中國古代漢語的四聲和平仄

　　四聲是中古漢語聲調(diào)的四種分類以表示音節(jié)的高低變化，而平仄，是中國詩詞中用字的聲調(diào)。下面YJBYS小編向大家介紹中國古代漢語的四聲和平仄，歡迎參考!

　　四聲，這里指的是古代漢語的四種聲調(diào)。字音有聲調(diào)，這是漢語的特點(diǎn)。語音的高低、升降、長(zhǎng)短構(gòu)成了漢語的聲調(diào)，而高低、升降則是主要的因素。

　　拿普通話的聲調(diào)來說，一共有四個(gè)：陰平(第一聲)是一個(gè)高平調(diào)(不升不降叫平)，陽平(第二聲)是一個(gè)中升調(diào)(不高不低叫中)，上聲(第三聲)是一個(gè)低升調(diào)(有轉(zhuǎn)折，有時(shí)是低平調(diào)), 去聲(第四聲)是一個(gè)高降調(diào)。

　　古代漢語也有四個(gè)聲調(diào)，但是和今天普通話的聲調(diào)種類不完全一樣。古代的四聲(每聲都分陰陽，所以共有八聲)是：

　�、� 平聲。到后代分為陰平和陽平。

　　⑵ 上聲。古代為仄聲。到后代有一部分變?yōu)槿ヂ暋?/p>

　　⑶ 去聲。古代為仄聲。到后代仍是去聲。

　　⑷ 入聲。古代為仄聲。這個(gè)聲調(diào)的發(fā)音特征是：

　　①是一個(gè)短促的調(diào)子。例如用杭州話念“休息”、“毛竹”等詞，就會(huì)明顯覺得“息”和“竹”的音程要比“休”、“毛”短的多。這叫做“清入(陰入)”。

　�、诩扔孝俚奶卣鳎�念起來，聲帶還有明顯的震動(dòng)。例如用杭州話來念“月亮”、“國家”等詞就會(huì)感到“月”和“國”音程既短，而且聲帶震動(dòng)很明顯。這叫做“濁入(陽入)”。

　　現(xiàn)代江浙、福建、廣東、廣西、江西等處都還保留著入聲。北方也有不少地方(如山西、內(nèi)蒙古)保留著入聲。這些地方的人寫作古體詩詞的時(shí)候，將入聲字入仄聲韻(宋詞中還有一些詞牌規(guī)定了要用入聲韻)就會(huì)得心應(yīng)手了。入聲字在北方，變?yōu)樗穆暤亩加校�普通話里，入聲字變�(yōu)槿ヂ暤淖疃啵�其次是陽平，變�(yōu)樯下暤淖钌佟?/p>

　　四聲和韻的關(guān)系是很密切的，分為平聲(包括陰平、陽平)和仄聲(包括上聲、去聲和入聲)兩大類。在韻書中，不同聲調(diào)的字不能算是同韻。在詩詞中，不同聲調(diào)類的字一般不能押韻。辨別四聲，是辨別平仄的基礎(chǔ)。

　　平仄

　　知道了什么是四聲，平仄就好懂了。古人們把四聲分為平仄兩大類。平，就是平聲(普通話分為陰平、陽平)，仄就是上去入三聲(普通話歸為上聲、去聲，入聲分別歸入各聲)。所謂“仄”，就是“側(cè)”，也就是不平的意思。如果讓平仄這兩類聲調(diào)在詩詞中交錯(cuò)使用，就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。

　　古人所說的“抑揚(yáng)頓挫”、“聲調(diào)鏗鏘”，雖然還有其他講究，但是平仄和諧確實(shí)其中的一個(gè)重要因素。平仄在詩詞中究竟是怎樣交錯(cuò)著的呢?概括為兩句話就是：

　　⑴在同一句中，平仄是交替的;

　　⑵在對(duì)句①中，平仄是與上句相對(duì)的。

　　這種平仄規(guī)律在律詩中表現(xiàn)得特別明顯。例如溫庭筠《七律.題李處士幽居》詩的第三、四兩句：

　　濃陰似帳紅薇晚， 細(xì)雨如煙碧草新。

　　這兩句的平仄是： 平平|仄仄|平平|仄， 仄仄|平平|仄仄|平。就本句來說，每?jī)蓚�(gè)字一個(gè)節(jié)奏。平平后面跟著的是仄仄，仄仄的后面跟著的是平平，最后一個(gè)字又是仄。這就是交替。

　　就對(duì)句來說，“細(xì)雨”對(duì)“濃陰”，是仄仄對(duì)平平;“如煙”對(duì)“似帳”，是平平對(duì)仄仄;“碧草”對(duì)“紅薇”，又是仄仄對(duì)平平，“新”對(duì)“晚”是平對(duì)仄。這就是相對(duì)。

　　本來只用普通話去辨別平仄是很方便的，可是古音里還有一種入聲(介紹見前)，它的發(fā)音獨(dú)特，這就給現(xiàn)代人帶來了一些麻煩。如果你的方言里是有入聲的(如江浙人或山西人、湖南人、華南人)，那么這個(gè)問題就很容易解決了。如果你是湖北、四川、云南、貴州和廣西北部的人，那么入聲字在這些方言里都?xì)w入了普通話的陽平。那么，只要遇到陽平字就應(yīng)該特別注意辨別，必要時(shí)只能查字典或韻書了。 如果你是北方人，由入聲變成去聲和由入聲變成上聲的字都不妨礙我們辨別平仄(也都屬于仄聲)，只有由入聲變成了平聲(陰平、陽平)的，才會(huì)造成辨別平仄的困難。總之，我們遇到詩詞格律上規(guī)定用仄聲的地方，而詩人卻用了一個(gè)今天讀起來是平聲的字，就應(yīng)該引起我們的懷疑，可以查字典或韻書來解決(參見作者的另著《詩韻全編.現(xiàn)代漢語語音》)。

　　注意:

　　凡韻尾是-ng的字，就不會(huì)是入聲字。入聲問題是辨別平仄的唯一障礙。這個(gè)障礙是查字典、韻書或多練習(xí)才能消除的;但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國大約還有一半的地方仍然保留著入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。

　�、俾稍姷囊�、三、五、七句叫出句，二、四、六、八句叫對(duì)句。

　　為何要講平仄

　　漢語是單音節(jié)字，一字一音，通過字音微妙多變的對(duì)比，也就是平仄交錯(cuò)，可以達(dá)到聽覺上的享受，使之悅耳動(dòng)聽，增強(qiáng)詩詞的抑揚(yáng)頓挫效果，形成漢語的音樂美。平仄是漢語特有的東西，并非古人閉門造車的產(chǎn)物，而是歷代聲韻學(xué)家在研究分析古代語音規(guī)律后所達(dá)成的共識(shí)，也帶有一定的約定束成的因素。

　　在客觀聽覺和發(fā)音時(shí)個(gè)人感覺上，我們不難接受以下事實(shí)：1，有的字發(fā)音時(shí)口型圓，發(fā)音部位放松，聲音舒緩可延長(zhǎng)。而有的字發(fā)音時(shí)口型收攏，發(fā)音部位緊張，發(fā)音短促急澀。（即聲母韻母的不同搭配所造成）2，發(fā)音時(shí)還有高低升降的不同，具體說有平的、升的、降的、曲折的（即聲調(diào)的不同調(diào)值）。平仄的`區(qū)分正是建立在這種客觀存在之上。經(jīng)過對(duì)平仄合理安排的詩句，讀起來緩急相間，高低起伏，長(zhǎng)短結(jié)合，松緊交錯(cuò)，樂感自然而生。否則嘴巴老是張著合不上或撇著張不開，而喉舌緊張不得放松歇息，真可謂“苦不堪言”�；蛘呗曊{(diào)直來直去，繞去繞來，缺少變化，實(shí)在是“味同嚼蠟”。有些詩讀起來覺得拗口正是這個(gè)道理。

　　下面是一首“拗口詩”的精典之作，試體驗(yàn)平仄失調(diào)、換氣不順的感覺：

　　苦雨中寄魯望唐·皮日休

　　涔涔將經(jīng)旬，昏昏空迷天。

　　鸕鶿成群嬉，芙蓉相偎眠。

　　魚通蓑衣城，帆過菱花田。

　　秋收吾無望，悲之真徒然。

　　律詩中平仄的運(yùn)用

　　我國詩歌發(fā)展到齊梁時(shí)代，開始有意識(shí)地講求聲律。到了唐代，正式形成了以講平仄、對(duì)仗為形式的格律詩。以前對(duì)平仄、對(duì)仗、用韻等要求不嚴(yán)格或沒有要求的詩，叫“古體詩”，簡(jiǎn)稱“古詩”或“古風(fēng)”。與之相對(duì)應(yīng)的格律詩，叫作“近體詩”。

　　平仄是律詩的重要組成部分。強(qiáng)調(diào)平仄，是為了使詩句抑揚(yáng)頓挫，有音律和韻美。

　　律詩一般由八句構(gòu)成，每?jī)删錇橐宦?lián)。八句中第一、二句是“首聯(lián)”，第三、四句是“頷聯(lián)”，第五、六句是“頸聯(lián)”。第七、八句是“尾聯(lián)”。首聯(lián)、頸聯(lián)又可稱之為上聯(lián)，頷聯(lián)、尾聯(lián)又可稱之為下聯(lián)。每一聯(lián)中的上一句是“出句”，下一句是“對(duì)句”。例如：

　　出句對(duì)句

　　錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。（首聯(lián)）

　　莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，蜀帝春心托杜鵑。（頷聯(lián)）

　　滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。（頸聯(lián)）

　　此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。（尾聯(lián)）

　　律詩講求“黏”、“對(duì)”。如果詩中的平仄格式不符合“黏”、“對(duì)”的規(guī)律，稱之為“失黏”、“失對(duì)”，都是律詩的大忌。

　　所謂“黏”，是指上聯(lián)對(duì)句第二字的平仄與下聯(lián)出句第二字的平仄相同。以上面所舉李商隱《錦瑟》為例，首聯(lián)對(duì)句第二個(gè)字是“弦”，為平聲，頷聯(lián)出句第二個(gè)字是“生”，也是平聲。頷聯(lián)對(duì)句第二個(gè)字是“帝”，為仄聲，頸聯(lián)出句第二個(gè)字是“�！�，也是仄聲。頸聯(lián)對(duì)句第二個(gè)字是“田”，為平聲，尾聯(lián)出句第二個(gè)字是“情”，也是平聲。這就是所謂的“黏”。

　　所謂“對(duì)”，是指一聯(lián)內(nèi)出句和對(duì)句第二個(gè)字的平仄相反。以上舉律詩為例：首聯(lián)出句第二個(gè)字是“瑟”，為仄聲；對(duì)句第二個(gè)字是“弦”，為平聲。頷聯(lián)出句第二個(gè)字是“生”，為平聲；對(duì)句第二個(gè)是“帝”，為仄聲。頸聯(lián)出句第二個(gè)字是“海”，為仄聲；對(duì)句第二個(gè)字是“田”，為平聲。尾聯(lián)出句第二個(gè)字是“情”，為平聲；出句第二個(gè)字是“是”，為仄聲。

　　為何律詩制定“黏”、“對(duì)”規(guī)則時(shí)，落在每句的第二個(gè)字而不是其他字上？許多書里都沒有回答這個(gè)問題。根據(jù)我的看法，無論是五言還是七言，朗讀起來第二個(gè)字都比其他幾個(gè)字容易引人注意。這是聽覺上的自然感受，幾乎沒有道理可言。

　　律詩的每一句，平仄句式都是固定的。

　　其中五言律詩有兩類四種：

　　仄起甲1仄仄仄平平甲2仄仄平平仄

　　平起乙1平平仄仄平乙2平平平仄仄

　　七言律詩也有兩類四種：

　　平起甲1平平仄仄仄平平甲2平平仄仄平平仄

　　仄起乙1仄仄平平仄仄平乙2仄仄平平平仄仄

　　律詩對(duì)用韻的平仄也有規(guī)定，即一般只用平聲韻（極少數(shù)用仄聲韻）。而古體詩則可以用平聲韻，也可以用仄聲韻。