科幻的手抄報內(nèi)容資料

　　科幻的手抄報是展示科幻的絕佳手段，通過描繪科技，告訴我們未來的一切，那么科幻的手抄報要寫些什么內(nèi)容呢？下面是小編為大家整理的科幻的手抄報內(nèi)容資料，我們一起來看看吧！

　　科幻的手抄報內(nèi)容資料

　　科學(xué)幻想（science fiction）簡稱科幻（sci-fi）。科幻小說自誕生以來，曾有過scientific romance、science fantasy、off-trail story 、different story、impossible story、scientifiction、astounding story等眾多名目，而最終被確定為science fiction

1. “軟科幻”與“硬科幻”

　　把科幻分為“軟科幻”與“硬科幻”，是科幻界內(nèi)部流傳最廣的一個分類法。而流傳得廣與劃分得合理。

　　2.“真科幻”和“偽科幻”

　　還有一些人稱，根本不存在什么硬科幻與軟科幻，只存在“真科幻”和“偽科幻”。這兩個概念不見于正式發(fā)表的文字，但在網(wǎng)上交流或者私下聊天時經(jīng)常被提到。記得有一次，筆者遇到一位作者，問他最近寫了什么作品。他的回答是，發(fā)表了一篇作品。但是不好意思，是偽科幻。

　　3.“認(rèn)知”和“審美”

　　“可以劃分出‘認(rèn)知’和‘審美’兩種意義上的科幻小說，前者的代表人物應(yīng)當(dāng)是阿西莫夫，布拉德伯雷、克拉克則是后者的典范�！保▏�(yán)蓬《關(guān)于鄭文光科幻小說的審美分析》轉(zhuǎn)引自《鄭文光70壽辰暨從事文學(xué)創(chuàng)作59周年》）這是對“軟硬科幻”概念的某種提升。不過，科幻本身，甚至任何敘事類文學(xué)作品本身，都是“認(rèn)知”和“審美”的綜合體。將兩個不能分開的部分分開是不成立的。

　　比如一篇名叫《追趕太陽》的科幻小說。故事的情節(jié)是：一個月球考查隊(duì)發(fā)生了事故，失去了能量。惟一幸存的女宇航員要等待地球的救援。但她必須在失去能量的條件下保持宇航服的溫度。于是，她便用步行的方法“追趕太陽”，使自己在月球的“一天”內(nèi)始終保持在陽光下。這里面的線索便是，由于月球重力小于地球，人可以憑借體力在一個月球日內(nèi)環(huán)繞月球一周。阿西莫夫的《血濺音樂鐘》講了一個探案故事。最后破案的線索，是嫌疑人由于剛剛從月球返回，身體無法適應(yīng)地球的重力。這些都是將創(chuàng)意設(shè)置在天文學(xué)基礎(chǔ)上的例子。

　　阿西莫夫著名的《奇異的航程》更為典型。這篇作品描寫科學(xué)家將人縮小到細(xì)胞大小，進(jìn)入人體內(nèi)游走航行。該作品萌發(fā)了一個豐富的科幻題材亞類型，如美國影片《內(nèi)層空間》，當(dāng)代中國青年科幻作者周宇坤的《腦界》等都是這方面的代表作。這個構(gòu)思完全沒有科學(xué)上的可能性，從預(yù)言的角度也不及醫(yī)學(xué)上“藥物制導(dǎo)技術(shù)”、“納米機(jī)器人技術(shù)”，更接近現(xiàn)實(shí)。但這樣寫顯然是極為有趣的。有趣，這個文學(xué)上的目的，才是此類題材的出發(fā)點(diǎn)。

　　時至今日，被人們習(xí)慣上稱為“硬科幻”的科幻作品里，除了極少數(shù)是預(yù)言類科幻外，絕大部分是創(chuàng)意類科幻�？苹媒缫恢睕]有把兩類作品劃分開來。其實(shí)，關(guān)注一下同一個經(jīng)典作家的不同作品，會有助于我們弄清這個問題。比如，別利亞耶夫創(chuàng)作的《種海人》，完全反映了當(dāng)時海洋開發(fā)的前景。而其《躍入虛空》，更是在學(xué)習(xí)齊奧爾科夫斯基的專著后構(gòu)思的。齊氏自己也寫過科幻小說來宣傳自己的思想，但影響力不大。所以欣然命筆，為這部長篇寫了前言。

　　而他的《永生糧》、《飛人阿利埃利》，顯然和科學(xué)前沿?zé)o關(guān)。而《最后一個大西洋人》更是典型的純科幻創(chuàng)意。

　　創(chuàng)意類科幻里富含科學(xué)知識，但它與真實(shí)世界里的科學(xué)研究完全沒有關(guān)系，而這正是許多科幻迷所不解的。所謂科幻是科學(xué)的溫床之類的說法，大多是對創(chuàng)意類科幻本質(zhì)的誤解。

　　創(chuàng)意科幻類

　　象征類科幻

　　傳奇科幻類

　　反科幻

　　元科幻

　　語言科幻類

　　抒情科幻類

　　幽默科幻類

　　荒誕科幻類

　　恐怖類科幻

　　劉慈欣現(xiàn)在是中國科幻界的領(lǐng)軍人物，作品因宏偉大氣、想像絢麗而獲得廣泛贊譽(yù)。他的科幻小說成功地將極端的空靈和厚重的現(xiàn)實(shí)結(jié)合起來，同時注重表現(xiàn)科學(xué)的內(nèi)涵和美感，努力創(chuàng)造出一種具有中國特色的科幻文學(xué)樣式。

　　王晉康作品重視人物塑造，背景多選擇中國，題材以生物學(xué)為主，主旨宏大帶有深刻的思辨色彩。

　　何夕作品思想宏偉奇特，帶有濃重的悲劇色彩和文學(xué)感染力。

　　吳巖老師是中國第一個在高等學(xué)府里開辦科幻選修課的人，星河、楊平、嚴(yán)蓬、楊鵬等眾多科幻作者都是從他辦的`班里走出來的科幻新星。同時他為中國科幻走出國門做出了重大貢獻(xiàn)。

　　韓松是目前中國第三代科幻作者中僅有的文學(xué)碩士，他的文章以思想性見長，內(nèi)涵深刻，震撼心靈。

　　星河是近幾年來在中國科幻文學(xué)界崛起的最明亮的一顆星。他的前期作品主要以第一人稱的視角和特色的英雄主義、個性化的語言、精彩的情節(jié)為中國科幻開拓了一片新天地。

　　潘海天的文章很像雨后那一道美麗的虹，秀麗而壯美。許多人的文章看過一遍，就再也沒有必要看第二篇，而潘海天的每一篇文章你可以看上三四遍，然后再去回味，意境還是很美。

　　周宇坤當(dāng)前最具上升勢頭的年輕科幻作者,98年度銀河獎一等獎得主,他是目前為數(shù)極少的硬科幻作者之一，縝密的情節(jié)描寫是周宇坤最擅長的。

　　楊平，大概是激情的音樂，造就了他與眾不同的文風(fēng)。精煉的語言、準(zhǔn)確的表達(dá)，超前的意識都讓讀者耳目一新。

　　凌晨是中國目前最好的女科幻作家，文筆優(yōu)美，感情細(xì)膩，以女作者特有的敏銳筆觸刻劃了一個又一個美好的人物形像。

　　趙海虹是緊跟凌晨之后的另一個優(yōu)秀女科幻作家，文筆流暢，敘事生動，引人入勝，最近開始大量翻譯外國科幻作品，給我們帶來更多“食糧”。

　　鄭軍熱衷于寫通俗科幻，在他筆下，現(xiàn)實(shí)與科幻有機(jī)的結(jié)合在一起。