1、《拜月亭》

2、《趙氏孤兒大報(bào)仇》（簡稱《趙氏孤兒》）是元代紀(jì)君祥創(chuàng)作的雜劇，全劇五折一楔子。

3、關(guān)漢卿的《拜月庭》，白樸的《墻頭馬上》，王實(shí)甫的《西廂記》，還有鄭光祖的《倩女離魂》。

4、《西廂記》：《崔鶯鶯待月西廂記》（簡稱《西廂記》，又稱《王西廂》、《北西廂》）是元代王實(shí)甫創(chuàng)作雜劇，大約寫于元貞、大德年間（1295~1307年）。

5、后李隆基返長安，在西宮懸貴妃像，朝夕相對。一夕，夢中相見，為梧桐雨聲驚醒，追思往事，倍添惆悵。

6、《梧桐雨》白樸

7、元曲四大家：

8、關(guān)漢卿《竇娥冤》，鄭光祖《倩女離魂》，白樸《梧桐雨》，馬致遠(yuǎn)《漢宮秋》

9、《趙氏孤兒》：《趙氏孤兒大報(bào)仇》（又名《冤報(bào)冤趙氏孤兒》、《趙氏孤兒冤報(bào)冤》，簡稱《趙氏孤兒》）是元代紀(jì)君祥創(chuàng)作的雜劇，全劇五折一楔子。

10、該劇的基本沖突是漢元帝、王昭君和文武官僚、奸臣賊子的沖突。與匈奴的矛盾只是作為一個(gè)社會(huì)背景來寫的。全劇的藝術(shù)特點(diǎn)在于抒寫人物內(nèi)心的感情，有濃厚的抒情意味。

11、關(guān)漢卿的《竇娥冤》：

12、通過這個(gè)形象，作品控訴了元代社會(huì)的黑暗與殘暴，歌頌了人民的反抗精神。竇娥的故事，有著明顯的民間傳說的基礎(chǔ)，這就是劇本第三折中提到的“做甚么三年不見甘霖降，也只為東海曾經(jīng)孝婦冤”。

13、《拜月亭》又名《王瑞蘭閨怨拜月亭》，古代中國雜劇劇本，是元曲四大愛情劇之一。元代關(guān)漢卿作。共四折一楔子。有《元刻古今雜劇三十種》本、《元人雜劇全集》本。僅存曲詞和部分賓白，主要寫大家閨秀王瑞蘭和秀才蔣世隆悲歡離合的婚姻愛情故事。

14、《梧桐雨》：《唐明皇秋夜梧桐雨》（簡稱《梧桐雨》）是元代文學(xué)家白樸創(chuàng)作的雜劇。該劇講述唐明皇寵幸楊貴妃，醉生夢死，不理朝政。在長生殿乞巧盟誓，又在沉香亭觀賞《霓裳羽衣舞》。

15、《拜月亭》講述的是在戰(zhàn)亂年代書生蔣世隆與王瑞蘭的愛情故事。

16、元雜劇四大悲劇

17、《墻頭馬上》講述的是裴少俊、李千金的反抗了父母之命、媒妁之言終成眷屬的故事。

18、《竇娥冤》：這出戲展示了下層人民任人宰割，有苦無處訴的悲慘處境，控訴了貪官草菅人命的黑暗現(xiàn)實(shí)，生動(dòng)刻畫出竇娥這個(gè)女性形象。該劇同時(shí)體現(xiàn)了關(guān)漢卿的語言風(fēng)格。

19、該劇的人物形象的塑造頗具特色，劇中的一批正面人物形象，作者賦予他們不畏強(qiáng)權(quán)、見義勇為、視死如歸的崇高品格。他們的性格，是在劇情的展示和尖銳的矛盾沖突中加以凸顯的，真實(shí)感人。

20、元曲四大悲劇：吾兒喊冤

21、《拜月亭》關(guān)漢卿

22、元曲四大愛情�。宏P(guān)漢卿的《拜月亭》、王實(shí)甫的《西廂記》、白樸的《墻頭馬上》、鄭光祖的《倩女離魂》。

23、元曲四大愛情劇：牽馬喜悅

24、元曲四大家：白馬觀光

25、《竇娥冤》全稱《感天動(dòng)地竇娥冤》，是元朝關(guān)漢卿的雜劇代表作，悲劇劇情取材自“東海孝婦”的民間故事�！陡]娥冤》是中國十大悲劇之一的傳統(tǒng)劇目，是一出具有較高文化價(jià)值、廣泛群眾基礎(chǔ)的名劇，約八十六個(gè)劇種上演過此劇。

26、元曲四大悲劇：關(guān)漢卿的《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》、紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》。

27、張?bào)H兒要蔡婆婆將竇娥許配給他不成，將毒藥下在湯中要毒死蔡婆婆結(jié)果誤毒死了其父。

28、《竇娥冤》關(guān)漢卿

29、我們所說的元雜劇的四大愛情劇指的是實(shí)甫的《西廂記》、關(guān)漢卿的《拜月亭》、白樸的《墻頭馬上》以及鄭光祖的《倩女離魂》。

30、白樸的《梧桐雨》：

元曲四大愛情劇

31、《漢宮秋》：《破幽夢孤雁漢宮秋》（簡稱《漢宮秋》）是元代文學(xué)家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的雜劇。該劇講述漢元帝派毛延壽去民間挑選宮女，毛延壽借機(jī)收受賄賂，中飽私囊。

32、《趙氏孤兒》紀(jì)君祥

33、關(guān)漢卿、白樸、馬致遠(yuǎn)、鄭光祖四位元代雜劇作家。

34、紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》：

35、《倩女離魂》：倩女離魂，本是成語，舊指少女為愛情而死。自唐·陳玄祐傳奇小說《離魂記》中的倩娘把反抗的矛頭直接指向了封建社會(huì)的家長制度。元鄭光祖據(jù)以改編為《迷青瑣倩女離魂》，以優(yōu)美的文筆，從兩個(gè)方面敘寫了女子在禮教抑制下精神的痛苦。

36、元雜劇的四大愛情劇：王實(shí)甫的《西廂記》、關(guān)漢卿的《拜月亭》、白樸的《墻頭馬上》、鄭光祖的《倩女離魂》。

37、張?bào)H兒反而誣告竇娥毒死了其父，昏官桃杌最后做成冤案將竇娥處斬，竇娥臨終發(fā)下“血染白綾、天降大雪、大旱三年”的誓愿。竇天章最后科場中第榮任高官，回到楚州聽聞此事，最后為竇娥平反昭雪。

38、《漢宮秋》，全名《破幽夢孤雁漢宮秋》。寫西漢元帝受匈奴威脅，被迫送愛妃王昭君出塞和親�！稘h宮秋》不是取材于正史，而是在《王昭君變文》的基礎(chǔ)上，汲取歷代筆記小說、文人詩篇和民間講唱文學(xué)的成就。

39、四大元曲指元曲四大家。元曲四大家指關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖、馬致遠(yuǎn)四位元代雜劇作家。四者代表了元代不同時(shí)期不同流派雜劇創(chuàng)作的成就，因此被稱為“元曲四大家”

40、《墻頭馬上》是著名戲曲家白樸的經(jīng)典愛情戲劇作品，這部作品被稱為中國元曲四大喜劇之一。主要講的是尚書之子裴少俊到到洛陽購買花苗，在途中遇到了總管的女兒李千金，于是兩人一見鐘情于是私訂終身。但是裴少俊的父親不是很同意，最后經(jīng)歷一些坎坷之后夫妻終于在一起的美好結(jié)局。這部作品寫出了人們對自由愛情婚姻的向往和追求。

41、《感天動(dòng)地竇娥冤》（簡稱《竇娥冤》）是元代戲曲家關(guān)漢卿創(chuàng)作的雜劇。這出戲展示了下層人民任人宰割，有苦無處訴的悲慘處境，控訴了貪官草菅人命的黑暗現(xiàn)實(shí)，生動(dòng)刻畫出竇娥這個(gè)女性形象。該劇同時(shí)體現(xiàn)了關(guān)漢卿的語言風(fēng)格，言言曲盡人情，字字當(dāng)行本色。

42、《西廂記》講述的是張生與鶯鶯沖破封建禮教的禁錮而喜結(jié)連理的故事。

43、《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇。通過一系列戲劇沖突的發(fā)展，塑造了一個(gè)富有中華民族傳統(tǒng)美德的偉大的女性形象——竇娥；這個(gè)形象的靈魂，就是一個(gè)弱者的抗?fàn)幘�神�?/p>

44、元代四大愛情劇是關(guān)漢卿的《拜月亭》、王實(shí)甫的《西廂記》、白樸的《墻頭馬上》和鄭光祖的《倩女離魂》

45、《拜月亭》是關(guān)漢卿創(chuàng)作的一部愛情戲劇，主要寫的是書生蔣世隆與王瑞蘭在那個(gè)兵荒馬亂時(shí)候的離合故事，戰(zhàn)亂的時(shí)候王瑞蘭與母親失散，蔣世隆也與妹瑞蓮也失散了，于是在途中兩個(gè)人相遇一起共患難日久生情的感情故事，然后私定終身結(jié)為夫妻。后來瑞蘭的父親嫌棄世隆窮沒有錢，后來被父親強(qiáng)行拉回家，直到蔣世隆中了狀元之后才被勢利的瑞蘭的父親招為女婿。夫妻終于在一起了，有情人終成眷屬。

46、（白樸的《梧桐雨》紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》關(guān)漢卿的《竇娥冤》）。

47、元曲四大愛情劇指的是王實(shí)甫的《西廂記》、關(guān)漢卿的《拜月亭》、白樸的《墻頭馬上》、鄭光祖的《倩女離魂》，合稱為元雜劇的四大愛情劇。

48、《墻頭馬上》：《裴少俊墻頭馬上》（簡稱《墻頭馬上》）是元代白樸創(chuàng)作雜劇。該劇講述李家小姐千金與裴家少年少俊游園偶遇，互相愛慕，互致情詩。男問：“為誰含笑在墻頭？”女答：“莫負(fù)后園今夜約。

49、（鄭光祖的《倩女離魂》白樸的《墻頭馬上》王實(shí)甫的《西廂記》關(guān)漢卿的《拜月亭》這樣好記

50、因與楊國忠不睦，又出任范陽節(jié)度使。安祿山反，明皇倉皇逃出長安去蜀。至馬嵬驛，大軍不前，兵諫請誅楊國忠兄妹。明皇無奈，命貴妃于佛堂中自縊。

51、然后確定自己的創(chuàng)作意圖，構(gòu)思劇本的情節(jié)和人物的。別出心裁地把漢元帝作為全劇的主人公，并把發(fā)生這場愛情悲劇的根源，也歸結(jié)到他的身上來。

52、《拜月亭》：《拜月亭》又名《王瑞蘭閨怨拜月亭》，古代中國雜劇劇本，是元曲四大愛情劇之一。元代關(guān)漢卿作。共四折一楔子。僅存曲詞和部分賓白，主要寫大家閨秀王瑞蘭和秀才蔣世隆悲歡離合的婚姻愛情故事。

53、劇寫唐明皇李隆基與楊貴妃故事。其情節(jié)是：幽州節(jié)度使裨將安祿山失機(jī)當(dāng)斬，解送京師。唐明皇反加寵愛，安遂與楊貴妃私通。

54、曲四大愛情劇分別是：

55、元雜劇四大悲劇：

56、3.《倩女離魂》是鄭光祖的代表作，相信很多人都比較了解這部作品了。這部作品是根據(jù)唐朝陳玄佑的離魂記為主要素材來寫的，主要寫的女主角倩女對愛情忠貞不渝的少女形象，表現(xiàn)出對封建禮教的反抗和鄙視。最后恩愛夫妻終于團(tuán)員的愛情故事。倩女離魂和拜月亭以及墻頭馬上、西廂記等經(jīng)典雜劇作品被稱為中國元曲四大喜劇。

57、該劇講述唐明皇寵幸楊貴妃，醉生夢死，不理朝政。在長生殿乞巧盟誓，又在沉香亭觀賞《霓裳羽衣舞》。忽報(bào)安祿山叛亂，明皇、楊妃倉皇出逃。至馬嵬驛，軍士嘩變，逼明皇賜楊妃縊死。亂后，明皇退為太上皇，日日哭祭楊妃畫像。

58、對應(yīng)的，元曲四大悲劇是：關(guān)漢卿的《竇娥冤》，白樸的《梧桐雨》，馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》還有紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》。

59、（白樸、馬致遠(yuǎn)、關(guān)漢卿、鄭光祖）。

60、《唐明皇秋夜梧桐雨》（簡稱《梧桐雨》）是元代文學(xué)家白樸創(chuàng)作的雜劇。

元曲四大愛情劇

61、擴(kuò)展資料《趙氏孤兒》故事采自《左傳》、《史記·趙世家》和劉向《新序·節(jié)士》、《說苑·復(fù)思》等書。作者作了提煉、改造和虛構(gòu)。故事是說春秋時(shí)晉國□臣屠岸賈謀害忠直大臣趙盾，使趙家300余口滿門抄斬,只趙盾之孫──襁褓中嬰兒被義士程嬰救出。

62、元曲的四大喜劇則是關(guān)漢卿的《拜月亭》、王實(shí)甫的《西廂記》、白樸的《墻頭馬上》以及鄭光祖的《倩女離魂》。

63、《感天動(dòng)地竇娥冤》《單刀會(huì)》《西廂記》《救風(fēng)塵》《拜月亭》

64、《漢宮秋》馬致遠(yuǎn)

65、《崔鶯鶯待月西廂記》（簡稱《西廂記》，又稱《王西廂》、《北西廂》）是元代王實(shí)甫創(chuàng)作雜劇，大約寫于元貞、大德年間（1295~1307年）。

66、《破幽夢孤雁漢宮秋》（簡稱《漢宮秋》）是元代文學(xué)家馬致遠(yuǎn)創(chuàng)作的雜劇。

67、馬致遠(yuǎn)著有雜劇十六種，存世的有《江州司馬青衫淚》、《破幽夢孤雁漢宮秋》、《呂洞賓三醉岳陽樓》、《半夜雷轟薦福碑》、《馬丹陽三度任風(fēng)子》、《開壇闡教黃粱夢》、《西華山陳摶高臥》七種。

68、《西廂記》是王實(shí)甫裝作的經(jīng)典雜劇，是元代比較經(jīng)典的一部劇本。他一生創(chuàng)作了14部劇本，其中雜劇有14種目前保存的有《西廂記》、《破窯記》等，其中西廂記這部作品贏得很多青年男女的喜愛和好評，這部作品的主體是希望天下有情人終成眷屬的美好期望。

69、《倩女離魂》講述的是指腹為婚的女子為了心上人魂魄分離與愛人相守的故事。

70、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》：

71、元雜曲的四大悲�。宏P(guān)漢卿的《竇娥冤》、馬致遠(yuǎn)的《漢宮秋》、白樸的《梧桐雨》以及紀(jì)君祥的《趙氏孤兒》。

72、元雜劇《趙氏孤兒》全名《冤報(bào)冤趙氏孤兒》，又名《趙氏孤兒大報(bào)仇》，是一部歷史劇。戲劇情節(jié)敘春秋時(shí)期晉貴族趙氏被奸臣屠岸賈陷害而慘遭滅門，幸存下來的趙氏孤兒趙武長大后為家族復(fù)仇的故事。

73、拜西墻倩。元曲四大愛情�。宏P(guān)漢卿的《拜月亭》，王實(shí)甫的《西廂記》，白樸的《墻頭馬上》還有鄭光祖的《倩女離魂》。四大南戲是：荊、劉、拜、殺：《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭》（不是關(guān)漢卿寫的）和《殺狗記》。

74、元代關(guān)漢卿《竇娥冤》

75、元曲四大喜劇分別是關(guān)漢卿的《拜月亭》、王實(shí)甫的《西廂記》、白樸的《墻頭馬上》和鄭光祖的《倩女離魂》。

76、《竇娥冤》，正名為《感天動(dòng)地竇娥冤》，故事淵源于《列女傳》中的《東海孝婦》。講述了一位窮書生竇天章為還高利貸將女兒竇娥抵給蔡婆婆做童養(yǎng)媳，不出兩年竇娥的夫君早死。

77、《梧桐雨》，全名《唐明皇秋夜梧桐雨》。白樸雜劇代表作，取材于唐人陳鴻《長恨歌傳》，取自白居易《長恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”詩句。

78、元曲四大愛情劇指《拜月亭》、《西廂記》、《墻頭馬上》、《倩女離魂》

79、《拜月亭》，元雜劇《拜月亭》與南戲《拜月亭記》。《拜月亭》又名《王瑞蘭閨怨拜月亭》，古代中國雜劇劇本，是元曲四大愛情劇之一。元代關(guān)漢卿作。共四折一楔子。有《元刻古今雜劇三十種》本、《元人雜劇全集》本。僅存曲詞和部分賓白，主要寫大家閨秀王瑞蘭和秀才蔣世隆悲歡離合的婚姻愛情故事。