關于爵士樂的淺析

　　爵士樂（Jazz），于19世紀末20世紀初源于美國，誕生于南部港口城市新奧爾良，音樂根基來自布魯斯（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。下面是小編整理提供的音樂百科知識，歡迎閱讀參考！希望大家采納！

　　這是爵士樂在現(xiàn)代音樂史中各個時期的各種音樂型式的資料，包括了音樂的來源、特色，著名的樂手或歌曲，希望能幫助你更了解爵士，進而更喜愛爵士……

　　工作歌 （Work Song）

　　這是十九世紀中葉普遍存在美國南方棉花田、港口、鐵路和農村，勞苦黑人奴隸在工作時所唱的歌曲，後來它成為藍調和早期表演形式：走唱秀（Minstrel Show）的重要創(chuàng)作題材。

　　藍調（Blues）

　　藍調音樂的產生是為了抒發(fā)演唱者的個人情感，顧名思義，這種音樂聽起來十分憂郁（Blue）。這種以歌曲直接陳述內心想法的表現(xiàn)方式，與當時白人社會的音樂截然不同。藍調音樂最重要的作曲家即是W.C.Handy，這位1873年出生於美國阿拉巴馬州的「藍調之父」，創(chuàng)作了許多知名的藍調音樂，例如：St. Louis Blues 、Yellow Dog Blues、Aunt Hagars Blues、The Memphis Blues、Beale Street Blues等等。

　　繁音拍子（Ragtime）

　　是一種采用黑人旋律，依切分音法（Syncopation）循環(huán)主題與變形樂句等法則，結合而成的早期爵士樂，盛行於第一次世界大戰(zhàn)前後。其發(fā)源與圣路易斯與紐奧爾良，而後美國的南方和中西部開始流行，它影響了紐奧爾良傳統(tǒng)爵士樂的獨奏與即興演奏風格。繁音拍子後來發(fā)展成結合流行音樂、進行曲、華爾滋與其他流行舞蹈的型式，因此繁音拍子的歌曲、樂器管弦樂隊編制的曲目陸續(xù)出現(xiàn)，它不但在黑人樂手與樂迷間流行，也被美國白人中產階級所接受。

　　紐奧爾良傳統(tǒng)爵士樂（New Orleans Traditional Jazz）

　　這種樂風的組成元素，就如同美國是一個民族文化大融爐那般復雜、多元化，它包括：藍調、舞曲、進行曲、流行歌曲、贊美詩與碎樂句（Rags）等音樂元素，以對位法（Countpoint）與繁音拍子的切分音法等主體性音樂創(chuàng)作為動力元素，結合大量獨奏、即興裝飾性演奏與改寫旋律核心為要件所展現(xiàn)出來的音樂體系。紐奧爾良傳統(tǒng)爵士樂隊以小型團體為主，演奏主旋律的樂器是：短號、黑笛、薩克斯風與伸縮喇叭；伴奏樂器則有：土巴號、班鳩琴、貝斯（常以撥奏為主）、小提琴、鼓和鋼琴。它們經常多部同時進行對位吹奏，制造出一種熱鬧、歡樂氣氛。

　　ODJB（The Original Dixieland Jazz Band）

　　這是歷史上第一個在1917年灌錄爵士樂唱片的白人五重奏樂團，它的五位原始成員全部出生在紐奧爾良：Nick LaRocca（領導人、短號）、Larry Shield（豎笛）、Eddie Edwards（伸縮喇叭）、Tony Sbarbarl（鼓）和Henry Rags（鋼琴）。ODJB在芝加哥逐漸竄起後轉到紐約發(fā)展，并在當地造成轟動。但是缺乏創(chuàng)造力、只迎合大眾口味的樂風，很快的遭到新一輩天才爵士樂手們的挑戰(zhàn)，并於20年代中期解散，走進爵士樂的.歷史。

　　狄西蘭爵士樂（Dixieland）

　　這是1917—1923年間，在紐奧爾良與芝加哥等地的爵士好手發(fā)展出來的早期爵士樂風，它也是紐奧爾良傳統(tǒng)爵士樂的一個分支。Dixieland的英文原意是軍隊露營之地—"Dixies Land" ，因此可想而知它與進行曲等音樂有關。這種風格的取材大都來自藍調、進行曲，與當時的流行音樂，甚至某樂曲的某一小樂段，都可以拿來加以延伸、推展，這便是即興演奏的濫殤。有的爵士樂歷史學者將"白人"樂手演奏的"New Orleans Traditional Jazz"稱為狄西蘭爵士樂；而黑人演奏的"New Orleans Traditional Jazz"則稱為紐奧爾良傳統(tǒng)爵士樂。

　　大樂團（Big Band）

　　大樂團時代大約是起源於20年代中後期，以艾靈頓公爵（ Duke Ellington） 、貝西伯爵（Count Basie）、班尼固德曼（Benny Goodman）等人為主的爵士樂風格，它不只興盛於30年代中期的搖擺樂時期，40年代中期的咆哮樂、50年代的酷派爵士樂及改良咆哮樂、60年代的自由爵士樂、70年代的爵士/搖滾融合樂，乃至80年代的新咆哮樂中，都找得到它的蹤跡。大樂團的編制一般在10人以上，涵蓋3支以上的小喇叭、2支以上的伸縮喇叭、4支以上的薩克斯風及貝斯、吉他、鼓和鋼琴等伴奏樂器，透過這個大型組織，演奏各種爵士樂風的曲目。

　　搖擺樂（Swing）

　　最早起源於1930年前後，在1935—1946年間達到巔峰，其中最能代表這個樂風的則則是「搖擺樂之王」班尼固德曼所領軍的六重奏（Benny Goodman Sextet）。20年代中後期，爵士大樂隊在美國各主要都市的夜總會、舞廳等場所大受歡迎，許多年輕樂迷都被吸引到此地玩樂，因此需要更多適合跳舞的音樂，來滿足蜂涌而至的年輕人與中產階級。搖擺樂後來隨著艾靈頓公爵大樂團的腳步，演變成為歌舞表演的伴奏樂隊和演奏會音樂（如：艾靈頓公爵每年定期在卡內基音樂廳演出）；搖擺樂因適合於跳舞，每小節(jié)有四拍，因此又被稱為「四拍子爵士樂」。

　　咆哮樂（Bebop or Bop）

　　以字面上看，咆哮樂是一種吵雜喧鬧的爵士樂，它的英文原名Bebop、Bop或 Rebop在40年代初期萌芽時都有人使用，Rebop可能源自拉丁美洲一些樂隊吹奏的曲目—"Arriba"（哭叫的），但現(xiàn)在已無人使用了。咆哮樂是一種反叛性的爵士樂，它不只承襲紐奧爾良爵士樂與搖擺樂的傳統(tǒng)音樂元素，并在創(chuàng)作概念上創(chuàng)新、突破和革命。它最重要的特質是在於強調高度變化、富層次感的節(jié)奏部，同時，咆哮樂手也發(fā)明新的和聲，以更自由寬廣的空間，發(fā)揮音樂上的潛力與創(chuàng)造力。咆哮樂的的代表人物是Charlie Parker、Dizzy Gillespie、Thelonious Monk等人，早期以小型爵士樂團為主流，後來也有大樂團的演出。

　　酷派爵士樂（Cool Jazz）

　　一般而言指1949—1950年間，由小喇叭手邁爾士戴維斯（Miles Davis）所領導的九重奏為Capitol唱片公司灌錄的專輯《Birth of the Cool》所代表的樂風，它的誕生使主流爵士樂風，從咆哮樂風的"熱"，轉向另一個反方向酷派樂風的"冷"，這是一種180度大逆轉的歷史性發(fā)展�？崤删羰繕反�表一種內斂自省的情感，它是一種輕柔、清涼與抒情的含蓄情愫；它的音色不如一般銅管器那樣亮麗奪目，取而代之的是柔和優(yōu)美。若說咆哮樂是代表熱情奔放，那麼酷派爵士樂就是內斂自省。簡而言之，酷派爵士樂是對咆哮樂的反抗與檢討，同時也喚醒美國西岸一些白人樂手的自覺運動，形成一股新興的爵士樂潮流—西岸酷派爵士樂（West Coast Cool Jazz）。而酷派爵士最著名的作品，即是邁爾士戴維斯五重奏的「KIND OF BLUE 」。

　　改良咆哮樂 （Hard Bop）

　　50年代中期，當很多人對平淡無力、讓人昏昏欲睡的酷派爵士樂感到疲倦時，一度曾經失勢，并趁機卷土重來的爵士勢力 改良咆哮樂正式誕生。改良咆哮樂是一種激烈緊張、困難演奏的爵士樂風格，它的代表性樂手和團體是：鼓手亞特布萊基（Art Blakey）領導的五重奏「爵士信差」（The Jazz Messengers）和 Max Roach的「Clifford Brown」五重奏。也有人把"Hard Bop"譯成"硬式咆哮"。改良咆哮樂有較和諧的音調、較明確易懂的旋律、較少的即興獨奏，并且加入大量的藍調、教堂圣樂和聲，尤其更強調鼓的節(jié)奏脈動。50年代後期，改良咆哮樂發(fā)展成二個支派：與靈魂、福音音樂結合的「靈魂爵士樂」（Soul—Jazz）；而結合節(jié)奏藍調、搖擺樂、靈魂音樂的一派，則成為「放克爵士樂」（Funk） 。

　　自由爵士樂（Free Jazz）

　　此樂風是以創(chuàng)始人Ornette Coleman在1960年灌錄的專輯《Free Jazz》為名，同期的代表人物包括Cecil Taylor和Albert Ayler等人，後期的倡導人則是約翰柯川 （John Coltrane）。自由爵士樂是舍棄在它之前的爵士樂和弦結構，重新建立自己一套松散、自由的集體即興演奏方式的音樂型態(tài)。它不照本宣科，不重覆疊句和變化不定的進行速度，如此展現(xiàn)出的音樂風格常夾雜著人聲的哭號、小喇叭或薩克斯風的樂器悲鳴。自由爵士樂的誕生有其政治上與種族上的背景因素，因為它曾是黑人爭取人權與自覺運動的戰(zhàn)歌，因此與60年代初期黑人民權運動息息相關。

　　搖滾爵士樂與融合爵士樂（Jazz—Rock & Fusion）

　　60年代中期，搖滾樂天王"批頭四"受到樂迷的熱烈歡迎，并逐漸侵蝕爵士樂的江山。在無法抵擋這股強大的新音樂潮流，并挽救日漸走入死胡同的爵士音樂，邁爾士戴維斯（Miles Davis）就以加入搖滾樂作為策略，推出2張結合搖滾樂節(jié)奏、電子樂器和爵士樂的成功專輯《In A Silent Way》、《Bitches Brew》，為爵士樂開啟一個色彩繽紛的嶄新大門，透過這扇大門，所有的音樂素材都能被融合在一起。隨著 Miles Davis所代表的搖滾爵士樂風開啟之後，隨之而起的就是所謂的"融合樂"（Fusion），直到80年代所有有關此類型風格的爵士樂，被稱為搖滾融合爵士樂（Jazz—Rock—Fusion）。

　　新咆哮樂與後現(xiàn)代咆哮樂（Neo—Bop & Post—Modern Bop）

　　80年代，除了融合爵士樂與一息尚存的自由爵士樂之外，爵士音樂的發(fā)展，似乎已到了強弩之末的地步，欲振乏力的爵士樂已經失去它原有的焦點與重心。面對一個每一種音樂型態(tài)都被先輩們探涉過的局面，讓80年代的爵士樂手們只能重新回到過去，從經典爵士樂中找尋新的題材和創(chuàng)造靈感。在這一波風潮中，以小喇叭手溫頓馬沙利斯（Wynton Marsalis）為首的回規(guī)傳統(tǒng)熱潮中：一個以咆哮樂風為基調，有紐奧爾良爵士樂、搖擺樂與靈魂樂色彩，高度強調演奏技巧與典雅旋律的所謂『新古典主義』或『新咆哮樂』被制造出來。新古典主義是80年代爵士樂的主流風格，但還有新的爵士樂風會成為90年代的爵士樂風格，或許就是『後現(xiàn)代咆哮樂』（Post—Modern Bop），這就有待事實去驗證了。