切爾諾貝利日記

　　小編相信平素愛看外國恐怖電影的朋友們對《切爾諾貝利日記》并不陌生，看過無數(shù)恐怖電影的你還記得這部電影的內容嗎?如果混淆了，我們一起來復習一下吧~

　　《切爾諾貝利日記》是由布萊德利·帕克執(zhí)導，杰西·麥卡尼、喬納森·薩多斯基、奧利維亞·達德利所主演的一部驚悚電影，講述的是一群度假的年輕人在曾經是切爾諾貝利核電站工人居住和生活的地方的恐怖遭遇。該電影在2023年5月24日于美國上映。

　　一、劇情介紹

　　六個愛玩的年輕人想在這個地球上尋覓一些刺激的東西，于是他們來到了切爾諾貝利。 為了追求更為驚悚的體驗，在知情人士的指引下，他們雇傭來一個知道“極端游”行程的向導。不顧警告、蔑視一切的年輕人和這個向導走進了普里皮亞特。

　　在26年前，這里曾是一個繁榮的城市，但是在切爾諾貝利核電站發(fā)生了泄漏之后，這里就變成了一個死城，當年的人們走的匆忙，所有的衣服都未帶走，一切物件猶如多年前擺放的那樣。初來乍到的幾個年輕人對這里的一切都覺得很好奇，他們漸漸地把這里當成了一個巨大的游樂場，開始了開心的玩鬧和嬉笑。

　　但是，到了夜晚，事情開始漸漸發(fā)生變化。一些超自然的東西出現(xiàn)在了這座死城之中，而且極為驚悚。

　　現(xiàn)在，這群年輕人處在了進退兩難的境地，既無法深入普里皮亞特尋找庇護，也沒有辦法離開這里，更可怕的是，方圓十幾公里的范圍內都是死一樣的寂靜……

　　最后同伴全部被類似喪尸的生物襲擊致死，保羅與阿曼達逃出后遇到烏克蘭軍隊，軍隊擊斃保羅，將阿曼達推入裝滿喪尸的房間，結局是人物全部死亡。

　　二、演職員表

　　(一)演員表

　　角色 演員 備注

　　Chris 杰西·麥卡尼 ----

　　Michael 內森·菲利普斯 ----

　　(二)職員表

　　制作人：Rob Cowan

　　導演：布萊德利·帕克

　　副導演(助理)：Sean Guest

　　編�。簥W倫·佩利

　　攝影：Morten Søborg

　　配樂：Diego Stocco

　　選角導演：Terri Taylor

　　藝術指導：Aleksandar Denic

　　服裝設計：Momirka Bailovic

　　視覺特效：Mark O. Forker

　　布景師：Mina Buric

　　三、影片詳情

　　(一)“幽靈城市”普里皮亞特

　　讓我們一起回到那個有如噩夢般的日子——1986年4月26日，烏克蘭，切爾諾貝利核電站的反應堆連續(xù)發(fā)生了4起大規(guī)模的爆炸，并釋放了大量的放射性污染物質，其威力相當于400個原子彈……由于核電站徹底地被廢棄，也引發(fā)了歷史上最具災難性的后果，在國際核事件的劃分標準里，這已經算是7級的事故了。而作為一座與切爾諾貝利相鄰的小城鎮(zhèn)，普里皮亞特也受到了毀滅性的打擊——居住在這里的基本上都是在核電站工作的工人以及他們的家人，差不多在一夜之間，所有的人就以最快的速度緊急撤離了這里，這個曾經有接近于5萬居民的繁華小鎮(zhèn)，就這樣被瞬間清空……只不過，他們在最初離開的時候，并沒有想到自己再也回不來了，即使是到了26年后的今天，這里仍然不適宜居住。

　　時光飛逝，現(xiàn)代的東歐，6個20來歲的年輕人與一個被稱之為“極限游”的旅行社簽訂了一次旅游計劃，而他們的目的地，恰好就是已經廢棄了20多年的普里皮亞特，那里由國民警衛(wèi)隊把守著，堅決禁止任何人的進入……盡管已經明令這里是禁地，可是與他們同行的導游卻仍然手持著一個用來測量放射性物質的蓋格計數(shù)器，帶領著他們一路深入到了這座荒涼的小鎮(zhèn)，而且警告他們一定要緊跟在自己身邊，千萬不要亂跑。

　　《切爾諾貝利日記》所遵循的創(chuàng)作立意，最初的時候是由電影人奧倫·佩利(Oren Peli)率先構思出來的，在此之前，他曾憑借著一部獲得了不可思議的成功的《靈動：鬼影實錄》(Paranormal Activity)而在恐怖的電影領域里樹立了一個獨特的風向標——就像他一開始是因為在自己的新家聽到了奇怪的噪音，繼而得到啟發(fā)創(chuàng)作了這樣一部席卷了電影票房的低成本的小制作一樣，《切爾諾貝利日記》的靈感，則來源于他某一天在網絡上的閑逛，佩利回憶道：“我還記得自己當時正在瀏覽一個博客，里面剛剛上傳的一張照片一下子吸引了我的全部注意力，畫面里有一個小姑娘，正騎著摩托車穿行在普里皮亞季……這還是我第一次聽說這座在一夜之間被清空的城鎮(zhèn)，這里的一切都維持著撤離時的模樣，給人的感覺更像是一座定格在了歷史的某一時刻的‘幽靈城市’，除了周邊的自然環(huán)境和出現(xiàn)在這里的野生動物，幾乎沒發(fā)生過任何改變。在我看來，這個地方給人的感覺雖然相當?shù)毓终Q且不安，可是同時也散發(fā)出了驚人的美和魅力，還蘊含著一點小小的感傷——我馬上就意識到，如果我想要講述一個毛骨悚然的恐怖故事的話，那么這里顯然是最為完美的場景地了。”

　　隨即，奧倫·佩利決定與他的制片搭檔布萊恩·維頓(Brian Witten)仔細地探討一下，看看這個電影概念是不是有發(fā)展下去的'必要和可行性，維頓說：“在佩利向我提及以及灌輸了相關的想法之后，我立刻跑回家，上網查了與普里皮亞季有關的所有信息，我?guī)缀跏撬查g就被這里的歷史感和視覺展現(xiàn)給征服了，趕緊轉過頭熱情地鼓勵佩利將這個主題發(fā)展成一個完整的電影故事。”佩利則補充道：“我在為影片做素材收集的過程中，聽到了一些未經官方證實的傳聞，那就是在整個小鎮(zhèn)全體撤離的時候，有那么幾個人卻拒絕離開，盡管受到了級別很高的輻射的威脅，可是他們仍然決定留下來……由此，我產生了一些聯(lián)想，如果這里的野生動植物在不受任何人類行為的干預下自由地生長的話，那么，在一條直達普里皮亞季的挑戰(zhàn)自我和極限的旅游路線上，都會發(fā)生一些什么事情呢?”

　　“極限游”，顧名思義，與那種以休閑娛樂為主的輕松旅游完全不可同日而語，凝結出來的是一個相當獨特、偏僻的出游環(huán)境，而且主要是以“探險”為目標的，一般的目的地都是像高山、沙漠或洞穴這樣險象環(huán)生的自然環(huán)境，當然也包括一些危險度很高的活動，比如說與鯊魚一起游泳，或以蹦極的方式從瀑布上飛身而下……而“極限游”宗旨就是，越驚險，越刺激，奧倫·佩利形容道：“這種旅游方式顯然是為一個特殊的人群準備的，而且以年輕人居多，他們不愿意墨守成規(guī)地去參觀一下博物館，或坐在巴士上看看鄉(xiāng)村風景，他們所追求的是那種讓人戰(zhàn)栗的興奮和激動，他們想要冒著生命危險去完成的一些事情，是99%的人永遠都不會去嘗試的。”

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