百戲之祖江蘇昆曲
百戲之祖江蘇昆曲
昆曲,發(fā)源于14、15世紀(jì)江蘇蘇州昆山的曲唱藝術(shù)體系,揉合了唱念做表、舞蹈及武術(shù)的表演藝術(shù),F(xiàn)在一般亦指代其舞臺(tái)形式昆曲。昆曲以鼓、板控制演唱節(jié)奏,以曲笛、三弦等為主要伴奏樂(lè)器,主要以中州官話為唱說(shuō)語(yǔ)言。
昆曲,發(fā)源于公元14世紀(jì)中國(guó)的江蘇昆山,是中國(guó)古老的戲曲聲腔、劇種。在歷史的演變過(guò)程中,昆曲曾經(jīng)有"昆山腔"(簡(jiǎn)稱(chēng)"昆腔")、"昆調(diào)"、"昆曲"、"南曲"、"南音"、"雅部"等各種不同的名稱(chēng)。一般而言,著重表達(dá)戲曲聲腔時(shí)用昆山腔,表達(dá)樂(lè)曲、尤其是脫離舞臺(tái)的清唱時(shí)用昆曲,而將指表演藝術(shù)的戲曲劇種,則稱(chēng)做昆曲。
昆曲行腔優(yōu)美,以纏綿婉轉(zhuǎn)、柔漫悠遠(yuǎn)見(jiàn)長(zhǎng)。在演唱技巧上注重聲音的控制,節(jié)奏速度的頓挫疾徐和咬字吐音的講究,場(chǎng)面伴奏樂(lè)曲齊全。
在演唱技巧上,昆曲注重聲音的控制,節(jié)奏速度的快慢以及咬字發(fā)音,并有“豁”、“疊”、“擻”、“嚯”等腔法的區(qū)分以及各類(lèi)角色的性格唱法。音樂(lè)的板式節(jié)拍,除了南曲“贈(zèng)板”將四拍子的慢曲放慢一倍外,無(wú)論南北曲,都包括通常使用的三眼板、一眼板、流水板和散板。它們?cè)趯?shí)際演唱時(shí)自有許多變化,一切服從于戲情和角色應(yīng)有的情緒。
昆曲的樂(lè)器配置較為齊全,大體由管樂(lè)器、弦樂(lè)器、打擊樂(lè)器三部分組成,主樂(lè)器是笛,還有笙、簫、三弦、琵琶等。由于以聲若游絲的笛為主要伴奏樂(lè)器,加上贈(zèng)板的廣泛使用,字分頭、腹、尾的吐字方式,以及它本身受吳中民歌的影響而具有的“流麗悠遠(yuǎn)”的特色,使昆曲音樂(lè)以“婉麗嫵媚、一唱三嘆”幾百年冠絕梨園。伴奏有很多吹奏曲牌,適應(yīng)不同場(chǎng)合,后來(lái)也被許多劇種所搬用。
昆曲表演的最大的特點(diǎn)是抒情性強(qiáng)、動(dòng)作細(xì)膩,歌唱與舞蹈的身段結(jié)合得巧妙而諧和。昆曲的戲曲舞蹈多方吸收和繼承了古代民間舞蹈、宮廷舞蹈的傳統(tǒng),通過(guò)長(zhǎng)期舞臺(tái)演出實(shí)踐,積累了豐富的說(shuō)唱與舞蹈緊密結(jié)合的經(jīng)驗(yàn),適應(yīng)敘事寫(xiě)景的演出場(chǎng)子的需要,創(chuàng)造出許多偏重于描寫(xiě)的舞蹈表演,與“戲”配合,成為故事性較強(qiáng)的折子戲。
昆曲的念白也很有特點(diǎn),由于昆曲是從吳中發(fā)展起來(lái)的,所以它的語(yǔ)音帶有吳儂軟語(yǔ)的特點(diǎn)。其中,丑角還有一種基于吳方言的地方白,如蘇白、揚(yáng)州白等,這種吳中一帶的市井語(yǔ)言,生活氣息濃厚,而且往往用的是快板式的韻白,極有特色。另外,昆曲的演唱對(duì)于字聲、行腔、節(jié)奏等有極其嚴(yán)格的規(guī)范,形成了完整的演唱理論。
昆劇藝術(shù)經(jīng)過(guò)多年的磨合加工,已經(jīng)形成相當(dāng)完善的體系,而這一體系又長(zhǎng)期在中國(guó)戲曲中占據(jù)獨(dú)尊地位,所以昆劇藝術(shù)被尊為“百戲之祖”,對(duì)整個(gè)戲曲的發(fā)展都有著深遠(yuǎn)的.影響,許多地方戲都在不同程度上吸收了它的藝術(shù)養(yǎng)分,其中還留有部分的昆腔戲。
此外,昆曲在長(zhǎng)期的演出實(shí)踐中,積累了大量的上演劇目。其中有影響而又經(jīng)常演出的劇目如:王世貞的《鳴鳳記》,湯顯祖的《牡丹亭》、《紫釵記》《邯鄲記》《南柯記》,沈璟的《義俠記》等。高濂的《玉簪記》,李漁的《風(fēng)箏誤》,朱素臣的《十五貫》,孔尚任的《桃花扇》,洪升的《長(zhǎng)生殿》,另外還有一些著名的折子戲,如《游園驚夢(mèng)》《陽(yáng)關(guān)》《三醉》《秋江》《思凡》《斷橋》等。
昆曲作為一個(gè)曾經(jīng)在全國(guó)范圍內(nèi)有著巨大影響的劇種,在歷盡了艱辛困苦之后,能奇跡般地再次復(fù)活,這和它本身超絕的藝術(shù)魅力有緊密關(guān)系,其藝術(shù)成就首先表現(xiàn)在它的音樂(lè)上。
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