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《海上鋼琴師》觀后感(通用22篇)

《海上鋼琴師》觀后感(通用22篇)

  認(rèn)真觀看完一部影視作品以后,相信大家的收獲肯定不少吧,是時候抽出時間寫寫觀后感了。到底應(yīng)如何寫觀后感呢?以下是小編幫大家整理的《海上鋼琴師》觀后感,歡迎大家分享。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇1

  近來天氣寒冷,下班晚上回到家閑時就宅在床上看電影,IPAD被我看得一天一充電,看過的多部電影中,唯有《海上鋼琴師》讓我久久不能忘懷:是憂郁、單純的1900個人非凡的鋼琴天賦?是為了堅守精神家園而舍棄愛情的勇氣?……或許都是,或許都不是。

  該片以回憶和現(xiàn)實交叉的敘述方式講述了一位被命名為1900的鋼琴天才,在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。那無處不在的鋼琴聲,將觀眾帶入1900心靈深處,影片采取最極端的浪漫主義風(fēng)格,以嫻熟大氣的拍攝手法,時而氣勢磅礴,時而溫柔抒情的音樂,讓我這個樂盲的人都感到繞梁三日,非常好聽。

  1900年,在一艘豪華游輪的頭等艙里一個被遺棄的男嬰,被一個手水收養(yǎng),由于不知道他的爸爸和媽媽叫什么,所以按年代給他取名叫1900,隨著小1900在船上一天天的長大,展示出非凡的鋼琴天賦。長大后,在船上的樂隊當(dāng)鋼琴手,他把這艘弗吉尼亞號船當(dāng)作唯一的家,他也不想從這個船上走下去,來到船所?康姆比A都市。他身邊有個朋友吹小號的,叫麥可斯,多次勸他,“你鋼琴彈得這么好,應(yīng)該到外面的花花世界,到陸地上去!倍1900堅持自己的看法,不下去,甚至為此錯了自己一生中唯一的一段愛情,他不肯下船。

  后來隔了多年以后,麥可斯早已經(jīng)從船上離開了,他得到一個消息,說這個叫弗吉尼亞號的游船要被炸掉,他才想起了1900是不是還沒有下船,他回到這個船上,放起當(dāng)年1900彈奏的曲子,這個1900真的從一個角落里出來了,和他見面了,他說,“我生在這條船上,死也要在這條船上,我不下去!焙髞睇溈伤购軣o奈地離開這條船,遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著1900和這條弗吉尼亞號船被炸的粉碎,沉入大海。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇2

  海總是載滿了回憶的,無論它是快樂的,希望或不堪回首。

  “云想衣裳花想容”,《海上鋼琴師》美得讓人心疼的故事就是那美麗的云之裳。

  這是一個關(guān)于大海、輪船、鋼琴、陸地、孤獨、友情與天才交織的故事。主角1900是最大的暗示,這名出生在輪船上的孤兒,是天生的鋼琴大師,他一生從來沒有下過船,能夠在別人因暈船而吐得一踏糊涂的時候閑庭信步。他生世凄涼卻用鋼琴征服所有人,他經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)卻不以為意,他能選擇與船共亡卻不能為了深愛的女人登上一次陸地。托納托雷想通過他暗示什么呢?我看到的是選擇。他一直對陸地懷有矛盾的情感,他向往它,又不肯觸及它,但是直到那一天他決定離開,他突然發(fā)現(xiàn),外面的世界對他如此陌生,以至于不知何去何從,對自己所能做的感到迷茫,對未知的感到害怕。他只能留在船上,即使,最后一起被炸藥炸飛。因為他說:“陸地沒有盡頭!边@種沒有盡頭的感覺讓他害怕,鋼琴的琴鍵是有盡頭的,這讓他覺得安穩(wěn)。

  佛曰,一沙一世界,一花一天堂。一沙是一部好的電影,一花是一曲好的音樂。音樂就是電影世界里的天堂。因為我們站在音樂的天堂俯瞰上帝眼中的世界,所以只有一世的我們才得以享受幾生的愛恨情仇。這整部電影與音樂緊密結(jié)合、血脈相連,宛如一對雙生花。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇3

  之前看過這部片子,但是當(dāng)時沒有看進(jìn)去,今天完整的看完,感覺還是引發(fā)了一些思考的。整部片子都是在托尼講述中娓娓道來,這讓人接受起來十分舒服。

  隱隱地感覺到影片傳達(dá)出主人公的孤獨感,那種深陷其中的孤獨,在孤獨中出生,習(xí)慣孤獨,再到無法離開這份孤獨。這份孤獨里面有藝術(shù),也有一種心病。

  整部影片,我認(rèn)為最精彩的部分就是1900跟爵士的創(chuàng)始人斗琴,1900最后一曲仿佛是四只手在彈琴,甚至夸張到可以用鋼琴的琴弦發(fā)燙到可以點燃一支煙。

  1900最美的曲子是寫給他一見鐘情的女孩的,他透過船窗戶看到女孩的美麗,把自己的愛慕隱藏在音樂之中,刻錄成長篇并想找機(jī)會送給她。對于一個藝術(shù)家來說,他會選擇自己擅長的一種藝術(shù)方式來表達(dá)自己對對方的愛慕。他一遍一遍對著鏡子練習(xí)送禮物給她的臺詞,而每次他每次帶著羞怯的談吐,都被對方無視,知道最后一次他向她說明自己的心意,但是船靠岸了,他們分別在熙熙攘攘的人群中。

  讓人慶幸的是,托尼還記得他,或者也是導(dǎo)演或者編劇在傳達(dá)這樣的一種想法,他們在說:這個世界只有一些少數(shù)派能夠理解那些大師級別的藝術(shù)。

  這部影片里,1900成了藝術(shù)的化身,他會沒有戶口的出現(xiàn)在底層社會中,也會出現(xiàn)在有盡頭的世界里,但是他離不開有盡頭的世界,他也會消失其中,毫無功利地把自己炸掉。當(dāng)然編劇也安慰著自己說:“只要你還有個好故事,和一個能夠傾訴的人,你就永遠(yuǎn)不會完蛋!蔽矣械臅r候覺得,即便我們寫不出好的故事,也至少要成為一個能夠傾聽的人,不然我們好像真的一無是處。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇4

  在眾多影評中覓得這么一句話:凡人只能望其項背而興嘆,過后走向萬家燈火,各自喧鬧。

  在影片帶來強(qiáng)烈視覺沖擊與心靈震撼之后讀到這句話,心底驀地一暖。

  眼前回放著一幅畫面。當(dāng)船頭人高喊America時,原本徜徉于音樂的人群蜂擁而出,只余1900(主人公名)一人留于室內(nèi),伴著他的鋼琴。

  對比如此,暗自心酸。

  如此人物,縱有經(jīng)天緯地之才,也只是可遠(yuǎn)觀而不可褻玩的荷花一擎。他注定是孤獨的。他的所有的音樂才能,凝成一顆無法觸碰的含淚明珠,化為不可攬懷的清冷月光。音樂奏響時,眾人為他燃起的燈火,僅是過眼煙云。

  萬家燈火捧出一世輝煌,與他無關(guān)。

  人都是趨向利己性的,那些不為他駐足流連,趕著追逐自家燈火的人,我們無法歸咎于他們。他們只是甘于平庸,只是將海上鋼琴師這樣的境遇視為日常,無法體察其中的詩意與遠(yuǎn)方。

  常人只是驚羨于煙花綻放時的奪目,卻少有人為落幕時悄然的灰埃感慨。

  城市格子間里講述著的庸常繁瑣,兀自生動與凋謝。

  許許多多執(zhí)拗的天才,以常人難以理解的追尋,以遠(yuǎn)離萬家燈火為代價,去裝飾自己的精神家園。而對此種人而言,把酒言歡者難尋,棋逢對手者難逢,高山流水的知音比萬家贊譽(yù)更為珍貴。

  他一生未曾離海,以身殉船。陸地上的人浪費太多時間在為什么上,冬天害怕夏天的遲來,夏天擔(dān)心冬天將至,永遠(yuǎn)在追尋著哪里永遠(yuǎn)是夏天。凝望萬家燈火,他看到的只有茫然。

  他說:我不會讓我的音樂離我而去。

  他說:我已經(jīng)和這個世界擦身而過了。

  他曾受陸地上所謂大師的挑戰(zhàn),第三曲慷慨昂揚,熱汗淋漓。現(xiàn)在想來,那是他在彈奏自己生命的華章。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇5

  最近看了兩部電影,朋友推薦的《海上鋼琴師》《心靈捕手》,都是豆瓣評分9點幾,關(guān)于人心,關(guān)乎人性。

  鋼琴師里印象深刻的第一個場景是開篇時小號坐在樓梯上,只要你還有一個好故事,你就不會完蛋,還要有一個可以傾聽的人,而我很慶幸,我的身邊有你們,即使無法訴說,也無法理解,但陪伴就是最好的良藥。

  1900在丹尼的養(yǎng)育下,成為了一個善良的人,如果撿到他的不是丹尼,那他的人生會否是另一種呢

  后來的1900遇到了一個姑娘,一見鐘情,激動,雀躍,夜不能寐,卻終究止步不前,再見,然后再也不見。人生那么短,如若是你我,是否有那些勇氣呢?邁一步,試一場,follow your heart。

  現(xiàn)實的我們總是想太多,如果失敗了,好丟臉,好尷尬,別人會怎么看我,做不成朋友怎么辦,如果如果,還是保持現(xiàn)狀好了。或許偶爾想起時會遺憾,會失落,會糾結(jié),會傷感,但是再也不會沖動,也做不到再次去嘗試,去了結(jié)。那顆跳動的心似乎被你的自尊,你的面子所捆綁了,蒙蔽了,就渾渾噩噩的繼續(xù)活著。每天三點一線,它都安穩(wěn)的動著,偶爾加速一下,然后歸于平淡。

  結(jié)尾時1900在破舊的船艙里向小號訴說了他沒有下船的理由,在那個無限蔓延的城市里,什么東西都有,可惟獨沒有盡頭。就像我們心里的欲望,無邊無際,得到了今日所想,便會期待明日,總不會停止,1900選擇了在有限的環(huán)境里,創(chuàng)造自己的無限可能,而我們又有多少人沉溺在欲望的泥沼里,越陷越深,不可自拔。生活很簡單,復(fù)雜的確是人心,簡單一點,勇敢一點,真誠一點,結(jié)果不一定是受傷呢......

  不要猶豫,猶豫會帶來恐懼。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇6

  用了三天的時間,慢慢地靜靜地看《海上鋼琴師》。

  不斷地回放,不斷地思索。

  在思想的過程中,悲哀的是:鋪墊、襯托、人物形象特點、人物之間的關(guān)系、環(huán)境、結(jié)構(gòu)、主題這些詞像小丑一樣地在我的腦海里跳蕩亂舞,我為自己的固化思維惡心。

  1900是個象征,是希望?是夢想?是自由?是世界中的孤獨?是決絕?是堅守?……文學(xué)作品鼓勵“合理誤讀”,從文藝學(xué)的角度來看,這也是被允許的。在一定范圍內(nèi),允許讀者有自己的思考,讓讀者發(fā)揮創(chuàng)造性和想象力,將他們的想法帶到作品中去,對作品進(jìn)行解構(gòu)與再創(chuàng)造;蛘,這也叫多元解讀,或者,這就是《海上鋼琴師》生命力巨大的原因:每個人都從它那里讀出了一些什么。

  我喜歡1900一臉的清澈,喜歡他沉迷的樣子,喜歡他靜靜地用音樂和心與自己對話。喜歡他說的話。他說:“我看不見城市的盡頭,我需要看見世界的盡頭。拿鋼琴來說,鍵盤有始也有終,并不是無限的,音樂是無限的。在琴鍵上,奏出無限的音樂,我喜歡。可是走過跳板之后,前面的鍵盤,有無數(shù)的琴鍵。無限大的鍵盤怎奏得出音樂?——不是給凡人奏,是給上帝奏。我生于船,長于船。這艘船每次只載客二千,既載人也載夢想,但范圍離不開船頭與船尾之間,我過慣那樣的日子——陸地?對我來說,陸地是艘太大的船,是位太美的美女,是條太長的航程,是瓶太濃的香水,是篇無從彈奏的樂章。我沒法舍棄這艘船。我寧可……舍棄自己的生命。反正,世間沒有人記得我,除了你,只有你知道我在這里。你屬于少數(shù),原諒我,朋友,我不能下船!

  《海上鋼琴師》觀后感 篇7

  你不試,怎么知道自己不合適,懷著這樣的心態(tài)不知道試過多少次了,反而更加迷茫。海上鋼琴師給我的感觸就是這樣,我也想去看看外面的世界,但我知道,那真的不適合我。外面的世界沒有盡頭,有各種各樣的選擇,可有時候真心希望自己沒得選。

  有次朋友聚會的時候,來了個陌生人,還沒聊兩句,就開始對我說:你應(yīng)該去考公務(wù)員。當(dāng)時回了句:“我們不知道別人經(jīng)歷了什么,所以不要輕易去建議別人做什么”。對1900,我們作為一個旁觀者,他的確應(yīng)該下船,去收獲名利,去得到愛情,可這些并不屬于他。如果我是1900,我也不會下船,船上有我的一切,離開船,世界那么大,我又是誰呢?

  第一次看《海上鋼琴師》是大學(xué)的時候,很感動,眼淚止不住的流,畢業(yè)這么久再看這部電影時,已經(jīng)麻木了,一個人在電影院很平靜的看完這部電影。討論電影時,有個朋友問到,你是會選擇偉大而短暫的一生,還是平庸而漫長的一生?我選擇后者,我已經(jīng)注定平庸,但還有很多地方我沒去,很多想做的事情沒有做,只有時間能給我答案。很羨慕1900這樣的人,有自己的興趣愛好,做自己喜歡做的事情,哪怕一生短暫,對他而言已經(jīng)足夠了。

  記得一個科普片說過,每個人的神經(jīng)系統(tǒng)都是不一樣的,即使是同樣一件事,也很難真正感同身受,所以想方設(shè)法討好自己吧,多聽聽內(nèi)心最真實的聲音。世俗會要求你該做這做那,但沒關(guān)系,我的人生我自己走,我不會去傷害任何人,所以即使我錯了,也只是害了自己,我會承擔(dān)一切。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇8

  不知為什么,他留給我的印象,始終是那個在風(fēng)中形銷骨立的樣子。

  不是穿著禮服演奏,不是坐在滾動的鋼琴前滑過大廳,不是那個站在廢墟當(dāng)中仰頭看著他的朋友,談著關(guān)于兩只右臂的問題。

  他其實孤獨的站在霧中,四周空無一物,他戴著帽子,穿馬夾,站在那里,安靜的,憂傷的,讓心靈從他的眼睛里流淌出來……

  他望著你,但其實他看的并不是你,他朝你微笑,可那笑也不是為你,可是,他卻一瞬間就了解的你的所思所感。他哼著鋼琴,手放在那些并不存在的琴鍵上,那段關(guān)于你的樂章就從他的眼睛流淌出來…是的,就是他的眼睛貫穿始終的目光,一如他那樣久久的站立于濃霧之中,一如他的憂傷像霧一樣環(huán)繞在他的四周,一如他的孤獨像皎潔的珍珠一樣在夜里發(fā)出光!

  他注定了就是孤立于世的,給你執(zhí)筆的權(quán)利,你也不會往他身上加一點點俗世的幸福,因為他已經(jīng)如此完美的完成了他的人生,像一部完整的作品,無法再被添加或刪剪,即使是他如稀世珍寶般無法被復(fù)制的遺憾,以及象牙般光潔無暇的純望,都是他翅膀上的羽毛,被他細(xì)細(xì)梳理。

  他還是走了,從一開始就被他目光注定的孤獨離去,在十九世紀(jì)的石板路上,在永遠(yuǎn)無法消散的濃霧的包圍中,轉(zhuǎn)過他的目光,轉(zhuǎn)過他側(cè)臉留下的弧線,一步一步,沒有再留戀的,輕輕踏上云端……

  城市太大,沒有盡頭……他說。

  我再也不去陸地了……他說......

  《海上鋼琴師》觀后感 篇9

  看完之后,我稍作百度想看一下別人對這個電影的評價,又怕被引導(dǎo)了思維而得不出自己的想法,所有我先停止了。

  可是我有些并不十分理解。

  1900,是對世界陌生感的恐懼,而不愿意踏上陸地,無盡的世界沒有盡頭,琴鍵太多所以他不知道如何去演繹音樂?

  他在對馬克斯闡述他在看懂了陸地之后,又回到了郵輪上,他是開心的,這是看破看透,對吧。

  其實我也不甚懂得,魚般的7秒記憶,總是讓我難以回播記住整個過程,但是想記錄這種感覺。

  那種眼神,看到女孩,似情竇初開的眼神。夜里下到船艙,找尋著并親吻了女孩,這是一見鐘情嗎?那份沒送出的樂盤,是他對觸摸不到而又渴望愛的體現(xiàn),這么形容對吧?可是這種愛,為什么又不能讓他真的步下郵輪。

  他只學(xué)會了在那片空間大小的環(huán)境下演繹他的人生,甚至隨著郵輪炸毀而結(jié)束自己的一生,為什么不能嘗試去改變呢?

  馬克斯跟我一樣,但是他最后是理解了1900嗎?他哭了,而且也離開了郵輪,也覺得自己很沒用。

  有些疑惑,又似能理解1900一樣,無盡的盡頭,在清楚了解的情況下,這算是退縮的行為吧。

  為什么不能去嘗試一下呢?共同奔赴毀滅卻留下了自己內(nèi)心最原始的追求?赐炅,有些感慨文字的力量,也很佩服別人駕馭文字的能力,以及對思考所做的反饋。而我還需要在點滴中慢慢積累,才能有一天可以自由隨意地把看過的感悟描述出來。

  寫完這個,內(nèi)心的恐慌感,空虛,還是沒能散去。借著看電影消磨時間,也借著記錄觀影感覺來鍛煉文字能力,也消除內(nèi)心一直惦念著的東西。

  順道的,不明白為什么,不能更好地處理自己的情緒,可能就恰恰是需要1900對內(nèi)心真實地追崇吧。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇10

  以前一直聽說海上鋼琴師是一部非常不錯的片子,我只認(rèn)為再怎么好,也不會撬動人的心靈。最近比較有空,就翻出來一口氣看完了,類似于此的片子,都必須要安靜的看,并且一氣呵成?赐旰,非常感嘆!

  導(dǎo)演能將兩種世界的人刻畫的如此的細(xì)膩,太傳神了。剛剛聽說海上鋼琴師,猜想劇情也就是某個人在艱苦的環(huán)境下面成名了,也就是一種勵志片。但是,該片不是,該片似乎是要凈化人的心靈。太多的追求,太多的奢望,只會讓最初的純真消失的無影無蹤。

  Max作為一個普通的人,他被應(yīng)聘到豪輪上面,他也跟著豪輪生活了很長很長的一段時間。但是,他的思想永遠(yuǎn)還是在陸地上,因為他已經(jīng)被感染。但是,對于1900,他是那樣的干凈,一層不染,無人能勸說他。他應(yīng)該也在為自己登上那塊陸地,曾經(jīng)千百次的尋找理由,他終于選找到了一個理由,也就是那個女孩的父親告訴他的。站在陸地上聽海,海的聲音是另外的感覺。就在他準(zhǔn)備登岸以后,他卻被他內(nèi)心的恐懼給戰(zhàn)勝了。他的生活方式是在海上面,海是他的搖籃,他重來沒有聽過海水述說生命的博大,他也沒有聽過海水的低吼。對他來講,海水永遠(yuǎn)都唱搖籃曲。在讓他接受另外的一個世界的時候,他選擇了退卻。

  也正是因為他的這種方式,他孤獨,他寂靜,他可以讀懂每個人的心思。也讓他的音樂達(dá)到了巔峰。這就是他所有的追求。假如他真的上了岸,那又會是什么樣的結(jié)果呢?他還能PK過鋼琴大師么?

  魚與熊掌,不可兼得!

  《海上鋼琴師》觀后感 篇11

  中午吃過飯,找到《海上鋼琴師》,用電視看和影院效果差不多,很美的片子!我喜歡整部影片彌漫的鋼琴聲,讓我仿佛置身其中。

  我喜歡像一九零零那樣天馬行空,做著自己想做的事,我一點不覺得他的生活又多悲慘。他是個孤兒,出生在船上,一生也沒下過船,沒有身份。在人們眼里,他可以用他卓越的琴技換來很多錢,過著人們眼里豪華的生活。但這不是他想要的,他要的只是屬于自己世界中的樂曲,他不屬于陸地,他已經(jīng)離不開這艘船了,即使選擇死亡,他也毫不在乎。結(jié)局看似凄涼,但我能感受到他當(dāng)時的心境,炸船那一刻他有了歸屬,回歸到屬于他的世界 一一 海洋。

  雖然結(jié)局不是我想看到的樣子,要么下船過著他不想要的生活,要么隨著破船一起沉入海底,至始至終他都忠于自己的選擇。片子中有一段他坐在鋼琴前隨著鋼琴四處移動的鏡頭,太歡快!太美了!在船身劇烈搖晃的過程中,他沉浸在美妙的樂曲中,沒有被當(dāng)時的情景嚇到,仿佛這只是一場游戲。他身上要多童真有多童真,音樂細(xì)胞與生俱來的充滿他整個身體,一個純粹的人物!

  很多人無法理解他的行為,他完全可以聞名世界,賺很多的錢,有享不盡的富貴,但他就是那么堅定,他知道自己想要什么,他知道自己屬于哪里。我佩服他的執(zhí)著!

  《海上鋼琴師》觀后感 篇12

  《海上鋼琴師》不像一個故事,更像一個寓言,無正式名姓、無任何身份記錄、父母不詳、一生不曾下船的音樂天才1900是具有象征意義的虛構(gòu)。

  虛構(gòu)這樣一個人物,并不像許多人說的那樣為了揭示天才與普通人精神世界的差別,也并非為了讓我們探討這種生活方式實現(xiàn)的可能,實際上是通過他來反觀現(xiàn)代文明(他所在的船連接歐洲和美國,實際上是世界文明的中心由歐洲轉(zhuǎn)向美國),以及對人類生存狀態(tài)的思考。

  友人max作為常人存在既是情節(jié)合理展開的需要(否則他的故事怎么被世人知曉),也便于同樣作為常人的我們代入、思考和追問。他為什么不下船?他怎么看待自己的身份?他怎么看待音樂上的決斗?他怎么看待外面的世界?

  這些問題,又啟發(fā)我們進(jìn)一步思考:現(xiàn)代文明行進(jìn)中,我們是否應(yīng)該或有沒有可能最大限度地保持自身的獨立,不走出自己的舒適圈?如果沒有國籍、姓名、父母這些信息記錄,我們應(yīng)該通過什么來確認(rèn)自己的身份?職業(yè)、才華、興趣這些東西是可以作為一項技能比拼,還是應(yīng)該像信仰般與我們自身融為一體?當(dāng)社會發(fā)展到看不到“盡頭”,自我對環(huán)境沒有掌控感的時候,人應(yīng)該何去何從?

  天才鋼琴師最終還是沒有走出那一艘熟悉的船,他的生命沒有跳出88個黑白琴鍵,唯一可能讓他從自己的生命暫時出走的愛情,也沒能帶他離開,因為他看到?jīng)]有盡頭的城市時,慌了。我喜歡這個處理,有很多電影,都是用愛情來將人物打出常規(guī),我承認(rèn)愛情有讓人沖動的魔力,但它只會讓人暴露出新的側(cè)面,而不會從根本上改變一個人。

  或許,海上鋼琴師的一生既是一個悲劇,又是另一種完美。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇13

  今天看了《海上鋼琴師》,說實話,我不是特別的理解,但就我現(xiàn)在的角度來講,我覺得至少有幾句臺詞是很有啟發(fā)的:“我只能在鋼琴有限的琴鍵上彈奏出無限的音樂,我不能在無盡的世界去彈奏”,“陸地上的人們?yōu)槭裁纯偸窍肽敲炊唷保澳敲创,在那么多的街中選擇一條,選擇一棟房子,選擇一個女人,選擇……那么多的選擇”。拋開主人公的恐懼,單單從一方面來說,他是一個偉大的人,至少他不貪心,只選擇了音樂和海,他活得簡單,活著是一種修行,至少說他這種修行是我們現(xiàn)代人所缺失的。

  昨天看了奮斗,沒有特別起伏的劇情,唯一的優(yōu)點我覺得還是臺詞的經(jīng)典,能讓我記住的亮點也就是陸濤最后參加設(shè)計大賽說的一段話,不過原話我也記不起了。追求理想的同時丟掉了很多,這些真的不是我們想要的,如果說追求和欲望是人類發(fā)展的基礎(chǔ)的話,那么我覺得這是一種借口,是一種辯解,人活著的最終目的是什么?是幸福,本來追求幸福的道路應(yīng)該是直線的,然而我們現(xiàn)在追求的卻是享受,走的是曲線,我們錯誤的把空虛的享受當(dāng)成了幸福。我很喜歡看愛情片,尤其是韓劇和文藝片,我覺得他們講述的是一種很幼稚很簡單的故事,但是在這些影片中我看到了唯美,那種讓人相信這個世界不只是只有金錢,我們可以追求的東西有很多。人是矛盾的,即便心里是希望過簡單快樂的生活,然而因為虛榮心,因為自己的欲望,讓自己過得好累,可能這就是為什么我們大部分人被稱為凡夫俗子的原因吧!

  活著就是讓我們的心強(qiáng)大起來,讓我們的心找到方向,當(dāng)我們找到心的方向并為之奮斗的時候,那時候應(yīng)該是在享受,應(yīng)該是幸福吧!

  幸福應(yīng)該就是用心發(fā)現(xiàn)美好的事物!

  《海上鋼琴師》觀后感 篇14

  《海上鋼琴師》的男主人公1900,從出生到離開這個世界都沒有離開過大海,他簡直是一個天才,沒有人知道他高超的技藝師出何人,他的曲子是那么純粹,根本不需要用大海外面的世界所證明,他從未踏足陸地,他的眼睛與思緒好像走了全世界,對于陸地世界的一切風(fēng)土習(xí)俗都了如指掌,簡直是一件神奇的事!

  他的雙手生來注定會為世界音樂史留下一筆,即使不曾擁有認(rèn)可的姓名,官方數(shù)據(jù)甚至沒有登記過他的存在。而他也并沒有為此不公所辯解和證明什么,不需要所謂的巡演讓自己大紫大紅,給有幸乘坐此船的乘客進(jìn)行演奏,效果便足以說明他不俗的成就了,況且他也沒有真正在乎過這些虛無縹緲的東西。在大海上,他從不會吝嗇自己的曲子,戰(zhàn)亂中同樣不安穩(wěn)的大海,是他用自己的曲子撫慰那些受到創(chuàng)傷的人們,陪伴他們最后一程。

  才華但卻沒有名垂青史的記載,仿佛從未出現(xiàn)在這個世界上。悲哀嗎?可惜嗎?我想結(jié)果都不重要了吧!重要的從來不是他人的看法和結(jié)果的好壞,關(guān)鍵在于這個事本身,當(dāng)事人的選擇最重要;蛟S他并不屬于這里,他只不過是換了一種方式回到了他應(yīng)該去的地方,那里也有大海,鋼琴,摯友與喝彩的觀眾。

  想想給我一個陸地生活的人的一點小小啟示:便是專注于自己,專注做事,不要讓欲望和這個世界的喧囂擾亂本心吧!沒有人不想純粹,但純粹始終如一卻很難。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇15

  中午吃過飯,找到《海上鋼琴師》,用電視看跟影院后果差未幾,很美的片子!我喜歡整部影片洋溢的鋼琴聲,讓我恍如置身其中。

  我愛好像一九零零那樣天馬行空,做著自己想做的事,我一點不感到他的生活又多悲慘。他是個孤兒,誕生在船上,畢生也沒下過船,沒有身份。在人們眼里,他能夠用他出色的琴技換來良多錢,過著人們眼里奢華的生活。但這不是他想要的,他要的只是屬于自己世界中的樂曲,他不屬于海洋,他已經(jīng)離不開這艘船了,即便取舍逝世亡,他也絕不在乎。結(jié)局看似悲涼,但我能感觸到他當(dāng)時的心情,炸船那一刻他有了歸屬,回歸到屬于他的世界――大陸。

  固然終局不是我想看到的樣子,要么下船過著他不想要的生涯,要么跟著破船一起沉入海底,至始至終他都忠于本人的抉擇。電影中有一段他坐在鋼琴前隨著鋼琴到處挪動的鏡頭,太歡樂!太美了!在船身激烈搖擺的進(jìn)程中,他沉迷在美好的樂曲中,不被當(dāng)時的情景嚇到,好像這只是一場游戲。他身上要多童真有多童真,音樂細(xì)胞與生俱來的充斥他全部身材,一個純潔的人物!

  很多人無奈懂得他的行動,他完整可以馳名世界,賺許多的錢,有享不盡的富貴,但他就是那么動搖,他知道自己想要什么,他曉得自己屬于哪里。我信服他的執(zhí)著!

  《海上鋼琴師》觀后感 篇16

  "hey kid,give us a tarantells。"這幕一船客要求1900奏琴一曲。他答道,"And you,show me how tarantells goes paish。

  不能以此指摘人情的冷漠,可的確是在1900心上又劃了道寂寞的傷疤,他的單純就像游走在琴鍵上的旋律,給一批批暫局的行人共饗。音樂的縈繞下,人們都浸浴的欣喜的純粹的音符中,隨之徜徉隨之躍動。

  然而時間的步伐卻不允許時人停歇,一但到達(dá)目的地,余音未止,人去樓已空。

  這樣一個對比,僅留下1900苦澀的笑,禁止了琴弦的顫動,這是他的寂寞。縱使寂寞,1900并未去尋找他那份沖蝕寂寞的快樂——上岸。這是為什么呢?把寂寞卸在他身上的,正是岸上的人們,他們,“chasing some place far away,where there is always summer",快樂并不在岸上,它只是欲望的一張封面,這個一顆單純的心,如若掉了世俗的泥淖,他不僅沒有快樂可言,連唯一的鋼琴天賦都要付之東流。

  還有,他與那女孩邂逅時的心動,他一系列舉措想刻意接近那個女孩。一幕女孩迎面走來時,他正躊躇著打招呼的方式,二人以擦肩而過,這也是暗示著這份感情的羸弱,一個愛人,當(dāng)沒有相遇,或者沒有相識時,都只是彼此的陌生人,一方的心意,于另一方是虛邈的,這點又是何等可悲,愛情方面,想要同分量的付出是永遠(yuǎn)達(dá)不到的。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇17

  第三次重溫了《海上鋼琴師》。不論第幾次看,它都是我心目中當(dāng)之無愧的經(jīng)典之作。

  在所有我曾讀到過看到過的故事里面,許久沒有一個人如1900般讓我充滿了迫切的沖動,想要去理解他,懂得他,感知他。

  他手指劃過鍵盤流淌出來的音樂,深情,動人,一如他不曾出口的情感表達(dá)。他慵懶典雅的身姿,孩童般純凈的天使面龐,清澈純凈的藍(lán)眼睛······當(dāng)這樣的聲音鉆進(jìn)耳朵,這樣的畫面印入眼簾,總是禁

  不住心里的激蕩,大雨滂沱。不是難過,是深深的疼惜。是一種幸好遇見的慶幸與榮幸。

  1900被遺棄在弗吉尼亞號游輪的頭等艙里,一個黑人煤礦工在一架鋼琴上發(fā)現(xiàn)了他。

  因為是新世紀(jì)的第一天,養(yǎng)父丹尼給他起名叫1900。由于沒有相關(guān)的出生證明,丹尼擔(dān)心他被人抱走,所以1900從來沒有離開過船艙。他就在這船一樣大的搖籃里長大,他不知道海的盡頭還有其他世界。就像他單純地以為“媽媽”是一匹馬,一匹跑得很快的馬,一匹好馬。盡管如此,有養(yǎng)父丹尼的疼愛與照顧,1900的世界是溫情的。

  可就在1900八歲的時候,唯一能夠給他庇佑的養(yǎng)父意外去世。懵懂中,年幼的他便經(jīng)歷了生離死別。

  丹尼的葬禮上,迷茫無措的'1900聽見遠(yuǎn)處隱約傳來一陣動人心魄的聲音。身邊的一個亞洲女人告訴他,這是音樂。就此注定,他此生將與音樂結(jié)下深深的不解之緣。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇18

  《海上鋼琴師》是一部蕩氣回腸的詩意旅程電影,以回憶和現(xiàn)實交叉的敘述方式講述了一位名為1900的鋼琴天才在一艘遠(yuǎn)洋客輪上的傳奇一生。那無處不在的鋼琴聲將觀眾帶入1900的心靈深處。影片采用浪漫主義風(fēng)格,以嫻熟大氣的拍攝手法,時而氣勢磅礴,時而溫柔抒情的音樂,以及演員出色的表演,成功打造了這部經(jīng)典影片。

  但凡看過這部電影的人,我相信99%的人會被這個電影里頭這種情節(jié)打動。這個片子拍攝起來既磅礴大氣,而又低沉深婉。有好多地方通過優(yōu)美的音樂來表達(dá)人物內(nèi)心的情感。這部電影在音樂史上也占有重要的地位。在電影配樂史上,它現(xiàn)在經(jīng)常被當(dāng)做一部教材來使用。

  這部片子它獲得一種巨大成功還在于這里邊對于人生價值,社會內(nèi)涵的一種變現(xiàn)。其實,看了這部電影,你就會有體會,象征著我們?nèi)松^程中一種儉樸淡薄的人生觀和價值觀,就是不就追求過分的欲望。這個船象征著我們理想當(dāng)中淳樸的人生觀。陸地象征著無邊無際的欲望。1900堅守著自己的人生觀和價值觀,不被物欲所俘虜。而這部電影最后,1900和弗吉尼亞號一起沉到海底象征著導(dǎo)演朱塞佩.托納多雷對這種樸素人生觀和價值觀的一種基本堅守。這個電影的最大隱喻應(yīng)該是我們?nèi)松谑赖臅r候,你可以被一些無窮的欲望所沉迷,但是千萬不要忘記在合適的時候,回歸自己的心靈。在自己心靈里放著一艘像弗吉尼亞號這樣的船。在適當(dāng)?shù)臅r候,我能不被物欲所迷失,能回到自己的理想之舟當(dāng)中。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇19

  1900年的第一天,往返于歐美兩地的郵輪Virginian號上,負(fù)責(zé)郵輪上添加煤炭的工人丹尼·博德曼(比爾·努恩飾)在頭等艙上欲撿拾有錢人殘留下來的事物時,卻意外的在鋼琴上發(fā)現(xiàn)一個被遺棄的新生兒,裝在TD牌檸檬的空紙箱內(nèi)。由于堅信“TD”正代表了Thanks Danny的縮寫,于是丹尼不顧其他工人的嘲笑,獨立撫育這個嬰兒,并為了紀(jì)念這特別的一天,將他取名為:1900。

  海上出生的1900(蒂姆·羅斯飾),在陸地上卻是個從未存在的人,沒有親人、沒有戶籍,也沒有國籍,大海便是他的搖籃,而他也隨著Virginian號往返靠泊各個碼頭,逐漸長大。然而好景不常,一次的海上意外事件,造成撫養(yǎng)1900的丹尼意外喪生,幸而奇跡似的,某天深夜船上的眾人被優(yōu)美的琴聲所驚醒,循著琴聲而往,居然是無師自通的1900在鋼琴前忘我的演奏著,動人的旋律打動了眾人,從此,1900展開了在海上彈奏鋼琴的旅程,也吸引了愈來愈多慕名而來的旅客。

  馬克斯(普路特·泰勒·文斯飾)在因緣際會下來到Virginian號加入樂隊伴奏,也因此見識到這位傳說中的海上鋼琴師1900,兩人因此結(jié)為好友。而1900在與發(fā)明爵士樂的傳奇鋼琴手杰利同船競技鋼琴琴藝之后,聲勢更是如日中天。但盡管馬克斯再三鼓勵1900下船去向全世界展露他的天賦,1900卻始終未曾踏足陸地一步。直到他在為唱片公司錄制個人專輯時,意外見到船艙之外清秀動人的女孩,并在感動之余創(chuàng)作了《1900's Theme》。隨著女孩的下船離去,1900的心開始波動。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇20

  今天合肥這邊天空中下著不大不小的雨,也刮著不大不小的風(fēng),外面做完市場回到家已經(jīng)是晚上七點半了,就這樣,帶著滿身的疲倦以及無聊中的一絲絲期盼打開了這部電影《海上鋼琴師》。

  說句公道話,剛開始看這部電影就感覺我看晚了,我應(yīng)該早點打開它,早點品味電影人生,因為導(dǎo)演的拍攝視角以及對人生的孤獨的詮釋就瞬間抓牢了我的眼球,我是一點一點看完的,中間都舍不得跳躍,因為分分鐘都是在講一個故事,生怕我的一個快進(jìn),就會讓整部電影索然無味。

  It wasn't what I saw that stopped me, Max、 It was what I didn't see、 You understand that? What I didn't see、 In all that sprawling city there was everything except an end、阻止了我的腳步的,并不是我所看見的東西,而是我所無法看見的那些東西。你明白么?我看不見的那些。在那個無限蔓延的城市里,什么東西都有,可惟獨沒有盡頭。

  上面這句是我最有感觸的,可能跟我從小到大的成長背景息息相關(guān)的原因,對未知世界的恐懼和無奈,雖然有人看過后會說,這里講述的是一個懦夫,但不這么覺得,我反而被主人公的那份信念所打動,現(xiàn)在社會太浮躁,也太消弭,很多人已經(jīng)忘卻了自己當(dāng)初的夢想,能堅持信念的人是很偉大的,那需要勇氣。

  希望沒有看過這部電影網(wǎng)友們有機(jī)會能看看此片,因為他講述的就是我們內(nèi)心深處的故事。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇21

  本片《海上鋼琴師》,顧名思義,有大海。所有一切發(fā)生在大海上。大海是藍(lán)藍(lán)的,是一種冷色調(diào),給人有一種憂郁,冷靜,孤獨。這也是鋼琴師1900給人們的感覺,把快樂帶給別人把憂傷帶給自己。給我?guī)肀容^遺憾是他在錄制唱片的時候偶然看到并且愛上的那位女孩(是那位手風(fēng)琴匠的女兒),對愛情的憧憬使他曾經(jīng)“下定決心”要離開船去開始新的生活,甚至他想那張唱片送給她(唱片最終沒有送出去,所以被他親手毀掉),這或許也算是他唯一一次愛情來得那么突然,但卻是無可能的結(jié)局。最后他同這艘船一樣爆炸中消失在他出生的地方——大海中。1900的一生在我們看來是悲劇而又短暫的。似乎一切都那么憂傷和憂郁。但是同看全文除了開頭和結(jié)尾,給我都是一種暖色調(diào)的,亮麗的船上舞會,一切似乎都在熱鬧中進(jìn)行。1900盡管是悲劇的,沒有父母,而養(yǎng)育他的丹尼父親又在他小時候不幸遇難,唯一美好回憶估計就是他的好朋友MAX和他那段不完美的朦朦朧朧的愛情。

  當(dāng)然本片的音樂也是獨樹一幟,一部好的影片離不開好的音樂和好的鏡頭剪切和轉(zhuǎn)換!逗I箱撉賻煛范嘟嵌,有的地方近乎于整個屏幕都是一個部位(Jelly Roll Morton輕蔑的微笑卻露出自己嘴里那兩顆門牙之間巨大的縫隙,其中一顆上面還有一小塊鉑金來補(bǔ)齊牙齒)都有深深的。而1900去偷偷親吻那個姑娘時,鏡頭是偷偷跟著1900,而后又在他前面、側(cè)面。鏡頭轉(zhuǎn)換也用的十分合理?偨Y(jié)來說,這是一部充滿深思,不缺乏哲理和幽默,具有浪漫主義的電影。

  《海上鋼琴師》觀后感 篇22

  而整部影片對于一九零零的刻畫則大多深入內(nèi)心,導(dǎo)演將觀眾帶入了一個自我封閉的純潔世界。彷佛是對這種心靈的美好希冀,但末了一九零零的與船共沉,又使人覺得這彷佛更像是導(dǎo)演對于這個時代之中純潔與美好的消逝,所表現(xiàn)出的深深的無奈。

  要是說《海上鋼琴師》是朱佩賽·多納托雷導(dǎo)演對與這個時代,這個社會的認(rèn)知。那么在影片中,美國便是這種充滿利益與誘惑的混沌社會的具體反應(yīng)。彷佛所有的乘客從歐洲遠(yuǎn)到而來,直至為映入他們眼中的自由女神而驚呼,摘下禮帽,大肆的搖臂,只為迎接那充滿大概性的美好未來。影片中的美國承載了大多人的夢想,諸如片中出現(xiàn)的小偷,一九零零說他總是會第一個發(fā)明美國,越是崎嶇潦倒的人越是充滿期待。而一九零零背道而馳。

  正如一九零零的名字,他所處的時代是這個消滅時期的開始。他將自己拘束在這艘船上,實在是對廣闊世界的恐懼。正如他自己所說“使我害怕的,不是我所看到的,而是我所看不到的!”如許的幾句臺詞,發(fā)人憐憫。

  這部片子本身也許并不想表達(dá)什么意義,就象一九零零那樣漫不全心的彈奏和憂郁,他很單純,地道,迷茫,卻不需要任何支撐力,就象在風(fēng)暴中他也能優(yōu)雅如常的彈奏著只屬于他的華爾茲樂章,一九零零不停想聽聽海的吶喊,卻最終沒有上岸。愛便愛了,忘便忘了,想往便想往了,退卻便退卻了,生便生了,死便死了。如許舉重若輕的一生,象是從未放棄過夢想與尋求,又象是從未有過夢想與尋求。就象海一樣。

  我覺得毛孔象通過了微電流,如許宿命的哲學(xué)的無法可想的對話,我們的生命也象一幅掛在墻上的畫。有什么樣的色彩、怎樣在塵土和光影中慢慢陳腐、怎樣在某一天某一時刻悄無聲息的失下來,或許都有過如許一次對話。

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