楊麗萍雀之靈觀后感

楊麗萍雀之靈觀后感

在舞臺上漆黑一片，十分幽靜，沒有一丁點兒聲音，似乎就連呼吸聲都聽不到。漸漸的，一曲憂傷的曲子響了起來，逐漸變大。在舞臺上，出現(xiàn)了一個人影，她旋轉(zhuǎn)著，她不停地旋轉(zhuǎn)著，她不停地優(yōu)美的旋轉(zhuǎn)著。她旋轉(zhuǎn)起來的身上的衣服就好似孔雀的潔白的、美麗的羽毛。

逐漸的，音樂添加了一點凄慘的蕭聲，她的手也隨之變換了，她用自己的左手的拇指與食指相接處，中間的空隙就好似孔雀的眼睛。另外的三根手指直立，但是卻是相差開的，似乎中間的間隙是已經(jīng)計算好的相等，就好像孔雀的羽翎，而整只手就相當(dāng)與孔雀的靈敏的小腦袋，而她的手臂則變成了孔雀的細(xì)長的脖子，在那不停的扭動。

突然，她又旋轉(zhuǎn)起來了，在一個小地方停了下來。她趴了下去，兩只手臂自然的張開，好比孔雀的兩只翅膀，不停的扭動，就像對稱的一樣，但是每一次的扭動都似乎會凝固，凝固在那一時間里，我也似乎也凝固了。逐漸的，逐漸的，她扭動的越來越快，越來越快，就好像沒有骨頭似的，就好像戲水似的，就好像隨時會飛走似的。

她站了起來，又開始旋轉(zhuǎn)，這一次的旋轉(zhuǎn)越來越快，她似乎想掙脫什么。她又停下來了，而在這凄慘的蕭聲中，又出現(xiàn)了憂苦的小提琴聲。她單腳站立著，就像孔雀的腳，雙手打開著，就像孔雀的翅膀，她的衣服展開著，就像孔雀的羽毛。她站在那里不動，絲毫不動，似乎又凝固在那一時間，而我也被凝固了。就在這時，當(dāng)大家被她固定住時，她又開始旋轉(zhuǎn)了，這一次的旋轉(zhuǎn)越來越久，越來越久，隨著音樂的變換，她的雙手似乎變成了孔雀的翅膀，不停地拍打，不停地扭動。她就要飛了。

她停了下來，開始不停地向右邊奔跑，逃竄，躲避，飛翔。

光線也隨之變暗了，逐漸變換到了她的上面，只留下她的柔美的線條。她又開始旋轉(zhuǎn)了，她的雙腳似乎變成了孔雀的腳，她似乎就要逃走了。

當(dāng)我眨了一次眼后，她已經(jīng)逃走了，逃到了月光下，飛進(jìn)了月光中，隨著最后一聲蕭聲，她飛走了。(留給觀眾，留給世人的，是無限的感慨……)

楊麗萍雀之靈觀后感

屏幕是黑暗的一片。

忽然，舞臺被清冷的月光徐徐籠罩著，帶著一股恬靜柔和的氣息，一個窈窕的'身影出現(xiàn)在我的眼前。她穿著白色的、及地的長裙，裙褶上繡著一片一片青綠色的亮片，猶如孔雀屏上艷麗的花紋。她開始翩翩起舞，牽著層層的衣裙便如陀螺一般凌空飛起，而后又緩緩趴下。倏忽，她輕輕抬起蘭蔻小指，比作孔雀頭上的羽翎，驕傲地抬起尖尖的下巴，恍如一只美麗驕傲的孔雀一般翻飛著，接著又抬起自己的雙臂，好似波浪一樣翻騰著，洶涌又寧靜地涌向岸邊，帶著一顆堅韌的心，纖細(xì)的手指似柳絮一般若有若無的流動著，一波又一波地拍擊著海岸的礁石，無言的訴說著心中的孤獨與悲傷。

她突然又站了起來，騰空跳了起來，腳步焦急地在地板上來回踱步，好像身下的烈火已經(jīng)熊熊燃燒到了她的雙腳。過了半晌，她又恢復(fù)了平靜，只是緊緊地抱住自己，爾后又輕盈地抬起自己的一只腳，孤傲地站立著。幾個來回，她身上散發(fā)著的淡淡的哀愁便縈繞在我的身邊，一點一點彌漫著我的思緒。

白色的裙邊又開始旋轉(zhuǎn)了。這一次，她轉(zhuǎn)得更加的激烈，雙腳不停地在地面上繞著小小的圓圈，交替著，宛如翥鳳翔鸞，縈塵集羽,折腰翹袖。眼前浮現(xiàn)的好似不再是一名女子，而是一只風(fēng)華絕代的孔雀!漸漸的，漸漸的，她又舉起了自己的手臂，在空中懸浮著，落到了耳邊，又轉(zhuǎn)向了自己筆直的身后。淡雅的裝束襯托著她苗條的身姿，這時的她，靈動得無法讓我用語言描述。

夜色昏沉了，最后只剩下一點點的月光籠罩著，萬籟靜寂，她只是靜靜地等待著生命最后的一刻，用手拎起裙子的一角，再次抬起她的手指，舒展著，伸向朦朧的遠(yuǎn)方……

落幕。

她的身影，如孔雀一般的身影，永遠(yuǎn)將深深地烙印在我的心里。我只祈禱，她在經(jīng)歷了浴火重生之后，能夠化為一只鳳凰，更加奪目耀人。

楊麗萍雀之靈觀后感

楊麗萍的大型舞劇《孔雀》自2012年8月23在昆明首演之后，開始在全國25個城市進(jìn)行歷時近6個月的巡演。各地的票房火爆異常，有些地方更是一再加演。我的印象里，還沒有一個國際或者國內(nèi)的舞蹈巡演團(tuán)獲得過如此成功。

這個演出深受觀眾歡迎，我覺得大致有兩個原因。一是楊麗萍的明星魅力，她舞技精湛，數(shù)十年如一日對舞蹈藝術(shù)孜孜以求，是國內(nèi)舞壇真正的常青樹，“收官之作”的標(biāo)牌更是票房的催化劑;二是服裝與舞美極盡繁復(fù)悅耳奪目之能事，迎合了主流觀眾的欣賞習(xí)慣。

楊麗萍曾說：“最初我們跳舞也不是為了給觀眾看，而是為了感謝太陽而跳，是為了擇偶而跳，跳舞是生活的一個功能，回歸到她初始的意義，我覺得挺好。”但是，作為舞劇的《孔雀》，在舞蹈以外的各方面，討好觀眾的意圖十分明顯——電影樣式的字幕、多聲道環(huán)繞聲音效、招牌式的葉錦添服裝設(shè)計、大片級別的多媒體背景，對比春晚的排場不遑多讓。在第四幕《冬》孔雀與白衣人的對話場景中，兩位演員甚至基本沒有舞蹈的動作，僅是在緩慢地變換著不同的造型配合漫天飛舞的雪花和背景的水墨畫，這種所謂“新東方主義”式的演繹見仁見智，對我而言它就猶如廣場上的活體雕塑，缺少了直指人心的力量。我更愿意看到觀眾能夠被楊麗萍的舞蹈藝術(shù)本身所感動，而不是在精致的聲光電包圍中喪失觀賞的焦點。

《孔雀》是非常適合舞臺攝影的劇目，無論是楊麗萍如火純青《雀之靈》獨舞，還是她和公孔雀王迪、烏鴉陳謝維之間的雙人舞、三人舞，既有舞蹈藝術(shù)的極致美感，也有情緒飽滿的戲劇張力，哪怕信手?jǐn)z來，捕獲好片的概率都不會低。

在此衷心地祝愿楊麗萍能將自己的藝術(shù)精神傳承下去，讓孔雀之舞成為中國舞蹈史上經(jīng)得起時間考驗的財富。