船上，那會叫人多么驚喜呀！”二姐還因為于勒的信，促成了婚事，因結婚旅游，一家人乘船去哲爾賽島，于是在船上巧遇已經(jīng)淪為窮水手的于勒。菲利普夫婦１０多年來所向往的榮華富貴一下子成了泡影，希望變成失望，乃至咒罵、怨恨，躲之惟恐不及。整個故事在側面描寫的基礎上展開，情節(jié)跌宕曲折，沿著于勒貧富的變化，一步一步推向高潮。小說這樣巧妙的安排情節(jié)，有力的突出了菲利普夫婦對待親兄弟反復無常的態(tài)度是完全著眼于金錢，前后形成鮮明的對比，突出了主題思想，給人以強烈的感受。如果說兩個親兄弟在旅游的`海船上相遇是偶然的，那么，因為資本主義人與人的金錢關系使他們沒能相認，卻是必然的。從這個意義上分析小說巧妙的構思，可以看出作者所寫的這次巧遇反映了多么深廣的社會生活場景！

通過人物語言、行動、表情揭示人物心理，刻畫人物*格。例如，菲利普夫人親眼看到那個賣牡蠣的正是于勒后，哆嗦說：“可要多加小心，別叫這個小子又回來吃咱們。”這一句簡單的話，道出了她人生哲學的秘密。對于遠游的于勒，她多么厭惡啊！可是昨天，她還在不停的贊賞：“只要這個好心的于勒一回來，我們的境況就不同了。他可真算是一個有辦法的人！”她對丈夫的親弟弟于勒的態(tài)度前后是截然不同的。透過她的兩次不同的語言，我們分析菲利普夫人的內心世界，不難看出：在她心目中于勒是好是壞，該親該疏，完全取決于他有沒有錢！正是人物自己的語言，使讀者看出了她唯利是圖、自私、冷酷的*格特征。又如，描寫菲利普認出賣牡蠣的窮水手就是于勒時，“突然好像不安起來，”這是心理驟然緊張所致；“他向旁邊走了幾步”，是想躲開于勒的目光，怕他認出自己來；“瞪著眼”看女兒、兒婿，是怕他們察覺出這個秘密。這里一系列行動描寫，加上表情的描寫，層次分明的寫出了人物緊張、恐慌以致失魂落魄的心理狀態(tài)。菲利普以貧富為相認親弟弟的準則，*格特征同樣是自私、冷酷、虛偽和唯利是圖的。