試析杜甫詩(shī)歌“詩(shī)史”性

　　因?yàn)槠渫庋拥膯?wèn)題，孟槳的“詩(shī)史”說(shuō)到北宋中葉時(shí)被修改。修改的人有兩個(gè)，一個(gè)是宋祁，一個(gè)是胡宗愈。宋祁認(rèn)為杜甫的律詩(shī)是“詩(shī)史”，胡宗愈認(rèn)為杜甫的所有詩(shī)歌都是“詩(shī)史”。宋祁的修改從舊“詩(shī)史”說(shuō)的背景限定走到體裁限定，胡宗愈取消一切限定，范圍過(guò)大，沒(méi)有突出安史動(dòng)亂對(duì)于杜甫詩(shī)歌的意義。

　　宋祁說(shuō):“甫又善陳時(shí)事，律切精深，至千言不少衰，世號(hào)‘詩(shī)史。宋祁認(rèn)為，杜甫詩(shī)歌“善陳時(shí)事”，格律精深，氣魄宏大，是“詩(shī)史”。宋祁所謂的“詩(shī)史”是指杜甫律詩(shī)。宋祁把“詩(shī)史”的詩(shī)體規(guī)定為律詩(shī)，是一個(gè)創(chuàng)新。在宋祁之前，雖然大家稱贊杜甫的律詩(shī)，卻沒(méi)有人將其與“詩(shī)史”聯(lián)系起來(lái)。杜甫1400多首詩(shī)中，律詩(shī)約有910首，古詩(shī)414首，絕句127首。律詩(shī)所占比例重，而且成就高。元棋比較李白與杜甫，說(shuō):“余觀其壯浪縱態(tài)、擺去拘束，模寫(xiě)物象及樂(lè)府歌詩(shī)，誠(chéng)亦差肩于子美矣。至若鋪陳終始，排比聲韻，大或千言，次猶數(shù)百，詞氣豪邁而風(fēng)調(diào)清深，屬對(duì)律切而脫棄凡近，則李尚不能歷其藩翰，況堂奧乎!元棋應(yīng)杜甫之孫杜嗣業(yè)之邀而作杜甫墓系銘，難免有溢美之詞�？墒�，劉響說(shuō)“自后屬文者，以棋論為是”。白居易《與元九書(shū)》也說(shuō):“至于貫穿今古，貌縷格律，盡工盡善，又過(guò)于李�？梢钥隙�，從元棋到劉響，杜甫的律詩(shī)一直得到好評(píng)。元棋、劉響他們高度評(píng)價(jià)杜甫律詩(shī)多是肯定其對(duì)仗、聲律等的藝術(shù)技巧，而少有把杜甫律詩(shī)與反映現(xiàn)實(shí)聯(lián)系起來(lái)。與此不同，說(shuō)到杜甫的古詩(shī)時(shí)，元鎮(zhèn)、白居易往往稱贊其即事名篇，反映現(xiàn)實(shí)的特點(diǎn)。元棋《樂(lè)府古題序》說(shuō):“近代唯詩(shī)人杜甫《悲陳陶》、《哀江頭》、《兵車》、《麗人》等，凡所歌行，率皆即事名篇，無(wú)復(fù)倚傍。予少時(shí)與友人樂(lè)天、李公垂輩，謂是為當(dāng)。贊杜甫律詩(shī)之盡工盡善，不及其內(nèi)容;贊杜甫古詩(shī)之即事名篇，少談其藝術(shù)。中唐對(duì)杜甫的兩種體裁的詩(shī)的稱贊各有側(cè)重。

　　可是宋祁認(rèn)為，杜甫的律詩(shī)“善陳時(shí)事”。杜甫“善陳時(shí)事”的律詩(shī)，其“善”有二，一是“律切精深”，二是“至千言不少衰”。這是對(duì)杜甫律詩(shī)的新認(rèn)識(shí)，更是對(duì)“詩(shī)史”說(shuō)的新解釋。所謂“律切精深”，是指對(duì)仗工整，聲律和諧。以七言律詩(shī)為例，《曲江二首》、《諸將五首》、《秋興八首》、《詠懷古跡五首》、《閣夜》、《登高》、《又呈吳郎》等，對(duì)仗十分精工、聲律非常圓熟，己達(dá)到隨心所欲，無(wú)所不能的化境。如“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀”(《曲江二首》其二)。“穿花峽蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜒款款飛”(《曲江二首》其二)、“五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖”(《閣夜》)、“江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”(《秋興八首》其一)、“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”(《登高》)、“自來(lái)自去堂上燕，相親相近水中鷗”(《江村》)、“卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂” (《聞官軍收河南河北》)等句，都能曲盡聲律與對(duì)偶之美，精工典雅。“香稻啄徐鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”一聯(lián)，“鸚鵡”與“鳳凰”后置，平仄聲律吻合，語(yǔ)言奇警，意象超忽，一箭雙雕。 所謂“至千言不少衰”，是指杜甫的排律結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣魄宏大。像《贈(zèng)特進(jìn)汝陽(yáng)王十二韻》、《贈(zèng)韋左濟(jì)》、《奉贈(zèng)鮮于京兆二十韻》、《投贈(zèng)歌舒開(kāi)府翰二十韻》等，大都是二十韻的大篇，不僅格律嚴(yán)整，對(duì)仗精工，用典雍容，詞藻典雅，而且結(jié)構(gòu)緊，規(guī)模大，尤其是《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)審李賓客之芳一百韻》是百韻大篇，無(wú)與倫比。

　　總之，“杜甫在律詩(shī)上是個(gè)全才，無(wú)論五律、七律、排律等方面，都是唐代的第一作手，是集大成式的人物。”

　　無(wú)庸置疑，杜甫的律詩(shī)藝術(shù)精湛，而且有許多律詩(shī)即事名篇，善陳時(shí)事�！肚刂蓦s詩(shī)二十首》既關(guān)切國(guó)家的時(shí)局和命運(yùn)，又注人深刻的身世之感�！兜窃狸�(yáng)樓》既寫(xiě)詩(shī)人即將老死時(shí)的處境，也寫(xiě)仍在戰(zhàn)亂中的黎民百姓�！堵劰佘娛蘸幽虾颖薄穼�(xiě)平定安史之亂的勝利消息，也寫(xiě)詩(shī)人夫婦的欣喜欲狂�！逗迍e》、《登樓》、《野望》、《蜀相》憂心時(shí)局，感啃身世，強(qiáng)烈的憂國(guó)憂民的情懷與漂泊支離的身世之感水乳交融。如“聞道河陽(yáng)近乘勝，司徒急為破幽燕”(《恨別》)、“花近高樓傷客心，萬(wàn)方多難此登臨”(《登樓》)、“唯將遲暮供多病，未有涓埃答圣朝”(《野望》)、“出身未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟”(《蜀相》)等，將對(duì)國(guó)家前途命運(yùn)的關(guān)心、對(duì)時(shí)局變化的關(guān)注、對(duì)英雄人物的呼喚、對(duì)外族人侵者的憎恨及自己強(qiáng)烈的憂國(guó)之心，都做了盡情完美的表達(dá)。《風(fēng)疾舟中伏枕書(shū)懷三十六韻奉呈湖南親友》表現(xiàn)那已經(jīng)走到了極端貧困的絕路人生，也表現(xiàn)國(guó)家與百姓的命運(yùn):“書(shū)信中原闊，干戈北斗深。”宋祁之“詩(shī)史”說(shuō)不可懷疑!“杜甫許多著名的五言律詩(shī)和七言律詩(shī)都是把自然景象和個(gè)人遭遇與時(shí)代災(zāi)難緊密地融合在一起。 “在杜甫寫(xiě)景兼抒情的詩(shī)中，這種情、景、事的密切融合，非常豐富，多種多樣，而且越到晚年，這方面的藝術(shù)成就越大，像五言律詩(shī)《客亭》、《江上》、《江漢》，七言律詩(shī)《登樓》、《宿府》、《閣夜》、《秋興八首》等膾炙人口的名篇都是著名的例證。

　　但杜甫其他體裁的詩(shī)歌也具有即事名篇，善陳時(shí)事的特點(diǎn)，“三吏”、“三別”，《北征》、《自京赴奉先詠懷五百字》，《兵車行》、《麗人行》，《羌村》等及時(shí)反映時(shí)局、戰(zhàn)亂，不能將其排除在“詩(shī)史”之外。例如胡小石說(shuō)《北征》:“就篇末數(shù)韻探之，知與天寶末年安祿山稱兵、太子即位靈武、玄宗內(nèi)禪有關(guān);且預(yù)測(cè)將來(lái)玄肅父子之恩不終，封建倫常道之不足恃，于此宛轉(zhuǎn)致其諷喻之旨。特詞義簡(jiǎn)晦，不敢詳陳。說(shuō)《羌村》:“篇幅雖寥寥，而天寶末年之大亂，人民所受之苦痛，皆反映于字句中。非僅為一人發(fā)憤抒懷已也。

　　宋祁從詩(shī)體的角度確定“詩(shī)史”的范圍，肯定了律詩(shī)的“詩(shī)史”價(jià)值，卻忽視了古詩(shī)的“詩(shī)史”價(jià)值，顧此失彼，其問(wèn)題比較嚴(yán)重。

　　胡宗愈針對(duì)孟、宋二家之說(shuō)過(guò)于限制“詩(shī)史”范圍的問(wèn)題，發(fā)表了自己的“詩(shī)史”說(shuō)，他說(shuō):“凡出處、動(dòng)息勞佚、悲歡憂樂(lè)、忠憤感激、好賢惡惡，一見(jiàn)于詩(shī)，讀之可以知其世，學(xué)士大夫謂之詩(shī)史。