二胡慢弓和揉弦的技巧要點

　　二胡慢弓和揉弦的技巧要點

　　二胡慢弓的力度——二胡演奏中力度的技術處理

　　演奏慢弓是二胡的基礎，同時又是一種不好掌握的技術。

　　這其中主要是力度的控制問題。

　　慢弓因為“慢”就無從以加快速度而達到一定的力度(“音頭”除外)。

　　二胡的運弓講究“一條線走”俗話說的好：“會拉一條線，不會拉一大片”。

　　這里的“一條線”就是要求運弓平直，否則就是上下前后搖動(“一大片”)。

　　按常理，二胡的弓子走向以第一種為好，它比較合乎生理機能的活動規(guī)律。

　　但是筆者認為：在慢弓演奏中若追求力度變化，可適當調節(jié)一下弓子走向。

　　拉弓時弓子略向下傾斜，而推弓時弓子略向上傾斜。

　　這樣運弓時，右手無論拉弓、推弓都能產生一種向下的“重力”,而這種“重力”就加大了右手的弓壓(弓毛對琴弦的壓力)和弓毛與琴弦之間的摩擦力。

　　如演奏《江河水》的引子(譜略)。

　　為了表現一種悲憤的情緒,前面三個帶裝飾音的音必須帶有“音頭”,才可產生一種突強的爆發(fā)力。

　　緊接著的音采用“跳把”并“壓揉”，將音區(qū)移高,產生緊張度,達到一種“悲泣”的強烈藝術效果。

　　在這個引子里，二胡演奏的力度變化，既是一種強有力的也是一種蘊藏的“內在”的爆發(fā)力，演奏者要有一種把久積內心的悲怨發(fā)泄出來的感覺。

　　“音頭”強有力帶出的慢弓似波濤一浪高過一浪，情緒不斷高漲。

　　演奏時可采用向下增加“重力”的運弓方式,以獲得滿意的音響效果。

　　另外，弓子的“分節(jié)頓挫”也是改變弓壓及摩擦力的一種有效方法，分節(jié)頓挫使弓子運行時保持循環(huán)的“瞬時停頓”狀態(tài)，使弓毛與琴弦之間的摩擦力產生一個個力點，產生抑揚頓挫的力度。

　　如《二泉映月》中長音的處理(譜略)。

　　二胡揉弦的力度——二胡演奏中力度的技術處理

　　揉弦又稱“吟”、“猱”，都是從古琴演奏中引用過來的。

　　一般情況下，二胡的揉弦有兩種方法：其一是借鑒小提琴的揉弦方法“滾揉”;其二是壓揉也稱“顫指法”。

　　前者既改變弦的張力，又改變一定的弦長(手指上下微小移動);后者只改變弦的張力。

　　當然，改變弦的張力的大小以及采用揉弦的方法應依所演奏的曲調風格而決定，如演奏《漢宮秋月》(節(jié)選)(譜略)。

　　類似這種古典風格的樂曲多半采用顫指法，而一些現代作品則采用幅度較大的“滾揉”、“壓揉”方法，如演奏《洪湖人民的心愿》(節(jié)選)(譜略)。

　　綜上所述，二胡演奏的力度變化很大程度上決定于右手運弓的方式和方法，即弓壓與弓毛與琴弦之間的摩擦力加上運弓的速度。

　　不同的力度要求不同的處理,如演奏“pp”的力度時右手運弓要平穩(wěn),弓桿輕貼琴筒而緩行;而演奏“ff”以及“sf”的力度時右手手指對弓桿與弓毛的支撐力要加大，從而產生極大的弓壓與摩擦力等等。

　　另外要處理好力度問題，也不容忽視合理運用各個弓段以達到所需的力度。

　　初學二胡怎么練習

　　在初級階段，一定要隨時注意演奏姿勢和基本方法是否正確，姿勢和方法錯了，不但外觀別扭，還會導致部分肌肉僵硬，動作不自然，不協調，技術難以提高，甚至 會使毛病越練越難以糾正。

　　①堅持練習

　　由于二胡演奏技術性比較強，應該 有規(guī)律地進行練習，即使時間再少也比不練好，在條件允許的情況下，要堅持每天練習。

　　俗話 說“三天不練手生”這是覺得有道理的。

　�、诜怕�練習

　　每學一首新的.樂曲或練習曲，特別 是某一快速技巧或困難片段，一定要從慢練開始。

　　在練習中一定要掌握方法要領，從有意識的 動作逐步過度到熟練的不加思索的習慣性動作。

　　用此方法進行練習，才能保證質量和技巧的掌 握。

　　比如初學快弓，從慢練開始才能有精力去注意手腕和手臂的實用方法，和與左手的配合以及 音準節(jié)奏，音質等方面的問題;隨著熟練程度逐 漸加快練習速度，直至達到應有的速度要求。

　　如 果急于求成，一開始練就圖快，結果造成兩手不必要的緊張，即使勉強流暢，也是缺乏自制能力 的，難以變更速度，在演奏中容易陷入混亂。

　�、鄯磸椭攸c練習

　　我們在學琴過程中，難免會遇到一些比較困難的段落，這需要我們采用反復練習的方法。

　　就是把困難部分剔出來，反復重點練習。

　　達到流暢自如，再和其他部分銜接起來練習，一切都順暢以后再反復練習全曲。

　　初學者每次連續(xù)練琴時間不宜過長，手感到疲勞需要適當休息調整后再練。

　　學習過程中還應當訓練正確的音準和節(jié)奏感。

　　敏銳的聽覺對學習弦樂的人特別重要，演奏中音準和節(jié)奏一出現偏差就須及時察覺并立刻糾正。

　　練習中一定要從嚴要求，馬虎了事的態(tài)度是永遠不可能學好的。