押韻，又作 壓韻，是指在 韻文的創(chuàng)作中，在某些句子的最后一個字，都使用 韻母相同或相近的字或者平仄統(tǒng)一，使朗誦或詠唱時，產(chǎn)生鏗鏘和諧感。本站精心為大家整理了，希望對你有幫助。

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　　任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴(yán)與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學(xué)體裁的最大分別。

　　古人通常使用官方頒布的專門指導(dǎo)押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。

　　古體詩押韻較為寬松，可以換韻，可以押鄰韻。近體詩押韻有較嚴(yán)格的規(guī)定，總結(jié)如下：

　　一、偶數(shù)句押韻，首句可押可不押

　　律詩是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻。

　　例如：

　　寄揚州韓綽判官　(杜牧)

　　青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。

　　二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

　　第一二四句押韻。

　　又如：

　　登樂游原　(李商隱)

　　向晚意不適，驅(qū)車登古原。

　　夕陽無限好，只是近黃昏。

　　首句并不入韻，二四句押韻(原、昏在同一個韻部，普通話說不押韻是由于讀音變化所致)。

　　一般來說，五言詩首句不入韻為常見，七言詩首句入韻為常見。

　　二、押平聲韻

　　近體詩為了聲韻和諧，一般押平聲韻，大多數(shù)近體詩(即唐及以后的詩，唐以前的叫古體詩)也遵守這個要求。

　　但仍有押仄聲韻的典范之作，比如柳宗元的五言絕句《江雪》，全文押入聲韻。(也有人認(rèn)為這是一首古絕，屬于古風(fēng)詩范疇)

　　三、一韻到底

　　原則上，近體詩中間不能換韻，尤其是在科考考場上的試帖詩、應(yīng)制詩和限韻詩。但由于科考使用的《切韻》體系已經(jīng)不完全符合唐代口語聲韻，部分韻母已經(jīng)合并或分離，更可能有詩人鄉(xiāng)音難改，使用方音作詩，因而仍有在詩中更換為鄰韻的作品，如杜甫的《吾宗》：

　　吾宗老孫子，質(zhì)樸古人風(fēng)。

　　耕鑿安時論，衣冠與世同。

　　在家常早起，憂國愿年豐。

　　語及君臣際，經(jīng)書滿腹中。

　　注：二、四、八句的“風(fēng)”“同”“中”是平聲“東”韻，第六句的“豐”是平聲“冬”韻，“東”與“冬”通押。但絕不可以跨韻部通押，比如前面押“一東”韻，后面押“三江”韻，這就成了換韻或出韻。

　　四、首韻借韻

　　古體詩的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩的押韻，原則上必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使這個韻部的字?jǐn)?shù)很少(稱為窄韻)，也不應(yīng)參雜其他韻部的字，否則叫做出韻。

　　但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因為首句本來可押可不押，所以可以通融一下。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》：

　　酒渴愛江清，余甘漱晚汀。

　　軟沙倚坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。

　　野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。

　　數(shù)杯君不見，都已遣沈冥。

　　這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。

　　五、避忌

　　1、忌重韻：即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃大忌。

　　2、避免同義字相押：如一首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

　　3、避免出韻：古人寫詩多依官韻，而許多我們認(rèn)為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩中相押，即為出韻。