在大家每天生活的環(huán)境下，分享一些經(jīng)典的句子已經(jīng)成為了習慣，一句簡單的問候就可以溫暖人心，你看過哪些比較好的句子？有請閱讀小編為你編輯的王朔語錄128句_王朔說過的經(jīng)典的話_句句犀利，歡迎你的品鑒！

1 再困難也要活下去，像今天依然能看到那樣，最愚昧的人活得最好，
是一批傻子支撐著人類，或者用阿諛人民的人愛說的話
是人類的脊梁。
《致女兒書》

2 我能說什么，她是有道理的。我應該早就明白，
她可以要求我做的事，我卻不能要求她做。
因為這里面有個差別，有個大不同的地方：她是有重要工作的。
這工作重要到這種程度：只能它影響我，我卻不能影響它。
《一半是海水，一半是火焰》

3 80后作家還屬于剛起程，東西呢，寫得都比較像；
批判社會呢，也不是特有力度，你不知道你怎么批判呀？

4 我習慣于從邏輯上貶斥與我所奉準則不同的人，
藐視一切非我族笑都的蹊蹺存在，
總認為他們是不健全、墮入乖戾的人。
《動物兇猛》

5 我都學管制了，我怕誰？
一半是哲學家，一半是王八蛋。我是管制員，別把我當人看。

6 馮小剛屬于工兵型導演。

7 多一分遠見，就少一分刺激。

8 將來，早晚有一天，你會想起來，你來自一個比這兒所有大都大，
所有遠都遠，所有美都美，所有好都好，
所有親人都不會失去，所有難過都不會發(fā)生，
沒有遺憾不許遺憾！
大家都很好，都還在！
所有時光都不會過去，都是現(xiàn)在時！
那樣一個地方。
是的，我確信如果我來自某一地方，有來處的話，一定比這里大好。
否則我就不會在完全失去具體印象的情況下仍然從心靈深處懷念它。
印象失去了，或者完全無法用人類語言表達。
無法表達的就是不存在。這是這個世界的邏輯。
《我的千歲寒》

9 游泳游得快，來到這世上，不能白活，來無影去無蹤，
像個孑孓隨生隨滅。用某人文縐縐的話說：
如何理解自己的偶在。
大白話就是：我為什么這德性。
《看上去很美》

10 侯耀文去世與我無關。

11 我覺得我是全世界最聰明絕頂?shù)娜恕?br />因為有些博士其實見識沒有多少長進，
只是學會了怎么把一句人都聽得懂的話寫得鬼都看不懂。

12 戀愛的話很大程度是為了自己的面子，
比如學校里覺得長得好看有面子，
而辦公室里覺得找個有錢的有面子一樣，
其實愛的都是面子。

13 我再見你，記住，不是青苔，也不是蘑菇，是一片橘子色。
五百蠟燭點亮香蕉船，銀杏樹下躲柿子雨，
深秋雨后收割麥田，迎著晚霞采摘向日葵，
你想要一只銅哨子，結果得到滿河金被子。
《我的千歲寒》

14 我們一生中一直恐懼的是什么？不就是怕白活！
《玩的就是心跳》

15 自己包皮還沒割，就教起別人來了。

16 徐靜蕾的事是家事。

17 知道光和光怎么打招呼嗎？在最黑的地方見。

18 要不號召大家奉獻，讓自己吃虧蔚然成風，我怎么占便宜？

19 從骨子里我是個嚴肅的人傳統(tǒng)的人，
可事實沒有什么東西可以讓我嚴肅地對待。
《過把癮就死》

20 我越來越覺得我和這個社會有隔閡，有點憤世嫉俗，
有這心態(tài)應該離人遠一點，不要妨礙那些活得正好的人。
從別人的生活中退出來。
既平靜又焦慮，平靜在自己的本來面目中，
焦慮在于按捺不住表態(tài)的沖動。
《致女兒書》

21 人這一生，是我們精神分裂時的一個浮想。
人生的意義止于人生，有不做夢的，沒有夢不醒的。
《致女兒書》

22 可能是靦腆的天性，
或是從小就善于習慣于再執(zhí)有堅定道德觀的大人面前作偽，
我一向能很好地掩飾自己的興趣所在，愈是眾目睽睽愈是若無其事。
時至今日，這已經(jīng)成了一種頑固的本能，
常常使人誤認為我很冷漠或城府頗深。
《動物兇猛》

23 一些連街邊小偷都不敢呵斥的人，卻勇于高呼滅了小日本！
一幫連活著的人民的痛苦都漠不關心的人，卻有臉說不忘死去的同胞。

24 沒辦法，有人群的地方就有左中右。
《頑主》

25 一帆風順也是一種乏味。主要還是要看結局，結局可觀，
過程有些起伏將來都是談資。

26 在一個正在痛哭的人面前，你是無法申辯的，只有像個壞蛋一樣懺悔。
《過把癮就死》

27 人得要點小毛病，在一些小地方可以稍稍放縱一下自己，
這樣你才會被人接受。
誰愿意了老跟一個圣人在一起呀？

28 標準必須攥在自己手里，我覺得好就好。
我把標準交給你了，你還不把我弄死了，我還得聽。
我還真不信這個了，我走個人路線，
我就不跟你們同流合污，跟誰都不是一頭的。

29 我覺得你在思想上太關心我了！都快把我關心瘋了！
一天到晚就怕我不愛你，盯賊似地盯著我思想上的一舉一動。
稍有情緒變化，就疑慮重重，捕風捉影，旁敲側擊，
公然發(fā)難，窮原間委，醍醐灌頂，寸草不生，一網(wǎng)打盡。
杜小姐，你不是對我不好，你是對我太好了。
《過把癮就死》

30 中國電影，神馬玩意？看得睪丸素都要燃燒殆盡了，
難道你們丫不覺得騙錢很可恥嗎？第N代導演？
一坨狗屎。

31 那演名人演精英的余秋雨，經(jīng)常說一半是對的，扯最后又不對了。
很多人假裝謙卑，實際上控制大量資源，搞絕對權力。
天天在那兒招搖撞騙的，往往是知識精英，讀過點書，
知道點事，你更應該知道學然后知不足，你怎么會覺得你就成了呢？
就成圣人了？ 太可笑了吧。張承志怎么就成圣人了？
包括作家里的北村
自己完整嗎？這些人都是 跪著的人。

32 我可以無視憎惡者的發(fā)作并更加執(zhí)拗同時暗自稱快，
但我無法辜負喜好者的期望和嘉勉，如同水變成啤酒最后又變成醋。
《動物兇猛》

33 崇拜是世界上最壞的一種精神狀態(tài)。

34 我不認識的人都對我抱有殷切期望。
似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，
而這點在當時我自己一點把握也沒有。

35 中央臺的春節(jié)晚會多次��！吐了好幾年不能再看了。
那還不如東北農(nóng)民過年呢！大紅大綠多土啊！
他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。
滿清來時才這樣，明朝是那樣嗎？宋朝是那樣嗎？
人家都水墨，不帶掛色兒的，掛這么怯的色兒，穿著被面就上去了。
什么呀，亂七八糟的。
你看春節(jié)晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。

36 紅學家是最無聊的一群，怎么能讓紅學家來改這些東西？
把曹雪芹的真事都安賈寶玉頭上，哪有這么干的？太可笑了。

37 本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產(chǎn)商業(yè)大片
所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，
吊起來打的，宣傳忠孝節(jié)義的。
遭到狂宣，爭掛票房紅旗，
好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。

38 雙人舞是一種性愛的儀式。

39 我不想談過去，窮途末路的人才對過去眷戀不已，可不談過去，又沒的說。
《一半是海水，一半是火焰》

40 我當然不看自己的書，誰自大看自己的作品，
寫完都寫惡心了，還再回頭看？

41 我相信這個世界中有我的一個位置，就像我過去相信有一個人在等著我，
可我不知道怎么走才能到達，也許已經(jīng)錯過了。
《過把癮就死》

42 他們很幸福，眼中閃爍著生理滿足之后尚未平復的激動和愜意。

43 認為自己是從那兒出身的，一身習氣莫不源于此。
到今天我仍然能感到那個地方的舊風氣在我性格中打下的烙印，
一遇到事，那些東西就從骨子里往外冒。
是什么鳥變的就是什么鳥。
《看上去很美》

44 這都沒走！走多不牛逼呀！走，多不爺們兒呀！必須死扛必須的！
《我的千歲寒》

45 青少年不太懂事，不要誤導他們。
我是壞事干絕了的人，但是我現(xiàn)在要走向一個高尚的人。
我未必一下做到，但是我會努力做到，我希望最后成為一個正面的形象。

46 有的事你越拿它當事它就越是事，
如果我們長時間凝望一面下垂的旗幟，它就會徐徐飄動；
如果我們長時間凝望一棵樹，樹葉間就會出現(xiàn)一雙和我們對視的眼睛；
如果我們長時間凝望一座高樓，它就會向我們倒過來。

47 北京冷了，一年又拿了下來。
我認識的一個人去年曾對他的女朋友說過，我就想盡快把這一生過完。
當時我們都大了，認為他這句話說得很牛掰。
他還說過很多擲地有聲的話，譬如崩潰就是想起了以前的歷次崩潰。
有時候也想盡快把一生過完，活的太累了。
《致女兒書》

48 人生的意義止于人生，有不做夢的，沒有夢不醒的。
《致女兒書》

49 這一晚，她到后半夜流了淚，說：很抱歉把你帶到這個世上來。
我怎么那么容讓人給生了？
噢，我好好的，哐啷，給我生這三維空間了？
你知道我正干嘛呢？萬一我正有事呢？萬一我正趕什么呢？
您這一截萬一耽誤了我干嗎呢原來正？
我媽等于已經(jīng)告訴我了，她不為什么。她沒目的。她很抱歉。
《我的千歲寒》

50 生活不能改變，我就改變，誰也甭想破壞我的好心情。

51 想開點，現(xiàn)在刻骨銘心的慘痛，過個幾十年再回頭看看，你就會覺得無足輕重。
《一半是海水，一半是火焰》

52 我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實我不是。
我是一個有美德的人，我內(nèi)心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。
我沒有欺負過比我弱小的人。

53 有趣的人頭腦都是開放的，聽什么都不大驚小怪。

54 將光輝人物偉大歷史時件放到日常生活中那就真相畢露且妙趣橫生了。
王朔語錄

55 年齡越大，容忍度越小。
不能尊重那些低姿態(tài)處世的人，是我的一個毛病，根子上還是欺軟怕硬，
那些有權勢的哪怕是公認的二逼我怎么也沒跟人當面急過。
這很不好，要么就跟所有人急，要么就該跟所有人客氣，
有什么分歧談什么分歧，別假裝爆脾氣。
《致女兒書》

56 郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要臉？
他那幫粉絲、小偷團伙的。
郭敬明說，我又有名又有錢。你有什么錢呀？
別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？
那幾百萬算錢嗎？太可笑了。

57 我合上了這本只看了三分之一的書，
被我翻弄過的頁碼和未打開的頁碼黑白分明。
《玩的就是心跳》

58 和你們比起來我們是顯得顧慮重重、優(yōu)柔寡斷，
這和我們成長的時代的影響有關。
我們?yōu)閭�人追求時不像你們那么大膽、一無所有卻勇氣十足、
我認為值就不惜一切；
我們考慮問題時更多的是注意到和整個方面的平衡。
我們受教育一貫是把個人置于一種渺小的境地。
這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。

59 其實并無龍門，人只不過給自己制造幻境，一時一地稱雄，自以為與眾不同。
《一半是海水，一半是火焰》

60 一個人在餐館里夸贊一道菜可口，并不是說他想留下來當廚師。

61 我成為現(xiàn)象，思想品德不及格，總比沒思想好。

62 我自己選中的我自己感到失望。我盡了最大努力一切都是零。
《過把癮就死》

63 我在上學的時候，喜歡踢球。
有人諷刺我說再踢也踢不到國家隊，踢再好也好不過羅納爾多，
踢了有什么意思。不許踢了。

64 打架，打群架。我打了人家，打得很不光明正大，
因為一大堆人打人家6個人，而(我們)二、三十人吧。
我是一個渾身惡習的人，我不感到自豪，我不光榮，
我受過公安機關處理，我小時候進過公安局
我也嫖過娼，接觸過性工作者，都是最好的人，
都比小知識分子要好，內(nèi)心要干凈得多、善良得多

65 不一定非要抓住什么，不一定要把快樂建立在別人的善意上，
建立在自己內(nèi)心上，不給別人添麻煩，也是一片喜悅。

66 金庸的小說，總體印象，情節(jié)重復，行文啰嗦，永遠是見面就打架，
一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也干不掉誰，
一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，
全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。

67 要錢干嘛？用處大了。不知道錢有用的只有兩種人，
一種是生下來就有錢的，一種是還沒嘗過錢滋味的。
裝他們的什么精神貴族！中國有什么貴族？
一水的是三十年前放牛娃翻的身，國庫封了全TMD得去要飯!

68 誰沒年輕過呀，別吹牛B了，靠年輕就能混事兒？
年輕最多一無知無畏。
這世界不是年輕人創(chuàng)造的，年輕人只是生活的一部分。
80后是社會底層呢，苦著呢，你到任何地方，有80后為王的嗎？
各部門有他們管事的嗎？就在網(wǎng)上吹牛B。
我認為批評不分善意批評和惡意批評的，
你一定要善意的批評實際上就等于是不讓人批評。
90年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；
現(xiàn)在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。
金庸小說的淺薄就在于他拿正義代替人性。

69 當權威仍然是權威時，不管他的錯誤多么確鑿，
你盡可以腹謗但一定不要千萬不可當面指出。
權威出錯猶如重載列車脫軌，除了眼睜睜看著它頭栽下懸崖，
沒有任何辦法可以挽回，
所有努力都將是螳臂擋車結果只能是自取滅亡。

70 長大后，我是個在恐怖和抑郁中度日的男人。
《橡皮人》

71 大千世界，各領風騷，今后真要看你們騷了。

72 當代中國電影的確缺乏好故事，不過原因不全是編劇能力問題，
而是整個中國原創(chuàng)小說的疲軟。為《黃金甲》擔任編劇的卞智洪認為，
王朔關于劇本和電影關系的評價特別有道理，
電影依賴劇本，但編劇不該為劇本差負全責，
即使是在好萊塢，電影也從來都是脫胎于流行小說、經(jīng)典舞臺劇，
甚至是翻拍成功電影舊作，很少看到無中生有的東西。

73 那個黃昏，我已然喪失了對外部世界的正常反應，
視野有多大，她的形象便有多大；想象力有多豐富，
她的神情就有多少種暗示。
《動物兇猛》

74 現(xiàn)在想來，她當時的姿態(tài)不是很自然，頗帶幾分賣弄和搔首弄姿，
就像那些電影小明星 在畫上上常干的那樣。
但當時我就把這種淺薄和庸俗視為美！
為最拙劣的搔首弄姿傾倒，醉心，著迷，喪魂失魄！
《動物兇猛》

75 往前看，指日可待；往回看，風馳電掣。這是我對歲月的感受。

76 我們受的教育一貫是把個人置于一種渺小的境界。
這是我們的悲劇也是我們的習慣，很明白卻無能為力。
《玩的就是心跳》

77 應該立法，取消所有公眾人物的名譽權、隱私權，
成一種共識：公眾人物，即是供公眾嚼舌頭的人物。
這樣，就剩下無恥之徒了，起碼可以少一些愛得了便宜賣乖的假正經(jīng)。

78 我們東方人從來都是把肉體和靈魂看成反比關系，
肉體越墮落靈魂越有得救的可能。

79 無聊的下一步就意味著墮落。
《頑主》

80 當我們回憶過去時總是有意無意的將其美化。
一個生活平淡乏味的人總是喜歡想象自己過去曾有過熱烈動人的時光。
《我是狼》

81 王子文爺爺是我的老朋友，他們欺負我朋友的孩子，
欺負我們王家的孩子，我能不管嗎？
王朔經(jīng)典語錄

82 割了雞巴敬神，神也得罪了，自己也疼死了。

83 這感情就像一封地址不詳?shù)男牛瑢彝秾艺`，無論是掛號還是專遞，
最后總是又那退回發(fā)信人的手中。
《過把癮就死》

84 一千萬美元以下的，上房不帶劍的，
叫人瞧不出咱們從前心里其實挺狠的，不叫電影。

85 青春的歲月像條河，流著流著就成渾湯了。

86 人欲歧視人，人必歧視他！

87 過去作家中有許多流氓，現(xiàn)在的流氓則有許多是作家。

88 我不知道自己要干嘛，不想去任何地方也不想見人。
什么都不能引起我的興趣。
我感到麻木，像被銀針扎中了某個穴位周身麻痹，
別人撞了我，我也不以為然。
《過把癮就死》

89 不能寂寞，語不驚人死不休，我是流氓我怕誰？

90 我沒病，我嚴重沒病。
王朔經(jīng)典語錄

91 一個十八歲以上的成年人，居然還不知道自己以后的理想是什么，
自己喜歡的是什么，那真是教育的失敗。

92 初次見面無從識別時，我一般傾向相信女的，女的里傾向相信年輕女子，
年輕女子中又傾向相信那些漂亮姑娘，
漂亮姑娘中又傾向相信生活無憂的。
因為這類人群社會壓力比其他人群要小，
人性得以保存相對完好，環(huán)境允許她們善良，她們也沒理由不善良。
再說如果被人欺騙是注定的，與其讓別人騙，不如讓漂亮姑娘騙！

93 你必須只有內(nèi)心豐富，才能擺脫這些生活表面的相似。
《致女兒書》

94 叫我深深感動的不是什么炙熱呀，忠貞呀，救苦救難之類的品德和行為，
二十她對我的那種深深依戀，孩子式既純真又深厚的依戀。
《一半是海水，一半是火焰》

95 什么也瞧不見還站在那瞧，仰著脖子，瞪著白內(nèi)障，這叫信仰。

96 孔雀開屏固然好看，但轉(zhuǎn)過去就是屁眼了。

97 感情是不變的，對象可以替代，就像一江春水向東流，此路淤塞，
改選而行，反正我總是要向東流。
《過把癮就死》

98 我的人生理想不是小說家，而是酒店大堂副經(jīng)理，
這樣可以不負責地任過一輩子。

99 當別人指出你優(yōu)點的時候，應該虛心接受。

100 我壓根兒對文學沒什么認識，不知道什么是文學，自己想自己寫。
說實在的，對文學的認識是一個很復雜的事情，
沒有什么標準，每個人都可以有自己的標準。

101 每到這時，就會有一個人跳上我的床，雙腳夾住我，
拎起毛衣袖子憑空那么一拔，我便兩耳生風眼淚汪汪地大白于天下。
從記事起我們就不住在一起。
很多年我不知道她的下落，后來才發(fā)現(xiàn)她只在夜間出現(xiàn)，
天一亮又消失了。
《看上去很美》

102 潮流是只能等不能追的，這和在火車站等候火車是一個道理，
乖乖留在站上，總會有車來，至于剛開走的車，我們泛泛之輩是追不上的。

103 她把我看成完人，這不免給我?guī)�來許多不便，因為我不是完人；
她把我認作強者，這更糟糕，會苛求我。
《一半是海水，一半是火焰》

104 那么，如果你自己喜歡開車，我對你說，
你再開也開不到麥克拉倫車隊去，開再快也快不過舒馬赫，
開了有什么意思，駕照沒收了。

105 中國人是豬，不侵犯到自己的利益，就光知道埋頭賺錢，
誰死都和自己沒關系。一旦傷害到自己了，馬上就慘叫，
叫得簡直哭天搶地，然后一個大白饅頭扔過去，
立馬又焉了，別人喊的時候，他依然埋頭吃喝！

106 金庸能賣，全在于大伙兒活的太累，很多人活的還有些窩囊，
所以，愿意暫時停停腦子，做一把文字頭部按摩，
能無端生些豪氣，跟著感受一道善惡是非終有抱這一古老的中國便宜話，
第二天去受罪還能懷著點的希望。

107 那時作家比導演紅，一個年輕導演傍上一個好作家，
拿著劇本一拍就紅了，作品也不寒磣啊。
陳凱歌、張藝謀的都是好作家改的。
到他們(自己)做的時候，就成了。
《英雄》。

108 余秋雨、趙忠祥這樣先紅后紫的，引起社會廣泛關注，
成為焦點人物。
王朔總結說道：公眾人物就像公共汽車一樣，
大家都想上去搭一程。
不讓搭不成，拒載的后果更不堪設想。
每年的文化事業(yè)里都要開進這么幾輛大公共汽車，
大家就都有車搭有飯吃了。
而媒體就是賣票的、攬客的、管兒局的。
還是奉勸他們要了解交通狀況，
要想出人頭地就要當公共汽車讓人搭。

109 我去過一次什么大學，年輕特別不自重的時候，
一上臺我就覺得自己正一臉媚笑，想控都控制不住。

110 我覺得他(張藝謀)風風火火的，從1988年到現(xiàn)在，都20年了，
可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，
可以蔭庇后人了，你60的人，跟20的人怎么爭啊？
他怕這個聲望下去，而且他是一個陜西人，
很倔，你越說我不好，我越做給你看。

111 我只知道80后出過一個小偷叫郭敬明。他的行為算什么？
對我們來說算入室盜竊。郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要臉？
他那幫粉絲、小偷團伙的。
郭敬明說自己我又有名又有錢。你有什么錢呀？
別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？
那幾百萬算錢嗎？太可笑了。

112 思想是發(fā)現(xiàn)，是抗拒，是讓多數(shù)人不舒服的對人性本質(zhì)和生活真實的揭露。

113 新銳作家和傳統(tǒng)作家的區(qū)別是：新銳作家是裝逼讓傻逼們評價，
傳統(tǒng)作家是裝逼還不讓傻逼知道。
所以，傳統(tǒng)作家現(xiàn)在明顯干不過新銳作家。

114 老舍文革不來，他活著，也只有開開會，住院，
到處給人捧場說好好好頤養(yǎng)天年的分。

115 上床睡覺時，我翻來覆去地想，我們過去說過什么山盟海誓的話？
大概真沒說過，可那，還用說嗎？
《一半是海水，一半是火焰》

116 中國大片兒，無非就是亂花錢，動輒一兩個億，大手筆大制作，
說白了咱的大導演都是搞裝修的，張藝謀是一典型代表，
像《黃金甲》其實大部分錢就花在裝修上了，
剩下的一是買菊花了，
一是給那些有名無實的所謂豪華陣容當片酬了。
埋單的永遠是觀眾。

117 每一個關節(jié)、每一塊骨頭都摔得粉碎，
以至后來人們把他撈上來時不得不用一塊塑料布兜著像兜起一攤鼻涕。
《過把癮就死》

118 余秋雨演名人真是演得太累了，真替他累。
余秋雨就是心力交瘁，這老哥哥，他的書我都看過，
余秋雨也就最早一部好，后來就不行了。

119 石靜淡妝素裹出現(xiàn)在我面前，她后面跟著董延平。
石靜向我移步走來，她晶瑩透明，膚若蟬翼，
她的眼睛象浸于一缸清水的雨花石，純凈滑潤
我面無表情地望著她
我已經(jīng)無法作出任何表示了，連笑一下也是不可能的，
另有一種東西還是自由的，它從我眼中流出，
淌過我毫無知覺的面頰，點點滴在那只向我伸來的美麗的手
《永失我愛》

120 張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，
這話現(xiàn)在都在小聲說，就差大聲說了。
要不滅，影響極為惡劣，現(xiàn)在只等待著一個契機。
張藝謀是第一個買我劇本的人，
我過去說他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧于他，
他對我說實在的是很好的。

121 真理往往是在少數(shù)人手里，而少數(shù)人必須服從多數(shù)人，
到頭來真理還是在多數(shù)人手里，人云亦云就是這樣堆積起來的。
第一個人說一番話，被第二個人聽見，和他一起說，
此時第三個人反對，而第四個人一看，
一邊有兩個人而一邊只有一個人，便跟著那兩個人一起說。
可見人多口雜的那一方不一定都有自己的想法，
許多是沖著那里人多去的

122 逼有什么好牛的，這玩意兒姑娘們?nèi)耸忠粋�。

123 你說你愛我，其實我很清楚你骨子里是臟心眼，
是叫我將來在你老了失去勞動能力后保障你
你不肯學習意味著你將來不打算為我的衰老負責任。
你看這么多父母都快已經(jīng)把孩子打死了。
我靠，您這不是愛，愛是不能交換的，無條件付出，
不要回報，想都不想，起這念已是罪惡了，
付出中已經(jīng)達成次級回報
快樂獎賞了；
跟犧牲肉體放棄清白遺臭萬年享受痛苦那種境界又怎么聊呢
聽都沒聽說過吧？
我國人群的基本價值觀是混亂的，混沌不明的，越老越不懂事。
《致女兒書》

124 這海灘由于荒蕪而顯得蒼涼空曠，天低水闊，海風遒勁。
海水象呼吸一樣有節(jié)奏地把清波碧浪一道道推上岸來，
似在笑容可掬地邀請：來，讓我為你洗滌。
得不到回應，一步步退回，消逝、湮滅；
繼而又笑盈盈地走上岸來，周而復始，盛情不衰。
遠處海水波晃鱗閃，跳躍不休，也象萬千人頭攢昂。
搔首弄姿，各執(zhí)一態(tài)；戀戀不舍，生生不息。
站在這情意感人的大海面前，我涕泗滂沱。
《空中小姐》

125 九十年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；
現(xiàn)在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。

126 老舍，像他同時代的大多數(shù)作家一樣，只當了半輩子好作家。

127《滿城盡帶黃金甲》我沒看。地主才認為金子是最好的，
就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。
國產(chǎn)的SB大片我不看。

128 我感激所處的那個年代，在那個年代學生獲得了空前的解放，
不必學習那些后來注定要忘掉的無用知識。
演員們的成名戲是怎么拍的？
99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，
你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。
絕對不比其他行業(yè)更黑，都是公開的。

以上這篇王朔語錄精選128句_王朔說過的經(jīng)典的話就是小編為大家收集整理的全部內(nèi)容了，希望大家會喜歡。如果您喜歡這篇文章，請分享給您的小伙伴們吧！歡迎持續(xù)關注我們的后續(xù)更新。

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王朔語錄_王朔說過的經(jīng)典語錄_句句精辟

1 沒有誰能在誰的心里永遠牛逼，早晚會過期。
如果過期了，就不要再去留戀，過期后的思念是一種犯賤。

2 寫作，其實就是排泄，大大的快感！

3 《滿城盡帶黃金甲》我沒看。
地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。
國產(chǎn)的傻逼大片我不看，我在美國呆半年，
美國大片就把我看惡心了，他們就一個路子。

4 數(shù)學就是做，不斷做，
做到你考試的時候發(fā)現(xiàn)試卷上所有的題目都做過，就行了。

5 再有一個背判我的就是我的記憶。
它歉一個佞臣或女奴一樣善于曲意奉承。
當我試圖追求第一戲劇效果時，它就把憨厚純樸的事實打入黑牢，
向我貢獻了一個美麗妖嬈的替身。
《動物兇猛》

6 (這是)我個人的隱私，涉及到別人我不愿意說，
我個人無事不可和人說的。
吸毒嘛，我告訴你我吸過，我當衛(wèi)生員的時候就接觸了這個
我認為那是惡習，這個東西叫濫用精神類的藥品，是麻醉品。
但我躺在地上時，你們誰關心過我？

7 中國人之間的對話，多數(shù)是黑暗和黑暗的對話在有光的地方見。
可惜很多人一輩子沒見到過彼此，
一直在黑暗中喧囂，卻看不到真實是什么。

8 原來大家更相信一點，
覺得地上的每一點亮兒都是那個夢想照下來的，
都仰著脖子去接光，脖子曬熱了，就覺得溫暖；
曬黑了，就覺得健康；
燙皮兒了，夢更近了；
起泡了，已經(jīng)在夢里了，痛并快樂著；
泡破了，露肉了，肉熟了，肉糊了，肉疼了，鼻子哭了。
《我的千歲寒》

9 一個好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有時意味著庸俗。
國外的卡夫卡，中國的韓寒，都是例子。

10 我覺得中國人的家庭關系不太正常，孩子承擔這么多的義務，
父母拼命來要求孩子，說什么贏在起跑線上我特別討厭這種說法，
把孩子訓練成一個賺錢機器，這就叫成功，
表面是為孩子好，其實是想自己將來有個靠山，
無情剝奪孩子童年的快樂。
這是一種顛倒，顛倒的人性，這不是愛孩子，
所以就會出現(xiàn)那樣奇怪的邏輯，就是我為你好我可以打你，
我愛你我打你。
《致女兒書》

11 演員們的成名戲是怎么拍的？99%不是睡覺睡出來的。
你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，
你把自己給睡爛咯，都沒有用。
絕對不比其他行業(yè)更黑，都是公開的。

12 草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數(shù)嗎？
不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。
你怎么理解？

13 刻薄在三十年代是上海左翼文人的強項，
很出了些語言棍子或曰大師。

14 我抖得像個桑巴舞女演員，牙齒為周身韻律打著節(jié)拍。
我從跳臺的梯子上是蹲著屁股朝后爬下來的，
腳軟得像耳朵一樣撐不住任何東西，
直到踩著了地面仍感到隨時都會仆地而死。
《過把癮就死》

15 敢于對抗所有人，把夢做到底，是一種做人的極致。

16 死一王小波，把人王小波抬出來供出來，
你別招人王小波討厭了。

17 我一向反感信念過于執(zhí)著的人，僅僅自我欺騙也就罷了，
往往對別人造成很大的傷害。

18 我養(yǎng)過一只蒼蠅，一冬天往玻璃上撞，春天我打開窗戶，
它經(jīng)過窗口就掉下來，我說，你丫裝什么呀？
它說：不習慣。

19 時間對我說：你忘了我也沒用，因為你想忘了的，與我無關。

20 誰讓咱們小時候沒好好念書呢，現(xiàn)在當作家也是活該！

21 王彬彬（南京大學中文系教授）為了城市戶口和就業(yè)，
博士畢業(yè)又去拉關系，混進南京軍區(qū)，
這是對人民軍隊的玷污，我覺得非常卑鄙。
王朔經(jīng)典語錄

22 我和毛主席怕過誰呀。

23 我希望能夠活在電影里，所有生活中遇到的不如意，
到電影里都被簡化成一行字幕：很多年以后。

24 人在里面吃飯睡覺談笑走動如同置身舞臺。
視野相當開放，內(nèi)心卻緊張，明白意識隨時受到外來目光的觀看，
一舉一動都含了演戲成分，生活場面不知不覺沾染了戲劇性，
成就感挫折感分外強烈，
很多事情都像是特意為不在場的第三者發(fā)生的。
《看上去很美》

25 我認為批評不分善意批評和惡意批評的，
你一定要善意的批評實際上就等于是不讓人批評。

26 平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。
社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。
人類就是裝著裝著，才進步的啊。

27 當受到壓力時我本能地選擇妥協(xié)和順從，
寧肯采取陽奉陰違的手段也不挺身站出來說不！
因為我從沒被人說服過，所以也懶得去尋求別人的理解。
人都是頑固不化和自以為是的，
相安無事的惟一辦法就是欺騙。
《動物兇猛》

28 聰明人有一個特點，就是善于把無價值的事做得有聲有色，
在玻璃魚缸里游泳，也有乘風破浪的氣魄。

29 文革中那些說起來近乎紀念碑式的人物都不分先后做了丑惡表演，
你高我，我高你，
其下作還不如今天監(jiān)獄里關的那些刑事犯。
王朔語錄

30 我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，
什么都需要裝修呀。
而且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。
這是我對他的看法，我不能對他有看法呀？

31 既然我已經(jīng)在一種勢力下面低了頭，
我寧愿就此尊重所有勢力的權威，
對一個已然喪失了氣節(jié)的人來說，
更壞更為人所不齒的就是勢利眼。
《動物兇猛》

32 我羨慕那些來自鄉(xiāng)村的人，在他們的記憶里總有一個回味無窮的故鄉(xiāng)，
盡管這故鄉(xiāng)其實可能是個貧困凋敝毫無詩意的僻壤，
但只要他們樂意，
便可以盡情地遐想自己丟失殆盡的某些東西仍可靠地寄存在那個一無所知的故鄉(xiāng)，
從而自我原宥和自我慰藉。

33 文章這個東西，在語句通順，錯別字不多到影響閱讀的情況下，
好壞完全沒有評判的標準。
我隨便拿一篇朱自清的文章交上去，
沒有一個老師會覺得自己的學生寫作文好到有名家的水平了，
并且照樣會作出很多修改意見

34 老作家都沒資格談人格二字。

35 女人就像眼鏡，度數(shù)不合適，繼續(xù)戴著只會損壞視力。

36 老舍，像他同時代的大多數(shù)作家一樣，只當了半輩子好作家。
由此可見，真誠，
與偉大的時代同步并不能保證一個作品篤定成功。

37 這人太討厭了，不接電話就是告你我不愛接，
我就不能讓他覺得有志者事竟成。

38 大家喜歡劉慧芳那樣的人物，吃多大的苦都得自己扛著，
多虛偽的價值觀，我不伺候了！

39 我們中國人比你們看的透，歷史感比你們強，
從來都是讓歷史告訴未來沒現(xiàn)在什么事。

40 我這輩子說得最讓人無從反駁的話就是被子不用疊
本來就是要攤開睡的
然而這也是第一個被人反駁掉的。
懂么，這就是規(guī)矩。
我們之所以悲哀，是因為我們有太多規(guī)矩。

41 那是一個明白無誤的虛點，像襪子上的一個洞，別人看不到，
我自己心知肚明：我標榜的那一路小說其實是在簡化生活。
《看上去很美》

42 我知道世界上沒有鬼魂，但有噩夢。
假若那些身臨其境般又極為逼真的夢中場面日復一日地再現(xiàn)、強化，
便足以使人大白天也產(chǎn)生帶有強烈真實感的幻覺，
特別是夢中的環(huán)境和氣氛與現(xiàn)實中的環(huán)境和氣氛完全一模一樣。
《一半是海水，一半是火焰》

43 最純潔的關系是金錢關系，最平等的關系是契約關系。

44 我打你，我追著你堅強！我有多快你比我還要快！
我天天打打你讓你學得快我打死你怕你成禍害！
慈，是盼你日后頭一個被狼拖走。
孝，是一家大猴不讓小猴活。
《我的千歲寒》

45 時間是個收破爛的，你本想將破爛扔給他，卻不小心把自己也扔了。
《時間說》

46 夏天在我看來是個危險的季節(jié)，
炎熱的天氣使人群比其他季節(jié)裸露得多，
因此很難掩飾欲望。
《動物兇猛》

47 你是一面清澈的鏡子，處處照出我的原則。
《給女兒的信》

48 中華民族是來自五湖四海的，漢族本身就是一個混血民族。
北京猿人一個媽生的，流徙四方，
五十萬年后都不認得了，再結婚也出現(xiàn)雜交優(yōu)勢。
《致女兒書》

49 那些貌似熱情的話都是開涮。
這種涮人的惡癖基于一種根深蒂固的優(yōu)越感。
是的，自以為了不起，有折騰勁兒少立身之才，
淪入社會底層而不自知，肉爛嘴不爛，
于話語中維持自大，像活在夢里，依舊卓爾不群，睥睨眾生。
是愛裝大個兒的，是流氓假仗義，也有點不甘寂寞，
然而，還就不是什么亂七八糟笑容可掬的所謂小人物。
《看上去很美》

50 中國電影想跟國際接軌，跟人家好萊塢打招呼，還得且等呢！

51 一個足球迷，一個金庸迷，都跟義和團似的，千萬別招他們。

52 所有自夸的、自以為正確的，在外招搖的，
都是暗中夾帶自己私利的，必須有人出來給他們添點惡心，
別讓他們覺得有一手遮天的好事，
占多大便宜現(xiàn)多大眼，這不是灑狗血，是行使自然律。

53 朋友無非兩種：可以性交的和不可以性交的。

54 余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎？
一本小說沒寫過，你配稱作家嗎？
散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經(jīng)是一個不青春的青春作家了。
還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。

55 一個男子失戀以后，要么自殺，要么再戀一次愛，
而第二次找對象的要求往往相近于第一個，這種心理是微妙的，
比如一樣東西吃得正香，突然被人搶掉，
自然要千方百計再想找口味相近的
這個邏輯只適用于女方背叛或?qū)ζ渥非笪垂��?br />若兩人彼此再無感情，便不存在這種影子戀愛，
越吃越臭的東西是不必再吃一遍的。

56 冬天天冷，大雪封山，一出門就是一溜腳印，
跟蹤別人經(jīng)常被人反跟蹤，搞不好就被人家抄了窩子，
堵著山洞，像守著冰箱一樣樣吃。
《致女兒書》

57 只有逢場作戲的人才熱衷愛情至上，用空洞的海誓山盟欺騙對方
沒有比這更不正派的了。

58 孩子生下來都是天使，大人把他們教育成人。
王朔經(jīng)典語錄

59 我不記得愛過自己的父母。
小的時候是怕他們，大一點開始煩他們，再后來是針尖對麥芒，
見面就吵；再后來是瞧不上他們，躲著他們，
一方面覺得對他們有責任，應該對他們好一點，
但就是做不出來、裝都裝不出來；
再后來，一想起他們就心里難過。
《致女兒書》

60 有這個詞存在，必是有那么一種行為。
特別是一些動詞，所指一定在每個人的能力內(nèi)，
為什么對我們來說那么陌生，我們到底還能干什么？
這激起了我們極大的好奇心。
《看上去很美》

61 你討厭我，就應該和我不一樣，比我文明，
你可千萬留神不要變成和我一樣的人。

62 所有小說寫的都是真事。怕嚇著你們才叫小聲說。

63 經(jīng)驗告訴我，大部分人不配我用誠實的態(tài)度對待。
誠實大多數(shù)時候不會使事情更簡單，
反而導致尷尬和不必要的浮想聯(lián)翩。
一般會被指為缺心眼兒，同時助長一種極為不良的心態(tài)：自大。
《致女兒書》

64 我的心情并沒有因為罵了一頓這個無辜的、
平心而論還算和善的老頭子好多少。
《過把癮就死》

65 我生性不愛受困，常常違反班規(guī)，班主任常罰我抄班規(guī)20遍，
我只好三支筆一起握。
我常對人說，我的一手好字就是這么練出來的。

66 占著茅坑不拉屎是可惡的，其實，最可恨的卻是拉完了屎還要占著等坑。

67 金庸那時候老了，想把自己立為宗師，要進中國文學殿堂。

68 我女性朋友太多了！過幾天我就準備讓到我家住。

69 最近看了幾部電影，都是史詩般的坑爹大作，總是玄幻中帶著科幻，
科幻中帶著魔幻，魔幻中帶著言情，言情中帶著驚悚，驚悚中帶著文藝，
文藝中帶著武俠，武俠中帶著警匪，警匪中帶著懸疑，不倫不類。

70 蒸多大窩頭將現(xiàn)多大眼。

71 在我少年時代，
我的感情并不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易于掌握流量，
常常對微不足道的小事反應過分，要么無動于衷，
要么摧肝裂膽，其縫隙間不容發(fā)。
這也類同于猛獸，只有關在籠子里是安全的可供觀賞，
一旦放出，頃刻便對一切生命產(chǎn)生威脅。
《動物兇猛》

72 少年和中年的分野是，人小樹大，看似遙遙無期。
《致女兒書》

73 擱今天就是一傻逼，有朋友從外地來，能樂得不知道自己姓什么。
三個人了準有一個人能教我。
這不是傻逼嗎？
擱今天哪個寶貝說這么一頓大實話，誰會給他出書？
還當祖宗敬著，招來一堆更傻逼的人認真學習？

74 人擋著我，我就給人跪下我不慣著自己。

75 原來的夢想也是相信有個幸福存在，有個人間天堂，
一個公平的社會，人和人都互相信任，也值得信任，
人和人都不互相消滅，一個無憂無慮，
一個快樂無比，愛情根本不是事！
沒說平等，說的也是平等以后的社會。
《我的千歲寒》

76 為什么我還會有難以排遺的寂寞心情和壓抑不住的強烈懷念？
為什么我會如此激動？如此敏感？如此脆弱？

77 那些對一本書做出評判的評論家，都象被戴上綠帽的丈夫，
別人都比他們早悉奸情，而他們自己還蒙在鼓里。
王朔經(jīng)典語錄

78 八十年代這撥孩子的成色不好。

79 他向我提出結婚申請時，我們也做了半年毫不含糊和的朋友。
期間經(jīng)過無數(shù)的考驗，
最無恥最肆無忌憚的挑拔者也放棄了離間我們關系的企圖。
可以說這種關系是牢不可破和堅如磐石的，
就像沒有及時更換藥的傷口紗布和血痂粘在一起一樣，
任何揭開它的小心翼翼的行為都將引起撕皮裂肉的痛楚。
《過把癮就死》

80 我在西樵山，看了五千五百次日出，無端難過了五千五百次，
破曉醒來心坎處處哀傷，日暮山中歸來渾然以忘，
不知陽光有快車，長空有手勢，白云在繪山，白云在繪路，
白云在繪山川萬物，頑石有憶，蒼苔有想，
游魚無非前兒女，飛鳥盡是舊情人，春風吹開萬年歷，
秋雨降下千秋寒，閃電暴露前朝事，雷鳴都是舊消息，
遠星參商古渡口，新酒從來不新鮮，地平線上生面孔，
地球一輪新組合，渾天瘋轉(zhuǎn)終不轉(zhuǎn)，滄�？裾舻降赘�，
從流竄到淌，到翠微，三十六億五千萬次日落走一趟，
不是什么都沒見過，而是什么都見過，什么都失去了
――明白了，但是一扭臉，忘了。
藍天有指示，藍天畫得很清楚，但是一低頭，
只顧哭，哭得肝疼，哭誰，不曾記得。
《我的千歲寒》

81 紅學家是最無聊的一群。

82 張鈺你也別過多說她，弱者沒人撐腰，她只能來惡。

83 我們不會互相誹謗，互相鄙薄吧？
《一半是海水，一半是火焰》

84 不是我要蹂躪你，這話兒不說我心里不爽！
王朔經(jīng)典語錄

85 人生不過百年，最后仍要分手，永世不見，
我們不過提前了5分鐘而已。
《過把癮就死》

86 本來以為父親會非難我，孰料他竟意外的態(tài)度誠懇，
并無疾言厲聲，基本屬于娓娓動聽和循循善誘。
他告誡我年輕的時候應該把精力都用到學習上去。
要樹立遠大理想，要有自己目標，
當然這目標不是別的什么，而是當時惟一的；
做革命的可靠接班人。

87 如果過分沉醉于手段，最后總把目的忘了。
《玩的就是心跳》

88 你可以驅(qū)散任何罩在你身上的陰影。
《致女兒書》

89 識的大門這就等于向我們開了條縫，
新詞匯瀑布般傾瀉在我們這些孩子頭上，
從黑板、書、歌、阿姨和大孩子的嘴里一進而出。
那是一個神奇的過程，
紛紛揚揚的世界被筆劃繁復的文字重組，
每一件形象分明的物體都有一個單線條的縮寫，
每一個動作、每一個念頭都有命名，一提便知。
那時我才知自己有多渺小，
在人類活動中所占的份額之少，一些詞完全與我無關，
寫出來望而生畏，每個字都認識，
聯(lián)在一起不明就里。
《看上去很美》

90 你還年輕，依然漂亮。
《一半是海水，一半是火焰》

91 沒有比想在別人記憶中不朽更自欺的。
《玩的就是心跳》

92 韓寒老實說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹NB了，
不過少年意氣寫些東西而已。
80后整個歷史翻篇兒，他們不知道的事兒多了。

93 我不想談過去，窮途末路的人才對過去戀戀不已。
《過把癮就死》

94 我只知道80后出過一個小偷叫郭敬明。他的行為算什么？
對我們來說算入室盜竊。

95 成名以后特別沒勁，那是一幫什么人呀？
是一幫幸運兒，都沒什么真才實學，包括我。

96 中央臺的春節(jié)晚會多次�。⊥铝撕脦啄瓴荒茉倏戳�。
那還不如東北農(nóng)民過年呢！大紅大綠多土��！
他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。
你看春節(jié)晚會一開始，金光閃閃，
你看那幫女的都跟姨太太似的。

97 人還是要交幾個壞朋友的。
日子是最操蛋的，隔幾天跟你起一次膩。
酒還能隨時給自己起個哄。
但也不能太拿它當朋友，一起玩行，跟它交心，不知道給你帶哪去了。
也就是把它當個騷貨，閑了招它兩下。
高興是發(fā)愁的男朋友，發(fā)愁一下班就叫他出來。
你好像和正義很熟？你簡直就是真理本人。我和道德最不熟了。
社會，就是一幫人在那裝呢。人啊，就是裝著，才進步的。
我一直在演一個自己，一開始以為別人不知道。
其實別人全知道，就看我演呢。
快樂她媽是清白，她爸叫善良。
我不是他們倆生的，我是自私和虛榮生的。
我還有一叔叫自尊，這叔是殘疾人。
一舅叫虛偽，這是一全乎人。
《我的千歲寒》

98 我照貓畫虎學會了很多平時常說的話怎么寫：
桌子、椅子、吃飯、勞動什么的。
還有一些蠻抽象的字眼：
社會主義、共產(chǎn)黨、國家、革命，因為總聽，習以為常，
也當作有實物形狀的名詞不假思索地認識了。
寫的時候腦中一概浮現(xiàn)出一尊高大魁梧的男人身影，
以為這都是關于這男人的不同稱呼。
《看上去很美》

99 這是你出生的那一刻，你在宇宙洪流中，受到我們的邀請，
欣然下車，來到人間，我們這個家，投在我們懷中。
每個瞬間都是一幅畫，美好的，死亡那一刻也是如此。
你是從畫上下來的，我們都是，我們?yōu)槿酥�前都是在畫中�?br />永恒是一副無涯的壁畫，我們是其中的一抹顏色。
這之后也要回到畫中，所以不要怕死，
那就像把降落的鏡頭倒放。
向天上飛去是不疼的，因為你不會撞在一個結實的平面上，
是一個沒有落點和終點的過程，不結束。
是溶在里面，像黃油抹在一片烤熱的面包上。
到你想找自己，已滲透開來，在燦爛之中。
你就是燦爛，如果燦爛有眼睛的話。
你會看到自己的出生，看到一切，
因為這一切原封不動一五一十擺在你眼前。
《致女兒書》

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王朔語錄

1.10年之內(nèi)，張藝謀是斯皮爾伯格，姜文是庫布里克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。

2.本來以為父親會非難我，孰料他竟意外的態(tài)度誠懇，并無疾言厲聲，基本屬于娓娓動聽和循循善誘。他告誡我年輕的時候應該把精力都用到學習上去。要樹立遠大理想，要有自己人生目標，當然這目標不是別的什么，而是當時惟一的；做革命事業(yè)的可靠接班人。

3.不能寂寞，語不驚人死不休，我是流氓我怕誰？

4.仇恨會扭曲人的臉，我就由一個清純少年變得兇相畢露。

5.告全國貪官書：你們還要卷多少錢才叫夠，才肯罷手？

6.觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。

7.郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要臉？他那幫粉絲、小偷團伙的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什么錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。

8.韓寒老實說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。

9.男人是利己的，女性是利他的。雖然可能只是為了保護基因，雖然有很多長舌婦討厭。

10.年之內(nèi)，張藝謀是斯皮爾伯格，姜文是庫布里克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。

11.痞子坦蕩蕩，老師常戚戚。

12.平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。

13.評論家就像太監(jiān)。自己辦不了事，凈瞧皇上在那兒辦事了，回頭到處散去，假裝懂。

14.全國一年只放一部電影，大片和大片還互相躲呢。放倆，今年就太熱鬧了。沒什么見識的小報記者就得滿世界嚷嚷有擂臺。還不如樣板戲呢，那還八個呢。

15.人擋著我，我就給人跪下，我不慣著自己。

16.死一王小波，把人王小波抬出來供出來，你別招人王小波討厭了。

17.他們唱的是那個年代很流行的俄國民歌《三套車》，歌詞樸素，曲調(diào)憂傷。在月朗星疏、四周的山林颯颯作響的深夜，聽來使人陡然動情，不禁嘆息，無端有遺珠失璧之慨。我至今有所不解；中蘇兩國的民族經(jīng)歷是那么相似，為什么兩國的民歌傳達的精神實質(zhì)那么不同？我們的民歌總是歡快的，要么就是軟綿綿的傷感，偶有悲涼也是乘興而抒，大概我們的人民個個都是天生的樂觀主義者所以如此吧。

18.為什么我還會有難以排遺的寂寞心情和壓抑不住的強烈懷念？為什么我會如此激動？如此敏感？如此脆弱？

19.我不認識的人都對抱有殷切期望。似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自己一點把握也沒有。

20.我從小就是一個壞孩子，他們一直罵我，說你丫一個傻逼。我從來沒認為我正確過，正確只有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過，誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自己。

21.我發(fā)她給你的時候就告你沒有,進門什么也甭說就直接脫鞋子上炕,要說就到炕上說,完了事再說.這事不能多說,誰沒點傷心史?說來說去說出正義感來你還怎么脫褲子?辦的就是齷齪事就忌深沉,你還偏裝出上帝的模樣,誰好意思和上帝睡覺?

22.我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內(nèi)心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。

23.我讓你當流氓是有道理的.你們手腕比我差.談估量愛聽的理想人生你們行嗎?你們侃的出我那境界?咱先把這姑娘的精神深華了,讓她覺得物質(zhì)金錢都是特骯臟特鄙俗的,然后把她拋棄的都撿回來,陋出特偽善的嘴臉,讓她覺得特厭惡,自個就顛了,錢也不要了,一輩子特瞧不起咱,再見面也不打招呼.

24.我一點也不感動，不是施教者不真誠抑或是這道理沒有說服力，而是無法再感動了。類似的話我從不同渠道聽過不下一千遍，我起碼有一次到兩百次被感動過，這就像一個只會從空箱子往外掏鴨子的魔術師，你不能回回都對他表示驚奇。另外我也不認為過份吹捧和寄予厚望對一個少年有什么好處，這有強迫一個體弱的人挑重擔子的嫌疑，最好的結果也不過是造就一大批野心家和自大狂。

25.我又羞又急，漸漸萌生出一種難以遏制的憤怒，真想抄起個什么沉重結實的東西扔過去，以驚人的豁啷一響和滿地粉碎的結果來表達我的感情。當然，同我鼎沸欲噴的情緒恰成鮮明對照的就是我身體的一動不動。

26.我在清澈透明的池底翻滾、爬行，驚恐地揮臂蹬腿，想摸著、踩著什么緊硬結實的東西，可手足所到之處，都是一片溫情脈脈的空虛，能感到它們沉甸甸、柔韌的存在，可聚散無形，一把抓去，又眼睜睜地看著它們從指縫中瀉出、溜走。

27.余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎？一個小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經(jīng)是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了

28.在我少年時代，我的感情并不像標有刻度的咳嗽糖漿瓶子那樣易于掌握流量，常常對微不足道的小事反應過分，要么無動于衷，要么摧肝裂膽，其縫隙間不容發(fā)絲。這也類同于猛獸，只有關在籠子里是安全的可供觀賞，一旦放出，頃刻便對一切生命產(chǎn)生威脅。

29.張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧于他，他對我說實在的是很好的。

30.這人太討厭了，不接電話就是告你我不愛接，我就不能讓他覺得有志者事竟成。

31.蒸多大窩頭將現(xiàn)多大眼。

32.只有逢場作戲的人才熱衷愛情至上,用空洞的海誓山盟欺騙對方-----沒有比這更不正派的了.

33.中央臺的春節(jié)晚會多次��！吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農(nóng)民過年呢！大紅大綠多土��！他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。你看春節(jié)晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。

王朔經(jīng)典語錄

王朔經(jīng)典語錄

1、我的人生理想不是小說家，而是酒店大堂副經(jīng)理，這樣可以不負責地任過一輩子。

2、我從小就是一個壞孩子，他們一直罵我，說你丫一個傻逼。我從來沒認為我正確過。正確只有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過？誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自己。

3、我不認識的人都對我抱有殷切期望。似乎他們認定我將來會成為一個了不起的人，而這點在當時我自己一點把握也沒有。

4、我去過一次什么大學，年輕特別不自重的時候，一上臺我就覺得自己正一臉媚笑，想控都控制不住。

5、有的時候我也不懂自己為什么這樣陰暗，把別人的事兒一律往壞處想。窮人出本書認定這人不甘寂寞，不守本分；名人說兩句閑話就認定這人是裝孫子，沒話找話；媒體報道某人某事就說是炒作；導演拍部片子，賣錢了是傻逼。說來說去，就不相信這人目的就是他正在干的這件事，一定要去打探、猜他后面的真正動機。

6、當孤獨成了慣性，孤獨也就成了信仰。

7、你討厭我，就應該和我不一樣，比我文明，你可千萬留神不要變成和我一樣的人。

8、我和老徐的博客的區(qū)別在于我是肺腑之言，她是一種無奈的生活態(tài)度，我真是一個自我感覺超級良好的人，所以有時洋洋得意之后也覺得自己特討厭。但是老話說：肺腑爾能語，醫(yī)師色如土。

9、我當然不看自己的書，誰自大看自己的作品，寫完都寫惡心了，還再回頭看？

10、寫作，其實就是排泄，大大的快感！

11、我壓根兒對文學沒什么認識，不知道什么是文學，自己想自己寫。說實在的，對文學的認識是一個很復雜的事情，沒有什么標準，每個人都可以有自己的標準。

12、文學的關鍵在于，得你操文學，不能讓文學操了你！

13、一個好作家心理完全健康是不太可能的，心理健康有時意味著庸俗。國外的卡夫卡，中國的韓寒，都是例子。

14、過去作家中有許多流氓，現(xiàn)在的流氓則有許多是作家。

15、標準必須攥在自己手里，我覺得好就好。我把標準交給你了，你還不把我弄死了，我還得聽。我還真不信這個了，我走個人路線，我就不跟你們同流合污，跟誰都不是一頭的。

16、所有小說寫的都是真事。怕嚇著你們才叫小聲說。

17、新銳作家和傳統(tǒng)作家的區(qū)別是：新銳作家是裝逼讓傻逼們評價，傳統(tǒng)作家是裝逼還不讓傻逼知道。所以，傳統(tǒng)作家現(xiàn)在明顯干不過新銳作家。

18、誰讓咱們小時候沒好好念書呢，現(xiàn)在當作家也是活該！

19、沒有誰能在誰的心里永遠牛逼，早晚會過期。如果過期了，就不要再去留戀，過期后的思念是一種犯賤。

20、我不是文人，孫子才文人呢！

21、我們都是這樣的人：面對壓力，我們本能地選擇順從，因為我們沒有被說服過，也懶得說服別人；人，都是驕傲和自以為是的，相安無事的唯一辦法是欺騙。

22、當人被迫陷入和自己的志趣相沖突的庸碌無為的生活中，作為一種姿態(tài)或是一種象征，必然會借助于一種惡習，因為與之相比懨懨生病更顯得消極。

23、所有人都不是好人，我是人，所以我只能不是好人。這么想顯得事情有商量，一切都是先正的，與個人品質(zhì)無關。不是不想當好人，是當不成，甚至可以把這歸為人性，這樣才算全乎人兒，好人才沒人性呢？

24、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。

25、我一向反感信念過于執(zhí)著的人，僅僅自我欺騙也就罷了，往往對別人造成很大的傷害。

26、聰明人有一個特點，就是善于把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸里游泳，也有乘風破浪的氣魄。

27、中國人之間的對話，多數(shù)是黑暗和黑暗的對話——在有光的地方見�？上Ш芏嗳艘惠呑記]見到過彼此，一直在黑暗中喧囂，卻看不到真實是什么。

28、人得要點小毛病，在一些小地方可以稍稍放縱一下自己，這樣你才會被人接受。誰愿意了老跟一個圣人在一起呀？

29、張藝謀是該滅了，所有人都覺得他是臭大糞，這話現(xiàn)在都在小聲說，就差大聲說了。要不滅，影響極為惡劣，現(xiàn)在只等待著一個契機。張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧于他，他對我說實在的是很好的。

30、社會上多少人瘋了自己都不知道，還在演正常人。

31、老舍，像他同時代的大多數(shù)作家一樣，只當了半輩子好作家。由此可見，真誠，與偉大的時代同步并不能保證一個作品篤定成功。

32、余秋雨演名人真是演得太累了，真替他累。余秋雨就是心力交瘁，這老哥哥，他的書我都看過，余秋雨也就最早一部好，后來就不行了。

33、金庸的小說，總體印象，情節(jié)重復，行文啰嗦，永遠是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也干不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。

34、易中天，我以前以為他是個說書的，后來發(fā)現(xiàn)他很貧。

35、《滿城盡帶黃金甲》我沒看。地主才認為金子是最好的，就跟鑲了一口大金牙似的，土鱉。國產(chǎn)的傻逼大片我不看，我在美國呆半年，美國大片就把我看惡心了，他們就一個路子。

36、一千萬美元以下的，上房不帶劍的，叫人瞧不出咱們從前心里其實挺狠的，不叫電影。

37、導演是所有藝術門類中最不真實的人，他就是一個總匯，是一個整合資源的人，設計打法的人，相當于部隊打仗時的參謀長。司令是制片人。參謀長臭點，司令堅決，士兵英勇，仗還是能打的。

38、九十年代的大眾娛樂，一件感人肺腑的事兒，全國人民都跟著哭；現(xiàn)在電視上動不動就哭，卻一件感人肺腑的事兒都沒有。

39、中央臺的春節(jié)晚會多次啊！吐了好幾年不能再看了。那還不如東北農(nóng)民過年呢！大紅大綠多土��！他們真的特別可笑，以為大紅大綠是中國人。滿清來時才這樣，明朝是那樣嗎？宋朝是那樣嗎？人家都水墨，不帶掛色兒的，掛這么怯的色兒，穿著被面就上去了。什么呀，亂七八糟的。你看春節(jié)晚會一開始，金光閃閃，你看那幫女的都跟姨太太似的。

40、最近看了幾部電影，都是史詩般的坑爹大作，總是玄幻中帶著科幻，科幻中帶著魔幻，魔幻中帶著言情，言情中帶著驚悚，驚悚中帶著文藝，文藝中帶著武俠，武俠中帶著警匪，警匪中帶著懸疑，不倫不類。

41、中國電影，神馬玩意？看得睪丸素都要燃燒殆盡了，難道你們丫不覺得騙錢很可恥嗎？第N代導演？一坨狗屎。

42、中國大片兒，無非就是亂花錢，動輒一兩個億，大手筆大制作，說白了咱的大導演都是搞裝修的，張藝謀是一典型代表，像《黃金甲》其實大部分錢就花在裝修上了，剩下的一是買菊花了，一是給那些有名無實的所謂豪華陣容當片酬了。埋單的永遠是觀眾。

43、中國電影想跟國際接軌，跟人家好萊塢打招呼，還得且等呢！

44、郭敬明，完全一小偷，怎么那么不要臉？他那幫“粉絲”、小偷團伙的。郭敬明說，我又有名又有錢。你有什么錢呀？別不要臉了，寫那點東西能掙幾個錢呀？那幾百萬算錢嗎？太可笑了。

45、青春的歲月像條河，流著流著就成渾湯了。

46、我說張藝謀是搞裝修的，你不能說裝修有問題，什么都需要裝修呀。而且刻薄不刻薄，您聽著，您不愛聽您就不聽。這是我對他的看法，我不能對他有看法呀？

47、生活不能改變，我就改變，誰都不能改變我的好心情。

48、演員們的成名戲是怎么拍的？99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業(yè)更黑，都是公開的。

49、往前看，指日可待；往回看，風馳電掣。這是我對歲月的感受。

50、平時大家都裝，不裝早打出腦漿子來了。社會，就是一幫人在那兒裝呢，誰不裝，有人找你聊。人類就是裝著裝著，才進步的啊。

51、什么也瞧不見還站在那瞧，仰著脖子，瞪著白內(nèi)障，這叫信仰。

52、割了雞巴敬神，神也得罪了，自己也疼死了。

53、我從小就是一個壞孩子，他們一直罵我，說你丫一個傻逼。我從來沒認為我正確過，正確只有一個，大家都在窮其一生在錯誤中尋找，誰正確過，誰也沒正確過。我們都在錯誤中。我們首先認為我們是錯誤的，才能校正自己。

54、不能寂寞，語不驚人死不休，我是流氓我怕誰？

55、演員們的成名戲是怎么拍的？99%不是睡覺睡出來的。你這孩子不能演戲就不能用，你睡出大天來，你把自己給睡爛咯，都沒有用。絕對不比其他行業(yè)更黑，都是公開的。

56、朋友無非兩種：可以性交的和不可以性交的。

57、金庸能賣，全在于大伙兒活的太累，很多人活的還有些窩囊，所以，愿意暫時停停腦子，做一把文字頭部按摩，能無端生些豪氣，跟著感受一道善惡是非終有抱這一古老的中國便宜話，第二天去受罪還能懷著點的希望。

58、蒸多大窩頭將現(xiàn)多大眼。

59、我覺得他(張藝謀)風風火火的，從1988年到現(xiàn)在，都20年了，可以歇會兒了，世界你也跑遍了，虛榮你也嘗盡了，可以蔭庇后人了，你60的人，跟20的人怎么爭�。克�怕這個聲望下去，而且他是一個陜西人，很倔，你越說我不好，我越做給你看。

60、知道光和光怎么打招呼嗎?在最黑的地方見。

61、魯迅的小說寫得確實不錯，但不是都好，沒有一個作家的全部作品都好，那是扯淡。而且，說魯迅的小說代表中國小說的最高水平，那也不是事實。

62、生活不能改變，我就改變，誰也甭想破壞我的好心情。

63、本來挺淺一池子水，前兩年開始往外冒所謂國產(chǎn)商業(yè)大片；所謂美元上了千萬的，亞洲一線紅人到齊的，吊起來打的，宣傳忠孝節(jié)義的。遭到狂宣，爭掛票房紅旗，好像中國人忽然會拍電影了，忽然愛看電影了。

64、孔雀開屏固然好看，但轉(zhuǎn)過去就是屁眼了。

65、我壓根兒對文學沒什么認識，不知道什么是文學，自己想自己寫。說實在文學的認識是一個很復雜的事情，沒有什么標準，每個人都可以有自己的標準。

66、成名以后特別沒勁，那是一幫什么人呀？是一幫幸運兒，都沒什么真才實學，包括我。

67、我前些年一直演一個北京流氓王朔，其實我不是。我是一個有美德的人，我內(nèi)心真的很美，我沒有害過人，沒有對不起人。我沒有欺負過比我弱小的人。

68、草根就沒有話語權嗎？是沉默大多數(shù)嗎？不是皇家生下來的都是草根，我這樣理解。你怎么理解？

69、我覺得賈樟柯同志成熟得太快了，他的訪談已經(jīng)超過了他的電影。他越堅定自己要什么，越像一個八十年代的校園精英，無比正確但屬于強行跟人民站在一頭的。

70、我認為批評不分善意批評和惡意批評的，你一定要善意的批評實際上就等于是不讓人批評。

71、余秋雨在文學界真的不入流，寫點游記，那叫作家嗎？一個小說沒寫過，你配稱作家嗎？散文作家，青春作家，我覺得余秋雨已經(jīng)是一個不青春的青春作家了。還來這一套，席慕容他們早搞過了，比你搞得地道多了。

72、張藝謀是第一個買我劇本的人，我過去說他臭大糞其實很不應該，我的做法有愧于他，他對我說實在的是很好的。

73、韓寒老實說作品也不行，整個80后沒有立得住的作品，都別吹牛逼了，少年意氣寫些東西。

74、10年之內(nèi)，張藝謀是斯皮爾伯格，姜文是庫布里克，陳凱歌就不要了，他更像一個作家了。

75、觀眾很可愛，觀眾能吃粗糧。

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