曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云�；仨�中國千年之歷史，詩歌是那最耀眼的一顆明星，在課堂上，老師也會為我們講解一些古詩詞，背誦古詩詞可以增強我們的民族文化自信，您收藏了哪些經(jīng)典的古詩詞呢？經(jīng)過收集，小編為您獻(xiàn)上杜甫 夔州歌十絕句·中巴之東巴東山，供大家借鑒和使用，希望大家分享！

《夔州歌十絕句中巴之東巴東山》

作者：杜甫

原文：

中巴之東巴東山，
江水開辟流其間。
白帝高為三峽鎮(zhèn)，
瞿塘險過百牢關(guān)。

賞析：

長江滔滔東流至四川奉節(jié)，即古代的夔州，就進(jìn)入了舉世聞名的長江三峽之第一峽──瞿塘峽。此詩作于大歷初，描繪歌頌了此處的山川形勝。

東漢末劉璋據(jù)蜀，分其地為三巴，有中巴，西巴，東巴。夔州為巴東郡，在中巴之東。巴東山即大巴山，在川、陜、鄂三省邊境，詩中特指三峽兩岸連山。巴、東字在首句重復(fù)，前分后合，構(gòu)成由舒緩轉(zhuǎn)急促的節(jié)拍，使人從聲音上感受到大山的氣勢。中巴之東巴東山，七字皆陰平聲，更屬創(chuàng)格，形成奇崛拗峭的音調(diào)，有助于氣氛渲染，給人以石破天驚之感。次句寫江水，開辟用如時間副詞，意為從開天辟地以來，自古以來。不說自古而說開辟，極見推敲。因為自古只能表達(dá)一個抽象的時間概念，而開辟這個動詞聯(lián)合結(jié)構(gòu)的詞匯富于形象性，能引起一種動感，仿佛夔門的形成是浪打波穿的結(jié)果，既形容出自然的偉力，又見出其地勢的古老和險要。

前兩句從較大角度，交代出夔州的地理環(huán)境，下兩句進(jìn)而更具體地描繪其山川形勝。白帝即白帝城，城在夔州之東的北岸高峰頂上。這里是公孫述割據(jù)稱雄之處，也是三國時蜀漢防東吳的要沖，因它守住瞿塘峽口，足資鎮(zhèn)壓，所以說是三峽鎮(zhèn)。在湍急的瞿塘峽江心，舊時有滟滪堆，冬日出水，夏日沒入水中成為暗礁，所以其間道路古來難，不可謂不險。百牢關(guān)在漢中，兩岸絕壁相對而立，六十里不斷，因為它和夔州的瞿塘相似，所以用來作比。下聯(lián)十四字抓住高、險特征，筆力千鈞，把高江急峽寫得極有氣勢。兩句分承山水，句式對仗，音韻砍截，與散行作結(jié)風(fēng)味全殊。

如果我們用盛唐絕句傳統(tǒng)手法作對照，就會發(fā)現(xiàn)此詩在寫作上有以下幾個突出特點：一，傳統(tǒng)絕句注重音調(diào)的平仄諧調(diào)，句格的穩(wěn)順；而此詩有意追求拗調(diào)，首句全用平聲字，給人以奇離突兀之感。二，傳統(tǒng)絕句注重風(fēng)調(diào)，追求一唱三嘆之音，尾聯(lián)多取散行，一般以第三句為主，第四句發(fā)之（楊仲弘語），構(gòu)成轉(zhuǎn)合，即使用對結(jié)，也多采取流水對；此詩用的對作結(jié)，類半首律詩，詩意的轉(zhuǎn)折在兩聯(lián)之間，結(jié)束的音調(diào)戛然而止。三，傳統(tǒng)絕句注重情景交融的表現(xiàn)手法，純寫景的不多，而此詩兩聯(lián)皆分寫山水。純乎寫景，卻又并非無情。它通過奇突雄渾的自然景物的描寫，取得激動人心的藝術(shù)效果，而抒情已存乎寫景之中，讀者能感到詩人對祖國奇異山川的熱愛和由衷的贊美。

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杜甫絕句的詩意

杜甫絕句的詩意

《絕句》

作者：杜甫

原文：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

注釋：

1、西嶺：西嶺雪山。
2、千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。
3、泊：停泊。
4、東吳：古時候吳國的領(lǐng)地。
5、萬里船：不遠(yuǎn)萬里開來的船只。
6、絕句是的名稱，并不直接表示詩的內(nèi)容。這種形式便于用來寫一景一物，抒發(fā)作者一瞬間的感受。詩人偶有所見，觸發(fā)了內(nèi)心的激情，信手把詩人自己的感受寫下來，一時不去擬題，便用詩的格律絕句作為題目。杜甫用這一形式寫了一組詩，共四首，用絕句為總題�！督^句兩個黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。詩歌以自然美景，透一種清新輕松的情調(diào)氛圍。前兩句，以黃襯翠，以白襯青，色彩鮮明，更托出早春的生機初發(fā)的氣息。首句寫黃鸝居柳上而鳴，與下句寫白鷺飛翔上天，空間開闊了不少，由下而上，由近而遠(yuǎn)。窗含西嶺千秋雪上兩句已點明，當(dāng)時正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤的感受。末句更進(jìn)一步寫出了杜甫當(dāng)時的復(fù)雜心情說船來自東吳，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。

詩意：

兩只黃鸝在柳枝上鳴叫，
一行白鷺在天空中飛翔。
窗口可以看見西嶺千年不化的積雪，
門口停泊著從東吳萬里迢迢開來的船只。

賞析：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天兩個黃鸝在鳴，這就有聲音了。一行白鷺上青天，這就有一個行為、一個行動。一橫一縱，兩和一相對；一橫一縱，就展開了一個非常明媚的自然景色。這句詩中以鳴字最為傳神，運用了擬人的手法把黃鸝描寫的更加生動活潑。那么接下來杜甫又講到窗含西嶺千秋雪，我的窗子里包含了岷山千萬年累積的雪，西面的岷山，是千年的積雪的一個岷山。門泊東吳萬里船我的門口停著長萬里的船只。這樣就形成了一迎一送，迎這個積雪的山頭來進(jìn)入你的視野，送這個船到下游去。那么這個萬里船能夠通行，也說明這個安史之亂已經(jīng)進(jìn)入了尾聲了，已經(jīng)接近要平定了，這個時候那航船也可以通行了，做生意的人可以在這條江上來來往往了。那么這么一首詩，它本身是非常有修飾之美的，在加之它四句都是對仗的。從六朝開始就有絕句，到了唐代以后絕句就形成了非常圓熟的一種藝術(shù)，我們很多著名的詩都用絕句。絕句就是四句，四句往往或者四句都不對仗，或者四句前面兩句寫景對仗后面兩句抒情不對仗，或者是前面兩句不對仗后面兩句對仗，那么現(xiàn)在他這首詩四句都對仗，可以說是一首非常工整的、寫得非常認(rèn)真的一首詩。杜甫有一個寫詩的時候讓人語不驚人誓不休，所以他就把這首詩千錘百煉。

晁補之 洞仙歌·泗州中秋作

《洞仙歌泗州中秋作》

晁補之

青煙冪處，碧海飛金鏡。
永夜閑階臥桂影。
露涼時，零亂多少寒螀，
神京遠(yuǎn)，惟有藍(lán)橋路近。
水晶簾不下，云母屏開，
冷浸佳人淡脂粉。
待都將許多明，付與金尊，
投曉共流霞傾盡。
更攜取胡床上南樓，
看玉做人間，素秋千頃。

賞析：

詞題有泗州中秋作語，當(dāng)作于晚年在泗州賞月時，毛晉謂為晁氏絕筆之作。上片寫庭院賞月。起筆月輪升空，繼以月影灑階，復(fù)以涼露、寒蟬描摹月下秋氣、秋聲，一派清涼幽寂，觸動身世感，而發(fā)神京遠(yuǎn)、天闕近之嘆。下片寫廳堂賞月。由室外望月轉(zhuǎn)換為樓內(nèi)賞月。物象、侍女無不浸染潔素冷幽氣韻。待得三句，寫舉酒邀月放情豪飲，不但要將明月銀輝傾入酒杯中，還要把流彩朝露，盡傾酒杯中，暗示想自夜至?xí)詴筹嬐ㄏ�，以伴明月。收尾又宕開筆勢，將視線投向廣宇。從月出、寫到月上、月滿，從戶外轉(zhuǎn)向樓內(nèi)、樓上，復(fù)放眼千頃，句句不離賞月，層次井然，首尾呼應(yīng)。玉做人間語極奇警。諸多意象織成清涼世界，冰魂玉魄，足以滌蕩凡心。

杜甫 醉時歌

《醉時歌》

作者：杜甫

原文：

諸公袞袞登臺省，廣文先生官獨冷。
甲第紛紛厭梁肉，廣文先生飯不足。
先生有道出羲皇，先生有才過屈宋。
德尊一代�？部溃�名垂萬古知何用！

杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬢如絲。
日糴太倉五升米，時赴鄭老同襟期。
得錢即相覓，沽酒不復(fù)疑。
忘形到爾汝，痛飲真吾師。

清夜沉沉動春酌，燈前細(xì)雨檐花落。
但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑？
相如逸才親滌器，子云識字終投閣。

先生早賦歸去來，石田茅屋荒蒼苔。
儒術(shù)于我何有哉，孔丘盜跖俱塵埃。
不須聞此意慘愴，生前相遇且銜杯！

注釋：

1、醉時歌：作品原注：贈廣文館博士鄭虔。
2、袞袞：眾多。臺省：臺是御史臺，省是中書省、尚書省和門下省。都是當(dāng)時中央樞要機構(gòu)。
3、廣文先生：指鄭虔。因鄭虔是廣文館博士。冷：清冷，冷落。
4、甲第：漢代達(dá)官貴人住宅有甲乙次第，所以說甲第。厭：飽足。
5、出：超出。羲皇：指伏羲氏，是傳說中我國古代理想化的圣君。
6、屈宋：屈原和宋玉。
7、杜陵野客：杜甫自稱。杜甫祖籍長安杜陵，他在長安時又曾在杜陵東南的少陵附近住過，所以自稱杜陵野客，又稱少陵野老。嗤：譏笑。
8、褐：粗布衣，古時窮人穿的衣服。
9、日糴：天天買糧，所以沒有隔夜之糧。太倉：京師所設(shè)皇家糧倉。當(dāng)時因長期下雨，米價很貴，于是發(fā)放太倉米十萬石減價濟貧，杜甫也以此為生。
10、時赴：經(jīng)常去。鄭老：鄭虔比杜甫大一、二十歲，所以稱他鄭老。同襟期：意思是彼此的襟懷和性情相同。
11、相覓：互相尋找。
12、不復(fù)疑：得錢就買酒，不考慮其他生活問題。
13、忘形到爾汝：酒酣而興奮得不分大小，稱名道姓，毫無客套。
14、檐花：檐前落下的雨水在燈光映射下閃爍如花。
15、有鬼神：似有鬼神相助，即詩成若有神、詩應(yīng)有神助的意思。
16、填溝壑：指死于貧困，棄尸溝壑。
17、相如：司馬相如，西漢著名辭賦家。逸才：出眾的才能。親滌器：司馬相如和妻子卓文君在成都開了一間小酒店，卓文君當(dāng)爐，司馬相如親自洗滌食器。
18、子云：揚雄的字。投閣：王莽時，揚雄校書天祿閣，因別人牽連得罪，使者來收捕時，揚雄倉皇跳樓自殺，幸而沒有摔死。
19、歸去來：東晉陶淵明辭彭澤令歸家時，曾賦《歸去來辭》。
20、孔丘：孔子。盜跖：春秋時人，姓柳下，名跖，以盜為生，因而被稱為盜跖。這句是詩人聊作自慰的解嘲之語，說無論是圣賢還是不肖之徒，最后都難免化為塵埃。

翻譯：

無所事事的人個個身居高位，廣文先生的官職卻很清冷。豪門之家吃厭了米和肉，廣文先生的飯食反而不足。先生的品德超出羲皇，先生的才學(xué)勝過屈宋。德高一代的人往往不得志，揚名萬古卻又有何用？

我杜陵野客更受人們譏笑，身穿粗布衣裳兩鬢如絲。窮得天天在官倉買米五升，經(jīng)常拜訪鄭老，我們胸襟默契。得了錢我們往來相見，買些好酒毫不遲疑。樂極忘形，呼喚我和你，痛飲的豪情真是我的老師！

深沉的清夜我們勸飲春酒，燈前閃爍的屋檐細(xì)雨如花落�？駳g高歌像有鬼神相助，哪知道人餓死還要填溝壑。司馬相如有才能親自洗食器，揚雄能識字終于要跳下天祿閣。

先生早些賦一篇《歸去來》，免得瘠田茅屋長滿青苔。儒術(shù)對我有什么用？孔丘、柳下跖都已化成塵埃。聽了這些話，心里莫悲傷，我們生前相遇，把酒喝個暢快！

賞析：

全詩可分為四段，前兩段各八句，后兩段各六句。從開頭到名垂萬古知何用這八句是第一段。

第一段前四句用諸公的顯達(dá)地位和奢靡生活來和鄭虔的位卑窮窘對比。袞袞，相繼不絕之意。臺省，指中樞顯要之職。諸公未必都是英才，卻一個個相繼飛黃騰達(dá)，而廣文先生，才名四十年，坐客寒無氈。那些侯門顯貴之家，精糧美肉已覺厭膩了，而廣文先生連飯也吃不飽。這四句，一正一襯，排比式的對比鮮明而強烈，突出了官獨冷和飯不足。后四句詩人以無限惋惜的心情為廣文先生鳴不平。論道德，廣文先生遠(yuǎn)出羲皇。論才學(xué)，廣文先生抗行屈宋。然而，道德被舉世推尊，仕途卻總是坎坷；辭采雖能流芳百世，也解決不了生前的饑寒。

第二段從廣文先生轉(zhuǎn)到杜陵野客，寫詩人和鄭廣文的忘年之交，二人像涸泉里的魚，相濡以沫，交往頻繁。時赴鄭老同襟期和得錢即相覓，仇兆鰲注說，前句是杜甫去，后句是鄭虔來。他們推心置腹、共敘懷抱，開懷暢飲，聊以解愁。

第三段六句是這首詩的高潮，前四句樽前放歌，悲慨突起，是神來之筆。后二句似寬慰，實憤激。司馬相如是一代逸才，卻曾親自賣酒、洗滌食器；才氣橫溢的揚雄就更倒霉了，因劉棻獲罪而被株連，逼得跳樓自殺。詩人似乎是用才士薄命的事例來安慰朋友，然而讀者只要把才士的蹭蹬饑寒和首句諸公袞袞登臺省連起來看，就可以感到詩筆的針砭力量。

末段六句，憤激中含有無可奈何之情。既然仕路坎坷，懷才不遇，那么儒術(shù)拿來也沒有用了，孔丘和盜跖也可以等量齊觀了。詩人像這樣說，既是在評儒術(shù)，暗諷時政，又好像是在茫茫世路中的自解自慰，一筆而兩面俱到。末聯(lián)以痛飲作結(jié)，孔丘非師，聊依杜康，以曠達(dá)為憤激。

諸家評論這首詩，或者說悲壯，或者說豪宕，其實悲慨與豪放是兼而有之的，而以悲慨為主。普通的詩，要么是豪放易盡（一滾而下，沒有含蓄），要么是悲慨不廣（流于偏激）。杜甫的詩豪放而不失蘊藉，悲慨而無傷雅正，這首詩就是一個例子。

首段以對比起句，不但撓直為曲，而且造成排句氣勢，運筆如風(fēng)。后四句兩句一轉(zhuǎn)，愈轉(zhuǎn)感情愈烈，浩歌彌激烈。第二段接以緩調(diào)。前四句為七言詩句，后四句突然轉(zhuǎn)為五言詩句，免去了板滯之感。而且短句促調(diào)，漸變軒昂，把詩情推向高潮。第三段先用四句描寫痛飲情的場景，韻腳換為促、沉的入聲字，所謂弦急知柱促，慷慨有余哀。而詩中雜有豪放的語句，所以沒有衰颯氣味。詩評家對這首詩推崇備至，說清夜以下，神來氣來，千古獨絕。清夜四句，驚天動地。（見《唐宋詩舉要》引）但他們忽略了相如逸才、子云識字一聯(lián)的警策、廣大。這一聯(lián)妙在以對句鎖住奔流之勢，而承上啟下，連環(huán)雙綰，過到下段使讀者不覺。這一聯(lián)與首段聯(lián)系起來，便顯得袞袞諸公可恥。實際上就是說邦無道，富且貴焉，恥也。所以說這首贈詩不是一般的嘆老嗟卑、牢騷怨謗，而是傷時欽賢之作，詩人將激烈的郁結(jié)情緒用蘊藉的手法表現(xiàn)了出來。

末段又換平聲韻，除不須一句外，句句用韻，慷慨高歌，顯示出放逸傲岸的風(fēng)度，使讀者讀起來，能沉浸其中而精神振蕩。

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