1、再如三次“銜杯”的動作，也將楊貴妃從初醉到醺醺醉意細(xì)致入微地表現(xiàn)出來。

2、貴妃醉酒不是出自牡丹亭，出自《長生殿》。

3、貴妃醉酒源于乾隆時期一部京劇劇目《醉楊妃》，這部劇經(jīng)過京劇大師梅蘭芳的細(xì)心雕琢，是梅派的經(jīng)典曲目之一。本出劇寫的是楊玉環(huán)醉酒后自賞懷春的心態(tài)和對皇帝的一腔柔情。

4、《貴妃醉酒》通過動作和唱詞、曲調(diào)，表達(dá)楊貴妃由期盼到失望，再到怨恨的復(fù)雜心情。[2]

5、《清平調(diào)》

6、翻譯：您真像一支沾滿雨露、芳香濃郁的盛開的牡丹花��！傳說中楚王與神女在巫山的歡會那只是傳說而已，哪能比得上您受到君王的真正的恩寵呢？就算可愛無比的趙飛燕，還得穿上華麗的衣裳化好妝才能比得上。

7、《長生殿》是一出著名的君王與后妃的愛情故事，一部愛情悲劇的巨大著作，演出場面恢宏，氣氛凝煉，是昆劇中流傳最廣、影響最深的一出優(yōu)秀傳統(tǒng)名劇，至今昆劇舞臺上經(jīng)常演唱的有〈定情〉、〈酒樓〉、〈絮閣〉、〈驚變〉、〈埋玉〉、〈聞鈴〉、〈哭像〉、〈彈詞〉等十余折。

8、是“貴妃醉酒——嬌態(tài)萬千”它以楊貴妃醉酒后的嬌媚動人,來形容女子的容貌與姿態(tài)的嬌媚。

9、云想衣裳花想容，

10、若非群玉山頭見，

11、翻譯：見云而想到楊妃衣裳，見花而想到楊妃容貌，春風(fēng)吹拂著欄桿，在露水滋潤下的花朵更為艷濃。如此美人若不是在神仙居住的群玉山見到，也只能在瑤池的月光下才能遇到了。

12、不是八個字，是十四個字：“人生在世如春夢，且自開懷飲幾盅。”這句出自《貴妃醉酒》，楊玉環(huán)意識到唐明皇心中還有別的女人，不禁一陣難受酸楚，于是自斟自飲，借酒消愁，想到人生如夢，君心難測，心情更加低落，漸漸不勝酒力，醉態(tài)叢生……人生在世如春夢，且自開懷飲幾盅。不要說誰是誰非感情錯與對，只想夢里與你一起再醉一回。

13、李白為楊貴妃只寫過三首詩，這首詩就是《清平調(diào)》，以下是詩的全文：

14、這些歌舞化的動作，也體現(xiàn)出楊貴妃驕縱任性和放浪的性格內(nèi)核。京劇中的諸多旦角流派以及各地方劇種也有此劇的演出，但從流行程度而言均無法與梅蘭芳相比肩，即便是曾有評論認(rèn)為的“南歐北梅”（據(jù)稱梅是美中見醉，歐是醉中見美）的歐陽予倩的版本亦未能真正流傳下來。

15、翻譯：絕代佳人與紅艷牡丹相得益彰，美人與名花長使君王帶笑觀看。動人姿色似春風(fēng)能消無限怨恨，在沉香亭北君王貴妃雙依欄桿。

16、貴妃醉酒不是出自牡丹亭，出自長生殿。

17、貴妃醉酒又名《百花亭》，源于乾隆時一部地方戲《醉楊妃》的京劇劇目，該劇經(jīng)京劇大師梅蘭芳傾盡畢生心血精雕細(xì)刻、加工點綴，是梅派經(jīng)典代表劇目之一。

18、楊貴妃性本褊狹善妒，且婦女于怨望之余，本最易生反應(yīng)力。遂使萬種情懷，一時竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾，情難自禁。

19、該劇的突出特征是載歌載舞，通過優(yōu)美的歌舞動作，細(xì)致入微地將楊貴妃期盼、失望、孤獨、怨恨的復(fù)雜心情一層層揭示出來。

20、楊貴妃貪圖享樂，生活奢靡，每日醉生夢死，所以要醉酒。

21、楊玉環(huán)，號太真，唐玄宗之寵妃，唐代宮廷音樂家、舞蹈家，中國古代四大美女之一。楊玉環(huán)天生麗質(zhì)，受過良好的教育，性情溫婉，精通音律，擅長舞蹈和彈琵琶。她原先為唐玄宗兒子壽王李瑁王妃，受令出家后，又被唐玄宗冊封為貴妃，深受寵愛。

22、京劇《貴妃醉酒》又名《百花亭》，是一出單折戲，取材于中國唐朝歷史人物楊貴妃的故事，經(jīng)過中國著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生創(chuàng)作、表演而廣為人知，是梅派代表劇目之一。[1]

23、貴妃醉酒：唐玄宗寵幸楊貴妃。一日,玄宗約在百花亭賞花,屆時卻到西宮梅妃處。楊貴妃在百花亭久侯不至,悶悶獨飲,不覺沉醉,自怨自艾,悻悻回宮。所以貴妃醉酒不是出之牡丹亭。《貴妃醉酒》的劇情可以遠(yuǎn)溯于白居易的《長恨歌》。

24、楊貴妃性本褊狹善妒，且婦女于怨望之余，本最易生反應(yīng)力。遂使萬種情懷，一時竟難排遣，加以酒入愁腸，三杯亦醉，春情頓熾，情難自禁。劇目賞析:此劇本主要描寫楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài)。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。劇中，楊玉環(huán)的飲酒從掩袖而飲到隨意而飲，梅蘭芳以外形動作的變化來表現(xiàn)這個失寵貴妃從內(nèi)心苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自制、沉醉失態(tài)的心理變化過程。

25、所幸梅派藝術(shù)后繼有人，令該劇仍然常演常新。劇源何處:有資料說此劇源自昆曲劇目，由其唱詞結(jié)構(gòu)可見一斑，尤已開場的四平調(diào)為京劇珍品。

26、貴妃醉酒下一句是貂蟬望月。

27、根據(jù)梅派藝術(shù)研究家、戲曲評論家許姬傳的研究，《貴妃醉酒》來源于明末傳奇《磨塵鑒》。也有學(xué)者認(rèn)為是源自清初傳奇《長生殿》，《長生殿》第十八出《夜怨》的唱詞與排場，雖與《醉酒》不同，但基本情節(jié)類似。

28、一枝紅艷露凝香，云雨巫山枉斷腸。借問漢宮誰得似，可憐飛燕倚新妝。

29、整個劇情故事是這樣的：唐玄宗與楊玉環(huán)約好，在百花亭設(shè)宴，第二天楊玉環(huán)提前就到了百花亭，吩咐宮人準(zhǔn)備好，但皇帝久久沒來，楊玉環(huán)派人前去請，但回報的人告訴她，皇帝去了江妃的宮里，楊玉環(huán)聞訊，非常懊惱，本來楊玉環(huán)性格就比較善妒，一時間百般委屈和不甘涌上心頭，難以排遣，一個人喝起了悶酒，酒入愁腸愁更愁，最后酒意涌上來后，化作歌舞……

30、乃忽報皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞訊，懊惱欲死。

31、《貴妃醉酒》是根據(jù)古代戲曲《長生殿》改編而成的。

32、繁重的舞蹈舉重若輕，像銜杯、臥魚、醉步、扇舞等身段難度甚高，演來舒展自然，流貫著美的線條和韻律。

33、名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干。

34、唐玄宗先一日與楊貴妃約，命其設(shè)宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，備齊御筵候駕，孰意遲待移時，唐玄宗車駕竟不至。遲之久，遲之又久。乃忽報皇帝已幸江妃宮，楊貴妃聞訊，懊惱欲死。

35、如楊貴妃前后三次的飲酒動作，便各有不同：第一次是用扇子遮住酒杯緩緩地啜；第二次是不用扇子遮而快飲；第三次是一仰而盡。之所以如此，是因為開始時她還怕宮人竊笑，因而故作矜持，掩飾著內(nèi)心的苦悶；但酒入愁腸愁更愁，最后到酒已過量時，心中的懊惱、嫉恨、空虛……便一股腦地傾泄出來。

36、此劇本主要描寫楊玉環(huán)醉后自賞懷春的心態(tài),凸顯楊玉環(huán)對帝的柔情。20世紀(jì)50年代，梅蘭芳去蕪存精，從人物情感變化入手，從美學(xué)角度糾正了它的非藝術(shù)傾向。

37、有資料說此劇源自昆曲劇目，由其唱詞結(jié)構(gòu)可見一斑，尤已開場的四平調(diào)為京劇珍品。劇情梗概:唐玄宗先一日與楊貴妃約，命其設(shè)宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，備齊御筵候駕，孰意遲待移時，唐玄宗車駕竟不至。遲之久，遲之又久。

38、《長生殿》傳奇劇本。清初洪升作。歷十余年始成，曾三易其稿，初《沉香亭》，繼改稱《舞霓裳》，三稿始定今名。有稗畦草堂本、文瑞樓刊本、《暖紅室匯刻傳奇》本等流傳。寫唐明皇李隆基寵幸楊貴妃，任其兄楊國忠為相，政治日趨腐敗。安祿山攻長安，明皇倉皇出走，至馬嵬坡，將士嘩變，殺楊國忠，楊妃自縊。后半部寫明皇對楊妃懷念不已，并以神話形式寫他們二入在天上相會。劇本從多方面反映社會矛盾。將百姓的困苦和宮廷的奢華生活作了對比，愛憎分明。清宮內(nèi)廷嘗演此劇，北京的聚和班、內(nèi)聚班等班社都以演此劇而聞名。二百余年來，昆劇經(jīng)常演出的有《定情賜盒》、《密誓》、《驚變》、《埋玉》、《聞鈴》、《哭像》等單出。

39、這部劇的一大特點就是載歌載舞，通過優(yōu)美的歌舞動作，將貴妃期盼、失望、孤獨等情緒外在化地表現(xiàn)出來。貴妃三次飲酒的動作從輕啜、快飲到一仰而盡，表現(xiàn)了她從開始的怕宮人嘲笑，逐漸不在乎別人看法，到最后的直接表達(dá)自己真性情，人物形象的表現(xiàn)非常明確。

40、不是出自牡丹亭。

41、該劇描寫的是楊玉環(huán)深受唐明皇的榮寵，本是約唐明皇百花亭赴筵，但久候不至，隨后知道他早已轉(zhuǎn)駕西宮，于是羞怒交加，萬端愁緒無以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盞，飲致大醉，后來悵然返宮的一段情節(jié)。

42、春風(fēng)拂檻露華濃。

43、云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。

44、可惜梅蘭芳拍攝京劇電影《貴妃醉酒》時雖然功力深厚，畢竟已年過花甲，對高難度動作有所改動。

45、《貴妃醉酒》取材于中國唐朝歷史人物楊貴妃的故事，經(jīng)過中國著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生創(chuàng)作、表演而廣為認(rèn)知，是梅派代表劇目之一。