樂理基本知識入門
樂理基本知識入門
音是一種物理現(xiàn)象。物體振動時產(chǎn)生音波,通過空氣傳到人們的耳膜,經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。下面是樂理知識的相關介紹,歡迎閱讀,僅供參考!
。ㄒ):音
1:音的產(chǎn)生:
音是一種物理現(xiàn)象。物體振動時產(chǎn)生音波,通過空氣傳到人們的耳膜,經(jīng)過大腦的反射被感知為聲音。人所能聽到的
聲音在每秒振動數(shù)為16-2000次左右,在自然界中,我們?nèi)说穆犛X能感受到的音很多,但并不是所有的音都可以作為音樂
的材料。使用到音樂中的音(不含泛音),一般只限于每秒振動27-4100次的范圍內(nèi)。也就是說在音樂中所說的音是人們
在長期的生活實踐中挑選出來,能夠表現(xiàn)人們生活或思想感情的,并組成一個固定的體系,用來表達音樂思想和塑造音樂
形象。
2:音的主要性質(zhì):
音的高低 音的強弱 音的長短 音色
(1)音有高低、強弱、長短、音色四種主要性質(zhì),在音樂表現(xiàn)中非常重要,其中以音的高低和長短最為重要。不知道
您是否有這樣的體會:對于一首歌,不管您人聲演唱還是樂器演奏,唱的聲音是小是大,也不管您演唱或演奏時用什么
調(diào),音的強弱及音色有了變化,但這支歌的旋律依舊。可是,如果這首歌的音高或音的長短有改變的話,則音樂的感受就
會受到嚴重的影響?梢,對一段旋律來說,音高和音長短的重要性。
(2)音的高低決定于物體在一定時間的振動次數(shù)(頻率)。振動次數(shù)越多,音越高;振動次數(shù)越少,音越低。音的強
弱決定于振幅(音 的振動幅度)的大小。振幅越大,音越強;振幅越小,音越弱。音的長短決定于音的延續(xù)時間的不
同。音的延續(xù)時間越長,音越長;音的延續(xù)時間越短,音越短。而音色由發(fā)音體的性質(zhì)、形狀及泛音的多少等多種因素決
定。
(3)什么是音色? 音色指音的感覺特性。是音樂中極為吸引人、能直接觸動感官的重要表現(xiàn)手段。發(fā)音體的振動是由
多種諧音組成,其中有基音和泛音,泛音的多寡及泛音之間的相對強度決定了特定的音色。人們區(qū)分音色的能力是天生
的,音色分為人聲音色和器樂音色。人聲音色高、中、低音,并有男女之分;器樂音色中主要分弦樂器和管樂器,各種打
擊樂器的音色也是各不相同的。
3:音的分類
樂音 噪音
根據(jù)音振動狀態(tài)的規(guī)則與不規(guī)則,音被分為樂音與噪音兩類。 音樂中使用的主要是樂音,但噪音在是音樂表現(xiàn)中必
不可少。如架子鼓發(fā)出的聲響就是一種噪音,不過,這種噪音有一定的規(guī)律。
(二):音 階
五聲音階 七聲音階
1:音階的定義
音階(Scale)指調(diào)式中的各音,從以某個音高為起點即從主音開始,按照音高次序?qū)⒁舴傻椭粮邅砼帕校@樣的
音列稱為音階,世界各地有許多不同的音階,隨著音樂水平的進步,音樂非常完整的理論與系統(tǒng),目前世界上幾乎都是用
西洋的十二平均律來作為學習音樂的基礎,因此我們今天所說的`音階,就是以最普遍的大音階(大調(diào))與小音階(小調(diào))
為主。
2:音階的分類
根據(jù)調(diào)式所包含的音的數(shù)量可分為:"五聲音階"、"七聲音階"等。音階由低到高叫做上行,由高到低叫做下行。
五聲音階(Pentatonic scale)由五個音構(gòu)成的音階,多用于民族音樂的調(diào)式如:do、re、mi、sol、la、(do)。
(三):樂音體系
1:樂音體系的定義
在音樂中使用的、有固定音高的音的總和,叫做樂音體系。
2:樂音體系的分類
(1)音列:
樂音體系中的音,按照上行或下行次序排列起來,叫做音列。
(2)音級:
樂音體系中的各音叫做音級。音級有基本音級和變化音級兩種。樂音體系中,七個具有獨立名稱的音級叫做基本音
級;疽艏壍拿Q是用字母和唱名兩種方式來標記的。兩個相鄰的具有同樣名稱的音叫做八度。升高或降低基本音級而
得來的音,叫做變化音級。將基本音級升高半音用"升"或" "來標明;降低半音用"降" 或" "來表明;升高全音用"重
升"或"x"來標明;降低全音用"重降" 或" "來標明;還原用" "表示。
3:音域與音區(qū):
音域可分為總的音域和個別音域、人聲和樂器音域。
音域中的一部分是音區(qū),音區(qū)可分為高音區(qū)、中音區(qū)和低音區(qū)三種。人聲的音區(qū)劃分,往往是不相符合的,例如男低音的
高音區(qū)卻是女低音的低音區(qū)。但各音區(qū)具有自己的特性音色,這體現(xiàn)在音樂的表現(xiàn)中,一般來說:高音區(qū)清脆、尖銳;而
低音區(qū)則低沉、渾厚。
(四): 調(diào) 式
穩(wěn)定音 不穩(wěn)定音
在音樂中,要表現(xiàn)音樂思想、塑造音樂形象僅僅依靠一個孤立的音、和弦或多個彼此毫無關系的音,是難以實現(xiàn)的。
1.調(diào)式的定義
在音樂中,按照一定的關系連結(jié)在一起的許多音(一般不超過七個),組成一個體系,并以一個音為中心(主音),
這個體系就叫做調(diào)式。
2:調(diào)式中音的分類
在調(diào)式體系中,起著支柱作用并給人以穩(wěn)定感的音,叫做穩(wěn)定音。給人以不穩(wěn)定感的音叫做不穩(wěn)定音。不穩(wěn)定音有進
行到穩(wěn)定音的特性,這種特性就叫做傾向。 不穩(wěn)定根據(jù)其傾向進行到穩(wěn)定音,這叫做解決。音的穩(wěn)定與不穩(wěn)定是相對
的。我們常見的某一個音(或和弦)在某一調(diào)式體系中是穩(wěn)定的,但在另一調(diào)式體系中可能變得不穩(wěn)定,即便在同一調(diào)式
體系中,因為和聲處理的不同,某些穩(wěn)定音也可能暫時處于不穩(wěn)定的狀態(tài)中。
3:調(diào)式的分類
調(diào)式分為大調(diào)式和小調(diào)式。由七個音組成的調(diào)式叫大調(diào)式,其中穩(wěn)定音合起來成為一個大三和弦。小調(diào)式也是由七個
音組成的,其中穩(wěn)定音合起來成為一個小三和弦。大調(diào)式的主音和其上方第三音為大三度,因為這個音程最能說明大調(diào)式
的色彩。小調(diào)式的主音和其上方第三音為小三度,因為這個音程最能說明小調(diào)式的色彩。在大小調(diào)體系中,起穩(wěn)定作用的
是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ級。這三個穩(wěn)定音級的穩(wěn)定程度是不同的, 第Ⅰ級最穩(wěn)定,而第Ⅲ級和第Ⅴ級的穩(wěn)定性較差。三個穩(wěn)定
音和它們的穩(wěn)定性只有和主音三和弦共響時才能表現(xiàn)出來,假使用其他非主音三和弦時,則不具有穩(wěn)定性。第Ⅱ級、第Ⅳ
級、第Ⅵ級、第Ⅶ級是不穩(wěn)定音級,在適當?shù)臈l件下,它們顯露出二度關系進行穩(wěn)定音的傾向。
(1)大調(diào)
依照十二平均律的系統(tǒng),我們可以從任何一個半音(DO、#DO、RE、#RE、MI、FA、#FA、SOL、#SOL、LA、
#LA、SI)開始,依照大調(diào)的音程排列次序來做出一個全新的大調(diào),以C大調(diào)為
例:
I II III IV V VI VII I
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
A:主音、導音 :
每個大調(diào)都有七個音,您看到的羅馬數(shù)字就是我們?yōu)檫@七個音排列的級數(shù),第一個音為I級音做為整個大調(diào)最主要的
音常常被稱為"主音",而第七個音為VII級音作為引導整個音階再度回到主音的VII級音常常被稱為"導音"。
B:大調(diào)的組成規(guī)則:
每個音之間的音程大小,依序為『全-全-半-全-全-全-半』,這就是大調(diào)的組成規(guī)則,我們將整個音階分成兩部分:
『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』,稱之為"音型",每個音型含四個音,其間的音程距離都是『全、全、
半』,所以一個大調(diào)就是由兩個『全、全、半』音型,中間以一個全音連接而成。 整個大調(diào)音階組成的口決是:"全全
半、全、全全半"
C:升級大調(diào)
例1:
以C大調(diào)為基礎,一個大調(diào)應有兩個音型,把C大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個,只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分,
在后面再接一個"全全半"的音型,在兩個音型之間加上一個全音連接,成為"RE、MI、#FA、SOL",其中的FA需要升半
音來做成"全全半"音型,因此這個大調(diào)就是: 此大調(diào)的主音是SOL,所以調(diào)名就是G大調(diào),調(diào)號是#FA
例2:
以C大調(diào)為基礎,一個大調(diào)應有兩個音型,把C大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個,保留后面的RE、MI、#FA、SOL,會再
得到一個新的音型LA、SI、#DO、RE:
這個大調(diào)的主音是RE,所以調(diào)名就是D大調(diào),然后調(diào)號是#FA與#DO
例3:
以C大調(diào)為基礎,一個大調(diào)應有兩個音型,把C大調(diào)的兩個音型去掉前面那一個,保留后面的LA、SI、#DO、RE得到一個
新的音型MI、#FA、#SOL、LA:
這個大調(diào)的主音是LA,所以調(diào)名就是A大調(diào),調(diào)號是#FA、#DO與#SOL 由此三例繼續(xù)做下去,我們會得到7個大調(diào):G
大調(diào)、D大調(diào)、A大調(diào)、E大調(diào)、B大調(diào)、#F大調(diào)、#C大調(diào),而這七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點,就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào)號
再增加一個新的調(diào)號,順序是:#FA、#DO、#SOL、#RE、#LA、#MI與#SI,列表如下:
C G D A E B #F #C
D 降級大調(diào)
例1:
降級大調(diào)與升級大調(diào)相反,以C大調(diào)為基礎,一個大調(diào)應有兩個音型,在一開始去掉C大調(diào)上面的音型留下下面的D
O、RE、MI、FA,然后下面再接一個音型,用一個全音連接起來得到FA、SOL、LA、降SI的音型: 這個大調(diào)的主音是F
A,所以調(diào)名就是F大調(diào),調(diào)號是降SI
例2:
一樣的方法,以C大調(diào)為基礎,在一開始去掉C大調(diào)上面的音型,保留下面的音型,在向下接一個音型,得到一個新
音型:降SI、DO、RE、降MI 這個大調(diào)的主音是降SI,所以調(diào)名就是降B大調(diào),調(diào)號是降SI、降MI
依此類推,得到7個降級大調(diào):F大調(diào)、降B大調(diào)、降E大調(diào)、降A大調(diào)、降D大調(diào)、降G大調(diào)、降C大調(diào)這7個大調(diào),這
七個調(diào)的調(diào)號有一個共同點:就是延續(xù)前一個調(diào)的調(diào)號,增加一個新的調(diào)號,順序是:降SI、降MI、降LA、降RE、降SO
L、降DO、降FA,列表如下:
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
注意:十二平均律中只有12個音,只能做出12個大調(diào),可是您算一下,C大調(diào) + 7個升級大調(diào) + 7個降級大調(diào)總共有
15個,怎么會多3個?原因很簡單,其中一定有三個調(diào)是重復的,需要扣掉,但怎么有重復的?原因很簡單,就是"同音
異名"造成的。 現(xiàn)將升級大調(diào)與降級大調(diào)的調(diào)名列出來哪3個調(diào)是重復的,一目了然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B #F #C (升級大調(diào))
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C (降級大調(diào))
其中藍色的調(diào)名表明這6個調(diào)互相是同音異名的調(diào):
B大調(diào)(5個升記號) 同 降C大調(diào)(7個降記號)
#F大調(diào)(6個升記號) 同 降G大調(diào)(6個降記號)
#C大調(diào)(7個升記號) 同 降D大調(diào)(5個降記號)
其中(B/降C)、(#F/降G)、(#C/降D)根本就是同一個音,既然主音相同,那音階自然就完全一樣了,只是寫
法不同而已。
(2)小調(diào)
小調(diào)與大調(diào)相比可就簡單多了,每一個大調(diào)都有一個附屬的小調(diào),而且這個附屬小調(diào)所用的調(diào)號是共用該大調(diào)的調(diào)
號,我們可以將小調(diào)看成是"寄生"于大調(diào)的另一種音階。將該大調(diào)的主音向下移小三度就可以找到小調(diào)的主音了,
例1:
以C大調(diào)為例,其附屬小調(diào)就是a小調(diào)了:
本例中下面那一行就是C大調(diào)的附屬小調(diào)a小調(diào),確定了主音是LA后,向上排7個自然音上去,因為C大調(diào)沒有任何的升
降記號,所以a小調(diào)也就沒有任何的升降記號。
例2:
本例是二個升記號的D大調(diào),附屬小調(diào)就是b小調(diào),其他的音往上推,因為調(diào)號都寫在前面了,所以不用去想哪個音
要升或要降了。這種小調(diào)稱為自然小音階,在作曲中并不常用。
小調(diào)的分類
小調(diào)分"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階"四種,比較如下:
本圖中自上而下分別是"自然小音階"、"和聲小音階"、"旋律小音階"、"現(xiàn)代小音階",其區(qū)別是:
a 自然小音階:
除了調(diào)號之外,完全不加任何臨時記號。
b 和聲小音階:
因為和聲學導音的概念,導音應該和主音相差半音,所以除了調(diào)號之外,將自然小音階的七級音升高半音,就成為和
聲小音階。
c. 旋律小音階:
除了調(diào)號之外,由于和聲小音階將七級音升高半音,六級音和七級音就會相差增二度(三個半音)了,為了方便旋律
的發(fā)揮,所以在音階上行時將六級音也升半音,卻給人以大調(diào)的感覺,為了解決這個問題,便在音階下行時將六級音和七
級音還原,成自然小音階的樣子,稱為旋律小音階。
d. 現(xiàn)代小音階:
除了調(diào)號之外,在現(xiàn)代的和聲中,技術不斷進步,大小調(diào)的調(diào)性也不再是很重要的事了,作曲家需要新音階,現(xiàn)代小音階
就出現(xiàn)了,和旋律小音階不同的是,現(xiàn)代小音階在下行的時候是不將六級音和七級音還原的。
(五):音程
1:音程的定義
(1)音程:
所謂的音程指兩個音級在音高上的相互關系,就是指兩個音在音高上的距離而言,其單位名稱叫做度。度作為音程的
單位,是兩個音符之間相差幾個自然音音名的數(shù)量單位,如四度就是指由這個音算起四個自然音音名,如DO和FA之間的
度數(shù)算法是DO、RE、MI、FA四個自然音音名,因此DO和FA之間的度數(shù)就是四度。度數(shù)并沒有辦法顯示DO和FA之間的確
實距離,確實距離要用半音來算。因為若只是用度數(shù)來計算音程,會出現(xiàn)一個問題:有些度數(shù)雖然都叫四度,但之間相隔
的半音數(shù)目卻不一樣,如DO和FA之間相差5個半音,而FA和SI之間相差6個半音。度數(shù)是相同的,但實際的距離卻不同。
因此,確定了這組音的度數(shù)后還要在度數(shù)的前面再加上大、小、增、減等形容詞來進一步確定這組音的正確音程。 例:
若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si來做例子,所可能出現(xiàn)的音程如下:
一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度
同音與同音之間為最低度數(shù),稱為一度,相隔一個音的稱為二度,其他以此類推…….,但是您一定很清楚這樣的分法
只是最粗略的分法,因為相同的度數(shù)之間,還是會因為相隔半音數(shù)目不同而有差別,如譜例:
大二/小二 大三/小三 完全/增四 完全/減五 大六/小六 大七/小七
如上例的大二/小二度,DO和RE相差二個半音(即一個全音),MI和FA相差一個半音,但以度數(shù)來說都叫二度,為了區(qū)
分這兩種不同的音程,音程較遠的被成為大二度,音程較近的被稱為小二度。 因為一、四、五、八這四種度數(shù)在和聲學
上被認為是最和諧的音程,所以在四度和五度的地方有完全的字樣,因此我們稱之為完全音程,即完全一度、完全四度、
完全五度、完全八度。 在音程中,最常見的就是大、小和完全這三種。完全音程因為完全,所以不再冠以大、小這樣的
字眼,在樂理上是沒有大四度或小五度這種名詞。而在其他同度數(shù)的情況下,大音程一定比小音程多一個半音,如大三度
就一定比小三度多一個半音,但有時候因為臨時記號的關系,出現(xiàn)了比大三度要再多一個半音的情況,這個音程被稱為增
三度,如FA和#LA就是增三度,反之,若出現(xiàn)比小三度要再少一個半音的情況,就稱為減三度,如#RE和FA。 在完全音
程的情況下,像DO和FA相差5個半音,稱之為完全四度,但FA和SI卻相差6個半音,比正常的完全四度增加了一個半音,
此時我們就以完全四度作為標準狀態(tài),稱呼FA和SI的音程為增四度,完全五度和減五度同上。
(2)常見的音程的名稱:
距離0個半音:完全一度
距離1個半音:小二度(MI / FA)、增一度(DO / #DO)
距離2個半音:大二度(DO / RE)、減三度(#RE / FA)
距離3個半音:小三度、增二度 距離4個半音:大三度、減四度
距離5個半音:完全四度
距離6個半音:增四度、減五度
距離7個半音:完全五度
距離8個半音:小六度
距離9個半音:大六度
距離10個半音:小七度
距離11個半音:大七度
距離12個半音:完全八度
記住最基本的自然音程,其他的就依照原則去推論:若這個音程是大、小、完全音程,那就沒什么關系了。但若不
是,則比大音程或完全音程還要多半音的音程稱為增音程;反之,比小音程或完全音程還要少半音的音程稱為減音程。超
過八度的音程,稱為復音程(八度以內(nèi)稱為單音程),要判別復音程很簡單,只要算出這個音程是八度 + ??度數(shù),再
減去一度即可得到答案,如c和c2雖然都是唱DO,但差了二個八度,所以他們的音程就是八度 + 八度再減去一度,答案1
5度。
2:音程的分類之一:
先后彈奏的兩個音形成旋律音程。同時彈奏的兩個音形成和聲音程。旋律音程書寫時要錯開,和聲音程書寫時要上下
對齊。音程中,下面的音叫根音,上面的音叫冠音。旋律音程依照它進行的方向分為上行、下行、平行三種。
3:轉(zhuǎn)位音程
(1)定義:
音程的根音和冠音相互顛倒,叫做音程轉(zhuǎn)位。音程的轉(zhuǎn)位可以在一個八度內(nèi)進行,也可以超過八度。音程轉(zhuǎn)位時可以
移動根音或冠音,也可以根音、冠音一起移動。
(2)音程轉(zhuǎn)位時的規(guī)律:
A、所有音程分為兩組,它們是可以相互顛倒的。
B、可以顛倒的音程總和是9。因此我們?nèi)粢滥骋灰舫剔D(zhuǎn)位后成幾度音程,便可以從9中減去原來音程的級數(shù),
例如:七度(7)轉(zhuǎn)位后(9-7=2)成二度,其他依此類推。 除了純音程外,其他音程轉(zhuǎn)為后都成為相反的音程:
純音程轉(zhuǎn)位后成為純音程,大音程和小音程之間通過轉(zhuǎn)位后相互轉(zhuǎn)化,增音程和減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化,但
增八度轉(zhuǎn)位后不是減一度,而是減八度,倍增音程和倍減音程之間通過轉(zhuǎn)位后可以相互轉(zhuǎn)化。
4:音程的分類之二
極完全協(xié)和音程 協(xié)和音程 完全協(xié)和音程 音程(按和聲音程在視覺上的印象) 不完全協(xié)和音程 大小二度、大小七度
不協(xié)和音程 所有增減音程 倍增、倍減音程
(1)按照和聲音程在聽覺上所產(chǎn)生的印象,音程可分為協(xié)和的及不協(xié)和的兩類。 聽起來悅耳、融合的音程,叫協(xié)和音
程。協(xié)和音程又可分為三種:
A.聲音完全合一的純一度和幾乎完全合一的八度是極完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點空。
B.聲音相當融合的純五度和純四度是完全協(xié)和音程。其特性是聲音有點空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全協(xié)和音程。其特性是聲音則較為豐滿
(2)聽起來比較刺耳,彼此不很融合的音程叫做不協(xié)和音程。包括大小二度、大小七度及所有增減音程(包括增四、減
五度音程)倍增、倍減音程。
A+5和弦: 由A.#F.#C.F 構(gòu)成.
E6和弦: 由B.E.#G.bD 構(gòu)成.
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