10種多次曝光拍攝技法

　　曝光是指將感光板置于曬版機(jī)工作臺(tái)上，放好底片，通過曝光獲得一種潛在或可見圖像的過程。曝光是一切光化學(xué)成像方法的基本過程與主要特征。很多攝影師都嘗試著多次曝光進(jìn)行拍攝，那么今天小編就來跟大家講一下多次曝光的拍攝技法有哪些。

　　10種多次曝光拍攝技法

　　多次曝光在膠片時(shí)代就被廣泛應(yīng)用，如今有些品牌的數(shù)碼單反相機(jī)也裝備了多次曝光功能，如尼康、賓得以及佳能的EOS5DMarkIII、EOS1DX等。機(jī)內(nèi)多次曝光的魅力在于方便性，但很多專業(yè)數(shù)碼單反相機(jī)，都不具備多次曝光功能。因?yàn)榘褞讖堈掌�在Photoshop中疊加也可實(shí)現(xiàn)多次曝光，即把兩張照片以兩層方式打開，然后在圖層混合模式里面選擇“疊加”。如果需要繼續(xù)疊加，則先合并圖層，再繼續(xù)“疊加”新素材。其他混合模式如濾色、柔光、亮光等，也有多次曝光的一些特點(diǎn)，配合圖層透明度的調(diào)整，也能達(dá)到多種豐富的疊加效果。

　　爭(zhēng)周子彥攝(疊加后的效果)

　　無論是在相機(jī)中多次曝光，還是后期在Photoshop中模擬多次曝光，都應(yīng)該事先準(zhǔn)確預(yù)見，成竹在胸后，再一步一步地實(shí)施。多次曝光的難點(diǎn)在于疊合的元素不應(yīng)互相破壞、互相干擾，而應(yīng)該相輔相成、相互擴(kuò)展，其效果不是多組元素之和，而是多組元素之積。通過多次曝光，可以超時(shí)空疊合任意對(duì)象，可以實(shí)現(xiàn)許多獨(dú)特的、賞心悅目或寓意深遠(yuǎn)的藝術(shù)效果。說來容易，實(shí)際操作中疊什么?怎么疊?攝影師們各懷絕技。

　　一、虛疊實(shí)

　　大鵬展翅王梅攝(多次曝光)

　　“一個(gè)春日的下午，我看到一棵梧桐樹，發(fā)現(xiàn)其中某一段的樹形有可塑性。我決定用多次曝光的手法來表現(xiàn)這棵大樹的靈性。選用了多區(qū)測(cè)光和手動(dòng)對(duì)焦以及手動(dòng)曝光模式，因?yàn)闆]帶三腳架，我便在周邊找到了一個(gè)可以支撐身體的地方以保持穩(wěn)定。手持相機(jī)原位不動(dòng)先用大光圈減一擋曝光，虛焦拍攝樹的輪廓，然后再縮小光圈正常曝光，實(shí)焦拍攝“大鳥”的雛形。嘗試了幾次才得到滿意的效果。創(chuàng)作重點(diǎn)在于虛焦程度的把握，包括曝光量的增減，要多次嘗試后才能做到心里有數(shù)。攝影大師愛德華·韋斯頓說：‘我不是去物色那些不尋常的題材，而是要讓尋常的題材變成不尋常的作品!’拍攝熟悉的景物卻給觀眾帶來不熟悉的感受是我創(chuàng)作的主旨�！薄�—王梅

　　二、冷疊暖

　　瀑布與野花毛森攝(多次曝光)

　　“冷色與暖色對(duì)比是構(gòu)成明顯色彩效果的重要手段，也是賦予色彩表現(xiàn)力的重要方法。通過日常經(jīng)驗(yàn)，人感覺色彩有了冷暖之別。而且，暖色有前進(jìn)和擴(kuò)張感，冷色有后退和收縮感。運(yùn)用在風(fēng)景攝影中，除了冷暖的溫度反差之外，冷暖色的遠(yuǎn)近感也增強(qiáng)了作品的空間表現(xiàn)，提高了畫面的深度感、層次感。多次曝光中，有意把冷色對(duì)象與暖色對(duì)象互相疊合，就是充分運(yùn)用了冷暖對(duì)比。如下面這幅作品，中心意圖是冷暖疊合，具體技法是4次曝光直接拍攝而成。第1次曝光拍攝瀑布局部，快門速度1/8秒；第2次曝光移動(dòng)位置拍攝野花和樹枝的局部，正確對(duì)焦，快門速度1/125秒；第3次曝光稍微移動(dòng)相機(jī)，故意虛焦，快門速度1/8秒；第4次曝光再次左右移動(dòng)相機(jī)，故意虛焦，并等待小風(fēng)吹動(dòng)的那一刻，快門速度1/8秒。連續(xù)在兩個(gè)拍攝點(diǎn)不停蹲點(diǎn)走動(dòng)，經(jīng)過多次嘗試拍攝，最終選擇了比較滿意的一幅，后期進(jìn)行局部適當(dāng)調(diào)整裁剪�！薄�—毛森

　　三、動(dòng)疊靜

　　1.方向性移動(dòng)

　　“拍攝動(dòng)靜結(jié)合的多次曝光，首先要選好畫面內(nèi)容，心中有數(shù)，再找好動(dòng)感方向。以拍攝枝葉為例，有時(shí)真有風(fēng)，只是沒有多次曝光形成的效果大，仍需要自己營(yíng)造動(dòng)感。其次，用逆光可凸顯枝葉的反差和移動(dòng)時(shí)形成的風(fēng)感。畫面上的“風(fēng)沙”顆粒是感光元件上的污點(diǎn)造成的，故意沒擦掉。上面作品由三次曝光而成，第一次對(duì)焦清晰，光圈f/8，快門速度1/200秒正常曝光；第二次，手動(dòng)對(duì)焦故意虛焦，光圈f/8，快門速度1/200秒正常曝光；第三次曝光，清晰對(duì)焦，光圈f/22，快門速度/6秒，正常曝光，為了創(chuàng)造秋風(fēng)的動(dòng)感，在低快門速度下，按動(dòng)快門的同時(shí)，由畫面的左下方向畫面的右上方晃動(dòng)照相機(jī)，形成了秋風(fēng)勁吹的畫面。三次曝光要在同一畫面上，不可偏差太大�！薄�—王同領(lǐng)

　　老枝殘紅唱秋風(fēng)王同領(lǐng)攝(多次曝光)

　　2.無規(guī)則晃動(dòng)

　　“為了營(yíng)造風(fēng)中舞動(dòng)的真實(shí)效果，我使用了一次低快門速度、一次高快門速度。第一次低快門速度減少曝光4擋，快門速度1/20秒，在按快門拍攝同時(shí)移動(dòng)并無規(guī)則地抖動(dòng)、晃動(dòng)相機(jī)，此時(shí)如果用正常曝光則會(huì)白成一片。無規(guī)則晃動(dòng)相機(jī)是為了讓風(fēng)的效果更為真實(shí)。第二次用高速快門正常曝光，以凝固住清晰的影像。由于是疊加，把兩個(gè)步驟反過來用效果也是一樣�！薄�—郭正翔

　　隨風(fēng)搖曳郭正翔攝(多次曝光)

　　3.后期動(dòng)感

　　楓梁春立攝(后期模擬多次曝光)

　　“我按照紅葉點(diǎn)測(cè)光，以有些發(fā)白的天空為背景拍攝了一張照片，后期再利用Photoshop適當(dāng)調(diào)整反差，讓天空純白，紅葉曝光準(zhǔn)確。再進(jìn)行葉色彩的調(diào)整，選擇菜單“調(diào)整”→“可選顏色”，選擇紅色的界面，調(diào)整滑塊直至楓葉的色彩合適為止，一幅《楓》的作品就算完成一半了。但還缺乏深秋寒風(fēng)的意境，因此又后期制作了動(dòng)感效果。先復(fù)制圖層，再在濾鏡中選擇“模糊”→“動(dòng)感模糊”進(jìn)行調(diào)整，自左上向右下調(diào)整動(dòng)感模糊的角度，約水平25°角左右。根據(jù)風(fēng)力的大小感覺調(diào)整滑塊，達(dá)到滿意的效果為止。調(diào)整完成后，再將該圖層的透明度調(diào)整到40%~60%。最后，合并圖層�！薄�—梁春立

　　四、明疊暗

　　“本人在機(jī)械行業(yè)工作，對(duì)工業(yè)題材最有感情，為了展示當(dāng)今時(shí)代工人們的創(chuàng)新精神，我利用Photoshop模擬相機(jī)多次曝光功能，應(yīng)用經(jīng)典的明暗疊加的方式，制作了本頁(yè)這幅作品。共利用了三張素材：素材a——一張具有現(xiàn)代氣息的計(jì)算機(jī)圖片，素材b——一張平時(shí)拍攝的剪影頭像作品，素材c——一張產(chǎn)品圖紙和工具在一起的圖片。制作過程如下：先創(chuàng)建所需尺寸畫布，再把素材a調(diào)到畫布上做背景；把素材b摳出調(diào)到背景圖層之上，再按照頭像形狀選用橢圓選框工具選取素材c的一部分，選取前，羽化半徑設(shè)為50，使邊緣疊合更加自然；選定后將其拖移到剪影頭像上，合并圖層，即創(chuàng)作完畢。明暗疊加清晰明了，是多次曝光的一種好辦法�！薄�—方展軍

　　構(gòu)思方展軍攝(后期模擬多次曝光)

　　五、大疊小

　　“秋越濃，婺源石城的景色就越美。晨霧、炊煙、藍(lán)天、青山、人家、粉墻、青磚、黛瓦天人合一的鄉(xiāng)村美景在攝影家鏡頭中十分常見。為了能拍得和別人不同，表達(dá)我對(duì)這一風(fēng)景的解讀，我想到了以大疊小的多次曝光手法�；站幼钣刑攸c(diǎn)的就是粉墻黛瓦，我先用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝了墻面與瓦，抓住其精髓，再用廣角鏡頭拍攝挺立于古村落前后高大的紅楓和整齊的民居。后期在photoshop中，將兩幅畫面以兩個(gè)圖層疊加的形式混合，制造出虛實(shí)掩映、大小對(duì)比、如夢(mèng)似幻的特殊效果。”——賴鐘鳴

　　徽州尋夢(mèng)賴鐘鳴攝(后期模擬多次曝光)

　　六、連續(xù)之疊

　　雷峰日食黎武揚(yáng)攝(后期模擬多次曝光)

　　“日全食百年難遇，我想到了用數(shù)碼后期疊加模擬多次曝光的效果，分階段地連續(xù)表現(xiàn)其變化過程。拍攝中使用的三腳架、300mm以上鏡頭和自制減光濾鏡。首先了解整個(gè)日全食初虧至復(fù)圓的準(zhǔn)確時(shí)間，精確到分或秒，提前選好地方，建議找地方標(biāo)志性建筑物做前景，在傍晚拍一張素材，如西湖雷峰塔。初虧至食既、生光至復(fù)圓必須用減光濾鏡，以防灼傷眼睛。光圈宜f/5.6~f/8，用點(diǎn)測(cè)光測(cè)太陽(yáng)，每分鐘拍幾連續(xù)之疊張。到了太陽(yáng)成一條細(xì)縫時(shí)，鉆石環(huán)馬上會(huì)出現(xiàn)了，這時(shí)拿走減光濾鏡，將光圈調(diào)至f/11以上。小光圈可以帶出鉆石環(huán)的星光，用點(diǎn)測(cè)光測(cè)亮位，建議用包圍曝光。到了生光后套上減光濾鏡再拍，直至復(fù)圓。”——黎武揚(yáng)

　　七、重復(fù)之疊

　　“在一片樹林中，我發(fā)現(xiàn)了這樣一組形式感很強(qiáng)的枝葉(作品的右下部分)。逆光下以天空為背景，按照葉片曝光，拍攝的照片中不僅葉子的脈絡(luò)清晰可見，葉片之間相互重合處也通透明快。盡管比較美，但是單純拍攝枝干效果還是略顯平淡。我到了用重復(fù)的方法進(jìn)行疊加。很簡(jiǎn)單，用Photoshop打開照片之后，復(fù)制圖層并選擇該層，在菜單中選“編輯”→“自由變換”，按住Shift鍵拖曳節(jié)點(diǎn)，等比例縮放該層。再將小圖旋轉(zhuǎn)方向、移動(dòng)至左上方的`空白處，就形成了下面這幅形式有呼應(yīng)、節(jié)奏有變化的作品。要用好“重復(fù)”這一多次曝光技巧，在重復(fù)中注意變化是需要掌握的重點(diǎn)�！薄�—李衛(wèi)僑

　　綠韻李衛(wèi)僑攝(模擬多次曝光)

　　八、夢(mèng)幻之疊

　　夢(mèng)幻郭朝暉攝(后期模擬多次曝光)

　　“攝影是拍出來的，也是玩出來的，《夢(mèng)幻》這幅作品就是用電腦‘玩’出來的‘多次曝光’照片。黃色的樹林其實(shí)是夏季拍攝的綠色樹林，人像是在一次車展上偶然拍攝的。使用Photoshop，把樹林的照片打開，在菜單中選擇‘圖像’→‘調(diào)整’→‘色相/飽和度’進(jìn)行調(diào)整，將其調(diào)成黃色。然后再應(yīng)用‘濾鏡’→‘模糊’→‘高斯模糊’，將其調(diào)成模糊狀態(tài)。再打開人像照片，在菜單中選擇‘圖像’→‘調(diào)整→‘去色’，將其轉(zhuǎn)換成黑白，再進(jìn)行色階調(diào)整，調(diào)成高調(diào)黑白人像。用套索工具選擇背景，填充成白色，再用套索選取人像的嘴唇，調(diào)成紅色。最后一步就是把人像圖層拖到樹林的圖層上，用‘不透明度’工具把人像的透明度降低，再合并圖層并調(diào)整色階、對(duì)比度�！薄�—郭朝暉

　　九、抒情之疊

　　“我想要把自己的意圖，甚至遐想、情感等融入藝術(shù)攝影的拍攝之中。下面這幅作品是我采取多次曝光技術(shù)，將雄偉壯觀的宛平城樓與天空中的飛云融為一體，直接拍攝而成的。為了進(jìn)一步提高作品的藝術(shù)性和思想性，通過創(chuàng)意形成了一幅亂云飛渡的單色調(diào)悲慘景象，而又不失宛平城的真實(shí)建筑風(fēng)貌。震驚中外的盧溝橋“七七事變”是中國(guó)人民心中的痛，銘記歷史、珍愛和平正是我要表達(dá)的思想情感�！薄�—鄭慶祥

　　十、相關(guān)之疊

　　“這幅作品我是使用120膠片單反相機(jī)用反轉(zhuǎn)片拍攝的。首先選取一處竹桿群局部作為畫面主體，以機(jī)內(nèi)平均測(cè)光后，減一擋曝光量(光圈f/16)進(jìn)行第一次曝光。再將鏡頭對(duì)竹林高處一局部竹葉取景，并對(duì)天空點(diǎn)測(cè)光減一擋曝光量(光圈f/8)第二次曝光完成。通過兩次曝光把竹桿與竹葉融合在一幅畫面上。竹葉疊加時(shí)所處的畫面位置是關(guān)鍵，畫面的布局、結(jié)構(gòu)要合理，可反復(fù)多拍幾張從中擇優(yōu)。剪影效果的竹葉與欠一擋曝光的竹桿既有著直接相關(guān)的聯(lián)系，又因?yàn)椴煌�的視覺效果與日常之所見拉開了距離，美便由此產(chǎn)生。”——石廣智

　　《清風(fēng)竹影》系列之一石光智攝(多次曝光)

　　小結(jié)：

　　攝影師們成熟的多次曝光技巧、活躍的創(chuàng)作思想、積極探索的審美追求、富有感染力的精美作品共同表明，無論是前期多次曝光，還是后期的電腦合成，都有著廣闊的創(chuàng)作空間等待開拓。

　　鏡面拍攝與倒影拍攝有哪些技巧

　　1.掌握拍攝角度

　　每到下過雨的傍晚，就可以看到一群攝影愛好者在各大景點(diǎn)“趴拍”，之所以用如此累人的拍攝姿勢(shì)，是因?yàn)榈褂暗某尸F(xiàn)和拍攝角度息息相關(guān)，只要修正相機(jī)和水面的夾角，就可以改變倒影在畫面中的樣貌。以拍攝保安宮為例，相機(jī)越貼近水面，保安宮的倒影就會(huì)越完整，簡(jiǎn)單來說，倒影占畫面的多少與視點(diǎn)的高度是成反比的。另外，反射面的多寡也會(huì)造成影響，例如積水因?yàn)楹�蓋面積有限，就更需要積極尋找適合的拍攝角度，才能呈現(xiàn)心中理想的畫面。

　　在風(fēng)景攝影中，水面倒影是很常被運(yùn)用的元素，除了剛剛提到的雨后積水，還有湖泊、河川、港口和池塘……等，倒影隨處可見，那是不是不管拍攝哪種水面倒影，相機(jī)都必須貼近水面呢?其實(shí)不然，因?yàn)檫�要考慮倒影和拍攝者之間的距離，距離越遠(yuǎn)，倒影與實(shí)景幾乎是同等比例，視點(diǎn)高度不會(huì)造成太大影響，例如拍攝蘭陽(yáng)博物館，就沒有必要采極低的角度，即可以讓倒影和實(shí)景囊括入鏡。而距離的遠(yuǎn)近，也關(guān)系到鏡頭焦段的選擇，例如在國(guó)父紀(jì)念館的翠湖，必須使用超廣角鏡頭，才能同時(shí)完整納101大樓和湖面倒影。

　　2.跳脫制式框架

　　拍攝倒影題材，很常采用鏡射對(duì)稱的處理方式，將畫面一分為二，呈現(xiàn)出整齊秩序的美感，也加強(qiáng)了影像的氣勢(shì)。有時(shí)候則可以跳脫這樣的框架，嘗試改變實(shí)景和倒影在畫面中的比例位置，說不定會(huì)有意想不到的收獲。至于比例該怎么分配，則端看影像強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)為何，焦點(diǎn)的位置也是一樣，如果有特殊需求，對(duì)焦在倒影上也是未嘗不可。另外，還可以將照片反轉(zhuǎn)過來，顛倒虛實(shí)也正是處理這類題材的樂趣所在。會(huì)這么做通常是出自于幾個(gè)考慮，例如因?yàn)榉瓷涿娌馁|(zhì)的關(guān)系，所以在視覺上倒影比實(shí)景有趣�；蛘呤且�?yàn)橐�表現(xiàn)抽象的意境，倒影自然比實(shí)景來的更為貼切。還有一個(gè)可能，就是倒影保留的細(xì)節(jié)比實(shí)景還要多，因?yàn)榈褂暗钠毓鈺?huì)較為不足，畫面上高光的部分也就不太容易過曝，所以才會(huì)選擇將照片反轉(zhuǎn)，讓主體的細(xì)節(jié)較為豐富。

　　3.故事性的展現(xiàn)

　　能夠形成倒影的媒介相當(dāng)多，例如車體、櫥窗、玻璃帷幕、水珠、光滑的墻面和地面，甚至是眼珠瞳孔，只要多加留意，就能找到有趣的倒影，甚至拍到富有故事性的畫面。有時(shí)候?qū)嵕耙膊挥煤偷褂肮泊嬗谡掌�之中，可以將倒影作為陪襯，來呼應(yīng)其它主題。例如婚禮紀(jì)錄時(shí)拍攝新娘丟扇子的瞬間，可以稍微留意倒映在車窗上的家人身影，將其帶入畫面更能傳遞出當(dāng)下的情感氛圍。

　　當(dāng)?shù)褂氨葘?shí)景有趣、有意義，那就專注捕捉倒影的畫面就可以了。有時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)，看似不起眼的主體，以倒影的形式呈現(xiàn)卻是特別吸睛，可能是因?yàn)橹黧w在倒影中成了剪影，其輪廓形體更具魅力，或是因?yàn)榉瓷涿孢^濾掉了原本雜亂的背景，讓觀者的視覺更為聚焦。另外，有時(shí)候只呈現(xiàn)出斷續(xù)局部的倒影—例如地面積水—看不到實(shí)景完整的面貌，反而能增添不少想象空間和樂趣。水面通常是很好發(fā)揮的題材，很容易就可以呈現(xiàn)如夢(mèng)似幻的虛擬世界，而且在不同的光線環(huán)境下會(huì)呈現(xiàn)不同的視覺效果。