《宿甘露寺僧舍》

　　作者：曾公亮

　　枕中云氣千峰近，床底松聲萬壑哀。

　　要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。

　　注釋：

　　1、甘露僧舍：甘露寺。在今江蘇鎮(zhèn)江北固山上，下臨長江。

　　2、松聲萬壑：形容長江的波濤聲像萬壑松聲一樣。壑：山谷，山溝。

　　3、銀山拍天浪：形容波浪很大，像銀山一樣。

　　翻譯：

　　云霧彌漫在枕邊，

　　山峰環(huán)繞在近旁。

　　躺在床上傾聽松濤陣陣，

　　無數(shù)山谷像在呼嘯哀歌。

　　如果要看沖天巨浪拍起，

　　只要一打開窗子，

　　那洶涌奔騰的江水就會滾滾撲來。

　　賞析：

　　甘露寺居山臨江，林木蒼翠，風(fēng)景秀麗，是鎮(zhèn)江的一大名勝。詩人不寫甘露寺的白日美景，而用工細(xì)的筆觸，描繪出一幅空闊奇妙的江南夜*，寫出了江水的壯觀和甘露寺的險要。首句寫山峰的云氣，次句寫山谷的松聲，末兩句寫長江的風(fēng)采。一句詩一個畫面，全詩渾成合美。詩中有畫，景中有情。

　　第一句從所感之氣著墨。詩人自繁華的京城來到幽僻的古寺，這里沒有九醞八珍、華屋錦被，只有粗茶淡飯、陋室布衾。驟然變化了的環(huán)境，他不適應(yīng)，難以入眠。夜深了，天涼了。山間的霧氣襲進(jìn)屋來，如輕紗，似薄綃，縹縹緲緲，遮掩了層巒迭嶂。第二句從所聞之聲下筆，寫山寺下面，深谷縱橫，蒼松郁郁；晚風(fēng)吹來，松濤陣陣，如哀如怨，如泣如訴。“枕中”“床底”，點(diǎn)明詩人已經(jīng)就寢，緊扣詩題“宿”字�！叭f壑哀”，語出杜甫《諸將五首》之五：“巫峽清秋萬壑哀”。曾公亮詩中的這一“哀”字，恰切地摹寫了風(fēng)吹松林所發(fā)出的低沉悲壯的聲音。用“千”寫“峰”，用“萬”寫“壑”，極盡形容，從縱向描寫北固山奇險變幻、充滿生機(jī)的景象。這兩句寫近景，對仗工穩(wěn)，用筆細(xì)膩，文字跌宕生姿。

　　三、四句寫遠(yuǎn)景。詩人來到甘露寺原是為了住宿歇息的，可寺外千山萬壑的松濤聲和不盡江流的喧嘩聲，攪擾著他，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能安眠。詩人情緒激動了，索性披衣起床，打開窗戶，迎風(fēng)佇立，憑欄遠(yuǎn)眺。天空沒有月色星光，地上熄了萬家燈火。周圍的一切都被黑暗吞噬，看不見山，看不見樹，也看不見遠(yuǎn)處的城廓。只有橫躺在北固山下的長江，這條水的巨龍，力的怪神在沒日沒夜、無休無止地掀起驚天的狂瀾，發(fā)出動地的長吟，不甘沉默，永無睡意。詩人雖然看不清，但能想象出它那洶涌澎湃的壯闊氣象。于是掉轉(zhuǎn)詩筆，將描寫對象由千峰、萬壑轉(zhuǎn)向長江、巨浪，開拓出一個奇麗廣闊的新境界。“銀山拍天浪”是寫得很精彩的景語，氣勢警拔，形象生動，層層修飾，詞約義豐�！般y山”從色、形、質(zhì)等多方面細(xì)致入微地刻畫波濤的光彩、巨大以及沉重感�！芭奶臁眲t狀波峰的突兀和高峻，使人感到驚心動魄，惶惶不安。不用“玉山”而寫“銀山”，用詞是雕琢的。銀是僅次于金的貴重金屬，色白而燦爛。用鮮亮的詞把*凡的波濤寫得十分美好，格外顯豁，寄寓著詩人高潔的情懷。“開窗放入大江來”，從橫向展現(xiàn)了長江挾風(fēng)劫雷奔騰而來的雄姿壯采。“放入”可說是再*常不過的詞了，“開窗”不是看到大江，而是“放入大江”，當(dāng)詩人把它置于一個特定的環(huán)境中時，就產(chǎn)生了不*常的效應(yīng)，化死景為活景，變*淡為神奇，使人眼界一新。同時又塑造了一個氣魄非凡、偉力無窮的“開閘引流”的巨人形象。最后一句振起全詩，豪邁而奔放，是傳神之筆。把長江的洪波巨浪寫得如此壯美，如此撼人心魄，在古今詩詞中是并不多見的。

曾公亮：宿甘露寺僧舍擴(kuò)展閱讀

——《宿甘露寺僧舍》原文及譯文

《宿甘露寺僧舍》原文及譯文

　　《宿甘露寺僧舍》一句詩一個畫面，全詩渾成合美。詩中有畫，景中有情。以下是小編為大家收集的《宿甘露寺僧舍》原文及譯文，僅供參考，歡迎大家閱讀。

　　《宿甘露寺僧舍》原文：

　　曾公亮〔宋代〕

　　枕中云氣千峰近，床底松聲萬壑哀。

　　要看銀山拍天浪，開窗放入大江來。

　　《宿甘露寺僧舍》譯文：

　　枕中微濕，好似身處云峰之間；長江的波濤聲像萬壑松聲一樣，似乎就在我床底下轟響。

　　如果要看沖天巨浪拍起，只要一打開窗戶，那洶涌奔騰的江水就會滾滾撲來。

　　《宿甘露寺僧舍》賞析：

　　此詩的藝術(shù)特色主要有三點(diǎn)：

　　一、內(nèi)容豐厚，境界闊大。僅二十八個字的絕句，就寫了枕、床、窗、山、峰、壑、江、浪、銀、云氣、松聲等許多事物，從而擴(kuò)大了詩歌的表現(xiàn)力。詩人身處斗室之中，想象飛越千里之外，從上到下，由近及遠(yuǎn)，描寫夜幕下的群山萬壑、千里大江，展現(xiàn)了遼闊渺遠(yuǎn)，壯麗迷人的江南夜色，筆法空靈，詞意蘊(yùn)藉。

　　二、以動寫靜，景中寓情。詩人創(chuàng)造了一種靜謐的意境，卻是用動的描寫來取得這種效果的。流蕩的“云氣”，哀嗚的“松聲”，奔涌的大江，喧囂的濤音，這些動的景物，給小詩注入了無限的生機(jī)，同時又通過動，更加突出地顯示了大自然的寧靜。詩中似無直接的抒情，但詩人熱愛祖國河山、贊頌江南夜色的美好感情，卻從有聲有色、有動有靜的景物描寫中顯現(xiàn)出來。曾公亮所處的北宋時代，**激烈，階級矛盾尖銳，在承*盛世的氣象下，醞釀著深刻的社會危機(jī)。詩人對此不無隱憂�！叭f壑哀”“拍天浪”，正是一個清醒的***對時局深感不安的心理的曲折反映。

　　三、語言質(zhì)樸、*中見奇。詩人很注重選詞煉語，用了許多樸素?zé)o華的.詞語，如“千”“萬”“大”“哀”“放入”等等，重筆虛寫浩茫夜色中的壯偉奇觀：氣勢磅礴的大江，“銀山拍天”的浪濤。造境，于宏闊中出雄奇；抒情，在*淡中見深沉；具有強(qiáng)烈的震撼人心的藝術(shù)力量。此詩一句一景，景中寓情，從小處著筆寫出了長江的宏偉氣勢。

　　甘露寺在鎮(zhèn)江北固山巔，瀕臨大江，因此這首詩著力描繪地勢，在構(gòu)思時，不用實筆，全通過想象，描繪出一幅空闊奇妙的江南夜*，寫出了江水的壯觀和甘露寺的險要。首句寫山峰的云氣，次句寫山谷的松聲，末兩句寫長江的風(fēng)采。一句詩一個畫面，全詩渾成合美。詩中有畫，景中有情。

　　寫景詩，許多詩人往往愛從視覺落筆，如唐代詩人李白的：“危樓高百尺”（《夜宿山寺》），賈島的“松下問童子”（《尋隱者不遇》）。曾公亮卻避開這種傳統(tǒng)的寫法，另辟蹊徑，獨(dú)出機(jī)杼，從感受、聽覺去寫。詩題是“宿甘露僧舍”，所以圍繞“宿”字展開。睡在寺里，房間中自然不可能有云霧，所謂“枕中云氣”，當(dāng)是長江水汽會在高處，令人覺得空氣很濕，甚至枕中已經(jīng)凝結(jié)了些許水珠。詩人躺在枕上，感受到枕中微濕，自然聯(lián)想起長江之浩瀚，甚至誤以為自己身處云峰之間。接著，詩人又寫床底穿來的江水之聲，那陣陣驚濤，仿佛狂風(fēng)席卷山谷，招起無數(shù)蒼松搖撼助威，其聲壯烈奔騰之至。“枕中”“床底”，點(diǎn)明詩人已經(jīng)就寢，緊扣詩題“宿”字�！叭f壑哀”，語出杜甫《諸將五首》之五：“巫峽清秋萬壑哀”。曾公亮詩中的這一“哀”字，恰切地摹寫了風(fēng)吹松林所發(fā)出的低沉悲壯的聲音。用“千”寫“峰”，用“萬”寫“壑”，極盡形容，從縱向描寫北固山奇險變幻、充滿生機(jī)的景象。

　　這起二句是睡在床上的感受與幻想，是通過感官來證實它存在，雖然沒有具體的肯定，逼真感很強(qiáng)，盡管北固山?jīng)]有千山萬壑存在。“云氣”、“松聲”，一在枕上，一在床下，都反映了江水之猛勁；而感覺到云氣，凝聽到松濤，也反映了詩人心底的寧靜。這兩句寫近景，對仗工穩(wěn)，用筆細(xì)膩，文字跌宕生姿。

　　三、四句寫遠(yuǎn)景。詩人來到甘露寺原是為了住宿歇息的，可寺外千山萬壑的松濤聲和不盡江流的喧嘩聲，攪擾著他，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，不能安眠。詩人情緒激動了，索性披衣起床，打開窗戶，迎風(fēng)佇立，憑欄遠(yuǎn)眺。天空沒有月色星光，地上熄了萬家燈火。周圍的一切都被黑暗吞噬，看不見山，看不見樹，也看不見遠(yuǎn)處的城廓。只有橫躺在北固山下的長江，這條水的巨龍，力的怪神，在沒日沒夜、無休無止地掀起驚天的狂瀾，發(fā)出動地的長吟，不甘沉默，永無睡意。詩人雖然看不清，但能想象出它那洶涌澎湃的壯闊氣象。于是掉轉(zhuǎn)詩筆，將描寫對象由千峰、萬壑轉(zhuǎn)向長江、巨浪，開拓出一個奇麗廣闊的新境界。

　　“銀山拍天浪”是寫得很精彩的景語，氣勢警拔，形象生動，層層修飾，詞約義豐�！般y山”從色、形、質(zhì)等多方面地細(xì)致入微地刻畫波濤的光彩、巨大以及沉重感�！芭奶臁眲t狀波峰的突兀和高峻，使人感到驚心動魄，惶惶不安。不用“玉山”而寫“銀山”，用詞是雕琢的。銀是僅次于金的貴重金屬，色白而燦爛。用鮮亮的詞把*凡的波濤寫得十分美好，格外顯豁，寄寓著詩人高潔的情懷。

　　末句構(gòu)思很奇特，仍用幻筆，不說開窗看如雪白浪，而說奔騰翻滾的長江被“放”進(jìn)窗來，把長江的氣勢寫透寫活，作者眼前似乎看到浪花要撲進(jìn)窗來的奇觀，深深地被長江的偉觀所震撼。“放入”，自然是長江先前想要入窗而不得，詩人到此刻才將它放了進(jìn)來。原來所謂“枕中云氣”，所謂“床底松聲”，都是長江有意而為。長江想要沖進(jìn)房間，好讓詩人欣賞自己的奇?zhèn)�，便先以枕云相示，后以駭浪相呼，不停地邀請著詩人，召喚著詩人，詩人便再也無心睡眠，欣然開窗，與長江陶醉在了一起。明明是詩人向往長江景色，到了詩人筆下，卻成了長江招引著詩人去欣賞，通篇用反客為主而不露痕跡，前后呼應(yīng)之間又只覺一氣呵成，筆法高超。這一寫作及煉字方法，與杜甫《絕句》“窗含西嶺千秋雪”相仿，但杜詩寫的是靜態(tài)，曾詩寫的是動態(tài)，更具魄力，只有稍后的王安石絕句“兩山排闥送青來”可與媲美。

　　作者簡介：

　　曾公亮（998年－1078年）北宋著名***、軍事家、思想家。字明仲，號樂正，漢族，泉州晉江（今福建泉州市）人。仁宗天圣二年進(jìn)士，仕仁宗、英宗、神宗三朝，歷官知縣、知州，知府、知制誥、翰林學(xué)士、端明殿學(xué)士，參知政事，樞密使和同中書門下*章事等。封兗國公，魯國公，卒贈太師、中書令，配享英宗廟廷，賜謚宣靖。曾公亮與丁度承旨編撰《武經(jīng)總要》，為**古代第一部**編纂的軍事科學(xué)百科全書。

——關(guān)于甘露寺的詩句

把酒賦詩甘露寺，眼中那更有金山�！�—韓元吉《送陸務(wù)觀得倅鎮(zhèn)江還越·前年邊馬飲江水》

下岸且尋甘露寺，到城先問惠山泉�！�—王禹偁《寄毗陵劉博士》

文饒攜來甘露寺，聲價壓倒萬瑯�。——王柏�對儆椒�易窛仓o俊