1、開元年間整理國家圖書館的藏書數(shù)53915卷。玄宗時(shí)代，唐朝的文教事業(yè)也有很大發(fā)展。今天我們所常說的四部(四庫)圖書分類，正式被國家官方圖書館所采納，就是在唐代�！安貢�之盛，莫盛于開元，其著錄者，五萬三千九百一十五卷，而唐之學(xué)者自為之書，又二萬八千四百六十九卷。嗚呼，可謂盛矣!”

2、點(diǎn)染，是國畫的術(shù)語。原指畫家在繪畫時(shí)，有的地方點(diǎn)，有的地方染，從而繪出一幅和諧統(tǒng)一的畫面。后來借用到古詩詞中來，指的是作者在有些地面正面點(diǎn)明旨意，有些地方側(cè)面渲染。這種手法在寫景抒情的詩詞中比較常見，一般用景物來染；用一句話，一個(gè)詞來點(diǎn)出作者要抒發(fā)的感情。李清照的《聲聲慢》一詞用“乍暖還寒”、“三杯兩盞淡酒”、“晚來風(fēng)急”、“雁過也”、“滿地黃花”、“梧桐更兼細(xì)雨”來渲染自己的心緒，最后用“這次第，怎一個(gè)愁字了得”點(diǎn)出“愁”的主旨。

3、《太白行吟圖》現(xiàn)藏于日本東京國立博物館�！短�白行吟圖》是梁楷減筆人物畫的代表作之一。圖中的李白“月下獨(dú)酌”,仰面蒼天，詩情滿懷，縱思運(yùn)句，一副抑郁不得志的表情。梁楷用寥寥數(shù)筆就把“詩仙”那種縱酒飄逸、才思橫溢的風(fēng)度神韻，勾畫得惟妙惟肖。這種舍棄一切背景，以簡(jiǎn)單數(shù)筆勾勒出主角神韻的方式，以少勝多，而寓意深遠(yuǎn)，后人稱為“減筆畫”�！短�白行吟圖》不拘泥于瑣末細(xì)節(jié)，而是突出詩人的性格特征，選取最能反映詩人精神狀態(tài)和思想情緒的瞬間動(dòng)作，加以概略的描繪。雖是逸筆草草，卻言簡(jiǎn)意賅，以一當(dāng)十，毫無雕琢造作之氣。人物神韻的體現(xiàn)達(dá)到了一個(gè)新的高度。

4、人才輩出

5、漢家秦地月，流影照明妃。一上玉關(guān)道，天涯去不歸。漢月還從東海出，明妃西嫁無來日。燕支長(zhǎng)寒雪作花，蛾眉憔悴沒胡沙。生乏黃金枉圖畫，死留青冢使人嗟。昭君拂玉鞍，上馬啼紅頰。今日漢宮人，明朝胡地妾。

6、《王昭君二首》

7、《對(duì)雪獻(xiàn)從兄虞城宰》

8、李白會(huì)彈琴繪畫，是一個(gè)多才多藝的風(fēng)流才子。

9、濃淡在繪畫中，主要指色彩的深淺、明暗。后來用于文學(xué)創(chuàng)作，主要指語言的色彩。濃者，重筆濃彩，絢麗；淡者，素筆淡寫，不尚雕飾。濃淡相互映襯，可以收到鮮明生動(dòng)的藝術(shù)效果。如王安石的《桂枝香?金陵懷古》上片寫金陵的壯麗秋景，用了“似練”、“翠峰”、“殘陽”、“彩舟云淡”等，語言色彩華美；下片嘆六朝競(jìng)逐豪華，吊古傷今，語言素淡；以濃襯淡，服務(wù)于政治家睹今鑒古的深遠(yuǎn)思慮。

10、詩詞的疏密手法，主要是指描寫人、事、景、物的密度。疏者大筆勾勒，重在傳神；密者工筆細(xì)描，重在鋪寫渲染。在詩詞中，疏利于寫大景，密利于寫小景；在詞、曲中，婉約者較密；豪放者較疏。如王維的《山居秋暝》“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流”四句，也是深得疏密之妙。前兩句交代“雨后空山”、“秋天傍晚”，一寫環(huán)境，一寫時(shí)間，可謂疏朗簡(jiǎn)潔；后兩句卻寫到“明月”、“青松”、“月光”、“清泉”、“石頭”、“水花”，意象十分豐富；一疏顯得宏闊，一密顯出清幽，給人心曠神怡之感。

11、社會(huì)經(jīng)濟(jì)的繁榮必然推動(dòng)文化事業(yè)的發(fā)展。唐詩最為后世稱道，著名詩人高適﹑岑參﹑王維，特別是李白﹑杜甫都生活在這個(gè)時(shí)代，而唐代中期的著名詩人(所謂大歷十才子)也是這個(gè)時(shí)期培育出來的。其它音樂﹑繪畫﹑雕刻﹑塑造等藝術(shù)也無不有顯著成就。

12、吳道子、韋無忝、陳閎《金橋圖》;吳道子《八十七神仙卷》

13、整理古籍

14、唐玄宗時(shí)期，詩賦成為進(jìn)士科主要內(nèi)容，以及為了撰拔人才，親自在殿試考核吏部新錄取的縣令。而且對(duì)儒生十分優(yōu)厚，下令群臣訪求歷朝遺書，共覓得圖書近五萬卷，便唐朝的文化事業(yè)邁向鼎峰。

15、昨夜梁園里，弟寒兄不知。庭前看玉樹，腸斷憶連枝。

16、《子夜吳歌·冬歌》

17、虛實(shí)結(jié)合是古詩詞重要的藝術(shù)手法之一�！皩�(shí)”，是詩詞中可以通過視覺、聽覺、觸覺等具體捉摸到的部分；“虛”則是指詩詞中表現(xiàn)的存在于人的思想意識(shí)之中的部分。虛實(shí)結(jié)合，可以給人以無窮的暇想和綿長(zhǎng)的回味，也可以使詩人的感情表達(dá)得更深沉而充分。如李白的《蜀道難》，以虛寫實(shí)，從蠶叢開國說到五丁開山，由六龍回日寫到子規(guī)夜啼，天馬行空般地馳騁想象，創(chuàng)造出了讓人驚嘆不已的蜀道形象；詩人的情感表達(dá)得強(qiáng)烈而飄逸。

18、《嘲王歷陽不肯飲酒》

19、地白風(fēng)色寒，雪花大如手。笑殺陶淵明，不飲杯中酒。浪撫一張琴，虛栽五株柳�？肇�(fù)頭上巾，吾于爾何有。

20、客觀事物的動(dòng)靜之態(tài)，給了詩人們?cè)S多創(chuàng)作的靈感，他們常常將事物的動(dòng)、靜結(jié)合起來描寫，做到靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜，動(dòng)靜相生，動(dòng)靜互襯。如王維的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，月靜春山空。月出驚飛鳥，時(shí)鳴春澗中�！币詣�(dòng)寫靜，花落、月出、山鳥的動(dòng)，突出了春澗的幽靜。

21、《太白行吟圖》（日語：李白吟行図），又稱《李白行吟圖》是中國傳世著名中國畫，南宋梁楷繪制。

22、柳公權(quán)方折峻麗的“柳體”、吳道子落筆雄勁的壁畫、莫高窟內(nèi)凌空起舞的飛天、“千歌萬舞不可數(shù)，就中最愛霓裳舞”的《霓裳羽衣舞》

23、明朝驛使發(fā)，一夜絮征袍。素手抽針冷，那堪把剪刀。裁縫寄遠(yuǎn)道，幾日到臨洮。

24、《望廬山瀑布》是唐代詩人李白所做的一首詩，最讓我震撼是是詩中的“飛流直下三千尺，疑是銀河落九天�！币粋�(gè)“三千尺”和“落九天”用十分夸張的手法將瀑布描寫的十分雄偉奇麗我們雖然沒有作出這么優(yōu)美的詩句，但是我們可以用繪畫的方式來畫出我們心中廬山瀑布的樣子啊，用繪畫配上詩句，更是相得益彰。