關(guān)于和聲基礎(chǔ)知識(shí)

　　在日常生活中，大家都經(jīng)常接觸到音樂(lè)吧，音樂(lè)是一種藝術(shù)形式和文化活動(dòng)，其媒介是按時(shí)組織的、有規(guī)律的聲波。以下是小編精心整理的和聲基礎(chǔ)知識(shí)，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　和聲基礎(chǔ)知識(shí)

　　和聲是多聲部音樂(lè)的音高組織形態(tài)，是音樂(lè)的基本表現(xiàn)手段之一。就作曲理論的一般觀念而論，和聲是與對(duì)位(即通常所說(shuō)的“復(fù)調(diào)”)相對(duì)應(yīng)的技術(shù)范疇。在十九世紀(jì)末以前一百多年的音樂(lè)實(shí)踐中，和聲一直被看成是對(duì)位的基礎(chǔ)。

　　和聲具有色彩功能與結(jié)構(gòu)功能兩種基本屬性。

　　色彩功能即和聲的音響作用。在音樂(lè)中，和聲憑借這種功能，或獨(dú)立地或同其他因素協(xié)同地參與音樂(lè)表現(xiàn)。

　　結(jié)構(gòu)功能是指和聲對(duì)音樂(lè)形式構(gòu)成方面的意義。這主要表現(xiàn)在：

　　(1)音高縱向結(jié)合的組織作用;

　　(2)確立或瓦解調(diào)性、調(diào)式的作用;

　　(3)發(fā)展或終止某一結(jié)構(gòu)的作用

　　兩種功能的對(duì)立統(tǒng)一，是和聲內(nèi)部矛盾的集中表現(xiàn)，它決定著和聲風(fēng)格的歷史演變以至每一和聲現(xiàn)象的面貌特征。

　　大小調(diào)和聲

　　大小調(diào)和聲，是建立在自然大調(diào)與和聲小調(diào)基礎(chǔ)之上的一種和聲體系。大小調(diào)音階各音之間的關(guān)系，決定著這個(gè)體系基本語(yǔ)匯的構(gòu)成以及應(yīng)用的邏輯。

　　大小調(diào)和聲使用的和弦，是按三度疊置的原則結(jié)合起來(lái)的。這個(gè)原則已被音樂(lè)物理學(xué)證明與泛音列棗反映發(fā)聲物體振動(dòng)規(guī)律的音高系列有直接聯(lián)系。作為一種歷史風(fēng)格，大小調(diào)和聲曾盛行于歐洲巴羅克至浪漫主義階段的音樂(lè)實(shí)踐，是為巴赫、莫扎特、貝多芬、瓦格納等音樂(lè)家共同運(yùn)用并為之不斷創(chuàng)新發(fā)展的和聲體系。到了十九世紀(jì)和聲又分自然音體系與半音體系。這既是同一體系不同歷史階段風(fēng)格特征的表現(xiàn)，也是和聲學(xué)由淺入深兩個(gè)階段的標(biāo)志。

　　瓦格納之后，大小調(diào)和聲在音樂(lè)中的統(tǒng)治地位，雖然因?yàn)榈卤胛鳛榇�表的和聲革新浪潮的沖擊而讓位于其他的寫作風(fēng)格;但作為一種高度成熟的體系、一種客觀存在于大部分已有音樂(lè)文獻(xiàn)之中的創(chuàng)作原則，它仍然在相當(dāng)廣泛的領(lǐng)域中繼續(xù)發(fā)揮作用。一般的音樂(lè)教育都把它作為基礎(chǔ)課程之一;對(duì)于作曲家、指揮家和音樂(lè)學(xué)家的培養(yǎng)，這更是一個(gè)不可逾越的階段;為數(shù)不少的一批作曲家，仍然部分地、甚至全部地采用大小調(diào)和聲技法進(jìn)行創(chuàng)作。

　　四部和聲寫作

　　一般的和聲教學(xué)，都愿意以四部合唱作為寫作訓(xùn)練的基本形式。這樣做，不僅是因?yàn)檫@種形式簡(jiǎn)單、明晰、易于掌

　　握，而且也是由于它恰好與大小調(diào)和聲早期實(shí)踐的常見(jiàn)形式一脈相承。通過(guò)這種形式的寫作訓(xùn)練，有助于達(dá)到對(duì)整個(gè)體系本質(zhì)上的理解。此外，四部和聲的結(jié)構(gòu)原則也在一定程度上反映了某些音響結(jié)合的普遍規(guī)律，把它作為和聲寫作基礎(chǔ)訓(xùn)練的中心課題來(lái)做，亦有得于向室內(nèi)樂(lè)、交響曲等更復(fù)雜的創(chuàng)作形式過(guò)渡。

　　聲部名稱、音域、記譜法

　　四部和聲的寫作中，各聲部的名稱分別為高音聲部(一般也稱“旋律”聲部)、中音聲部、次中音聲部。四個(gè)聲部的音域限定，與一般混聲合唱隊(duì)相同。聲部交叉棗相鄰聲部在音高位置上的顛倒，會(huì)破壞音響的自然平衡，應(yīng)當(dāng)避免。

　　和弦音的重復(fù)與省略

　　各類和弦的音數(shù)是不盡相等的。在三度疊置的和弦系列中，三和弦只有三個(gè)音，七和弦有四個(gè)音，九和弦有五個(gè)音，還有六個(gè)、七個(gè)、以至音數(shù)更多的和弦。這些音數(shù)不等的和弦在四部和聲中，必然會(huì)遇到和弦音的重復(fù)與省略的問(wèn)題。

　　除了考慮和弦的音數(shù)差別，音的重復(fù)與省略還有更重要的出發(fā)點(diǎn)，那就是和弦的音級(jí)地位以及各和弦音在和弦結(jié)構(gòu)中的地位。由于這里的情況變化多端，需要結(jié)合著每個(gè)和弦的使用而具體地加以研究，故先不作一般性的概括。

　　排列法

　　從聲部間的距離來(lái)看，四個(gè)聲部的排列有兩種基本形式：

　　開(kāi)放排列棗上方三個(gè)聲部相鄰者之間的音程在五度以上(但不可超過(guò)八度)，可獲得協(xié)調(diào)、均衡的和聲音響，個(gè)別聲部的進(jìn)行亦比較清晰。

　　密集排列棗上方三個(gè)聲部相鄰者之間的音程不超過(guò)四度，可獲得濃厚、濁重的和聲音響，帶狀的線條將掩蓋個(gè)別聲部的進(jìn)行。

　　寫作中，兩種排列法均可根據(jù)音樂(lè)表現(xiàn)或聲部進(jìn)行的需要，分別、交替或混合使用。作為和聲基礎(chǔ)的低音聲部，它和次中音聲部的音程不涉及聲部的排列形式，一般允許在同度和十二度的范圍內(nèi)活動(dòng)，最大距離不應(yīng)超過(guò)十五度。

　　上方三個(gè)聲部相鄰者之間的音程超過(guò)八度，或低音與次中音聲部間的音程超過(guò)十五度，叫做超開(kāi)放排列。這樣的寫法會(huì)影響和聲的凝聚力，應(yīng)當(dāng)避免。

　　和聲分析

　　和聲學(xué)習(xí)中的寫作訓(xùn)練必須與分析結(jié)合進(jìn)行。四聲部寫作中所沿用的那些技術(shù)“規(guī)范”，都是從一定歷史時(shí)期大量成功作品的和聲經(jīng)驗(yàn)總結(jié)出來(lái)的。真正有實(shí)踐意義的和聲技巧總是存在于優(yōu)秀的音樂(lè)作品之中。只有通過(guò)正確有效的和聲分析，才能將理論與實(shí)際聯(lián)系起來(lái)。對(duì)于不以作曲為主要目標(biāo)的和聲學(xué)習(xí)者來(lái)說(shuō)，和聲分析甚至應(yīng)當(dāng)是他們進(jìn)行鍛煉、提高和聲理解能力的基本途徑。

　　怎樣才能使和聲分析做到正確有效?關(guān)鍵是要解決對(duì)這一課題的認(rèn)識(shí)和方法論的問(wèn)題。從思維活動(dòng)的具體形式來(lái)看，和聲分析大體上可分為三個(gè)層次：第一個(gè)層次是和聲材料的分析，主要解決對(duì)和弦、和弦外音及調(diào)式、調(diào)性的識(shí)別問(wèn)題;第二個(gè)層次是和聲語(yǔ)義的分析，要求從和聲材料的連接中去領(lǐng)悟其序進(jìn)邏輯，并盡力揭示出和聲在音樂(lè)結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方面的意義;第三個(gè)層次是和聲風(fēng)格的分析，這需要聯(lián)系更多的作品、作曲家的個(gè)性及藝術(shù)思潮等廣泛領(lǐng)域進(jìn)行比較和研究，從而得出對(duì)某一作品、作曲家或藝術(shù)派別和聲風(fēng)格的認(rèn)識(shí)。這三個(gè)層次彼此關(guān)聯(lián)而又相互區(qū)別。第一個(gè)層次是一切和聲分析的基礎(chǔ)，但它必須向第二、第三個(gè)層次發(fā)展才具有真正的意義;第三個(gè)層次屬于專題研究范疇，一般不作為基礎(chǔ)和

　　聲學(xué)習(xí)的重點(diǎn)，但在風(fēng)格觀念指導(dǎo)下的“材料”或“語(yǔ)義”分析總是效益倍增的，凡是有條件的學(xué)習(xí)者都應(yīng)當(dāng)在提高和聲風(fēng)格的理解力方面多下功夫。

　　鍵盤練習(xí)

　　本教程的鍵盤練習(xí)，除了有增加和聲感性經(jīng)驗(yàn)的目的之外，還負(fù)有培養(yǎng)鍵盤即興配和聲能力的使命。所以，習(xí)題的設(shè)計(jì)，將盡量避免四部和聲在鍵盤上的簡(jiǎn)單重復(fù)，而力求探索鍵盤化的四部和聲。這就是說(shuō)，如何將四聲部寫作中學(xué)得的一些最簡(jiǎn)單、最典型的和聲語(yǔ)言，轉(zhuǎn)化為適合于鍵盤樂(lè)器演奏的音樂(lè)織體，將始終是本教程鍵盤練習(xí)的中心課題。

　　能否尋求一條撇開(kāi)四部和聲習(xí)作而直接進(jìn)入鍵盤和聲實(shí)踐的捷徑?簡(jiǎn)單化地否定這種改善教學(xué)程序的良好愿望也許是不妥的。不過(guò)，許多成功的和聲教學(xué)經(jīng)驗(yàn)業(yè)已表明：培養(yǎng)在鍵盤上即興配和聲的能力，需要有一定的和聲基礎(chǔ)，而四部和聲的寫作訓(xùn)練則是奠定這個(gè)基礎(chǔ)不可缺少的一環(huán)。將四部和聲習(xí)作改編為各種鍵盤織體的練習(xí)，確是和聲學(xué)習(xí)中理論聯(lián)系實(shí)際最有效的途徑之一。

　　本教程的鍵盤練習(xí)與和聲理論的學(xué)習(xí)同步進(jìn)行。它考慮到了鍵盤樂(lè)器的特點(diǎn)、手的局限、即興演奏的簡(jiǎn)易性要求以及初學(xué)者掌握各種鍵盤織體的循序漸進(jìn)規(guī)律等多方面的問(wèn)題，希望有條件的學(xué)習(xí)者都能在鍵盤上完成每一課所規(guī)定的練習(xí)。技能的獲得與提高，往往是靠千百次地簡(jiǎn)單重復(fù)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在鍵盤上即興配和聲的能力，只有在長(zhǎng)期堅(jiān)持不懈的鍛煉中，才能得到長(zhǎng)進(jìn)。

　　三和弦

　　三和弦的低音位置

　　三和弦有三種不同的低音位置：

　　根音在低音位置，叫做原位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成三度和五度音程，得名三五和弦，常用數(shù)字“5”標(biāo)記。

　　三音在低音位置，叫做第一轉(zhuǎn)位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成三度和六度音程，得名三六和弦，簡(jiǎn)稱六和弦，以數(shù)字“6”標(biāo)記。

　　五音在低音位置，叫做第二轉(zhuǎn)位。因低音與上方兩音分別構(gòu)成四度和六度音程，得名四六和弦，以數(shù)字“”標(biāo)記。

　　由于等音關(guān)系，增三和弦的原位和轉(zhuǎn)位，與在同一低音上構(gòu)建的其他位置的增三和弦并無(wú)音響上的差別。所以，增三和弦的不同低音位置，一般需要依靠記譜或音樂(lè)的調(diào)性感覺(jué)來(lái)加以區(qū)分。

　　和弦的轉(zhuǎn)位一般不會(huì)使和弦的性質(zhì)發(fā)生改變。三和弦的三種低音位置，會(huì)對(duì)和聲的穩(wěn)定性產(chǎn)生不同的影響。同一穩(wěn)定和弦，原位最穩(wěn)定，第一轉(zhuǎn)位次之，第二轉(zhuǎn)位最不穩(wěn)定。

　　大小調(diào)和聲對(duì)四六和弦使用的限制，從來(lái)都是十分嚴(yán)格的。

　　三和弦的旋律位置

　　三和弦亦有三種不同的旋律位置：

　　根音處在最高聲部，叫做根音旋律位置。這是三和弦的各種旋律位置中，最能增加和弦的穩(wěn)定性和完滿性的排列。

　　三音處在最高聲部，叫做三音旋律位置。這樣的旋律位置會(huì)削弱和弦的穩(wěn)定性，但和聲音響飽滿，色彩鮮明。于結(jié)構(gòu)中(指在音樂(lè)進(jìn)行中)運(yùn)用，可增加音樂(lè)的動(dòng)力。

　　五音處在最高聲部，叫做五音旋律位置。這也是一種影響和聲穩(wěn)定性和完滿性的排列，但其性格的鮮明程度不如第二種。

　　大調(diào)與小調(diào)中的三和弦

　　在自然大調(diào)與和聲小調(diào)的各個(gè)音級(jí)上，都可以構(gòu)成一個(gè)它所屬調(diào)式的自然音三和弦。

　　自然大調(diào)的I、IV、V級(jí)是大三和弦，II、III、VI級(jí)是小三和弦，VII級(jí)是減三和弦。

　　和聲小調(diào)的I、IV級(jí)是小三和弦V、VI級(jí)是大三和弦，III級(jí)是增三和弦，II、VII級(jí)是減三和弦。

　　對(duì)于這些和聲的基本材料的認(rèn)識(shí)，不僅需要從調(diào)式音級(jí)的角度去鑒別，而且也應(yīng)當(dāng)以大小調(diào)對(duì)置的方式加以比較。大調(diào)和小調(diào)的和弦，只有V、VII兩級(jí)上的和弦結(jié)構(gòu)相同。其他音級(jí)上和弦結(jié)構(gòu)的差異，正是大小調(diào)和聲材料各自構(gòu)成特征的表現(xiàn)。和聲基礎(chǔ)訓(xùn)練為什么一定要使用和聲小調(diào)(即第VII級(jí)升高半音的小調(diào))?這是大小調(diào)聲基本風(fēng)格的要求。當(dāng)掌握了大小調(diào)和聲的基本規(guī)律之后，欲轉(zhuǎn)向包括自然小調(diào)在內(nèi)的其他調(diào)式和聲風(fēng)格的實(shí)踐，將是比較容易的。

　　和弦的標(biāo)記，本教程采用音級(jí)標(biāo)記法，即根據(jù)和弦根音在調(diào)式音階中的級(jí)數(shù)來(lái)標(biāo)記和弦。羅馬數(shù)字代表和弦的級(jí)數(shù)。和弦的低音位置，用阿拉伯?dāng)?shù)字在音級(jí)標(biāo)記的右下方注明。更嚴(yán)格的要求，應(yīng)以羅馬數(shù)字的大寫和小寫來(lái)顯示大小調(diào)式的區(qū)別，有的還在小寫羅馬數(shù)字的上方加一圓點(diǎn)以便于辯認(rèn)。

　　三和弦鍵盤指法(A)

　　本課將開(kāi)始由淺入深的鍵盤和聲練習(xí)，而正確的指法則是實(shí)現(xiàn)完美演奏不可缺少的一個(gè)條件，學(xué)習(xí)者必須一開(kāi)始就養(yǎng)成良好的習(xí)慣。現(xiàn)將左、右手演奏密集型三和弦的基本指法歸納如下，這套指法需要在每一個(gè)大調(diào)或小調(diào)的各級(jí)和弦上反復(fù)地練習(xí)，直到熟練為止。

　　傳統(tǒng)和聲和弦連接中聲部進(jìn)行的一般規(guī)律

　　單個(gè)的、孤立的和弦，還不能構(gòu)成音樂(lè)。只有和弦序進(jìn)、和聲的運(yùn)動(dòng)，才能使音響富于音樂(lè)的生命。

　　和聲的運(yùn)動(dòng)是靠和弦的連接來(lái)實(shí)現(xiàn)的。在進(jìn)入和弦連接的實(shí)踐之前，必須首先研究和弦連接中聲部進(jìn)行的一般規(guī)律。

　　單聲部的進(jìn)行

　　從聲部運(yùn)動(dòng)的方向上看，單聲部進(jìn)行有三種形態(tài)：

　　上行——由相對(duì)低的音級(jí)向高的音級(jí)運(yùn)動(dòng)。

　　下行——由相對(duì)高的音級(jí)向低的音級(jí)運(yùn)動(dòng)。

　　保持——同音重復(fù)或延長(zhǎng)時(shí)值。

　　聲部進(jìn)行中，樂(lè)音作大二度或小二度的橫向移動(dòng)，叫做級(jí)進(jìn);不超過(guò)三度的移動(dòng)，叫做平穩(wěn)進(jìn)行;四度以上的移動(dòng)，叫做跳進(jìn)。

　　旋律線條的美感，有賴于級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)的有機(jī)結(jié)合。

　　平穩(wěn)進(jìn)行是四部和聲中兩個(gè)內(nèi)聲部運(yùn)動(dòng)的基本法則。

　　兩個(gè)聲部的進(jìn)行

　　從兩個(gè)聲部在運(yùn)動(dòng)中的相互關(guān)系來(lái)看，也存在三種不同的形態(tài)：

　　同向進(jìn)行，是兩個(gè)聲部朝同一方向的運(yùn)動(dòng)。

　　平行，是同向進(jìn)行的一種特殊形式，兩個(gè)聲部在運(yùn)動(dòng)中保持距離的一致性。

　　斜向進(jìn)行，是當(dāng)一個(gè)聲部保持在同一音高時(shí)，另一個(gè)聲部作上行或下行的運(yùn)動(dòng)。

　　反向進(jìn)行，是兩個(gè)聲部作反方向的運(yùn)動(dòng)。

　　就聲部進(jìn)行的一般觀念來(lái)看，反向進(jìn)行比同向或斜向進(jìn)行更有力度，更容易求得和聲結(jié)構(gòu)的平衡。

　　四個(gè)聲部的進(jìn)行

　　四部和聲應(yīng)當(dāng)被看成是六對(duì)聲部的相對(duì)運(yùn)動(dòng)。

　　在四部和聲的和弦連接中，四部同向被認(rèn)為是損害和聲運(yùn)動(dòng)的平衡和缺乏力度的進(jìn)行，應(yīng)當(dāng)避免。

　　聲部運(yùn)動(dòng)中，若出現(xiàn)某一聲部低于或高于相鄰聲部前一音的情況，叫做聲部超越。這種進(jìn)行會(huì)影響聲部線條的清晰性，亦屬需要避免的不良進(jìn)行。

　　要特別注意避免任何一對(duì)聲部中的平行八度和平行五度，因?yàn)樗鼈儠?huì)破壞聲部的獨(dú)立性，平行五度還會(huì)產(chǎn)生雙重調(diào)式的效果，歷來(lái)都被所有的傳統(tǒng)和聲教學(xué)視為禁忌。

　　反向五度和反向八度，與平行五度和平行八度沒(méi)有質(zhì)的區(qū)別，四部和聲習(xí)作中亦須避免。

　　I、V級(jí)三和弦的性質(zhì)

　　I級(jí)三和弦即主三和弦。

　　主三和弦屬于協(xié)和和弦類別，是穩(wěn)定的調(diào)試中心，在和聲結(jié)構(gòu)中有吸引其他音級(jí)上的和弦之功效。

　　大調(diào)中的主和弦是大三和弦，小調(diào)中的主和弦是小三和弦，它們?cè)诤吐曔M(jìn)行中起著明確調(diào)試性質(zhì)的作用。

　　I級(jí)三和弦以羅馬數(shù)字I(i)標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號(hào)是“T”或“t”(德Tonikafunktion的縮寫)。

　　V級(jí)三和弦即屬三和弦。

　　屬三和弦雖然也是協(xié)和和弦，但由于它不同于主三和弦的音級(jí)地位，根音(屬音)有對(duì)主音的和聲傾向，三音(導(dǎo)音)和五音(上主音)有對(duì)主音的旋律傾向，所以具有極大的不穩(wěn)定性。傾向于主和弦，同時(shí)也給主和弦以積極地支持。特別是當(dāng)它與主和弦連用時(shí)，對(duì)確立和聲結(jié)構(gòu)的調(diào)性有決定性的作用。

　　V級(jí)三和弦無(wú)論在大調(diào)或小調(diào)中都是大三和弦。

　　V級(jí)三和弦以羅馬數(shù)字V(V)標(biāo)記，“功能”標(biāo)記符號(hào)是“D”(德語(yǔ)Dominantfunktion的縮寫)。

　　和弦音的重復(fù)與省略：

　　I、V三和弦在使用中多重復(fù)根音，以加強(qiáng)其調(diào)性功能;三音不能省略，也不重復(fù);五音既可省略，亦可重復(fù)。

　　I、V級(jí)三和弦連接的意義

　　通常都將I、V的連接稱之為正格進(jìn)行。僅這兩個(gè)和弦的運(yùn)用，就可以鞏固地建立起一個(gè)調(diào)性。這是大小調(diào)風(fēng)格的音樂(lè)中運(yùn)用最廣泛、最具有和聲進(jìn)行的模式。

　　I、 V的連接，會(huì)因?yàn)閮蓚�(gè)和弦先后次序的變化而獲得不同的意義。

　　I——V，和聲由穩(wěn)定轉(zhuǎn)向不穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的開(kāi)放性。這種進(jìn)行宜于用在音樂(lè)結(jié)構(gòu)的內(nèi)部，有推動(dòng)音樂(lè)發(fā)展的功效。下面所引曲例的前兩小節(jié)便是一例。

　　V——I，和聲由不穩(wěn)定過(guò)渡到穩(wěn)定，具有結(jié)構(gòu)上的收攏性。這種進(jìn)行多用于樂(lè)思或段落的結(jié)束部分，以增強(qiáng)音樂(lè)的收束感。

　　如果需要在非收束部位使用V——I的進(jìn)行，為避免音樂(lè)的停滯，通常都要采取一些措施來(lái)削弱主和弦的穩(wěn)定性。如：主和弦采取轉(zhuǎn)位或非根音旋律位置的形式，摻入和弦外音成分或節(jié)奏上的弱化處理，等等。例29的后兩小節(jié)、例30的前兩小節(jié)以及下面的實(shí)例，都是很好的說(shuō)明。

　　I、V級(jí)三和弦連接的兩種方法

　　和弦的連接有兩種方法：共同音保持在同一聲部的連接，叫做和聲連接法;沒(méi)有共同音，或者有共同音但不在同一聲部保持的連接，叫做旋律連接法。

　　I、V和弦的根音相距四、五度，有一個(gè)共同音。當(dāng)它們的原位三和弦以和聲連接法銜接時(shí)，聲部進(jìn)行的方式是：共同音保持，低音作四、五度跳進(jìn)，其他兩個(gè)聲部作三度、六度平行的下行(I——V)或上行(V——I)級(jí)進(jìn)。

　　原位I、V三和弦以旋律連接法銜接，聲部的進(jìn)行方式是：低音避免四部同向而只作向上(V——I)或向下(I——V)的四度跳進(jìn)，其余三個(gè)聲部與低音呈反向，平穩(wěn)進(jìn)行到后面和弦與它相鄰的音。

　　兩種連接法均可以使原位I、V和弦在進(jìn)行中保持排列法和重復(fù)音的一致性。

　　旋律連接法因?yàn)榛乇芰薞級(jí)和弦的三音(導(dǎo)音)與I級(jí)和弦的根音(主音)的直接聯(lián)系，因而較之I、V的和聲連接法有更強(qiáng)的力度與更多的色彩差異。

　　三和弦鍵盤指法(B)

　　在三和弦的連接中，為了使鍵盤演奏流暢、自然，需對(duì)前一章所歸納的基本指法作必要的調(diào)整。I、V級(jí)三和弦密集排列時(shí)連接的指法可逐標(biāo)記如下：

　　這套指法在所有的調(diào)性中都基本適用。為了便于掌握，對(duì)其用指規(guī)律作幾點(diǎn)歸納： (1)無(wú)論左、右手都只用三種手型;(2)和弦連接中，左、右手的大指(1)無(wú)論是否有音高的變化都必須使用;(3)右手的最高聲部、左手的最低聲部若有音高變化，一定要用小指(5)與無(wú)名指(4)的替換，左、右手的替換方式正好相反;(4)中間聲部若有音高變化，一般以食指(2)和中指(3)的替換處理第三章原位I、V級(jí)三和弦的連接第三章原位I、V級(jí)三和弦的連接第四章 原位I、IV級(jí)三和弦的連接

　　和聲基礎(chǔ)知識(shí)

　　1、 大小三和弦、大小調(diào)中的主、屬、下屬和弦

　　西方古典音樂(lè)體系的和聲基礎(chǔ)是三和弦，三和弦又以大小三和弦為最基本。三和弦是由三個(gè)音組成的，分別被稱為根音、三音和五音。而和弦的性質(zhì)，則是由根音、三音和五音之間的距離(及音程)，來(lái)決定的：根音和三音之間是大三度，三音和五音之間是小三度的，被稱為“大三和弦”。 根音和三音之間是小三度，三音和五音之間是大三度的，被稱為“小三和弦”。

　　西方古典音樂(lè)(從16世紀(jì)以后)，是以大小調(diào)為主的。 大小調(diào)都各有三個(gè)最主要的三和弦：主和弦，屬和弦和下屬和弦，分別是調(diào)內(nèi)的i級(jí)、v級(jí)和iv級(jí)。我們看到，大調(diào)的主、屬、下屬是大三和弦。

　　小調(diào)的主、屬、下屬是小三和弦。

　　作為小三和弦的小調(diào)屬和弦，當(dāng)進(jìn)行到主和弦時(shí)，感覺(jué)缺乏力量。原因是小調(diào)的vii級(jí)，到i級(jí)是大二度，沒(méi)有向i級(jí)的強(qiáng)烈傾向。而大調(diào)的vii級(jí)和i級(jí)之間是小二度關(guān)系，有強(qiáng)烈的傾向。因此，西方傳統(tǒng)和聲，常常把小調(diào)的vii級(jí)音升高半音。升高后的vii級(jí)音和i級(jí)和大調(diào)一樣，是小二度關(guān)系，被稱為“導(dǎo)音”，(大調(diào)的vii 級(jí)亦被稱為“導(dǎo)音”)

　　這樣，小調(diào)音階中的vii級(jí)就被升高了。 這種小調(diào)音階，vi級(jí)和vii級(jí)間是增二度，被稱為“和聲小調(diào)”。

　　vii級(jí)沒(méi)有升高的，被稱為“自然小調(diào)” 。

　　這兩種小調(diào)，在現(xiàn)代流行音樂(lè)中，都被廣泛運(yùn)用，而在西方古典音樂(lè)中，和聲小調(diào)占絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。

　　西方傳統(tǒng)和聲是建立在這樣的進(jìn)行：由主和弦開(kāi)始，經(jīng)過(guò)下屬和弦，到屬和弦，最后解決到主和弦上的。

　　這個(gè)進(jìn)行是西方傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)，所有的其它和聲進(jìn)行，都是這個(gè)進(jìn)行的擴(kuò)展和補(bǔ)充。其中，最重要的原則是：下屬不能直接接在屬之后，這被稱為功能倒置。

　　這是因?yàn)椋�西方古典音�?lè)是建立在一種美學(xué)體系，及──力量不斷增加，最后解決──的'美學(xué)體系基礎(chǔ)上的。屬后直接接下屬，被認(rèn)為是解決到主和弦之前的力量衰減，因此不被接受。但現(xiàn)代流行音樂(lè)中，這種限制完全被打破。

　　我們的第一個(gè)和聲公式：i-v-iv-v，后面可以接i級(jí)，或其它可以接v級(jí)的和弦。(其它可以接v級(jí)的和弦將在以后介紹。)

　　注1：“大小三和弦”是指和弦的性質(zhì)，及這個(gè)和弦的特性是什么。而“主和弦，屬和弦和下屬和弦”是指和弦的功能，及在大小調(diào)中起什么作用�！癷級(jí)、v級(jí)和iv級(jí)”是和弦根音的音級(jí)，及和弦根音在音階中所占的位置。

　　2、 增減三和弦和大調(diào)中的副三和弦

　　西方傳統(tǒng)和聲體系中，除了大小三和弦外，增減三和弦也是很常用的。 增三和弦是由兩個(gè)大三度疊置而成。

　　減三和弦是由兩個(gè)小三度疊置而成。

　　在大小調(diào)中，除了主、下屬和屬以外，其他音級(jí)上的副三和弦也是很常用的。大調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級(jí)：小三和弦。iii級(jí)：小三和弦。vi級(jí)：小三和弦。vii級(jí)：減三和弦。

　　ii級(jí)三和弦，由于和iv級(jí)三和弦有兩個(gè)共同音，有下屬的功能傾向，因此被歸為下屬和聲組。

　　vi級(jí)三和弦，由于和iv級(jí)三和弦有兩個(gè)共同音，有下屬的功能傾向，因此也被歸為下屬和聲組。

　　然而vi級(jí)三和弦，同時(shí)和i級(jí)三和弦也有兩個(gè)共同音，因此也有主的傾向，因此有時(shí)在屬到主的進(jìn)行中，用來(lái)代替主和弦的位置，被稱為“阻礙終止”(因?yàn)樗�并不是真正的終止，感覺(jué)上象被vi級(jí)和弦從中間阻住了一樣。)

　　iii級(jí)三和弦是一個(gè)較少用的和弦，它具有i級(jí)和v級(jí)的雙重功能(因?yàn)樗�和i級(jí)、v級(jí)之間，各有兩個(gè)共同音)，作為i級(jí)的運(yùn)用：i-iii-iv。

　　在這個(gè)例子中，為什么說(shuō)iii級(jí)是具有i級(jí)的功能呢?因?yàn)樗�可以被i級(jí)7和弦代替(關(guān)于7和弦，后面有詳盡的論述)，而效果和用iii級(jí)三和弦及其相似。

　　我們也可以把iii級(jí)作為v級(jí)到iv級(jí)間的橋梁，因?yàn)槲鞣焦诺湟魳?lè)是不允許v級(jí)直接到iv級(jí)的連接的。

　　vii級(jí)三和弦和v級(jí)有兩個(gè)共同音，它屬于屬和聲組。vii級(jí)三和弦由于是建立在導(dǎo)音上的，因此也叫“導(dǎo)三和弦”。

　　現(xiàn)在我們把四個(gè)副三和弦加到我們的i-iv-v進(jìn)行中：i-vi-iv-ii-v-i。 這是最常用的和弦應(yīng)用順序，也是最符合人們聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣的。(人們不大顛倒其中vi和ii的順序，盡管它們都屬于下屬和聲組。) 但這一和弦功能序進(jìn)，可以簡(jiǎn)化和代替，如可以變成：i-vi-iv-v, 或者i-iv-ii-v，及更常用的i-ii-v， 或vi-v，i-vi-ii-v等，后面可以跟i級(jí)或者接其他的可行連接。(其他可行連接將在后面介紹。)

　　這其中的v級(jí)也可以被vii級(jí)或iii級(jí)代替。

　　v級(jí)之后可以接i級(jí)，也可以接具有雙重功能的vi級(jí)，變成：i-vi-iv-v-vi。vi級(jí)后面可以接上述所有能接在 vi級(jí)后的和弦公式連接片段。比如這兩個(gè)功能連接都是很好的：i-vi-iv-v-vi-v-i，i-iv-v-vi-ii-v-i。

　　請(qǐng)注意這一和聲公式：i-vi-iv，這是西方流行音樂(lè)中最常用的和聲公式之一。

　　3、小調(diào)中的副三和弦及關(guān)系大小調(diào)、同名大小調(diào)之間的關(guān)系

　　自然小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為： ii級(jí)：減三和弦。iii級(jí)：大三和弦。vi級(jí)：大三和弦。vii級(jí)：大三和弦。

　　其中ii和vi級(jí)的功能和大調(diào)類似。vii級(jí)由于是大三和弦，不具有導(dǎo)向i級(jí)的性質(zhì)，因此更傾向于作為它關(guān)系大調(diào)的屬和弦。(關(guān)于關(guān)系大小調(diào)，將在這一節(jié)的后面介紹。)iii級(jí)和弦，由于有很強(qiáng)烈的關(guān)系大調(diào)i級(jí)的屬性，更多地被用來(lái)作為向關(guān)系大調(diào)的轉(zhuǎn)換。和聲小調(diào)上的副三和弦的性質(zhì)分別為：

　　ii級(jí)：減三和弦。iii級(jí)：增三和弦。vi級(jí)：大三和弦。vii級(jí)：減三和弦。

　　iii級(jí)由于有導(dǎo)音需要解決，更傾向于連接i級(jí)。

　　這種iii級(jí)較少見(jiàn)于流行音樂(lè)中。

　　vii級(jí)和大調(diào)中的vii級(jí)一樣。由于它們是建立在導(dǎo)音上，因此被稱為：“導(dǎo)和弦”(或稱導(dǎo)三和弦)。

　　自然小調(diào)和和聲小調(diào)中的和弦經(jīng)�；煊谩�

　　在流行音樂(lè)中，常用的小調(diào)和弦為：

　　i級(jí): 小三和弦、ii級(jí)：減三和弦、iii級(jí)： 大三和弦、iv級(jí)：小三和弦、v級(jí)：大三和弦、

　　v級(jí)：小三和弦、vi級(jí)：大三和弦、vii級(jí)：大三和弦、vii級(jí)：減三和弦。(比大調(diào)多了幾種大小和弦的選擇。)

　　最常見(jiàn)的兩個(gè)小調(diào)和聲公式：

　　i-vii-vi-v

　　和i-iv-vii-iii-(v)。

　　這個(gè)和聲公式中的各和弦根音(在v級(jí)之前)都是五度關(guān)系，這在古典音樂(lè)里是一種非常有力的和聲進(jìn)行，我們可以不讓它從iii級(jí)直接接v級(jí)，繼續(xù)按照五度關(guān)系推導(dǎo)下去，成為：i-iv-vii-iii-vi-ii-v-i。

　　這在和聲學(xué)中叫做模進(jìn)。

　　從上面的例子，我們看到，其中vii-iii-vi三個(gè)和弦，與其說(shuō)是a小調(diào)，不如說(shuō)是c大調(diào)的v-i-iv更合適。這種暫時(shí)偏離原調(diào)的現(xiàn)象叫做“離調(diào)”。在小調(diào)中，經(jīng)常出現(xiàn)向關(guān)系大調(diào)的離調(diào)，已使音樂(lè)更豐富。

　　所謂關(guān)系大小調(diào)，或稱“平行大小調(diào)”，是指調(diào)號(hào)相同的一對(duì)大小調(diào)，它們互相為對(duì)方的關(guān)系大調(diào)或關(guān)系小調(diào)。比如c大調(diào)是a小調(diào)的關(guān)系大調(diào)，a小調(diào)是c大調(diào)的關(guān)系小調(diào)。

　　還有一種大小調(diào)關(guān)系稱為“同名大小調(diào)”或“同主音大小調(diào)”，是指大小調(diào)共享一個(gè)主音，而調(diào)號(hào)相差三個(gè)升降號(hào)，比如c大調(diào)和c小調(diào)。

　　而關(guān)系大小調(diào)不共享主音，主音間相差小三度。 在西方古典音樂(lè)中，同主音大小調(diào)要比關(guān)系大小調(diào)更近，轉(zhuǎn)調(diào)更自然。而在現(xiàn)代流行音樂(lè)中，正好相反，關(guān)系大小更近。

　　4、 旋律小調(diào)及和聲、和旋律大調(diào);和弦的轉(zhuǎn)位

　　我們看到，和聲小調(diào)的vi級(jí)和vii級(jí)音之間是一個(gè)增二度，如果在旋律中用到這兩個(gè)音級(jí)時(shí)，這個(gè)曾二度會(huì)使人感到很不自然。如果用還原的vii級(jí)音，及自然小調(diào)音階，就沒(méi)有了這個(gè)增二度，但是如果我們?cè)诤吐曋行枰�一個(gè)大的v級(jí)和弦，就不得不用升高的vii級(jí)音，不然和弦和旋律就會(huì)發(fā)生矛盾。另一個(gè)解決辦法是把vi級(jí)也升高，增二度變成了大二度。這種小調(diào)稱為“旋律小調(diào)”。

　　旋律小調(diào)音階只有上行時(shí)vi級(jí)和vii級(jí)是升高的，下行時(shí)就同時(shí)還原了，和自然小調(diào)的下行相同。但我們不必拘泥于樂(lè)理知識(shí)上的上行、下行規(guī)則，用時(shí)完全可以靈活掌握。

　　我們看到，升高了vi級(jí)和vii級(jí)的a旋律小調(diào)上行音階，和a大調(diào)音階非常相似，唯一的不同是iii級(jí)音，前者是 c后者是c#。從這里我們得出一個(gè)重要概念，區(qū)分大小調(diào)的唯一標(biāo)準(zhǔn)是i級(jí)和iii級(jí)間的音程是大三度(大調(diào))還是小三度(小調(diào))，其它音級(jí)均不能用來(lái)確定一個(gè)音階是大調(diào)還是小調(diào)。

　　到目前為止，我們講完了大小調(diào)體系中的三種小調(diào)：自然小調(diào)、和聲小調(diào)、和旋律小調(diào);而大調(diào)，其實(shí)也分三種：自然大調(diào)、和聲大調(diào)、和旋律大調(diào)，只不過(guò)后兩種大調(diào)沒(méi)有那兩種小調(diào)常用。

　　和聲大調(diào)中的vi級(jí)音是降低的，用這個(gè)音構(gòu)成的下屬(iv級(jí))和弦是小三和弦。

　　這個(gè)和弦對(duì)i級(jí)的傾向比大三和弦的iv級(jí)更強(qiáng)。

　　無(wú)論是作為大三和弦的iv級(jí)和弦，還是小三和弦的iv級(jí)和弦，進(jìn)行到i級(jí)和弦，稱之為“變格進(jìn)行”;如果是在終止中，及被稱為“變格終止”。這種進(jìn)行通常用在一個(gè)樂(lè)曲或一個(gè)段落的結(jié)尾，作為補(bǔ)充，或稱主和弦的延續(xù)，以增強(qiáng)終止的感覺(jué)。例如這樣的和聲進(jìn)行：i-vi-iv-ii-v-i-iv-i。

　　而i-v-i稱為“正格進(jìn)行”或“正格終止”。i-iv(iv)-v-i在終止中被稱為完全終止。

　　到目前為止，我們所有的和弦的最低音都是根音，被稱為“原位和弦”。如果和弦根音向上翻一個(gè)或幾個(gè)八度，不再是和弦最低音時(shí)，我們稱之為和弦的“轉(zhuǎn)位”。三和弦總共有兩個(gè)轉(zhuǎn)位，被稱為六和弦和四六和弦：

　　多數(shù)原位和弦都可以用它們的轉(zhuǎn)位和弦代替。但習(xí)慣上，樂(lè)曲的開(kāi)始和結(jié)尾較多是用原位的i級(jí)(弱起小節(jié)有很多是用原位或轉(zhuǎn)位的v級(jí))。

　　古典和聲中，轉(zhuǎn)位和弦經(jīng)常被用作原位之間的過(guò)渡。

　　四六和弦經(jīng)常用作原位和弦和六和弦的過(guò)渡。

　　在古典音樂(lè)的終止和半終止中(樂(lè)段的停頓稱為“終止”，往往以主和弦結(jié)束;樂(lè)句的停頓稱為“半終止”，往往以屬和弦結(jié)束)，我們經(jīng)常能看到屬和弦(v級(jí))前有一個(gè)強(qiáng)拍上的主四六和弦，這個(gè)和弦稱為“終止四六和弦”。

　　原位和轉(zhuǎn)位的運(yùn)用并沒(méi)有固定的模式。由于和弦的低音位置(及原位還是哪個(gè)轉(zhuǎn)位)其實(shí)就是和弦用什么音作為低音，因此，其主要作用還是得到一個(gè)好的低音線條，在通俗音樂(lè)中就是好的bass聲部的主干。多數(shù)情況下，低音線條才是決定和弦用原位還是哪個(gè)轉(zhuǎn)位的關(guān)鍵。

　　古典音樂(lè)中最重要的規(guī)則恐怕就是：不能八度平行和五度平行。

　　八度平行被認(rèn)為是使和聲進(jìn)行突然減少了一個(gè)聲部。

　　而五度，在古典音樂(lè)中被認(rèn)為是和諧度僅次于八度的音程，它太和諧了，以至于平行的五度使人感覺(jué)也象少了一個(gè)聲部。

　　而五度平行這一規(guī)則被德彪西打破之后，無(wú)論在現(xiàn)代嚴(yán)肅音樂(lè)，還是流行音樂(lè)中，再也不是問(wèn)題了。

　　旋律

　　旋律也叫曲調(diào)，它是組織在一起的音的線條。它在音樂(lè)作品中占有最重要的地位。大家不妨試試看，聽(tīng)一首你從未聽(tīng)過(guò)的樂(lè)曲，你首先聽(tīng)到的是不是旋律？最后留給你印象最深的是不是旋律？你的回答將會(huì)是肯定的，所以說(shuō)表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容的最主要的手段是旋律。

　　和聲

　　和聲是單個(gè)和弦按一定的規(guī)則連接起來(lái)的和弦序列。和聲是在調(diào)式的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，它幫助旋律更豐富地表現(xiàn)音樂(lè)內(nèi)容。和弦是由三個(gè)以上的音，按三度疊置起來(lái)的。建立在調(diào)式主音上1、3、5三個(gè)音上的和弦叫主和弦，建立屬音上的叫屬和弦，三個(gè)音同時(shí)發(fā)音時(shí)，聽(tīng)起來(lái)就比一個(gè)音發(fā)出的聲音好聽(tīng)而渾厚。

　　力度

　　力度也是重要的表現(xiàn)手段，在音樂(lè)作品中力度越強(qiáng)，音樂(lè)越緊張、雄壯，力度越弱，音樂(lè)則越緩和，委婉，因此音樂(lè)作品中常運(yùn)用強(qiáng)弱對(duì)比的手法來(lái)發(fā)展音樂(lè)。

　　音色

　　音色好象繪畫(huà)中的顏色，是音樂(lè)中極為吸引人，能直接觸動(dòng)感官的重要表現(xiàn)手段。音色可以分為人聲音色和器樂(lè)音色。其中人聲音色又分為男女高中低音，器樂(lè)單音色又分為弦樂(lè)器音色和管樂(lè)器音色以及打擊樂(lè)器音色。