新古典主義音樂

　　第一次世界大戰(zhàn)以后，西方音樂中一方面出現(xiàn)了　新古典主義，主張音樂創(chuàng)作不必去反映紊亂的社會和政治，主張采取“中立或“藝術至上”的立場，下面一起來探尋新古典主義音樂的發(fā)展之路吧。

　　一、新古典主義音樂簡介

　　新古典主義(neoclassicism)是20世紀上半葉，尤其是兩次世界大戰(zhàn)之間的一個重要流派。它力圖復興古典主義或古典主義以前時期的音樂風格和 特征。意大利作曲家布索尼(Fermccio Busoni，1866-1924)在1920年發(fā)表了一封公開信《新的古典主義》，其中提到“我所理解的新古典主義，就是掌握、選擇和利用以往經驗的全 部成果，以及這些成果所體現(xiàn)出來的堅實而優(yōu)美的形式�！彼�認為新古典主義的主要特征是：風格的統(tǒng)一、復調的高度發(fā)展和明朗的客觀性氣質。這封信實際上成了 新古典主義的宣言書。不過，在此之前，有幾部作品已被認為預示了新古典主義風格，如普羅科菲耶夫的《古典交響曲》(1917)、德彪西和拉威爾后期的鋼琴 曲，如拉威爾的《庫普蘭之墓》(1917)，以及薩蒂的《官僚小奏鳴曲》(1917)等。

　　二、新古典主義音樂代表人物

　　新古典主義作為音樂運動真正開始是在1920年，代表人物是斯特拉文斯基(Igor Stravinsky)，以他的第一部新古典主義作品、舞劇《浦契涅拉》的首演為標志�！镀制跄�拉》的劇情取自意大利18世紀一位喜劇人物浦契涅拉的傳 說，以意大利18世紀上半葉作曲家帕格萊西(GiovanniPergolesi，1710-1736)的音樂為基礎，有些段落幾乎原樣不變。當時，人們 習慣的是當代作曲家創(chuàng)作的浪漫主義音樂，如斯特拉文斯基本人創(chuàng)作的《春之祭》。突然，他180度大轉彎，音樂界和聽眾對他的新作都感到很驚訝。但實際上， 這是一種新風格、一種后來有很大影響的新流派的誕生。與新古典主義有聯(lián)系的作曲家俄國的斯特拉文斯基以外，還有德國的興德米特、意大利的卡塞拉(Alfredo Casella，1883-1947)、馬利皮埃羅(Gian Malipiero，1882-1973)、皮采蒂(Ildebrando Pizzetti，1880—1968)、瑞士—美國的布洛克(Ernest Bloch，1880-1959)、捷克的馬蒂奴(Bohuslav Martinu，1890-1959)、西班牙的法雅(后期)、法國的六人團以及美國的辟斯頓、湯姆森、科普蘭等。

　　三、新古典主義音樂特征

　　在這里，新古典主義中的“古典”二字的含義并不是很明確的。有的是指海頓、莫扎特、貝多芬的古典主義，即18世紀下半葉嚴格意義上的古典樂派;有的'是指 17世紀下半葉和18世紀上半葉，即音樂史上巴羅克時期的音樂，如巴赫、亨德爾、庫普蘭、維瓦爾弟、斯卡拉蒂、普塞爾等人的作品;也有的是指巴洛克以前， 即文藝復興時期如帕萊斯特利那、蒙特威爾第等人的音樂。新古典主義作曲家經常從他們的創(chuàng)作中汲取靈感，尋找自己要表現(xiàn)的材料�？傊�，“古典主義”表示被 19世紀浪漫主義作曲家放棄或不重視的任何東西。

　　它的基本特征在美學方面：要求藝術整體的各個方面的均衡、完美、穩(wěn)定。在情感表現(xiàn)方面：追求適度、有控制的、理智的、普遍的感情，而不是強調個人的、主觀 的、像浪漫主義那種過濃的、過激的、甚至不加約束的感情。在形式結構方面：復興浪漫主義以前的曲式，如早期的組曲、托卡塔、大協(xié)奏曲、賦格、帕薩卡利亞、 恰空等;提倡復調音樂，用線條織體替代浪漫主義的和弦織體;調性明確，以七個自然的自然音階為基礎，避免瓦格納以后的半音音階;節(jié)奏勻稱;配器清晰、透 明，不像浪漫主義那么濃郁，也不像印象主義那么講究色彩。在音樂與其他藝術的關系方面：提倡“純音樂”，盡量使聽眾集中注意力于音樂本身，而不是借助音樂 以外的手段，如文學、繪畫等。因此，新古典主義更注重器樂體裁，不像浪漫主義那么重視聲樂，有時，甚至連標題也認為是多余的。

　　這些特征，其實都是古典主義早期或巴羅克時期所具備的。20世紀作曲家采用它們總是根據(jù)自己的愛好和個性，或多或少地與現(xiàn)代人的思想感情相結合，同時使用 現(xiàn)代作曲技法，從而對古典音樂進行再創(chuàng)造。例如，旋律和結構布局可能是古典的，但和聲復雜、配器音色多變，又是現(xiàn)代的。有時采用雙重調性、多調性、復節(jié) 奏、復拍子等，出現(xiàn)20世紀音樂特有的那種尖銳、新穎、不協(xié)和的音響效果。

　　四、新古典主義音樂與戰(zhàn)爭

　　新古典主義音樂的產生與第一次世界大戰(zhàn)以及圍繞著大戰(zhàn)社會生活發(fā)生突變有關。嚴酷的現(xiàn)實粉碎了人們的夢想，反映到意識形態(tài)，使人們對音樂的要求和觀念發(fā)生 變化。像晚期浪漫主義那種過分夸張的語言，人們感到厭倦;而對印象主義那種精美、虛幻的描寫，也覺得不合時宜。于是，追求一種簡樸、實在、理智的風格，并 從古典主義音樂中找到了樣板。斯特拉文斯基在大戰(zhàn)前后所寫的兩種截然不同風格的作品就是典型的例子。浪漫主義強調熱情、奔放、激越。事情做到了頭就要向反 面轉化，就要冷靜、理智、清醒。