山有木兮木有枝，心悅君兮君不知。古詩(shī)詞是中國(guó)古典文學(xué)寶庫(kù)中的瑰寶，在上課時(shí)老師也會(huì)和我們提到古詩(shī)，古詩(shī)還可以培養(yǎng)學(xué)生在音樂(lè)、建筑、繪畫(huà)等方面的興趣，促進(jìn)學(xué)生全面發(fā)展，關(guān)于古詩(shī)詞你知道多少？經(jīng)過(guò)收集，小編為您獻(xiàn)上秋瑾 滿江紅，供大家參考，希望能幫助到有需要的朋友。

《滿江紅》

作者：秋瑾

原文：

小住京華，早又是、中秋佳節(jié)。
為籬下、黃花開(kāi)遍，秋容如拭。
四面歌殘終破楚，八年風(fēng)味獨(dú)思浙。
苦將儂，強(qiáng)派作蛾眉，殊未屑！

身不得，男兒列，心卻比，男兒烈。
算平生肝膽，因人常熱。
俗子胸襟誰(shuí)識(shí)我？英雄末路當(dāng)磨折。
莽紅塵，何處覓知音？青衫濕！

注釋：

1、小住京華：到京不久。小住，暫時(shí)居住。京華，京城的美稱，這里指北京。
2、為（wi）：因?yàn)椤?br />3、拭：擦，揩。
4、四面歌殘終破楚：列強(qiáng)逼近，中國(guó)前途危殆。此處用《史記項(xiàng)羽本紀(jì)》夜聞漢軍四面皆楚歌，項(xiàng)王乃大驚故事。
5、八年風(fēng)味徒思浙：八年來(lái)空想著故鄉(xiāng)浙江的風(fēng)味。八年，作者光緒二十二年（1896）在湖南結(jié)婚，到作詞時(shí)恰好八年。徒，空，徒然。
6、儂：我。
7、蛾眉：美女的代稱，這里指女子。
8、殊未屑：仍然不放在心上。殊，還，仍然。未，不。屑，顧惜，介意。
9、烈：剛正，有節(jié)操。
10、因人常熱：為別人而屢屢激動(dòng)。熱，激動(dòng)。
11、末路：路途的終點(diǎn)，比喻失意潦倒或沒(méi)有前途的境地。
12、莽：廣大。
13、青衫濕：失意傷心。用唐白居易《琵琶行》座中泣下誰(shuí)最多？江州司馬青衫濕詩(shī)義。青衫，唐代文官八品、九品服以青，官職最低的服色。

翻譯：

我在京城小住時(shí)日，轉(zhuǎn)眼間就又到了中秋佳節(jié)�；h笆下面的菊花都已盛開(kāi)，秋色明凈，就像剛剛擦洗過(guò)一般。四面的歌聲漸歇，我也終如漢之破楚，突破了家庭的牢籠，如今一個(gè)人思量著在浙江時(shí)那八年的生活況味。他們苦苦地想讓我做一個(gè)貴婦人，其實(shí)，我是多么的不屑��！

今生我雖然不能身為男子，加入他們的行列。但是我的心，要比男子的心還要?jiǎng)偭�。想想平日，我的一顆心，常為別人而熱。那些俗人，心胸狹窄，怎么能懂我呢？英雄在無(wú)路可走的時(shí)候，難免要經(jīng)受磨難挫折。在這莽莽紅塵之中，哪里才能覓到知音呢？眼淚打濕了我的衣襟。

賞析：

這首詞是秋瑾的言志之作，表達(dá)了作者匡國(guó)濟(jì)世的凌云志向。1903年中秋節(jié)，秋瑾與丈夫王子芳發(fā)生沖突，從家出走，寓居北京阜城門外泰順客棧，后由吳芝瑛出面調(diào)解，而秋瑾下決心沖破家庭牢籠，投身革命。不久即東渡日本留學(xué)。

詞的上片寫(xiě)與王子芳結(jié)婚八年，表面上過(guò)著富貴人的生活，實(shí)際上是奴仆不如的生活，如今與其決裂，突破家庭束縛，實(shí)現(xiàn)了求自立的愿望�？鄬�儂，強(qiáng)派作蛾眉進(jìn)一步說(shuō)明表面上過(guò)著貴婦人的生活，實(shí)則奴仆不如的八年風(fēng)味。殊未屑表明作者對(duì)貴婦人的生活，并不留戀，相反加以蔑視。上片主要表達(dá)了作者自己初離家庭時(shí)的矛盾心情，別具匠心。

詞的下片寫(xiě)作者雖有凌云壯志，但知音難覓，不覺(jué)淚濕衣巾。作者雖是女子，但心卻比，男兒烈，所以能沖破家庭牢籠。平日她雖以肝膽相照，真誠(chéng)懇切，但不為世俗所了解，因此生活中常受折磨。離家以后，在大千世界中，不知去何處去尋找知音。找不到知音，又將會(huì)受折磨。想到這一點(diǎn)，作者不覺(jué)傷心落淚，也是很自然的。這種擔(dān)心和憂慮，真實(shí)地反映了一個(gè)革命者剛踏上革命征途的思想狀況。

這首詞的基調(diào)高昂，語(yǔ)言剛健清新。通過(guò)層層表述，曲折地反映了革命者參加革命前的復(fù)雜矛盾的心情，真切感人。

cOm更多絕句古詩(shī)延伸閱讀

滿江紅·暮春

辛棄疾 滿江紅暮春

家住江南，又過(guò)了、清明寒食。花徑里、一番風(fēng)雨，一番狼藉。紅粉暗隨流水去，園林漸覺(jué)清陰密。算年年、落盡刺桐花，寒無(wú)力。

庭院靜，空相憶。無(wú)處說(shuō)，閑悉極。怕流鶯乳燕，得知消息。尺素如今何處也，彩云依舊無(wú)蹤跡。謾教人、羞去上層樓，平蕪碧。

【賞析】

稼軒詞素以豪放聞名，但也不乏有含蓄蘊(yùn)藉近可于婉約的篇章。蓋大作家，非只有一副筆墨，他們可據(jù)內(nèi)容的不同、表達(dá)的需要，倚聲填詞，更迭變換，猶若繪事六法的所謂隨類傅彩。按詞譜，《滿江紅》用仄韻，且多穿插三字短句，故其音調(diào)繁促起伏，宜于表達(dá)慷慨激昂的感情，豪放詞人也樂(lè)于采用，岳武穆怒發(fā)沖冠一闋可作楷模標(biāo)本。然而此前，賀方回已用此調(diào)填寫(xiě)了以傷春曲為題的詞，抒發(fā)深婉紆曲之情，但是承其傳統(tǒng)者，則是辛稼軒。
此詞，抒寫(xiě)傷春恨別的閑愁，屬于宋詞中最常見(jiàn)的內(nèi)容：上闋重在寫(xiě)景，下闋重在抒情，也是長(zhǎng)調(diào)最常用的章法。既屬常見(jiàn)常用、那么易陷于窠臼，但是仔細(xì)體味該詞，既不落俗套，又有新特點(diǎn)，委婉，但不綿軟；細(xì)膩，但不平板。作到這一步，全賴骨力。具體地說(shuō)每句之中，皆有其骨，骨者，是含義深厚、分量沉重，足以引人注目的字面；由骨而生力，就足以撐住各句，振起全篇，家住江南，又過(guò)了、清明寒食，此句中，江南二字為骨。此二字與題目聯(lián)系起來(lái)，則可引發(fā)讀者豐富的聯(lián)想：江南早春，風(fēng)光綺麗，千里鶯啼，紅綠相映，水村山郭，風(fēng)展酒旗，及至暮春三月，花開(kāi)樹(shù)生，草長(zhǎng)鶯飛。引發(fā)繁衍之外，骨的另一作用，乃顯示其力，由花徑里、一番風(fēng)雨，一番狼藉可見(jiàn)。此句中狼藉二字為其骨。由此二字，讀者仿佛感受到一股猛烈狂暴的力量。與之相比，孟浩然所謂夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少，顯得平易，李清照所謂知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦，只覺(jué)婉轉(zhuǎn)，而此處狼藉二字富有的骨力清晰可見(jiàn)紅粉暗隨流水去，園株漸覺(jué)清陰密，其骨在暗隨與漸覺(jué)二處。此二處，骨又顯示其勁韌之性，實(shí)作筋用。作者將綠肥紅瘦的景象，鋪衍為十四字聯(lián)語(yǔ)，去陳言，立新意，故特意在其轉(zhuǎn)折連接之處，用心著力，角勝前賢。暗隨，未察知也：漸覺(jué)，已然也。通過(guò)人的認(rèn)識(shí)過(guò)程表示時(shí)序節(jié)令的推移，可謂獨(dú)運(yùn)匠心。算年年
以下數(shù)語(yǔ)，拈出刺桐一花，以作補(bǔ)充，變泛論為實(shí)說(shuō)。寒無(wú)力三字，頗為生新惹目，自是骨之所在。寒，謂花朵瘦弱。故無(wú)力附枝，只得隨風(fēng)飄落，不而清陰綠葉之盛壯，若得以耀威于枝頭。寒花與密葉之比較，亦可使人聯(lián)想倘能結(jié)合作者的處境、心緒而謂其隱含君子失意與小人得勢(shì)之喻，似非無(wú)稽。就章法而論，此處隱含的比喻，則是由上闋寫(xiě)景轉(zhuǎn)入下闋抒情的過(guò)渡，唯其含而能隱，故尤耐人尋味。
下闋，假托不能與所思美人相見(jiàn)而抒寫(xiě)內(nèi)心的愁苦。庭院靜，空相憶。無(wú)說(shuō)處，閑愁極四個(gè)短句，只為點(diǎn)出閑愁二字，閑愁，是宋詞中最常見(jiàn)的字眼，而其含義亦最不確定，乃是一個(gè)模糊性概念。詞人往往將極其深重的感受，不易名狀、難以言傳的愁緒，籠統(tǒng)謂之閑愁。讀者欲探究其具體含義，使其模糊性變得清晰，則必須結(jié)合歷史背景、作者生平以及其他的有關(guān)資料進(jìn)行考察，差不多就能作出合乎情理的推斷。作者此詞中所謂的閑愁，當(dāng)是由于自己不為南宋朝廷重用，復(fù)國(guó)壯志無(wú)從施展，且受投降派的忌恨排擠，進(jìn)而而產(chǎn)生的政治失意。以此推衍而下，怕流鶯乳燕，得知消息，則痛恨奸侫之蜚語(yǔ)流言、落井下石之意。盡素、綠云一聯(lián)，以美人為象征，表達(dá)了對(duì)理想的渴望與追求。然而，信息不來(lái)，蹤跡全無(wú)，希冀僅存一線，愁腸依然百結(jié)，而謾教人、羞去上層樓，平蕪碧的結(jié)尾，也就順理成章了謾字是語(yǔ)氣副詞，表義甚是靈活，此處與渾字近，猶言簡(jiǎn)直、真?zhèn)�。平蕪碧，可與歐陽(yáng)修的詞句平蕪盡處是春山，行人更在春山外參看，意謂即便上得高樓，舉目遙望，所見(jiàn)的恐怕已是滿川青草了。稼軒《摸魚(yú)兒》有天涯芳草無(wú)歸路之句，亦可參觀，意謂歸路已為平蕪所阻斷，最終不能與意中人相見(jiàn)了。
比興寄托，乃風(fēng)騷之傳統(tǒng)，宋人填詞，也多是繼承這種傳統(tǒng)，該詞就是如此。而詞人命筆，每托其意于若即若離之間，致使作品帶有模糊性的特點(diǎn)。
此種模糊性，非但無(wú)損于詩(shī)歌的藝術(shù)性，有時(shí)且成為構(gòu)成詩(shī)歌藝術(shù)魅力的因素，越是模糊、不確定，越能引人求索耐人尋味。此種貌似奇怪的現(xiàn)象，正是詩(shī)歌藝術(shù)的一大特點(diǎn)。就讀者之求索而言，倘能得其大略，即當(dāng)適可而止；思之過(guò)深，求之過(guò)實(shí)，每字每句都不肯放過(guò)，則會(huì)認(rèn)定處處皆有埋藏，又難免要捕風(fēng)捉影，牽強(qiáng)附會(huì)。

滿江紅·中秋

辛棄疾 滿江紅中秋

美景良辰，算只是、可人風(fēng)月。況素節(jié)揚(yáng)輝，長(zhǎng)是十分清徹。著意登樓瞻玉兔，何人張幕遮銀闕。倩飛廉、得得為吹開(kāi)，憑誰(shuí)說(shuō)。

弦與望，從圓缺。今與昨，何區(qū)別。羨夜來(lái)手把，桂花堪折。安得便登天柱上，從容陪伴酬佳節(jié)。更如今，不聽(tīng)塵談清，愁如發(fā)。

滿江紅·敲碎離愁

辛棄疾 滿江紅敲碎離愁
敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹。人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠。但試將一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀。
相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。最苦是、立盡月黃昏，闌干曲。

【賞析】
辛棄疾創(chuàng)作了大量的撫時(shí)感事的愛(ài)國(guó)主義詞章，以詞風(fēng)豪邁雄大著稱于世，但稼軒詞，中調(diào)、小令亦間作嫵媚語(yǔ)。
這是一首寫(xiě)離人痛苦的詞。
起始三句，是紗窗外，風(fēng)搖翠竹，敲碎離愁的倒裝，把敲碎離愁寫(xiě)在首句，不僅是韻腳的需要，也起到開(kāi)篇點(diǎn)明題旨，扣住讀者心弦的作用。敲字使人體會(huì)到，主人公的心靈受到撞擊，碎是敲的結(jié)果。也就是說(shuō)，主人公本來(lái)就因?yàn)榕c情人離別而憂愁的心緒，被風(fēng)搖動(dòng)翠竹的聲音攪得更加煩亂了。人去后，吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)。寫(xiě)出環(huán)境的靜寂，也描繪出主人公在情人走后形只影單，獨(dú)守空房，百無(wú)聊賴的情景。滿眼不堪三月暮，舉頭已覺(jué)千山綠。暮春三月，已是落花時(shí)節(jié)，不堪似是傷春，實(shí)際上仍是思人，言思念之極，無(wú)法忍受；已覺(jué)千山綠，是說(shuō)在憂愁苦悶中登山高樓，不知不覺(jué)中發(fā)現(xiàn)漫山遍野已經(jīng)綠了。這兩句承上啟下，烘托氣氛。閨中人因思念外出人而無(wú)精打彩的情景歷歷在目。但試將、一紙寄來(lái)書(shū)，從頭讀。思念情人，不能見(jiàn)面，于是反復(fù)把他的來(lái)信閱讀，在人們的日常生活中是經(jīng)常有的，詞人把這種生活現(xiàn)象直接用白話寫(xiě)入詞中，讀來(lái)分外親切。蘇軾有一首《沁園春》，其中有這樣幾句話：料到伊行，時(shí)時(shí)開(kāi)看，一看一回和淚收。這是說(shuō)寫(xiě)信人估計(jì)收信人會(huì)時(shí)時(shí)開(kāi)看；辛詞則直接寫(xiě)收信人把不知讀了多少遍的信從頭讀。兩位詞人描寫(xiě)的角度不同，但意境相，或者是兩位巨匠的思路共通，不謀而合；或者是稼軒受東坡的影響。
下片繼續(xù)寫(xiě)相思之苦。相思字，空盈幅；相思意，何時(shí)足？滴羅襟點(diǎn)點(diǎn)，淚珠盈掬。閱讀遠(yuǎn)方來(lái)信，表達(dá)相思之情的字盈幅，也就是現(xiàn)在口語(yǔ)說(shuō)，寫(xiě)滿了紙，但人卻不能見(jiàn)面，那分離的痛苦仍舊不得解脫，終至是滿把淚水，濕透羅襟。用足字說(shuō)明離恨綿綿無(wú)期，用掬夸張地形容淚水之多，皆是傳神之筆。以上幾句極力渲染情人不能見(jiàn)面的痛苦。
芳草不迷行客路，垂楊只礙離人目。芳草句很容易使人想起蘇軾的名句天涯何處無(wú)芳草（《蝶戀花花褪殘紅青杏小》），此處反其意而用之，是說(shuō)異地他鄉(xiāng)的芳草，并不能使行客迷途忘返，言外之意說(shuō)他終究是要?dú)w來(lái)的；后句說(shuō)楊柳的枝條阻礙了視線（因此閨中人極目遠(yuǎn)望也無(wú)法看到自己的情人）；這就形象地寫(xiě)出她盼望行人歸來(lái)，望眼欲穿的情景。最苦是、立盡黃昏月，欄桿曲。結(jié)尾二句夸張地說(shuō)因?yàn)樘焯斓鹊皆孪曼S昏，倚著欄桿翹首以望，以致把欄桿也壓彎了，這當(dāng)然讓人最苦的。結(jié)尾與上片倚樓人獨(dú)相呼應(yīng)，照應(yīng)題目，寫(xiě)盡離愁。
這篇抒寫(xiě)離情別緒而陷于苦悶的詞作，無(wú)疑是南宋社會(huì)動(dòng)蕩中現(xiàn)實(shí)生活的反映。祖國(guó)南北分裂，無(wú)數(shù)家庭離散，備受親人傷離的痛苦。辛棄疾本人也遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)，對(duì)這種現(xiàn)象也深刻了解，頗有體驗(yàn)，因此在他筆下才出現(xiàn)了這樣抒寫(xiě)兒女之情，表達(dá)離人痛苦的詞章。無(wú)須穿鑿附會(huì)、望文生義地去尋找什么政治寄托，只就真實(shí)生動(dòng)地反映社會(huì)生活來(lái)說(shuō)，也應(yīng)充分認(rèn)識(shí)到它的文學(xué)價(jià)值。

想信您讀完秋瑾 滿江紅后，內(nèi)心有非常多的感慨。這些經(jīng)典詩(shī)句，不僅可以助力我們的寫(xiě)作，也可以助力滋養(yǎng)我們的心靈。J458.小編推出了專題紅裙唯美浪漫句子，愿您喜歡。