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語文手抄報三年級非常簡單的

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  語文手抄報內(nèi)容:文學(xué)知識集錦

  歐美三大短篇小說家:指法國的莫泊桑、俄國的契訶夫、美國的歐·亨利,

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  風(fēng)騷:《詩經(jīng)》和《楚辭》的并稱,《詩經(jīng)》中的《國風(fēng)》、《楚辭》中的《離騷》,都是古代作品,對后代文學(xué)很有影響,故常以“風(fēng)騷”并舉。后來“風(fēng)騷”直接指代《詩經(jīng)》、《楚辭》。

  “樂府雙璧”指我國古代最優(yōu)秀的民間敘事詩《孔雀東南飛》和《木蘭辭》。

  三言二拍:“三言”指明代文學(xué)家馮夢龍寫的三個話本集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》;“二拍”指明代小說家凌蒙初編著的兩個短篇小說集《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。

  三吏三別:唐代杜甫的六首詩。三吏指《石壕吏》、《潼關(guān)吏》、《新安吏》,三別指《新婚別》、《垂老別》、《無家別》。


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  三部曲源于古希臘,指情節(jié)連貫的三部悲劇,又稱三聯(lián)劇,現(xiàn)指三部內(nèi)容各自獨立又互相聯(lián)系的作品,高爾基自傳三部曲:《童年》、《在人間》、《我的大學(xué)》,巴金激流三部曲《家》、《春》、《秋》,茅盾農(nóng)村三部曲《春蠶》、《秋收》、《殘冬》。

  中國小說四大名著:羅貫中的《三國演義》、施耐庵的《水滸傳》、吳承恩的《西游記》、曹雪芹的《紅樓夢》。

  中國近代四大譴責(zé)小說:吳研人的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、李寶嘉的《官場現(xiàn)形記》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽海花》。

  元雜劇的四大悲劇:關(guān)漢卿的《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》、紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》。

  元雜劇的四大愛情劇:關(guān)漢卿的《拜月亭》、王實甫的《西廂記》、白樸的《墻關(guān)馬上》、鄭光祖的《倩女離魂》。

  莎士比亞的四大愛情。骸独顮柾酢、《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《麥克白》。

  語文手抄報資料:寫作的特點

  寫作是人類有意識地使用語言和文字來紀(jì)錄資訊、表達(dá)意向,

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《語文手抄報三年級非常簡單的》(https://www.)。紀(jì)錄資訊的工具和方法數(shù)之不盡,一般寫作會用筆在紙上寫作,但過去也有人在石版、竹簡、龜殼、墻壁等材質(zhì)上寫作。隨著科技發(fā)展,使用打字機(jī)或電腦記錄文字也可稱為寫作。

  1.以景起興,借景抒情。

  以景起興,寓情于景,借景抒情。詩中所寫的“蒹葭”,既是用來起興而懷“伊人”,又是用來烘托抒情主人公的。對于心中思慕的“伊人”,主人公知其地,而莫定其所。他就不斷克服艱難險阻,希望與“伊人”一遇。詩的每一章開頭都用“蒹葭”起興,引出對“伊人”的追尋,用清秋蕭瑟的景象來烘托主人公空虛和惆悵的感情。


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  2.重章疊句,回環(huán)往復(fù)。

  本詩所采用的重章疊句形式,不僅有回環(huán)往復(fù)、一唱三嘆之美,有一種回旋跌宕的藝術(shù)效果,而且有層層推進(jìn)、步步深化詩歌意境的作用。白露之“為霜”、“未晞”、“未已”,體現(xiàn)了時間的推移,暗示了追尋時間的延伸;“伊人”、“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”,體現(xiàn)了空間的移動,暗示了追尋對象的飄忽難覓,雖然只用了幾個字來表現(xiàn),但其間的微妙變化和幽深意蘊(yùn)卻十分耐人尋味。

  3、詞匯豐富,富于變化。

  描繪蒹葭的繁茂,三章分別用“蒼蒼”、“凄凄”“采采”三個同義的疊詞,表現(xiàn)道路的艱難。分別用“長”、“躋”、“右”,描述道路的遙遠(yuǎn)、陡峻、迂曲,表現(xiàn)“伊人”的可望不可即。分別用“在水一方”、“在水之湄”、“在水之涘”以及“宛在水中央”、“宛在水中坻”、“宛在水中沚”等句子,顯示“伊人”位置的移動。在重復(fù)中有變化,在變化中有重復(fù)。

  4.意境蒙眬,含蘊(yùn)不盡。

  《蒹葭》主旨含蓄,意境蒙眬。“伊人”飄忽不定,給人以撲朔迷離、悠渺難測之感。其實,如果把 “在水一方”視作一種象征,它就涵蓋了世間各種可望而不可即的人生境遇。這樣,賢才難覓、情人難得的悵惘,乃至前途渺茫、理想不能實現(xiàn)的失望等心靈的回響,也就都可以從《蒹葭》蒙眬的意境中得到感應(yīng)。

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