人生如逆旅，我亦是行人。詩(shī)歌是中國(guó)古代最美的文學(xué)，最動(dòng)人的文學(xué)，在小時(shí)候我們總是可以在課本上讀到古詩(shī)詞，學(xué)習(xí)古詩(shī)詞能陶冶一個(gè)人的情操，能使人的志向、情操得到陶冶和升華，你還知道有哪些唯美的古詩(shī)句？以下是小編為大家收集的“風(fēng)蕭蕭兮易水寒全詩(shī)”歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

風(fēng)蕭蕭兮易水寒全詩(shī)

《易水歌》

作者： 荊軻

原文：

風(fēng)蕭蕭兮，易水寒，壯士一去兮，不復(fù)還。
探虎穴兮，入蛟宮，仰天呼氣兮，成白虹。

注釋：

1、易水：河流名，在今河北省易縣，當(dāng)時(shí)為燕國(guó)的南界。
2、蕭蕭：秋天的風(fēng)聲。
3、兮：語(yǔ)氣助詞。
4、壯士：在這里指荊軻。

詩(shī)意：

風(fēng)蕭蕭地響把易水岸邊吹得很冷，壯士去了就再也不回來(lái)了。刺殺秦王就像是到虎穴到龍宮一樣危險(xiǎn)啊，但是我們的英雄英勇的氣概，連仰天吐氣都能形成白虹。史書上說(shuō)，高漸離擊筑，荊軻悲歌風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還，唱得太悲壯了，以至于聽者嗔目，發(fā)盡上指。 一段唱畢，只聽見荊軻仰頭長(zhǎng)嘆一聲，天空中居然出現(xiàn)一道七彩虹。高漸離趁勢(shì)變了一個(gè)調(diào)，樂音顯得更為激昂，荊軻繼而唱道：探虎穴兮入蛟宮，仰天呼氣兮成白虹。太子丹最后被徹底地感動(dòng)了，跪在地上向荊軻敬了一杯酒。

賞析：

這是一個(gè)身赴虎穴，自知不能生還的壯士的慷慨悲歌。

全詩(shī)僅兩句。第一句寫臨別時(shí)的環(huán)境，蕭瑟的秋風(fēng)，寒冽的易水，一派悲壯蒼涼的氣氛。景物描寫中滲透著歌者的感情。第二句表現(xiàn)了英雄赴難義無(wú)反顧的獻(xiàn)身精神。

這首詩(shī)語(yǔ)言十分平易、簡(jiǎn)練，借景抒情，情景交融，是中國(guó)古代詩(shī)歌中的一曲絕唱。

荊軻以此得名，而短短的兩句詩(shī)乃永垂于千古。在詩(shī)里表現(xiàn)雄壯的情緒之難，在于令人心悅誠(chéng)服，而不在囂張夸大；在能表現(xiàn)出那暫時(shí)感情的后面蘊(yùn)藏著的更永久普遍的情操，而不在那一時(shí)的沖動(dòng)。大約悲壯之辭往往易于感情用事，而人在感情之下便難于辨別真?zhèn)�，于是字里行間不但欺騙了別人，而且欺騙了自己。許多一時(shí)興高采烈的作品，事后自己讀起來(lái)也覺得索然無(wú)味，正是那表現(xiàn)欺騙了自己的緣故。《易水歌》以輕輕二句遂為千古絕唱，我們讀到它時(shí)，何嘗一定要有荊軻的身世。這正是藝術(shù)的普遍性，它超越了時(shí)間與空間而訴之于那永久的情操。

對(duì)荊軻的行為，自古以來(lái)評(píng)價(jià)不一。有人說(shuō)荊軻是舍生取義的壯士，有人說(shuō)他是微不足道的亡命徒，還有人說(shuō)他是中國(guó)古代的恐怖分子。

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吹面不寒楊柳風(fēng)全詩(shī)

吹面不寒楊柳風(fēng)全詩(shī)

《絕句》

作者：僧志南

原文：

古木陰中系短篷，
杖藜扶我過(guò)橋東。
沾衣欲濕杏花雨，
吹面不寒楊柳風(fēng)。

注釋：

1、短篷：小船。篷是船帆。船的代稱。
2、杖藜：藜杖的倒文。藜是一年生草本植物，莖桿直立，長(zhǎng)老了可做拐杖。

詩(shī)意：

在岸邊參天古木的綠蔭下系上了小船，然后，一個(gè)人拄著拐仗，慢慢走過(guò)小橋，欣賞橋東的春色。在這陽(yáng)春三月，在這杏花盛開的時(shí)節(jié)，綿綿的細(xì)雨好像故意要打濕我的衣裳似的，下個(gè)不停；那撲面而來(lái)的徐徐春風(fēng)，也洋溢著溫馨與柔情，還有融融的醉意。

賞析：

這首小詩(shī)寫的是詩(shī)人在春日和風(fēng)細(xì)雨中拄杖春游的感受和樂趣。

古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東，在這兩句詩(shī)中，詩(shī)人明明是自己拄著拐杖出去春游，卻偏說(shuō)是杖藜扶我去橋東觀賞春色，個(gè)人以為這不僅僅是簡(jiǎn)單地將杖藜人格化了那么簡(jiǎn)單，此時(shí)，從詩(shī)人后兩句所表現(xiàn)的情趣看，詩(shī)人雖然是一個(gè)人出行，但并沒有點(diǎn)孤獨(dú)落寞的感覺，杖藜仿佛成了一位可以令詩(shī)人依賴的和可以與之同賞醉人春色的郊游伴侶，與詩(shī)人且游且行，教人讀著讀著眼前仿佛就出現(xiàn)了一位老者，手扶拐杖，在古木參天的綠蔭之中迷上了短蓬小船，然后欣欣然、慢悠悠地過(guò)了小橋，向那春色的深處走去了。還有一點(diǎn)，在這里，橋東未必就是詩(shī)人要去游賞的春色佳處，但是從古至今，在文人筆下東 往往寓有春的意思，或者說(shuō)可以叫春的同義詞。朱自清《春》之盼望著，盼望著，東風(fēng)來(lái)了，春天的腳步近了的東風(fēng) 實(shí)際就是指的春風(fēng)。詩(shī)人以杖藜扶我過(guò)橋東來(lái)寫春游之去向，或許就有此意。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。這是這首詩(shī)的精彩之筆，為歷代經(jīng)久傳誦而不衰。杏花雨，杏花時(shí)節(jié)的蒙蒙細(xì)雨；楊柳風(fēng)，楊柳抽芽吐綠時(shí)的和風(fēng)。這樣說(shuō)比直接說(shuō)細(xì)雨、和風(fēng)更顯得有美感，更富于畫意。楊柳枝隨風(fēng)蕩漾，給人以春風(fēng)生自楊柳的感覺。沾衣欲濕，用衣裳似濕未濕來(lái)形容初春細(xì)雨似有若無(wú)；吹面不寒，用春風(fēng)吹到臉上不絕的寒冷形容春風(fēng)的和煦、輕柔、溫馨，更見得體察之精微，描模之細(xì)膩。試想詩(shī)人扶杖東行，一路紅杏鬧春，楊柳拂風(fēng)，細(xì)雨沾衣，似濕而不見濕，和風(fēng)迎面吹來(lái)，不覺有一絲兒寒意，這是多么令人愜意的春游��！寫出了詩(shī)人對(duì)春天的由衷贊美和獨(dú)特的感受。

無(wú)名氏 古歌·秋風(fēng)蕭蕭愁殺人

《古歌秋風(fēng)蕭蕭愁殺人》

作者：無(wú)名氏

秋風(fēng)蕭蕭愁殺人。
出亦愁，入亦愁。
座中何人誰(shuí)不懷憂？
令我白頭。
胡地多飚風(fēng)，樹木何修修！
離家日趨遠(yuǎn)，衣帶日趨緩。
心思不能言，腸中車輪轉(zhuǎn)。

注釋：

1、蕭蕭：寒風(fēng)之聲。
2、胡地：古代胡人居北方，故后即用以代指北方。飆風(fēng)：暴風(fēng)。
3、修修：與翛翛通，鳥尾敝壞無(wú)潤(rùn)澤貌，這里借喻樹木干枯如鳥尾。
4、思：悲。末二句是說(shuō)難言的悲感回環(huán)在心里，好像車輪滾來(lái)滾去。

賞析：

讀這首詩(shī)，容不得人情感上有所醞釀，劈頭便為一派濃重的憂愁所籠蓋一個(gè)蒼莽悲涼的秋日，一場(chǎng)郁郁無(wú)歡的悵飲，本已令人愁悶難耐。何況還有那吹不盡的秋風(fēng)，老是在帳外蕭蕭地響，更教人愁殺。秋風(fēng)蕭蕭愁殺人，這一句突發(fā)的嘯嘆，正將主人公心頭的萬(wàn)縷愁緒，化作烈烈秋風(fēng)，蒼茫而來(lái)，立時(shí)令人生出一種不可遏抑的困擾之感。出亦愁，入亦愁，則以細(xì)節(jié)刻畫，抒寫愁苦中人的坐立不安。不禁使人感到，那困擾著主人公的憂愁，竟怎樣難以趨避、無(wú)可擺脫。受這困擾的，不止主人公一人：座中何人誰(shuí)不懷憂？既稱何人，又加誰(shuí)不，這雙重反問(wèn)告訴人們：那憂愁正如病魔一樣，已侵襲到所有在座者的心腑。使主人公所對(duì)無(wú)非憂者、所聞無(wú)非愁嘆這樣的日子，真能耗蝕人的青春，加速衰老之期的到來(lái)。難怪主人公要發(fā)出令我白頭的幽幽哀嘆了。

以上一節(jié)，一味寫愁，使人來(lái)不及細(xì)想，先就浸染上了那擺脫不開的憂愁。讀者不免要問(wèn)：詩(shī)中主人公是誰(shuí)？他究竟為什么如此憂愁？第二節(jié)詩(shī)，正為讀者解開了疑團(tuán)：胡地多飚風(fēng)，樹木何修修！胡地，即塞外胡人居處之地。主人公既呼之為胡，可見他自己不是胡人。聯(lián)系下文離家日趨遠(yuǎn)一句，可知主人公應(yīng)是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)、出塞戍守的漢卒。對(duì)于初到塞外的旅人來(lái)說(shuō)，那大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A（王維《使至塞上》）的異域風(fēng)光，實(shí)在是新鮮而奇妙的。但作為戍卒而久居胡地，看慣了浩瀚的黃沙，見不到幾多綠意。秋冬之際，唯有呼嘯的飚風(fēng)，時(shí)時(shí)搖撼著稀疏的高樹。那滋味可就大不好受了。它們所能勾起的，只能是千重憂慮、萬(wàn)里思情。讀到這里，讀者便可恍然大悟：主人公之所以出亦愁，入亦愁，座中之人之所以誰(shuí)不懷憂，那都是心揣著有家難歸的萬(wàn)里離思的緣故。在這樣的斷腸人眼中，無(wú)論是飚風(fēng)，無(wú)論是修樹，觸目間全都化成了一片愁霧。故此二句看似寫景，實(shí)亦寫愁，正與上文秋風(fēng)蕭蕭愁殺人相應(yīng)，將滿腹的憂愁外化了。

如果說(shuō)，憂愁可以催人衰老，它首先帶給人們的，則是憔悴和消瘦。離家日趨遠(yuǎn)，衣帶日趨緩。詩(shī)中的主人公，正因?yàn)轱h泊異鄉(xiāng)、離家日遠(yuǎn)，被愁思消磨得煢煢骨立了。但詩(shī)人卻不肯明言，而是巧妙地運(yùn)用衣帶之日緩（松），以反襯主人公身軀的日見消瘦，寫得含蘊(yùn)不露而哀情深長(zhǎng)。一位形銷骨立的戍卒，就這樣獨(dú)佇于塞外荒漠，默默無(wú)語(yǔ)地遙望著萬(wàn)里鄉(xiāng)關(guān)：心思不能言，腸中車輪轉(zhuǎn)。他不是無(wú)語(yǔ)可說(shuō)，而是心中塞滿了愁思，縱然有千言萬(wàn)語(yǔ)，也難以表達(dá)。要描述這樣一種痛苦之狀，筆墨是難以勝任的。但人們?cè)跇O度痛苦之中，想象力就往往特別活躍，筆底口中便常常跳出奇語(yǔ)�！缎l(wèi)風(fēng)河廣》的主人公，在眺望黃河彼岸的故國(guó)時(shí)，思?xì)w心切，就唱出了誰(shuí)謂河廣，一葦杭（渡）之的奇句。而這首歌的主人公，為抒寫胸中難以排遣的痛苦，竟想出了腸中車輪轉(zhuǎn)這一奇喻。用滾滾車輪在腸中的轉(zhuǎn)動(dòng)，寫主人公無(wú)可言傳的曲曲愁思，真是形象得教人吃驚。也正因?yàn)槿绱�，戍卒那離家萬(wàn)里的痛苦懷思，才以更強(qiáng)的力度震蕩了讀者的心弦，使人不能不為之悚然動(dòng)容。

有人認(rèn)為，《古歌》所抒寫的，是游子天涯之感，恐怕不確。從上文的分析可知，它應(yīng)該就是胡地戍卒的思鄉(xiāng)懷歸之作。東漢曾多次對(duì)羌人用兵，戰(zhàn)爭(zhēng)均延續(xù)十?dāng)?shù)年之久。朝廷之將貪功而無(wú)能，至使離鄉(xiāng)征戍之卒進(jìn)不得力戰(zhàn)，退不得溫飽，大批喪生于胡地、邊境。這正是《古歌》之類思鄉(xiāng)之作產(chǎn)生的背景。這首歌熔抒情、寫景于一爐，在秋風(fēng)蕭蕭中抒寫困擾戍卒的愁思；又將它融于異鄉(xiāng)的修樹、荒漠的飚風(fēng)之中，變得更加蓬勃、紛揚(yáng)；最后忽設(shè)奇喻，將其化為轆轆車輪，在腸中滾轉(zhuǎn)不已。如此形象的情感抒寫，顯示出漢樂府民歌在抒情藝術(shù)上已有怎樣長(zhǎng)足的進(jìn)步。能夠與它比美的，在漢代，恐怕只有長(zhǎng)于抒情的《古詩(shī)十九首》了。

李清照 鷓鴣天·寒日蕭蕭上鎖窗

《鷓鴣天寒日蕭蕭上鎖窗》

作者：李清照

原文：

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應(yīng)恨夜來(lái)霜。
酒闌更喜團(tuán)茶苦，夢(mèng)斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長(zhǎng)，仲宣懷遠(yuǎn)更凄涼。
不如隨分尊前醉，莫負(fù)東籬菊蕊黃。

注釋：

1、蕭蕭：凄清冷落的樣子。原為象聲詞，如風(fēng)聲、雨聲、草木搖落聲、馬蹄聲�！对�(shī)經(jīng)小雅車攻》有蕭蕭?cǎi)R鳴，《楚辭九懷蓄英》有秋風(fēng)兮蕭蕭，《史記刺客列傳》有風(fēng)蕭蕭兮易水寒�，嵈埃虹U刻連鎖紋飾之窗戶。多本作鎖窗，當(dāng)以瑣窗為勝。
2、酒闌：酒盡，酒酣。闌：殘，盡，晚。司馬遷《史記高祖本紀(jì)》有酒闌，裴骃集解曰闌，言希也。謂飲酒者半罷半在，謂之闌。文選謝莊《宋孝武宣貴妃誄》有白露凝兮歲將闌，李善注曰闌，猶晚也。團(tuán)茶：團(tuán)片狀之茶餅，飲用時(shí)則碾碎之。宋代有龍團(tuán)、鳳團(tuán)、小龍團(tuán)等多種品種，比較名貴。歐陽(yáng)修《歸田錄》卷二：茶之品，莫貴于龍鳳，謂之團(tuán)茶，凡八餅重一斤。
3、瑞腦：即龍涎香，一名龍腦香。
4、寒日：晚秋的霜晨，氣溫甚低，人們感覺不到陽(yáng)光的熱量，故稱寒日。
5、瑣窗：窗欞作連鎖形的圖案，名瑣窗�，�，即連環(huán)，亦兒鎖。
6、團(tuán)茶：即壓緊茶之一種。宋朝多制茶團(tuán)。
7、瑞腦：一種熏香的名字，也叫龍腦，即冰片。
8、仲宣懷遠(yuǎn)：王粲，字仲宣，山陽(yáng)高平人，建安七子之一。曾寫《登樓賦》，以抒懷鄉(xiāng)的情思。其中有情眷眷而懷歸兮，孰憂思之可任！悲舊鄉(xiāng)之壅隔分，涕橫墜而弗禁之句。
9、隨分：照例。
10、東籬菊蕊黃：化用陶淵明《飲酒二十首》的采菊東籬下句。

翻譯：

深秋慘淡的陽(yáng)光漸漸地照到鏤刻著花紋的窗子上，梧桐樹也應(yīng)該怨恨夜晚來(lái)襲的寒霜。酒后更喜歡品嘗團(tuán)茶的濃釅苦味，夢(mèng)中醒來(lái)特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的余香。

秋天快要過(guò)去了，依然覺得白晝非常漫長(zhǎng)。比起王粲《登樓賦》所抒發(fā)的懷鄉(xiāng)情，我覺得更加凄涼。不如學(xué)學(xué)陶淵明，沉醉酒中以擺脫憂愁，不要辜負(fù)東籬盛開的菊花。

賞析：

這首詞寫秋景，寄鄉(xiāng)愁，是一首典型的易安晚期作品。通篇從醉酒寫鄉(xiāng)愁，悲慨有致，凄婉情深。此詞開頭兩句寫寒日梧桐，透出無(wú)限凄涼。蕭蕭這里是蕭條、寂寞之意�，嵈笆堑裼羞B瑣圖案的窗欞。上字寫出寒日漸漸升高，光線慢慢爬上窗欞，含著一個(gè)時(shí)間的過(guò)程，表明作者久久地觀看著日影，見出她的百無(wú)聊賴。梧桐早凋，入秋即落葉，恨霜即恨霜落其葉。草木本無(wú)知，所以，梧桐之恨，實(shí)為人之恨。從而借景抒情，繪出了作者的孤獨(dú)和寂寥。因?yàn)樾那椴缓�，只好借酒排遣，飲多而醉，不禁沉睡，醒�?lái)唯覺瑞胸熏香，沁人心脾。三、四兩句分別著一喜字宜字，似乎寫歡樂，實(shí)際它不是寫喜而是寫悲。酒闌謂飲酒結(jié)束的時(shí)候。團(tuán)茶即茶餅，宋代有為進(jìn)貢而特制的龍團(tuán)、鳳團(tuán)，印有龍鳳紋，最為名貴。茶能解酒；特喜苦茶，說(shuō)明酒飲得特別多；酒飲得多，表明愁重。瑞胸，熏香名，又名龍腦，以龍腦木蒸餾而成。宜表面似乎是說(shuō)香氣宜人，實(shí)則同首句的寒日一樣，是借香寫環(huán)境之清寂，因?yàn)橹挥星謇浼澎o的環(huán)境中，熏香的香氣才更易散發(fā)，因而變得更深更濃，更能使人明顯感覺到。

上片敘事，主寫飲酒之實(shí)秋已盡，日猶長(zhǎng)寫作者個(gè)人對(duì)秋的感受。仲宣句用典，以王粲思鄉(xiāng)心情自況。王粲，字仲宣，山陽(yáng)高平（今山東鄒縣）人，十七歲時(shí)因避戰(zhàn)亂，南至荊州依劉表，不受重視，曾登湖北當(dāng)陽(yáng)縣城樓，寫了著名的《登樓賦》，抒發(fā)壯志未酬、懷鄉(xiāng)思?xì)w的抑郁心情。這兩句透露出詞人孤身漂泊，思?xì)w不得的幽怨之情。深秋本來(lái)使人感到凄清，加以思鄉(xiāng)之苦，心情自然更加凄涼。猶、更這兩個(gè)虛詞，一寫主觀錯(cuò)覺，一寫內(nèi)心實(shí)感，都是加重描寫鄉(xiāng)愁。結(jié)句是為超脫語(yǔ)。時(shí)當(dāng)深秋，籬外叢菊盛開，金色的花瓣光彩奪目，使她不禁想起晉代詩(shī)人陶潛采菊東籬下，悠然見南山的詩(shī)句，自我寬解起來(lái)：歸家既是空想，不如對(duì)著尊中美酒，隨意痛飲，莫辜負(fù)了這籬菊笑傲的秋光。隨分猶云隨便、隨意。下片寫飲酒之因，是對(duì)上片醉酒的說(shuō)明：本來(lái)是以酒澆愁，卻又故作達(dá)觀之想，而表面上的達(dá)觀，實(shí)際隱含著無(wú)限鄉(xiāng)愁。李清照的這首詞是其晚年流寓越中所作，詞中表露的鄉(xiāng)愁因和故國(guó)淪喪，流離失所的悲苦結(jié)合起來(lái)，其中的憂憤更深。

想信您讀完風(fēng)蕭蕭兮易水寒全詩(shī)后，內(nèi)心有非常多的感慨。這些經(jīng)典詩(shī)句，不僅可以助力我們的寫作，也可以助力滋養(yǎng)我們的心靈。J458.小編推出了專題全詩(shī)對(duì)仗，愿您喜歡。