麥克風(fēng)唱歌技巧

　　很多人*時(shí)清唱時(shí)感覺唱得還很不錯(cuò)，可是一拿到話筒就完全變了味，唱不出想要的效果，如下是小編給大家整理的麥克風(fēng)唱歌技巧，希望對(duì)大家有所作用。

　　1、手不要完全握住麥克風(fēng)的最上面，也不要只拿麥克風(fēng)最下面一點(diǎn)點(diǎn)。正確的拿法要在麥克風(fēng)下方的四分之一處。這樣的拿法是最標(biāo)準(zhǔn)的。

　　2、嘴巴不要離麥克風(fēng)太近。有些朋友唱歌喜歡離麥克風(fēng)很近，感覺這樣聲音會(huì)大些，效果會(huì)好些，這種想法是錯(cuò)誤的。這反而會(huì)影響到麥克風(fēng)的收音，效果會(huì)更差。

　　3、也有些朋友唱歌喜歡離麥克風(fēng)很遠(yuǎn)，感覺很有范，結(jié)果往往會(huì)導(dǎo)致聲音很小，有的時(shí)候甚至聽不到他唱歌的聲音。

　　正確的距離是，麥克風(fēng)距離嘴巴大概兩根手指的寬度，這個(gè)距離是最適合的，不遠(yuǎn)也不會(huì)太近。這樣唱出來的歌聲也是最好聽的。

　　4、麥克風(fēng)不要一直放在嘴巴面前。很多伙伴唱歌，在歌曲的間奏時(shí)，也喜歡把麥克風(fēng)放在嘴巴跟前，這樣其實(shí)是很容易開口唱的時(shí)候，跟錯(cuò)拍子的。

　　正確的做法時(shí)，歌曲間奏時(shí)，把麥克風(fēng)放下來，等下一句快開始的時(shí)候，再拿起來，這樣等你剛好拿起來就開唱，就很容易跟到拍子。

　　5、卡拉OK比賽的注意內(nèi)容

　　臺(tái)風(fēng)是很重要的一環(huán)，包括著裝、發(fā)型、站姿、演唱時(shí)的動(dòng)作。所以**不要生硬，盡量放松，在演唱時(shí)或者在間奏時(shí)可以**走動(dòng)一下，唱歌時(shí)的動(dòng)作要根據(jù)歌詞內(nèi)容來發(fā)揮，不要總是重復(fù)幾個(gè)動(dòng)作，這些都很重要，因?yàn)楣馐歉璩�得好不見得一定可以得高分，反之，好的臺(tái)風(fēng)可以為你贏得更多的**。

　　還有一點(diǎn)就是唱歌的習(xí)慣一定要好，特別是句尾的音符，一定要唱全，音的時(shí)間要拖到。這個(gè)是那些專業(yè)評(píng)委特別在意的，也是其他業(yè)余參賽歌手最容易忽視的。

　　6、其他

　　關(guān)于在練聲的時(shí)候應(yīng)該注意幾點(diǎn)，空腹練聲效果最好，練聲或唱歌時(shí)最好是采用站立的姿態(tài)，坐姿其次，如果采用坐姿一定不要靠背，后背要挺直。

　　先張大嘴巴，盡量張到最大，這樣會(huì)使牙關(guān)打開，要想知道牙關(guān)是否完全打開，只要用手指點(diǎn)住太陽(yáng)穴下方，靠近耳邊，張嘴時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)手指向下凹進(jìn)去，這就說明牙關(guān)打開了，而且凹得越深越好，盡量放松自己，然后一手點(diǎn)住牙關(guān)，一手按在丹田處，全身挺直，略向前傾，然后按音階練習(xí)發(fā)聲，若坐著唱，則屁股只能做凳子的三分之一。唱的時(shí)候要有意識(shí)的把聲音向后靠，這樣聲音就不會(huì)徘徊在喉嚨里，聲音就放開了。記住，站姿和坐姿最重要。

　　首先要做到全身心的放松，要排除歌唱中擠，卡，壓，撐的現(xiàn)象。氣息要沉下去，口腔張開，喉嚨打開，勁用在腰上，而不是喉嚨上；軟腭抬高，就是打哈欠的感覺。唱高音時(shí)，就是喊人的`感覺，但喊人的這種力量絕對(duì)不能集中在下巴上。可以多練一些開口音的發(fā)聲練習(xí)，也可以多練一些喊嗓練習(xí)。

　　拓展：

　　錄音棚唱歌麥克風(fēng)技巧

　　一、鄰近效應(yīng)

　　心形和超心形麥克風(fēng)距離音源很近時(shí)低頻會(huì)很多，這就是鄰近效應(yīng)（Proximity Effect），這將導(dǎo)致如果麥克風(fēng)放置在距離音源幾英寸的地方（如吉他音箱或軍鼓），則會(huì)比放置在一英尺（30.48厘米）的地方會(huì)錄入更多的低頻。

　　有時(shí)鄰近效應(yīng)對(duì)增加音源聲音的飽和度會(huì)很有幫助，但也可能造成頻率響應(yīng)的不均衡。

　　記�。�

　　1、全指向性麥克風(fēng)沒有鄰近效應(yīng)、鄰近效應(yīng)是非全指向性麥克風(fēng)才有。

　　2、與音源距離越近、低頻越多。

　　3、這會(huì)讓聲音更飽滿、但也可能導(dǎo)致頻率不均衡。

　　4、如果出現(xiàn)問題，將麥克風(fēng)后移到實(shí)現(xiàn)想要的頻率響應(yīng)的位置。

　　二、麥克風(fēng)的自帶參數(shù)設(shè)置

　　麥克風(fēng)有一些自帶的參數(shù)設(shè)置，用來調(diào)整麥克風(fēng)的響應(yīng)特性。

　　動(dòng)圈和鋁帶麥克風(fēng)一般只有一個(gè)滾降濾波器（Roll-off filter），電容麥克風(fēng)就會(huì)多一些。

　　最常見的麥克風(fēng)參數(shù)**：

　　1、滾降濾波器；

　　因?yàn)辂溈孙L(fēng)有時(shí)會(huì)錄到低頻聲音（如：卡車或機(jī)械噪音）進(jìn)入到你的錄音中，滾降濾波器可以從頻率上消除這個(gè)問題，濾波片截止頻率設(shè)置在40到100Hz，通常會(huì)選擇60Hz。（AKG C414麥克風(fēng)的頻率選擇點(diǎn)是75Hz和150Hz）

　　2、低切；

　　很多電容麥克風(fēng)輸出電*比動(dòng)圈和鋁帶麥克風(fēng)都大，如果錄制本身聲音就很大的音源（如軍鼓），輸出就可能過大造成話放過載。一個(gè)-10dB或-20dB的衰減就能降低輸出防止過載。

　　3、指向性選擇器；

　　大部分大振膜電容麥克風(fēng)都**多種指向性，可通過撥動(dòng)開關(guān)選擇。有些是從一種指向性變成另一種跳變、還有的是連續(xù)變化，很多錄音工程師只用心形指向性，而一個(gè)聰明的錄音工程師會(huì)根據(jù)不同的情況而進(jìn)行調(diào)節(jié)，使最終錄出來的聲音更好。

　　請(qǐng)記�。蝴溈孙L(fēng)的自帶參數(shù)非常有用。

　　1、一個(gè)高通或滾降濾波器可以根據(jù)噪聲頻率將其去除。

　　2、輸入衰減**可以防止過載。

　　3、指向性選擇器可以讓我們根據(jù)實(shí)際情況選擇最適合的指向性。

　　三、麥克風(fēng)配件

　　很多麥克風(fēng)非常容易受到外部的噪聲、呼吸，還有濕度的影響，對(duì)于解決這類問題有一些很有必要的配件。

　　錄音棚常見的麥克風(fēng)配件：

　　1、防噴罩

　　主要用來**歌手發(fā)P或者B這類爆破音時(shí)的噴麥聲，而防噴罩還有助于幫助歌手**其與麥克風(fēng)之間的合適距離，以防出現(xiàn)鄰近效應(yīng)（Proximity Effect），產(chǎn)生過多低頻。

　　防噴罩的防噴能力是有限的，事實(shí)上、麥克風(fēng)的位置和使用技巧對(duì)于防噴更為重要。

　　防噴罩增加了歌手與麥克風(fēng)之間的距離，對(duì)于防止口水和嘴里的濕氣非常有用。

　　外置防噴罩的設(shè)計(jì)是盡可能的讓聲音完全通過，但多高頻通常有一些損傷，如Neumann U87話筒會(huì)在15kHz降低2-3dB。根據(jù)編曲情況、有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)不了。

　　這個(gè)高頻的減少在后期做EQ時(shí)很容易被發(fā)現(xiàn)。

　　防止飛沫和口水濺到昂貴的麥克風(fēng)上是使用防噴罩的一個(gè)重要原因，歌手呼吸中的濕氣冷凝后會(huì)造成麥克風(fēng)暫停工作。

　　很多人將防噴罩通過一個(gè)鵝頸夾安裝在話筒架上，通常、把防噴罩單獨(dú)固定在另一個(gè)話筒架上會(huì)讓安裝和位置設(shè)置更加方便準(zhǔn)確。

　　2、防震架

　　用來防止來自話筒架的傳輸噪聲，如：腳步聲和室外的汽車聲。

　　大振膜麥克風(fēng)比小振膜麥克風(fēng)對(duì)機(jī)械噪聲更加**，這就是一般大振膜麥克風(fēng)都會(huì)配套有防震架的原因。

　　防震架的缺點(diǎn)是容易松，更難**位置。

　　總結(jié)：

　　1、防噴罩能有效**麥克風(fēng)受潮、但不能完全防止噴麥聲，只有正確地設(shè)置麥克風(fēng)的位置才能防止噴麥。

　　2、防震架能防止腳步和其他外部的震動(dòng)，但由于結(jié)構(gòu)問題，不容易**位置。

　　四、使用DI盒直通錄音

　　直插樂器意味著麥克風(fēng)是要被旁通（Bypass）的，電聲樂器是直接連接**臺(tái)、話放或錄音設(shè)備。

　　錄制很難實(shí)現(xiàn)時(shí)、采用直連的方式獲取樂器聲音，即省去了麥克風(fēng)、又讓設(shè)置變得簡(jiǎn)單快捷。

　　所謂DI盒子就是麥克風(fēng)前置放大器的阻抗匹配工具，使用DI盒有幾個(gè)好處；高頻不會(huì)被衰減，也提供了與地面隔離，防止了可能出現(xiàn)的雜音。

　　有兩類DI盒子、它們的特性如下：

　　1、有源DI盒子提供增益、所以需要電池或交流電源或幻象供電。

　　2、無源DI盒子沒有增益，不需要供電。

　　3、有源DI盒子、如CountrymanType 85 有時(shí)也可以當(dāng)話放使用，可直接連入磁帶錄音機(jī)或者任何宿主（DAW）。

　　4、無源DI盒子一般比有源DI盒子便宜，越便宜頻率響應(yīng)就越差。

　　5、無源DI盒子一般不適和錄貝司（Bass）。

　　五、音箱模擬效果器

　　音箱模擬效果器（Amplifier Emulators）把DI盒子提高到另一個(gè)高度，不單單是不通過麥克風(fēng)把電聲樂器連入**臺(tái)或宿主，更可以直接把聲音連入功放和音箱。

　　使用時(shí)的注意事項(xiàng)：

　　1、模擬器可以復(fù)制不同的電吉他和電貝司的聲音，模仿吉他音箱的聲音，甚至模仿某些錄音方案的感覺。

　　2、模擬器的優(yōu)勢(shì)是提供了方便快捷的設(shè)置，提供寬廣的音色選擇，為任何錄音設(shè)備提供合適的接口。

　　3、雖然可能沒有在專業(yè)錄音棚錄制吉他音箱那么真實(shí)，由于很好的信號(hào)鏈路，模擬器可以在你缺少某些設(shè)備時(shí)提供很好的替代作用。

　　使用音箱模擬效果器的幾個(gè)技巧：

　　1、使用沖激響應(yīng)混響插件（如：Altiverb或TL Space）的彈簧混響（SpringReverb）或房間混響能讓聲音更真實(shí)一點(diǎn)。

　　2、如果直接用電腦錄音，然后再使用音箱模擬器，請(qǐng)使用短線以防止出現(xiàn)電流聲。

　　3、大部分音箱模擬效果器在高能量信號(hào)下都能更好，錄入的聲音越大，音箱模擬效果器的聲音越好。

　　4、先讓輸入調(diào)大到失真，然后調(diào)回來一點(diǎn)。

　　5、如果直接用電腦錄音，聽一下電腦發(fā)出的聲音，圍著電腦找到一個(gè)噪聲最小且最適合錄音的區(qū)域。

　　通過這些技巧、你可以從音箱模擬效果器得到最真實(shí)的聲音。

麥克風(fēng)唱歌技巧擴(kuò)展閱讀

麥克風(fēng)唱歌技巧（擴(kuò)展1）

——麥克風(fēng)銷售**

麥克風(fēng)銷售**

　　一、金美音質(zhì)，感動(dòng)常在。

　　二、金麥克，精麥克。

　　三、想唱就唱，金麥克讓你實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。

　　四、手握金麥克，腳下的就是舞臺(tái)。

　　五、拿起金麥克，你就是歌王。

　　六、隨心，不隨意，我的金麥克。

　　七、金秋歲月，麥克相隨。

　　八、上質(zhì)之“芯”，至真之音。

　　九、金麥克，**質(zhì)，金音質(zhì)。

　　十、金麥克美妙，妙不可言流行風(fēng)，麥克風(fēng)麥酷麥克，我行我酷。

　　十一、金麥克，金色人生。

　　十二、擁有金麥克，唱K更出色。

　　十三、金麥克一麥相連，麥酷科技。

　　十四、金麥克，不需要節(jié)奏，一樣會(huì)唱歌。

　　十五、唱享人生歌，緊握金麥克。

　　十六、演繹激情生活，締造時(shí)尚潮流。

　　十七、放聲歌唱，精彩飛揚(yáng)。

　　十八、唯美金麥克，唱享好生活。

　　十九、買酷賣酷盡在麥酷。

　　二十、唱不需要理由，金麥克麥克風(fēng)。

　　二十一、麥酷金麥克，說不盡，無限好。

　　二十二、金麥克在手，唱得響亮不用愁。

　　***、我的金麥克，演繹我的精彩人生。

　　***、科技麥酷，響亮生活。

　　二十五、要唱好，金麥克，就怕你不唱。

　　二十六、唱歌用麥酷，飚歌我最酷。

　　二十七、金麥克，麥克爾的選擇。

　　二十八、挑戰(zhàn)周杰倫，我有金麥克。

　　二十九、**質(zhì)，好麥克。

　　三十、用麥酷，酷出自我。

　　三十一、金麥克，誰(shuí)唱誰(shuí)響亮。

　　三十二、真心相伴，情愿擁有我要我型唱出自己，我要我的聲音。

　　三十三、金麥克，見證好心情。

　　三十四、金麥克，舞動(dòng)你韻律。

　　***、唱響音樂路，首選金麥克。

　　三十六、麥克瘋，金麥克。

　　三十七、金牌品質(zhì)，一麥相成金麥克原聲畢現(xiàn)麥霸的'選擇，金麥克。

　　三十八、用金麥克，好音響當(dāng)當(dāng)。

　　三十九、有了金麥克，人人都是金嗓子。

　　四十、麥酷金麥克，完美音質(zhì)新視野。

　　四十一、金麥克，不同凡享。

　　四十二、**金聲，一麥相傳。

　　四十三、金麥克，我唱我秀。

　　四十四、我唱我歌，我用金麥克。

　　四十五、用心歌唱，為你喝彩，金麥克。

　　四十六、有麥酷，夢(mèng)想不在是奢望。

　　四十七、金麥克，唱出我們的青春。

　　四十八、唱響金麥克，秀出真自我。

　　四十九、每當(dāng)我想要唱歌，我就想起麥酷。

　　五十、音域的世界我做主金麥在手，音樂的世界只有你。

　　五十一、流金歲月，快樂唱享金聲玉振，麥動(dòng)天下用金麥克，唱享一生。

　　五十二、好音質(zhì)，就在這一刻。

　　五十三、知音不難求，只因金麥克。

麥克風(fēng)唱歌技巧（擴(kuò)展2）

——?jiǎng)尤�麥克風(fēng)和電容麥克風(fēng)區(qū)別

動(dòng)圈麥克風(fēng)和電容麥克風(fēng)區(qū)別

　　導(dǎo)語(yǔ)：有些用戶在購(gòu)買麥克風(fēng)的時(shí)候，可能會(huì)糾結(jié)于動(dòng)圈麥克風(fēng)和電容麥克風(fēng)之間，這就需要比較下它們兩者的區(qū)別。那么動(dòng)圈麥克風(fēng)和電容麥克風(fēng)哪個(gè)好呢?接下來就讓我們一起來了解下吧。

　　動(dòng)圈麥克風(fēng)和電容麥克風(fēng)區(qū)別一

　　靈敏度：動(dòng)圈麥克風(fēng)由于振動(dòng)膜的厚重及音圈的極限，對(duì)微弱的聲音感應(yīng)遲鈍，轉(zhuǎn)換電能的靈敏度低。電容麥克風(fēng)振動(dòng)膜極為輕薄，又沒有音圈的負(fù)載，

　　對(duì)極微弱的聲音感應(yīng)非常靈敏，轉(zhuǎn)換電能的靈敏度高。

　　觸摸雜音：動(dòng)圈麥克風(fēng)因厚重的振動(dòng)膜及音圈，對(duì)觸摸雜音難以克服，嚴(yán)重影響正常音質(zhì)。電容麥克風(fēng)振動(dòng)膜極為輕薄，對(duì)觸摸雜音的消除具有絕佳的特性。

　　堅(jiān)固耐摔：動(dòng)圈麥克風(fēng)音頭體積大、重量重，不慎碰撞或掉落地面的故障率高。電容麥克風(fēng)音頭的材質(zhì)輕巧，重量約只有動(dòng)圈式 的數(shù)十分之一，掉落地面的故障率極低。

　　體積重量：動(dòng)圈麥克風(fēng)體積大、重量重的缺點(diǎn)。電容麥克風(fēng)具有體積超小型、重量輕巧的優(yōu)點(diǎn)。

　　動(dòng)圈麥克風(fēng)和電容麥克風(fēng)區(qū)別二

　　偏壓：動(dòng)圈麥克風(fēng)不需要偏壓，而需要極間電壓及耦合電路的電源。

　　瞬時(shí)響應(yīng)特性：動(dòng)圈麥克風(fēng)振動(dòng)膜及負(fù)載的音圈，總重量比電容式大千倍以上，對(duì)音壓的反應(yīng)遲鈍，有如滿載的貨車，起跑及煞車的動(dòng)作遲鈍，瞬時(shí)響應(yīng)時(shí)間較長(zhǎng)。電容麥克風(fēng)因振動(dòng)膜極為輕薄，對(duì)音壓的反應(yīng)快速，就像空載的跑車，起跑及煞車的動(dòng)作展現(xiàn)靈活，瞬時(shí)響應(yīng)時(shí)間快速。

　　音色：動(dòng)圈麥克風(fēng)因瞬時(shí)響應(yīng)特性較慢，音色展現(xiàn)比較柔潤(rùn)、朦朧，會(huì)讓演唱的歌聲，好像在一層薄霧之下的朦朧景色一般，展現(xiàn)原音的分辨率比較柔化的音色。

　　電容麥克風(fēng)因瞬時(shí)響應(yīng)特性較快，音色展現(xiàn)極為清晰、亮麗，有實(shí)力的演唱者選用電容式麥克風(fēng)，可以展現(xiàn)天生優(yōu)美的聲

　　喉，讓演唱的歌聲，好像在陽(yáng)光普照

　　之下的景色一般，展露清晰明媚，令人陶醉在那高分辨率、犀利優(yōu)美的音色。

　　音色：動(dòng)圈麥克風(fēng)較適合在搖滾樂人聲歌唱之類及背景雜音較大而音響較劇烈之室外環(huán)境使用。電容麥克風(fēng)除了適合各種場(chǎng)合的人聲演唱外，在語(yǔ)音擴(kuò)音的應(yīng)用，更能達(dá)到最清晰強(qiáng)勁及沒有『箱音』的語(yǔ)音效果;特別在收錄敲擊樂器或頻率較高的管弦樂器及在背景雜音較低的音樂廳、劇院、錄音室或需要最佳音質(zhì)的場(chǎng)所，電容式麥克風(fēng)是最能發(fā)揮特點(diǎn)。

　　電容麥克風(fēng)的優(yōu)點(diǎn)

　　具有極為寬廣的頻率響應(yīng)：

　　振動(dòng)膜是麥克風(fēng)感應(yīng)聲音及轉(zhuǎn)換為電能訊號(hào)的主要組件。振動(dòng)膜的材質(zhì)及機(jī)構(gòu)設(shè)計(jì)，是決定麥克風(fēng)音質(zhì)的各項(xiàng)特性。由于電容式麥克風(fēng)的振動(dòng)膜可以采用極輕薄的材料制成，而且感應(yīng)的音壓，直接轉(zhuǎn)換成音頻訊號(hào)，所以頻率響應(yīng)低音可以延伸到10Hz以下的超低頻，高音可以輕易的達(dá)到數(shù)十KHz的超音波，展現(xiàn)非常寬廣的頻率響應(yīng)特性!

　　能將聲音直接轉(zhuǎn)換成電能訊號(hào)的最佳設(shè)計(jì)原理：

　　電容式麥克風(fēng)是利用導(dǎo)體間的電容充放電原理，以超薄的金屬或鍍金的塑料薄膜為振動(dòng)膜感應(yīng)音壓，以改變導(dǎo)體間的靜電壓直接轉(zhuǎn)換成電能訊號(hào)，經(jīng)由電子電路耦合獲得實(shí)用的輸出阻抗及靈敏度設(shè)計(jì)而成。

　　具有體積小、重量輕的獨(dú)特優(yōu)點(diǎn)：

　　電容式麥克風(fēng)因采用超薄的振動(dòng)膜，具有體積小、重量輕、靈敏度高及頻率響應(yīng)優(yōu)越的特點(diǎn)，所以能設(shè)計(jì)成超小型麥克風(fēng)(俗稱小蜜蜂)廣泛的應(yīng)用。

　　能展現(xiàn)『原音重現(xiàn)』的特性：

　　音響專家以追求『原音重現(xiàn)』為音響的最高境界!從麥克風(fēng)的基本設(shè)計(jì)原理分析，不難發(fā)現(xiàn)電容式麥克風(fēng)不僅靠精密的機(jī)構(gòu)制造技術(shù)，而且結(jié)合復(fù)雜的電子電路，能直接將聲音轉(zhuǎn)換成電能訊號(hào)，先天上就具有極優(yōu)越的特性，所以成為追求『原音重現(xiàn)』者的最佳選擇。

　　具有超高靈敏度的特性：

　　在振動(dòng)膜上面因?yàn)闆]有音圈的負(fù)載，可以采用極為輕薄的設(shè)計(jì)，所以不但頻率響應(yīng)極為優(yōu)越，而且具有絕佳的.靈敏度，可以感應(yīng)極微弱的聲波，輸出最清晰、細(xì)膩及精準(zhǔn)的原音!

　　具有超低觸摸雜音(Handling Noise)的特性，是音響專家最贊賞的特點(diǎn)：

　　使用手握式麥克風(fēng)時(shí)因與手掌接觸產(chǎn)生的觸摸雜音，讓原音混雜了額外的噪音，對(duì)音質(zhì)影響至巨，尤其對(duì)具有前置放大電路的無線麥克風(fēng)更嚴(yán)重，所以觸摸雜音成為評(píng)斷麥克風(fēng)優(yōu)劣的重要項(xiàng)目。從物理現(xiàn)象探討，鵝毛與銅板同樣掉到地板上，鵝毛幾乎聽不到掉落的聲音，而銅板就很大聲，顯示較輕的材料比較重的撞擊聲小。同理，電容式麥克風(fēng)的振動(dòng)膜比較輕，先天上就具有『超低觸摸雜音』的絕佳特點(diǎn)。

　　具有耐摔與耐沖擊的特性：

　　使用麥克風(fēng)難免因不慎掉落碰撞導(dǎo)致故障或異常。由于電容式音頭是由較輕的塑料零件及堅(jiān)固的輕金屬外殼構(gòu)成，掉落地面的撞擊力較小，損壞的故障率較低。電容式麥克風(fēng)具有上述絕佳的特點(diǎn)，成為音響工程專家及演唱高手的最愛，而無線麥克風(fēng)在舞臺(tái)演唱或在家里唱卡拉OK，已經(jīng)成為當(dāng)今世界的趨勢(shì)，無線麥克風(fēng)因本身可以提供電容式音頭所需的偏壓，而擁有電容式麥克風(fēng)的全部?jī)?yōu)點(diǎn)，成為數(shù)字音響時(shí)代，專業(yè)音響行家夢(mèng)寐以求的最佳麥克風(fēng)。

　　快速的瞬時(shí)響應(yīng)特性(Transient Response)是先天上的贏家：

　　振動(dòng)膜除了決定麥克風(fēng)的頻率響應(yīng)及靈敏度的特性外，對(duì)聲波反應(yīng)快慢的能力，即所謂「瞬時(shí)響應(yīng)」特性，是影響麥克風(fēng)音色的一個(gè)最重要因素。麥克風(fēng)瞬時(shí)響應(yīng)特性的快慢，決定于整個(gè)振動(dòng)膜的輕重，振動(dòng)膜越輕，反應(yīng)速度就越快。電容式音頭極為輕薄的振動(dòng)膜，具有極快速的瞬時(shí)響應(yīng)特性，能展現(xiàn)清晰、明亮而有勁的音色及精準(zhǔn)的音像。尤其中、低音完全沒有音染及『箱音』，高音細(xì)膩而清脆，是電容式最顯著的音色特點(diǎn)。由下面的附圖可明顯看出電容式音頭的瞬時(shí)響應(yīng)特性遠(yuǎn)優(yōu)于動(dòng)圈式。

麥克風(fēng)唱歌技巧（擴(kuò)展3）

——消除麥克風(fēng)回音、噪音、雜音的技巧

消除麥克風(fēng)回音、噪音、雜音的技巧

　　耳麥在電腦外設(shè)中有著相當(dāng)重要的地位。游戲、音樂、視頻，它無處不在。而網(wǎng)吧、辦公室等場(chǎng)合，耳機(jī)更是電腦使用者的必備品。市面上耳機(jī)品牌眾多，產(chǎn)品線也非常齊，從10元左右的簡(jiǎn)便型耳機(jī)，到百元、數(shù)百元的中高檔耳機(jī)，到數(shù)千元的靜電**耳機(jī)。以下是小編介紹給大家的關(guān)于消除麥克風(fēng)回音、噪音、雜音的技巧。歡迎大家的參考！

　　消除麥克風(fēng)回音、噪音、雜音的技巧 篇1

　　右擊桌面右下角的“喇叭”圖標(biāo)，點(diǎn)擊“錄音設(shè)備”

　　這是出現(xiàn)一個(gè)“麥克風(fēng)”設(shè)備，右擊“麥克風(fēng)”，點(diǎn)擊“屬性”

　　“麥克風(fēng)屬性”在“偵聽”中，找到“偵聽此設(shè)備”，若打鉤，請(qǐng)把鉤去掉

　　再點(diǎn)擊“級(jí)別”，把“麥克風(fēng)加強(qiáng)”調(diào)為0.0dB。

　　可以適度調(diào)節(jié)麥克風(fēng)音量。

　　在“增強(qiáng)”中，選擇“禁用所有聲音效果”

　　最后再在“高級(jí)”中，找到“獨(dú)占模式”，在它下邊有兩個(gè)選項(xiàng)，全部打鉤。

　　分別是“允許應(yīng)用程序獨(dú)占**該設(shè)備”“給與獨(dú)占模式應(yīng)用程序優(yōu)先”。

　　你還可以調(diào)下“默認(rèn)格式”，如圖所示。

　　QQ下設(shè)置只需兩步，在QQ主界面點(diǎn)擊左下角齒輪狀的“打開系統(tǒng)設(shè)置”圖標(biāo)，進(jìn)入QQ“系統(tǒng)設(shè)置”，選擇“音視頻”中的“語(yǔ)音設(shè)置”

　　之后把語(yǔ)音設(shè)置“調(diào)節(jié)”下的“自動(dòng)調(diào)節(jié)麥克風(fēng)音量”以及“自動(dòng)放大麥克風(fēng)音量”方框內(nèi)“鉤去掉”。

　　通過系統(tǒng)、QQ的雙管治療，麥克風(fēng)的病好了，QQ再也沒有沒有回音、噪音、雜音的困擾了。同樣，YY的問題亦可解決。

　　消除麥克風(fēng)回音、噪音、雜音的技巧 篇2

　　麥克風(fēng)的技術(shù)在不斷的提升，筆記本麥克風(fēng)有雜音在生活中是非常常見的，可以分析一下是由于筆記本腔體內(nèi)出現(xiàn)的雜音，還是由于揚(yáng)聲器方面帶來的自激情況。解決的方法最簡(jiǎn)單的就是把麥克風(fēng)的音量進(jìn)行調(diào)整，通過降低音量的方式來試試噪音是否可以快速的消除，若是無法消除還可以通過其他的方式來進(jìn)行調(diào)整。筆記本麥克風(fēng)有雜音下文中會(huì)帶給您快速的解決方式。

　　筆記本麥克風(fēng)有雜音快速解決方法介紹

　　第一，朋友們發(fā)現(xiàn)麥克風(fēng)有雜音的時(shí)候先要考慮一下是否是音質(zhì)方面的問題，可以嘗試取消聲音的視聽，看看雜音是否出現(xiàn)消除的情況。

　　第二，通過硬件的檢測(cè)也可以快速的發(fā)現(xiàn)麥克風(fēng)問題，比較常見的就是麥克風(fēng)中進(jìn)入了雜物從而出現(xiàn)的雜音，可以來看看是否有雜質(zhì)，或者是麥克風(fēng)的震動(dòng)紙是否出現(xiàn)了脫落的情況。若有需要隊(duì)員麥克風(fēng)進(jìn)行維修

　　第三，麥克風(fēng)出現(xiàn)的雜音也可能是由于交流成分比較大，導(dǎo)致音響的濾波出現(xiàn)了一定的故障，尤其是麥克風(fēng)的具有濾波功能的電容出現(xiàn)了問題也是會(huì)讓麥克風(fēng)出現(xiàn)嗡嗡的電流聲音的，需要積極處理。

　　第四，朋友們可以檢查一下麥克風(fēng)與電腦直接的連接是否到位，出現(xiàn)接觸不嚴(yán)的情況也是會(huì)造成噪聲增大的，可以重新的進(jìn)行連接檢查接觸不良的情況。聲卡方面的檢查也可以快速的發(fā)現(xiàn)電腦麥克風(fēng)的問題，出現(xiàn)問題可以進(jìn)行快速更換。

　　筆記本麥克風(fēng)沒聲音怎么辦

　　第一步，打開**面板，進(jìn)入硬件和聲音的管理界面。

　　點(diǎn)擊開始按鈕，在開始菜單的右側(cè)會(huì)出現(xiàn)一個(gè)**面板的選項(xiàng)，點(diǎn)擊進(jìn)入后在里面會(huì)出現(xiàn)一個(gè)硬件和聲音的選項(xiàng)，在這里面就有關(guān)于麥克的`設(shè)置。

　　第二步，點(diǎn)擊聲音的選項(xiàng)，進(jìn)入關(guān)于麥克風(fēng)的設(shè)置。

　　聲音的**面板界面中有關(guān)于麥克風(fēng)的選項(xiàng)，我們可以在這里激活我們的麥克風(fēng)。在菜單欄的錄制界面就是關(guān)于麥克的設(shè)置。

　　第三步，開啟麥克風(fēng)設(shè)備。

　　如果你的錄制界面里生么都沒有那么右擊鼠標(biāo)，選擇顯示禁用的設(shè)備即可看見麥克的選項(xiàng)了。出現(xiàn)麥克的選擇后右擊選擇開啟即可。開啟后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)你的麥克風(fēng)圖標(biāo)已經(jīng)開始活動(dòng)了。

　　第四步，測(cè)試麥克風(fēng)是否已經(jīng)正常使用。

　　右擊桌面右下角的音量圖標(biāo)，選擇錄制聲音。進(jìn)入后選擇麥克風(fēng)的圖標(biāo)，點(diǎn)擊下面的配置按鈕進(jìn)入麥克風(fēng)的配置界面，點(diǎn)擊下一步下一步在出現(xiàn)的輸入聲音的界面按照提示說出屏幕上的話看其是否有反應(yīng)，如果有則說明你的麥克已經(jīng)可以使用了，如果不能看第五步。

　　第五步，更改音頻管理器中的麥克風(fēng)設(shè)置。

　　進(jìn)入Realtek高清音頻管理界面，將里面的麥克風(fēng)選項(xiàng)欄中的靜音取消勾選即可。如果是靜音則圖標(biāo)上有一個(gè)叉號(hào)，非靜音模式只有一個(gè)小喇叭。

　　筆記本麥克風(fēng)有雜音怎么辦?上文中已經(jīng)幫助您介紹了一定的治療方法了，筆記本麥克風(fēng)的問題多數(shù)都是可以解決的，只有出現(xiàn)硬件方面的問題才需要進(jìn)行設(shè)備的更換，筆記本麥克風(fēng)多數(shù)都是內(nèi)置需要拆機(jī)檢查，朋友們需要到專業(yè)的維系機(jī)構(gòu)才行。

　　消除麥克風(fēng)回音、噪音、雜音的技巧 篇3

　　1.找到右下角喇叭圖標(biāo)，鼠標(biāo)右鍵選擇錄音設(shè)備，打開窗口，有時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)有兩個(gè)麥克風(fēng)，兩個(gè)綠色的鉤鉤。問題就出現(xiàn)在這里，把除了內(nèi)置麥克風(fēng)的，其他幾個(gè)都右鍵禁用掉，這是比較簡(jiǎn)單的做法，保證綠色鉤鉤只有一個(gè)在內(nèi)置麥克風(fēng)上即可。切記把偵聽此設(shè)備的鉤鉤去掉，不然會(huì)經(jīng)常有回聲哦。還有記得把麥克風(fēng)加強(qiáng)拉到最左邊為0，可以降低電腦語(yǔ)音時(shí)的噪音和回聲。

　　2.揚(yáng)聲器設(shè)置也有技巧。就是綠色鉤鉤同樣不能這樣選，必須只在揚(yáng)聲器上打鉤就可以，簡(jiǎn)單的話可以把除了揚(yáng)聲器其他的都禁用掉，只保留一個(gè)揚(yáng)聲器打綠色鉤鉤。其他禁用掉，要把上面那個(gè)**耳機(jī)禁用掉即可。

　　3.還有個(gè)技巧，就是語(yǔ)音時(shí)右邊麥克風(fēng)有個(gè)右拉箭頭點(diǎn)開可以把自動(dòng)調(diào)節(jié)麥克風(fēng)音量鉤鉤給他去掉，保證麥克風(fēng)不會(huì)又雜音，就這幾個(gè)步驟了，即可以解決qq語(yǔ)音聊天的幾個(gè)基本問題和回音問題，趕快試試吧。

　　首先要看你說的這個(gè)沒有聲音是哪里沒有聲音，一是你這邊聽不到聲專音，不管是語(yǔ)屬音還是耳機(jī)。二是你這邊聽不到，但是你朋友那邊能聽到你這邊的說話聲。這樣才能先判斷你的電腦是喇叭問題還是麥克風(fēng)問題。如果只是喇叭沒聲音的話有可能是二個(gè)原因：

　　一是只是設(shè)置問題，就是打開電腦的**面板，里面有有個(gè)語(yǔ)音**，點(diǎn)擊后查看高級(jí)屬性，看下你的喇叭或者是麥克風(fēng)是不是被設(shè)置靜音了。

　　二個(gè)問題，如果檢查設(shè)置是沒有任何問題的，那就有可能是配置的問題，這里的配置有兩點(diǎn)：一是有些電腦是有配置，但是沒下載系統(tǒng)，這個(gè)是于軟件問題了。還有一個(gè)是本身電腦的硬件配置，如果是前一種，可以找位對(duì)系統(tǒng)熟悉的人員在線下載安裝即可，如果是后一種，則需要到售后找下解決了。

　　消除麥克風(fēng)回音、噪音、雜音的技巧 篇4

　　步驟如下：

　　1、打開【**面板】，找到并點(diǎn)擊【硬件和聲音】，如圖所示：

　　2、在【硬件和聲音】窗口，點(diǎn)擊【聲音】→【更改系統(tǒng)聲音】，如圖所示：

　　3、在【聲音】窗口，打開【錄制】選項(xiàng)卡，選中【麥克風(fēng)默認(rèn)設(shè)備】，點(diǎn)擊【屬性】按鈕，如圖所示：

　　4、在【麥克風(fēng)默認(rèn)設(shè)備屬性】窗口，打開【偵聽】選項(xiàng)卡，將【偵聽此設(shè)備】的選擇去掉，最后點(diǎn)擊【確定】按鈕，如圖所示：

　　如此一來即可解決麥克風(fēng)說話有回音的問題了。

　　擴(kuò)展資料：

　　麥克風(fēng)常見問題及解決辦法：

　　一，整個(gè)系統(tǒng)的兼容性不夠

　　解決方法：要在較大數(shù)量的系統(tǒng)設(shè)備與高性能之間得到*衡，要確保頻率之間的兼容級(jí)別與預(yù)期使用的系統(tǒng)之間合適，讓麥克風(fēng)到接收設(shè)備之間至少保持10英尺的距離。

　　二，其他數(shù)字設(shè)備的干擾問題

　　解決方法：在選擇麥克風(fēng)時(shí)，要清楚了解其他無線音頻設(shè)備。數(shù)字設(shè)備與麥克風(fēng)接收器之間至少保持幾英尺的距離。

　　三，人為的無線信號(hào)受阻

　　解決方法：保持麥克風(fēng)完全展開并暢通，以實(shí)現(xiàn)較大范圍的信號(hào)傳輸達(dá)到較佳性能狀態(tài)。

麥克風(fēng)唱歌技巧（擴(kuò)展4）

——力克胡哲的演講技巧

力克胡哲的演講技巧

　　尼克·胡哲（Nick Vujicic），1982年12月4日出生于澳大利亞墨爾本，澳大利亞演講家。以下是小編精心整理的尼克胡哲的演講觀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

　　**演講理論家 約翰·哈斯靈說過：“公眾演講有一個(gè)很重要的優(yōu)點(diǎn)：在短暫的時(shí)間內(nèi)，它使一個(gè)人與一大群人一起分享其占有的觀點(diǎn)和信息。”也就是說，演講就是要在極短一兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，將你自己想要表達(dá)的觀點(diǎn)，思想傳輸給一大群人，最重要的是還要在他們身上起到一定的效果。

　　當(dāng)我在第一次看尼克·胡哲演講視頻的時(shí)候，說到了我和世界不一樣。我就在想一個(gè)沒手沒腳的人怎么會(huì)這么有活力，活的這么自技巧信。不過后來想想也正常，如果他不是現(xiàn)在這樣的他，他也不會(huì)站在這舞臺(tái)上面的。那尼克·胡哲的演講究竟是如何感動(dòng)著一批又一批的人呢?在我看來，有以下幾點(diǎn)：

　　第一，做到與眾不同。

　　尼克·胡哲這一點(diǎn)就做得非常好，他在一出場(chǎng)就能做到與眾不同，不關(guān)管是他那連醫(yī)學(xué)都無法解釋的身體，還是每次演講他都是笑容滿面的為我們講述他會(huì)什么什么。這樣心理與生理的極大反差，就使臺(tái)下觀眾對(duì)他產(chǎn)生好奇，他如何能面對(duì)自己殘缺的身體還能做到如此的樂觀開朗，“他如何做到”這樣的思想就會(huì)讓人們一直跟著他的視線走，迫不及待要聽到他演講的下面部分。

　　第二，開場(chǎng)語(yǔ)言幽默。

　　尼克·胡哲在他每一次的演講的開頭，都是先臺(tái)下的觀眾問好，然后介紹自己，還有他的輪椅，他的“小雞腿”。感覺他完全是以聊天的方式與臺(tái)下的觀眾進(jìn)行交流，將自己遇到的趣事與觀眾分享。他可以把自己的輪椅比成寶馬，把自己身上唯一的'小腿稱做小雞腿等等。他通過這樣幽默語(yǔ)言，充分調(diào)動(dòng)聽眾的情緒，是聽眾因?yàn)樗�的喜悅而高興。也為后來的演講做鋪墊。

　　第三，微笑。

　　尼克·胡哲總是給人很親切的微笑，在整場(chǎng)講座下來，你常�？梢钥吹剿�那發(fā)自內(nèi)心的喜樂，我和他一樣是一個(gè)教徒，用我的眼光來看，這是信仰的力量。而且他也用這樣的笑容感染著下面的觀眾，他總是做一些很搞笑的動(dòng)作，他總是說：“我在開玩笑而已”，他總是用他的動(dòng)作，語(yǔ)言讓下面全場(chǎng)哄笑。即使他講到他幼兒園的被人嘲笑的事情，他也是笑笑的跟臺(tái)下觀眾說。再者，他也很會(huì)讓臺(tái)下的觀眾發(fā)笑，他能用他的語(yǔ)言，他的肢體動(dòng)作不斷的使臺(tái)下的觀眾發(fā)笑，可以說，使觀眾發(fā)笑是集中他們***的一種有效的方法。

　　第四，在不同的內(nèi)容采用不同的聲調(diào)。

　　在人生不設(shè)限的演講中，前半部分講到自己遇到，經(jīng)歷的事，都是用比較輕松愉快的聲調(diào)，來告訴人們，沒手沒腳一樣能過得很好，一樣能做很多事。而在后半部分，尼克·胡哲的語(yǔ)調(diào)就完全變了，他用非常激動(dòng)的語(yǔ)氣，來告訴人們一些道理，一些人生哲理的時(shí)候，他的表情，語(yǔ)調(diào)完全跟之前不一樣，與之前形成鮮明的對(duì)比。使臺(tái)下的人完全投入他的話語(yǔ)之中，那時(shí)候沒有人能笑得出來，所有人都被他這樣的話語(yǔ)，語(yǔ)調(diào)感染著，感動(dòng)著。如果說尼克·胡哲一場(chǎng)下來都用一個(gè)語(yǔ)調(diào)，即使內(nèi)容在精彩，也沒有人會(huì)一整場(chǎng)認(rèn)真聽下來。

　　第五，尼克·胡哲在演講的時(shí)候，很會(huì)運(yùn)用肢體語(yǔ)言。

　　演講=演+講，雖然講是演講的主題部分，但是演也是非常重要的，光講的話，如果沒有很高超的演講技巧的話，很容易讓聽眾睡著。當(dāng)在講的時(shí)候適當(dāng)?shù)募右恍┭荩�才能讓演講完美。尼克·胡哲他是一個(gè)沒手沒腳的殘障人，本來來說，行動(dòng)對(duì)他而言是相對(duì)而言是比較不方便的。但是他在演講的時(shí)候不是因?yàn)樽约盒袆?dòng)不方便而一動(dòng)不動(dòng)的立在那邊講。比如在告訴人們跌倒了，就要在***的時(shí)候，他就自己直接倒下去，告訴下面聽眾，要不斷嘗試，不能因?yàn)槭�敗而放棄，總�?huì)找到***的力量，在他***的那一刻，他感動(dòng)著全場(chǎng)的觀眾。在整場(chǎng)的演講下來，尼克·胡哲總是在運(yùn)用著他能運(yùn)動(dòng)的肢體語(yǔ)言。

　　第六，與臺(tái)下互動(dòng)。

　　尼克·胡哲很會(huì)與臺(tái)下聽眾互動(dòng)，跟他們都是以聊天的方式進(jìn)行，他會(huì)很有禮貌的給聽眾打招呼，他不是以演講者，一個(gè)老師的姿態(tài)來說教，教訓(xùn)我們要怎樣怎樣，而是非常親切，以一個(gè)朋友的姿態(tài)，親切的口吻來跟聽眾聊天。 他不是在教導(dǎo)，他是只是在和朋友聊天。尼克·胡哲不是一個(gè)人在上面講的天花亂墜，而是常常問臺(tái)下的觀眾，知道嗎?你們相信嗎?他常常以問句的形式來演講，也起到發(fā)人深思的作用。

　　第七，學(xué)會(huì)利用他的親身經(jīng)歷來感動(dòng)觀眾。

　　整場(chǎng)下來，他幾乎都是在講他的經(jīng)歷，他不會(huì)說某某曾告訴我們什么。他從走到尾都是在講自己經(jīng)歷過的事，然后在從這些事引發(fā)一些道理。用自己親身經(jīng)歷來進(jìn)行演講，不僅可以講得更加生動(dòng)形象，而且也更能說服人，感動(dòng)人。所以我覺得尼克·胡哲用自己的親身經(jīng)歷來演說，真的是很好的一種方法，當(dāng)然這也是因?yàn)樗�有這樣的經(jīng)歷可以勉勵(lì)人，他懂得利用自身的資源。

　　第八，尼克·胡哲能很好的**全場(chǎng)，能做到環(huán)環(huán)相扣，層層深入。

　　他能很好的掌控全場(chǎng)，在演講的過程中，能做到一環(huán)接一環(huán)，在什么時(shí)候要說什么，下面接著要講什么，尼克·胡哲都能把握得很好。而且尼克·胡哲從最輕松的話題，層層深入講述，講到最后，才講到最深刻的道理。讓臺(tái)下的聽眾能更好地接受其所講的內(nèi)容。而且層次之間的銜接，尼克·胡哲也做到了銜接的不知不覺，使整場(chǎng)演講具有渾然一體的整體感。

麥克風(fēng)唱歌技巧（擴(kuò)展5）

——唱歌假聲的練習(xí)技巧

唱歌假聲的練習(xí)技巧

　　指表現(xiàn)在**、工藝、體育等方面的巧妙的技能。如“談話技巧”；或者指技巧性的運(yùn)動(dòng)。如“技巧比賽”。

　　假聲練習(xí)的方法一

　　⒈吸氣想象自己處于一個(gè)美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香----好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。

　　吸技巧。氣要用鼻和口同時(shí)自然的進(jìn)行，盡力作到*穩(wěn)輕巧，柔和，不可用**力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。

　　吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫的一憋，體會(huì)一下腰周圍的擴(kuò)張，膨脹的感覺。

　　找到這種感覺是唱歌的關(guān)鍵。

　　⒉呼氣呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴(kuò)張的感覺一直保持住。

　　想象自己手里拿一大瓶香油往另一個(gè)小瓶里灌時(shí)那種小心翼翼，憋住氣息的'感覺，呼氣要均勻，舒緩。

　　各位可以準(zhǔn)備一張10*方大小的薄紙片，放在墻上，距離它4---6CM，吸氣后保持一下，然后用口吹氣使之不落地，半分鐘以上便為合格。

　　也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對(duì)著火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時(shí)間越唱越好。

　　假聲練習(xí)的方法二

　　1.哭腔哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產(chǎn)生的爆發(fā)力，發(fā)出一種類似痛苦的聲音。

　　張學(xué)友，周華健是哭腔的**人物。

　　哭腔用的好可以增加歌曲的感染力，但也不可用的太濫。

　　2.挑音挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。

　　它是在字尾聲音向下滑在忽然往上一挑而發(fā)出的。

　　周華健再歌唱時(shí)挑音用的很講究，很到位。

　　有的歌手喜歡有大挑音，如葉倩文，她演唱的《真心真意過一生》，《明月心》等歌曲，幾乎每句歌詞的結(jié)尾都有一個(gè)幅度很大的挑音。

　　3.噎音是一種在喉間發(fā)出的類似哽咽的聲音，港臺(tái)歌手唱噎音最有**的是王杰。

　　王杰之所以給人一種悲涼滄桑之感就是因?yàn)樗�的歌聲中“噎音”，“哭腔”特別多。

　　高音是所有學(xué)習(xí)聲樂的人都很難解決的一個(gè)問題，是要通過一段時(shí)間的學(xué)習(xí)來掌握一定的方法,除非是由于聲區(qū)的原因，一般都可以唱高音的。

　　如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出高音來。

　　演唱高音嗓子出現(xiàn)累、緊和"破音"的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的，實(shí)際上學(xué)聲樂時(shí)教師經(jīng)常要求學(xué)生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區(qū)唱得很自然，可實(shí)際上中聲區(qū)一定是有問題的，否則高音就解決了。

　　所謂的自然并不是指演唱者"*時(shí)"的狀態(tài)。

　　假聲練習(xí)的技巧

　�、睌�(shù)數(shù)字;深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從1開始數(shù)，數(shù)到60為合格。

　　數(shù)數(shù)要均勻要有節(jié)奏，不能偷氣。

　　⒉吹灰;深吸一口氣，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節(jié)奏是一慢而快，體會(huì)橫膈膜的力量。

　　⒊多做仰臥起坐，增強(qiáng)腰腹的力量。

　　顫音顫音是利用氣息與喉結(jié)的配合，使聲音產(chǎn)生波動(dòng)感，起伏感。

　　這是抒情歌曲中最常用的技巧之一。

　　顫音有很多種類。

　　如周華健的顫音幅度適中，不大不小;齊秦愛用小顫;鄧麗君，張學(xué)友則以大顫見長(zhǎng);而**歌曲的特點(diǎn)是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開始顫，幅度有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。

　　很多朋友不會(huì)這個(gè)技巧，不要泄氣，這完全可以練出來的。

　　關(guān)鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬不要只用喉頭，發(fā)出一種類似羊叫的小抖音。

　�、矚饴曉诎l(fā)生時(shí)，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會(huì)發(fā)出氣聲。

　　它使歌聲更柔媚，更動(dòng)人心魄。

　　鄧麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛上一個(gè)不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。

麥克風(fēng)唱歌技巧（擴(kuò)展6）

——唱歌咬字技巧

唱歌咬字技巧

　　我國(guó)傳統(tǒng)的歌唱是十分重視咬字吐字的,所謂“字正腔圓”，只有正確清晰的咬字吐字,才能讓聽眾充分領(lǐng)會(huì)歌曲的內(nèi)容,演唱才能收到富有感染力的效果；另一方面,歌唱語(yǔ)言往往和歌曲風(fēng)格、韻味緊密相關(guān),所以,清晰準(zhǔn)確的咬字吐字是歌唱中一個(gè)極為重要的方面。如下是小編給大家整理的唱歌咬字技巧，希望對(duì)大家有所作用。

　　唱歌咬字技巧

　　一、了解、掌握漢語(yǔ)語(yǔ)音的基本結(jié)構(gòu)

　　漢語(yǔ)屬于多韻母（或者說多母音）語(yǔ)言的類型。就語(yǔ)言的構(gòu)成來說，有其突出的特點(diǎn)：韻母十分豐富。不僅有單韻母、復(fù)韻母、還有生化韻母，有些韻母還可以**成字。漢語(yǔ)的聲母類別也非常豐富，不僅有一般的聲母（子音），也有作為韻母（母音）使用的韻化聲母，還有**構(gòu)成字音的聲母以及聲母與母音拼合構(gòu)成的字音情況。在訓(xùn)練時(shí)，我們要注意字的準(zhǔn)確行腔和咬字。單韻母的訓(xùn)練類似單個(gè)母音的訓(xùn)練，這里不再細(xì)說。在演唱復(fù)韻母要注意每個(gè)個(gè)體韻母之間的過渡。

　　如：在演唱“ai”—“愛”時(shí)，要從韻母“a”韻母開始，快速過渡到“ai”，再轉(zhuǎn)到“i”韻母作為結(jié)束。練習(xí)時(shí)要充分體會(huì)“a””i”相拼合的過程和結(jié)果。又如：在唱“ei”時(shí)，一定要從“e”轉(zhuǎn)到“ei”,然后在”i”上收音。這一轉(zhuǎn)化過程的實(shí)現(xiàn)都有賴于“舌”的活動(dòng)以及口腔的開合配合；所謂“聲化韻母”即是韻母與聲母像拼合而成的字。如：“an ang ”等。唱“an “時(shí)要由“a ”韻母開始，快速轉(zhuǎn)到“ an”，然后舌間舔上腭，收“n”音結(jié)束。

　　二、掌握歌唱時(shí)的吐字規(guī)律

　　1.了解每個(gè)字的準(zhǔn)確著力點(diǎn)

　　語(yǔ)音聲韻上的差別，主要表現(xiàn)在不同的聲母（字頭）的發(fā)音上。聲母發(fā)音的著力點(diǎn)在唇、齒、舌、牙、喉等處。歌唱時(shí)必須準(zhǔn)確每個(gè)字的著力點(diǎn)，才能準(zhǔn)確表達(dá)字意。清朝徐大椿在《樂府傳聲》中，也特別提到了這一點(diǎn)“欲正五音而不在喉、舌、齒、牙、唇處著力，則其音不真”。對(duì)于“著力”來說，指的是一個(gè)字發(fā)音過程中的一個(gè)焦點(diǎn)，切不可過分強(qiáng)調(diào)而破壞字音。

　　2.規(guī)范口腔動(dòng)作和口型

　　歌唱是說話的夸張。歌唱時(shí)的吐字要說話時(shí)夸張，口腔等發(fā)聲器官的動(dòng)作要比說話時(shí)大；為了共鳴的效果，要把喉嚨打開，要作成一定的口型。在明朝沈?qū)櫧椫�《度曲須知》中，就以“開、齊、搓、合”概括了歌唱發(fā)音狀態(tài)的基本口型分類。

　　3.均衡地夸大字音

　　歌唱的吐字比說話更夸張、強(qiáng)化。字音在夸大以后，重要的是要保持字音的均衡和準(zhǔn)確，不能使原來的字音結(jié)構(gòu)變形、走樣。要作到字音要均衡地夸大，關(guān)鍵在于對(duì)字音結(jié)構(gòu)的每個(gè)細(xì)節(jié)均衡夸大。以“窗”為例：chuang，可分為三個(gè)音節(jié)—“ch” “ u”“ang”，即分別為字頭、字腹、字尾。演唱時(shí)要將這三個(gè)音節(jié)分別加以強(qiáng)化和夸大。同時(shí)，要注意把重音放在字腹上。

　　三、按照出聲、歸韻、收音的方法進(jìn)行吐字訓(xùn)練

　　1.訓(xùn)練出聲

　　“出聲“是指一個(gè)字音的開始部分，即字頭部分�！俺雎暋睉�(yīng)清脆明晰、短促有力。演唱前要分析字音結(jié)構(gòu)，演唱時(shí)要掌握“出聲”要點(diǎn)。通過分析字音結(jié)構(gòu)來決定“出聲”時(shí)的口腔動(dòng)作。如：“忙、澎、湃”等，是由雙唇音開始，字頭屬于唇阻音，“出聲”要在雙唇上著力；“蕩、大、拉”等字是由舌音開始的舌阻音，“出聲”要在舌處著力。

　　2.訓(xùn)練“歸韻”

　　“歸韻”就是要把每個(gè)字音的“韻母”唱準(zhǔn)確。首先要明確每個(gè)字的音韻，然后要訓(xùn)練掌握各種字“韻”發(fā)聲時(shí)的口腔動(dòng)作。

　�、僖獓�(yán)格遵循語(yǔ)言的準(zhǔn)確性，不能孤立地去追求聲音的響亮。

　�、诿鞔_每個(gè)字音音韻的著力點(diǎn)。

　�、蹨�(zhǔn)確演唱復(fù)韻母和鼻韻母�！岸分景簱P(yáng)”不能唱成“斗志啊呀”，“恩情”不能唱成“恩齊”等等；

　　④按韻類進(jìn)行歸韻訓(xùn)練。目前多為采用的“十六韻”類來進(jìn)行訓(xùn)練：“a,o,e,ie,ai,ei,ao,ou,an,en,ang,eng,i,u,ü,er”。

　　⑤保持“歸韻”一線到底。首先要建立整體歌唱的概念。要把字韻的延長(zhǎng)和曲調(diào)的變化，看成是一個(gè)整體運(yùn)動(dòng)過程，這樣才能使得以字韻保持；

　　第二，演唱中，字韻要在原來口型的基礎(chǔ)上，隨著曲調(diào)的進(jìn)行，對(duì)口型作適當(dāng)、微小的調(diào)整，這也是保持原韻所需要的；第三，唱原字韻時(shí)，要有準(zhǔn)確的著力點(diǎn)。在曲調(diào)的變化上，口型雖然作了微小的調(diào)整，但仍然要保持原韻的著力點(diǎn)，這樣才能保持原韻的一線到底。

　　3.訓(xùn)練“收音”

　　收音有兩種情況：有音可收和無音可收。有音可收的字多為復(fù)合韻母構(gòu)成的字，無音可收的字是指單韻母構(gòu)成的字音，這都需要通過一定的口腔動(dòng)作去完成�！笆找簟币�作到“精神，有頓挫感”這樣，才能讓人感覺到動(dòng)聽、親切。收音訓(xùn)練也需要進(jìn)行歸類，可分為“ i u n鼻音”四種類別。

　�、俜灿龅健癮i ei ie”時(shí)收“i”音；

　�、谟龅健癮o ou”時(shí)收“u”音；

　�、塾龅健癮n en”時(shí)收“n”音；

　�、苡龅健癳ng ing ang ong”時(shí)收鼻音，前兩個(gè)為快收鼻音的韻母，后兩個(gè)為緩收鼻音的韻母。

　　拓展：唱歌發(fā)音技巧

　　1、 呼吸器官

　　呼吸器官，即“源”動(dòng)力，是由口、鼻、咽喉、氣管、支氣管、肺臟以及胸腔、膈肌(又稱橫膈膜)、腹肌等組成。氣息從鼻、口吸入，經(jīng)過咽、喉、氣管、支氣管，分布到左右肺葉的肺氣泡之中(肺中由兩個(gè)葉狀的海綿**的風(fēng)箱構(gòu)成，它包含了許許多多裝氣的小氣泡);然后經(jīng)過相反的方向，從肺的出口處分支的氣管(支氣管)將氣息匯集到兩面三刀個(gè)大氣管，最后形成一個(gè)氣管，再經(jīng)過咽喉從口、鼻呼出。與呼吸系統(tǒng)相關(guān)的各肌肉群，他們的運(yùn)動(dòng)也關(guān)系到呼吸的能力，是歌唱“源”的動(dòng)力和能量的保證。 們?nèi)粘５暮粑�比較*靜，比較淺，用不著使用全部的肺活量，但歌唱時(shí)的呼吸運(yùn)動(dòng)就不同了，吸氣動(dòng)作很快，呼氣動(dòng)作很慢。如果遇上較長(zhǎng)的樂句，氣息就必須堅(jiān)持住。而一首歌曲的高、低、強(qiáng)、弱、頓挫、抑揚(yáng)變化，也全吸氣、呼氣肌肉群的堅(jiān)強(qiáng)和靈活的.運(yùn)動(dòng)才能完成。

　　2、 發(fā)聲器官

　　發(fā)聲器官，即發(fā)出聲音的器官。它包括喉頭、聲帶。喉頭是一個(gè)精巧的小室，位于頸前正中部，由軟骨、韌帶等肌肉組成。聲帶位于喉頭的中間，是兩片呈水*狀左右并列的、對(duì)稱的又富有彈性的白色韌帶，性質(zhì)非常堅(jiān)實(shí)。聲帶的中間又稱聲門，聲帶是喉頭內(nèi)的軟骨和肌肉得到調(diào)節(jié)的。吸氣時(shí)兩聲帶分離，聲門開啟，吸入氣息;發(fā)聲時(shí)，兩聲帶攏閉合發(fā)生聲音。聲帶在不發(fā)出聲音的時(shí)候是放松并張開的，以便使氣息順利通過。聲帶發(fā)聲，一部分是自身機(jī)能，一部分是依聲帶周邊的肌肉群協(xié)助進(jìn)行發(fā)聲運(yùn)動(dòng)。 們?cè)诼晿酚?xùn)練的時(shí)候，應(yīng)該充分注意到這些肌肉群的功能作用，合理地運(yùn)用它們，養(yǎng)成良好的習(xí)慣，避免在不正確的發(fā)聲習(xí)慣下唱壞了嗓子。還有喉嚨的上部與舌根之間，有一個(gè)很重要的軟骨，叫會(huì)厭。會(huì)厭的功能有兩個(gè)方面，一是起到聲門的保護(hù)作用，當(dāng)們吞咽食物和飲水的時(shí)候，它本能地自動(dòng)蓋住氣管，讓食物通過時(shí)避免進(jìn)入氣管， 們往往有時(shí)不小心喝水“嗆”了氣，就是會(huì)厭動(dòng)作不協(xié)調(diào)所致。第二個(gè)作用是歌唱的時(shí)候，會(huì)厭豎起，形成通道讓聲音流暢地輸出。

　　3、 共鳴器官

　　人體的共鳴器官主要有胸腔、口腔和頭腔三大共鳴腔體。胸腔包括喉頭以下的氣管、支氣管和整個(gè)肺部。口腔包括喉、咽腔及口腔。頭腔包括鼻腔、上頜竇、額竇、蝶竇等。在歌唱中，由于音商的不同，使用這些共鳴腔的比例是有所不同的。一般來說，唱低音時(shí)，胸腔共鳴發(fā)揮最大，唱中音時(shí)口腔共鳴應(yīng)用較多，而唱高音時(shí)主要是頭腔鳴發(fā)揮作用了。如果 們能正確、合理地運(yùn)用好這些共鳴腔體，并相互協(xié)調(diào)配合好，那 閃就能獲得圓潤(rùn)、悅耳、豐滿、動(dòng)聽的歌聲。

　　4、 咬字吐字器官

　　咬字吐字器官(即語(yǔ)言器官)包括唇、舌、牙齒和上腭等。這些器官活動(dòng)時(shí)的位置和不同的著力部位，形成了輔音和元音(即語(yǔ)言)。發(fā)聲歌唱時(shí)，咬字、吐字器官各組成部分的動(dòng)作比*時(shí)說話要更加敏捷而夸張。敏捷是為了使咬字準(zhǔn)確清晰，夸張是為了使美化的元音或韻母通暢地引長(zhǎng)發(fā)揮。所以語(yǔ)言器官是們?cè)谕伦忠ё謺r(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)，也是 們學(xué)習(xí)吐字咬字時(shí)出聲、引長(zhǎng)和歸韻的重要器官。聲音是歌唱的基礎(chǔ)，要訓(xùn)練好聲音進(jìn)行歌唱，首先要了解所參與發(fā)聲器官的構(gòu)造和作用。歌唱運(yùn)動(dòng)的感覺遠(yuǎn)不如看得見、摸得著的如鋼琴、小提琴訓(xùn)練那樣的肌體運(yùn)動(dòng)來得容易，這就要求們每個(gè)歌唱者要有敏銳的自 感覺，并在專業(yè)聲樂教師的指導(dǎo)下反復(fù)訓(xùn)練，以形成條件反射去斷定自己的聲音是否正確，是否符合 聲器官運(yùn)動(dòng)的基本規(guī)律。還有一點(diǎn)要指出的是，上述各部分器官及它們的運(yùn)動(dòng)形式是歌唱的生理學(xué)為基礎(chǔ)，而這些器官的協(xié)調(diào)活動(dòng)，則是在人體神經(jīng)系統(tǒng)的調(diào)節(jié)與支配下完成的。任何身體的運(yùn)動(dòng)都受到心理的指揮或暗示，歌唱者的意志、情感、愿望及舞臺(tái)感覺等等，很大一部分與心理的因素有關(guān)，有時(shí)候心理的制約因素甚至比發(fā)聲技術(shù)更重要地左右著們的訓(xùn)練， 們應(yīng)該充分注意到心理的重要性，當(dāng) 們?cè)诟璩獣r(shí)，尤其在臺(tái)上表演時(shí)，則需將***集中在歌曲的內(nèi)容與情感上，以情帶聲，而不要把***分散在具體器官的位置及活動(dòng)狀態(tài)上。

麥克風(fēng)唱歌技巧（擴(kuò)展7）

——民族唱法的技巧

民族唱法的技巧

　　民族唱法是按照特有的民族演唱習(xí)慣、審美來進(jìn)行演唱，主要語(yǔ)言以民族語(yǔ)言為基礎(chǔ)，有著別致的韻味，以下是小編精心整理的民族唱法的技巧，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　一、民族唱法氣息的運(yùn)用

　　*民族唱法有吸氣深，存氣多，運(yùn)氣足，用氣活等特點(diǎn)。在*古代音樂典籍上早有“氣動(dòng)則聲發(fā)”、“氣沉丹田”、“善歌者必先調(diào)其氣”等記載。在氣息的運(yùn)用上強(qiáng)調(diào)下述4點(diǎn)：

　　1、講究氣口

　　氣口是*民族唱法中用來說明吸氣點(diǎn)和吸氣方式的術(shù)語(yǔ)。*民族聲樂的曲調(diào)結(jié)構(gòu)復(fù)雜，有時(shí)一字?jǐn)?shù)音，一腔數(shù)板，必須在正常的氣口外，補(bǔ)充一些氣口。如有時(shí)為了美化唱腔，常在附點(diǎn)音符和切分音的長(zhǎng)音之后加進(jìn)臨時(shí)氣口;或者為了渲染音樂氣氛和感情的**，在適當(dāng)?shù)牡胤郊由吓R時(shí)的感情氣口等等。使用氣口的方式除一般歌唱吸氣的方法外，還需采用偷氣(不讓人察覺的吸氣)、搶氣(在短時(shí)間內(nèi)的急速吸氣)、快吸氣、慢吸氣、淺吸氣和深吸氣等。

　　2、氣息的**

　　*民族唱法在聲帶使用上張力較強(qiáng)，共鳴比較集中，采用以腹式呼吸為主的胸腹式聯(lián)合呼吸法，其呼吸對(duì)抗力量的集中點(diǎn)(支撐點(diǎn))在臍上至腰間，這樣便于貯存氣息，**呼氣，以靈活地**發(fā)聲。

　　3、氣息的**

　　在呼氣發(fā)音時(shí)，氣流外圍的肌肉(吸氣肌肉群)始終做與氣流相反方向的下沉運(yùn)動(dòng)，以此形成與呼氣動(dòng)作明顯對(duì)抗的力量，起到節(jié)制呼氣，保護(hù)聲帶，發(fā)揮充分共鳴和變化音色的作用。

　　4、氣息的靈活運(yùn)用

　　除經(jīng)常使用的基本呼氣方法之外，還要做和靈活變化的呼氣訓(xùn)練，以便在聲帶和共鳴的配合下，完成各種不同的潤(rùn)腔發(fā)聲。如潤(rùn)腔中的“嗽音”是一股較粗散的氣流，剎那間沖破聲門的阻力彈發(fā)出來;“頓音”是呼氣在支點(diǎn)處做半頓半連的彈性的對(duì)抗運(yùn)動(dòng)形成的;其他如：“截音”、“顫音”、“沉音”等的呼氣使用方法也都各不相同。

　　二、民族唱法聲帶的運(yùn)用

　　*民族唱法對(duì)聲帶的使用較重，要求聲帶的功能強(qiáng)，音質(zhì)堅(jiān)實(shí)、脆亮，有利于咬字和唱詞。

　　1、聲門積極靠攏閉合，主動(dòng)向下?lián)鯕�，使呼出的氣流最大限度地轉(zhuǎn)化為聲波，使發(fā)音集中明亮。

　　2、保持聲帶的彈性和運(yùn)動(dòng)中的*衡，以此來減輕聲帶的負(fù)擔(dān)與疲勞，獲得更多的諧音振動(dòng)，以便與頭腔共鳴相策應(yīng)，產(chǎn)生全面的廣泛的共鳴效果。

　　3、聲帶振動(dòng)的靈活多變，如聲帶可做不同張力、厚薄、長(zhǎng)短、整體與邊緣等各種不同程度的振動(dòng)，以及振動(dòng)幅度的大小、聲門不同程度的閉合等，從而奠定發(fā)出各種不同聲音的物質(zhì)基礎(chǔ)。

　　三、民族唱法共鳴的運(yùn)用

　　使用各種不同的共鳴方法來變化音色和音量，潤(rùn)飾唱腔，表達(dá)情感。

　　1、全面地*衡地使用共鳴腔體。充分發(fā)揮鼻腔(頭腔)、咽腔和喉腔的共鳴，適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用胸腔共鳴，配合上吐字唱詞中變化頻繁的口腔共鳴，形成以咽腔為軸心的上通頭腔(鼻腔)、下通喉腔和胸腔的垂直柱狀的共鳴通道，以求達(dá)到最佳的整體共鳴效果。相對(duì)來說，*民族唱法中由于咬字和潤(rùn)腔等技法的使用，在共鳴效果上，與歐洲美聲唱法的寬、洪、粗、大有所不同。

　　2、共鳴腔管的使用適度。總的說來，*民族唱法的共鳴腔管相比歐洲唱法要細(xì)一些和短一此，喉、咽腔并不開得太寬，喉結(jié)相對(duì)穩(wěn)定，發(fā)出的聲音比較集中、結(jié)實(shí)、明亮，便于咬字行腔。

　　3、打開喉嚨，抬起軟腭，放松下巴，在咽腔形成一個(gè)開闊的“三叉腔”(“三角區(qū)”)，獲得良好的泛音共鳴(即鼻腔、頭腔共鳴)，使聲音更加通暢甜美。

　　4、兩種共鳴焦點(diǎn)的使用。*民族唱法的歌唱家們?cè)谘莩�中通常采用兩種共鳴焦點(diǎn)。一個(gè)共鳴焦點(diǎn)是指鼻腔、頭腔共鳴的最高位置——固定共鳴焦點(diǎn)，這是永久性的，是演唱中始終保持的，起保證頭、鼻、胸共鳴的作用;另一個(gè)共鳴焦點(diǎn)是指在演唱的行腔韻味中臨時(shí)形成的特殊共鳴焦點(diǎn)——游走共鳴焦點(diǎn)，是形成重國(guó)民族唱法中各種特殊風(fēng)格、韻味的'主要技法。

　　民族唱法發(fā)聲技巧

　　一、呼吸

　　呼吸在民族唱法中也是最重要的部分，就像汽車的發(fā)動(dòng)機(jī)。和通俗唱法一樣，民族唱法采用的也是胸腹式聯(lián)合呼吸法。通過鼻道吸入氣體后，進(jìn)入到肺部和腹部，胸腔和小腹擴(kuò)張，橫隔膜下降，兩肋肌肉向外擴(kuò)張（也就是腰圍擴(kuò)張）。這種方法有一個(gè)形象的例子就是，把鼻子靠近鮮花，去聞吸花香。掌握了這種呼吸方法，歌唱時(shí)保持住這種狀態(tài)，歌唱中下胸部和腹部也保持?jǐn)U張，把氣息支點(diǎn)放在橫隔膜上保持住，均勻緩慢的呼氣。無論吸氣和呼氣，胸腔和腹部都保持住擴(kuò)張狀態(tài)，呼氣發(fā)聲時(shí)，給小腹點(diǎn)向內(nèi)壓縮的感覺和力量，發(fā)動(dòng)氣體由下向上，沖擊摩擦聲帶發(fā)聲。越是高音時(shí)，腹部和后腰越是用力，嗓子不用力。

　　二、腔體的打開

　　民族唱法也分為胸腔、咽腔、口腔、鼻腔和頭腔五個(gè)腔體。主要用到口腔和頭腔，輔助用到鼻腔和咽腔，較少用到胸腔。演唱時(shí)，打開口腔中的牙關(guān)、提起笑�。ū３治⑿�時(shí)的肌肉狀態(tài)）、舌頭*放、抬起上腭軟口蓋和小舌頭、鼻腔至頭腔通道橫向打開、放松下顎適當(dāng)擴(kuò)張咽腔、喉頭稍微下移保持住穩(wěn)定位置。打哈欠時(shí)和受驚發(fā)出”啊“時(shí)的口鼻咽腔狀態(tài)同樣適用于民族唱法。歌唱時(shí)，聲音通過口腔傳送到頭腔額竇（眉毛中間點(diǎn)上方）處共鳴振動(dòng)發(fā)聲。聲音圓潤(rùn)明亮，具有穿透力！

　　三、聲帶的狀態(tài)

　　聲帶是發(fā)聲器官的主要組成部分。吸氣和呼氣時(shí)打開，*時(shí)閉合，發(fā)聲時(shí)不完全閉合震動(dòng)。唱歌時(shí)不能主動(dòng)用聲帶振動(dòng)發(fā)聲，容易使聲帶勞累甚至受損。要讓呼出的氣體沖擊聲帶，聲帶被動(dòng)振動(dòng)，聲帶不主動(dòng)使力，也就不容易勞累。高音時(shí)，稍微收緊喉部和聲帶，同樣是氣息帶動(dòng)聲帶發(fā)聲。

　　四、身體姿勢(shì)

　　民族唱法演唱時(shí)，要求站立姿勢(shì)，雙腳與肩同寬，左腳稍靠前、右腳稍靠后。雙眼*視前方，脖子、肩部放松，后背挺直，臀部向上稍微提起。

　　五、聲樂知識(shí)

　　民族唱法，除了發(fā)聲方法和技巧外，同樣掌握一定的聲樂知，像音調(diào)、節(jié)拍、配樂編曲知識(shí)等等。

　　六、感情投入

　　唱歌感情投入是非常關(guān)鍵的，要根據(jù)不同的作品和不同的藝術(shù)要求，投入不同的感情。沒有相應(yīng)的感情投入，再好的發(fā)聲方法和發(fā)生條件唱出來的歌曲，都會(huì)索然無味！

　　七、情緒的把控和發(fā)聲狀態(tài)調(diào)整

　　唱歌是一門現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)和學(xué)問。歌唱前，要通過開嗓，把各個(gè)腔體活動(dòng)打開，調(diào)整好各部位狀態(tài)。歌唱時(shí)，不能精神過于緊張，要保持一個(gè)*穩(wěn)的心情和松弛的身體狀態(tài)，這樣才能更好的結(jié)合各個(gè)發(fā)聲部位，發(fā)出最好的聲音。