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唐詩(shī)《宿建**》賞析 宿建古詩(shī)意思解釋簡(jiǎn)短

  《宿建**》是唐代詩(shī)人的**作之一,這是一首刻畫(huà)秋江暮色的詩(shī),是唐人五絕中的寫(xiě)景名篇。以下是小編分享的《宿建**》賞析,歡迎大家閱讀!

  宿建**

  移舟泊煙渚,日暮客愁新。

  野曠天低樹(shù),江清月近人。

  【注釋】

 、沤**:指新安江流經(jīng)建德(今屬浙江)西部的一段江水。

 、埔浦郏簞潉(dòng)小船。泊:停船靠岸。煙渚(zhǔ):指江中霧氣籠罩的小沙洲。煙:一作“幽”。渚:水中小塊陸地!稜栄拧め屗罚骸八锌删诱咴恢,小洲曰渚!

 、强停褐缸髡咦约。愁:為思鄉(xiāng)而憂(yōu)思不堪。

 、纫埃涸啊纾嚎臻熯h(yuǎn)大。天低樹(shù):天幕低垂,好像和樹(shù)木相連。

 、稍陆耍旱褂吃谒械脑铝梁孟駚(lái)靠近人。

  【白話(huà)譯文】

  把小船?吭跓熿F迷蒙的小洲,日暮時(shí)分新愁又涌上客子心頭。

  曠野無(wú)邊無(wú)際遠(yuǎn)天比樹(shù)還低沉,江水清清明月來(lái)和人相親相近。

  【創(chuàng)作背景】

  孟浩然于唐玄宗開(kāi)元十八年(730年)離鄉(xiāng)赴洛陽(yáng),再漫游吳越,借以排遣仕途失意的悲憤。《宿建**》當(dāng)作于作者漫游吳越時(shí),與《問(wèn)舟子》是同一時(shí)期的作品。

  【賞析】

  這首詩(shī)不以行人出發(fā)為背景,也不以船行途中為背景,而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個(gè)“愁”字,但立即又將筆觸轉(zhuǎn)到景物描寫(xiě)上去了。可見(jiàn)它在選材和表現(xiàn)上都是很有特色的。詩(shī)的起句“移舟泊煙渚”,“移舟”,就是移舟近岸的意思;“泊”,這里有停船宿夜的含意。行船?吭诮械囊粋(gè)煙霧朦朧的小洲邊,這一面是點(diǎn)題,另一面也就為下文的寫(xiě)景抒情作了準(zhǔn)備。

  第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系,因?yàn)槿漳,船需要停?也因?yàn)槔锏囊欢危骸熬佑谝,不知其期,曷至?雞棲于塒,日之夕矣,羊牛下來(lái),君子于役,如之何勿思?”(《·王風(fēng)·君子于役》)這里寫(xiě)一位婦女,每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻,她就更加思念在外服役的丈夫。

  遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹(shù)木還要低,“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫(xiě)夜已降臨,高掛在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的!耙皶缣斓蜆(shù),江清月近人”。這種極富特色的景物,只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩(shī)的第二句就點(diǎn)出“客愁新”,這三四句好似詩(shī)人懷著愁心,在這廣袤而寧?kù)o的宇宙之中,經(jīng)過(guò)一番上下求索,終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近。寂寞的愁心似乎尋得了慰藉,詩(shī)也就戛然而止了。

  然而,言雖止,意未盡。“皇皇三十載,書(shū)劍兩無(wú)成。山水尋吳越,風(fēng)塵厭洛京”(《自洛之越》)。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的希望奔入長(zhǎng)安,而今卻只能懷著一腔被棄置的憂(yōu)憤南尋吳越。此刻,他孑然一身,面對(duì)著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羈旅的惆悵,故鄉(xiāng)的思念,仕途的失意,理想的幻滅,人生的坎坷……千愁萬(wàn)緒,不禁紛來(lái)沓至,涌上心頭!敖逶陆恕,這畫(huà)面展示的是清澈*靜的江水,以及水中的明月伴著船上的詩(shī)人;可那畫(huà)面背后卻是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著江水流入**翻騰的海洋。“人稟七情,應(yīng)物斯感;感物吟志,莫非自然”(劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》)。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中,顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。

  此詩(shī)先寫(xiě)羈旅夜泊,再敘日暮添愁;然后寫(xiě)到宇宙廣袤寧?kù)o,明月伴人更親。一隱一現(xiàn),虛實(shí)相間,兩相映襯,互為補(bǔ)充,構(gòu)成一個(gè)特殊的意境。詩(shī)中雖只有一個(gè)愁字,卻把詩(shī)人內(nèi)心的憂(yōu)愁寫(xiě)得淋漓盡致,然野曠江清,秋色歷歷在目。


唐詩(shī)《宿建**》賞析擴(kuò)展閱讀


唐詩(shī)《宿建**》賞析(擴(kuò)展1)

——《宿建**》賞析

宿建**

  作者:孟浩然

  移舟泊煙渚,日暮客愁新。

  野曠天低樹(shù),江清月近人。

  宿建**【詩(shī)文解釋】

  把船停泊在煙霧彌漫的沙洲旁,日落黃昏時(shí)旅人又增加了新愁。原野空曠,遠(yuǎn)處的天空好像比近處的樹(shù)還低,江水清澈,映照得月亮仿佛與人更親近。

  宿建**【詞語(yǔ)注釋】

  泊:停船靠岸。

  煙渚:煙渚,指煙霧迷漫的小沙洲。渚,江中的小沙洲。

  天低樹(shù):天幕低垂,好像和樹(shù)木相連。

  曠:空闊遠(yuǎn)大。

  宿建**【詩(shī)文賞析】

  詩(shī)人羈旅在外,黃昏泊船,驀然而生思鄉(xiāng)之愁。這首詩(shī)描寫(xiě)了清新的秋夜,突出表現(xiàn)了細(xì)微的景物特點(diǎn)。全詩(shī)親切生動(dòng),別具一格。

整理:zhl201611


唐詩(shī)《宿建**》賞析(擴(kuò)展2)

——宿建**原文及賞析

宿建**原文及賞析

  孟浩然的一生,徘徊于求官與歸隱的矛盾之中,直到碰了釘子才了結(jié)了求官的愿望。他雖然隱居林下,但仍與當(dāng)時(shí)達(dá)官顯官如張九齡等有往還,和詩(shī)人王維、李白、王昌齡也有酬唱。接下來(lái)由小編為大家整理出宿建**原文及賞析,希望能夠幫助到大家!

  宿建**

  孟浩然

  作品原文

  移舟泊煙渚,日暮客愁新。

  野曠天低樹(shù),江清月近人。

  詞語(yǔ)注釋

  建**:指新安江流經(jīng)建德(今屬浙江西部)的一段江水.

  移舟:劃動(dòng)小船。

  泊:停船靠岸。

  煙渚(zhǔ):指江中霧氣籠罩的小沙洲。

  客:指作者自己

  愁:為思鄉(xiāng)而憂(yōu)思不堪。

  野:原野。

  曠:空闊遠(yuǎn)大。

  天低樹(shù):天幕低垂,好像和樹(shù)木相連。

  近:親近

  譯文

  把小船?吭跓熿F迷蒙的江邊的小小沙洲。這時(shí)候,面對(duì)著茫茫暮色,舊愁未了,新愁又涌上心頭。望著無(wú)邊無(wú)際的曠野,那天,好像比樹(shù)還低沉;由于江水清清白白,那月亮,使人更加感到親切近人。

  作品賞析

  本詩(shī)前兩句為作者觸景生情,后兩句為借景抒情。第二句日暮客愁新,中的日暮顯然和上句的泊、煙有聯(lián)系,因?yàn)槿漳,船需要停宿;也因(yàn)槔锏囊欢危壕佑谝,不知其期,曷至哉?雞棲于塒,日之夕矣,羊牛下來(lái),君子于役,如之何勿思?(《王風(fēng)·君子于役》)這里寫(xiě)一位婦女,每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻,她就更加思念在外服役的丈夫。借此,我們不也正可以理解此時(shí)旅人的心情嗎?本來(lái)行船停下來(lái),應(yīng)該靜靜地休息一夜,消除旅途的疲勞,誰(shuí)知在這眾鳥(niǎo)歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻,那羈旅之愁和思念家人的情感又驀然而生。接下去詩(shī)人以一個(gè)對(duì)句鋪寫(xiě)景物,似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說(shuō):下半寫(xiě)景,而愁情自見(jiàn)。第三句寫(xiě)日暮時(shí)刻,蒼蒼茫茫。

  遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹(shù)木還要低,低和曠是相互依存、相互映襯的。第四句寫(xiě)夜已降臨,高掛在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,近和清也是相互依存、相互映襯的。野曠天低樹(shù),江清月近人。這種極富特色的景物,只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩(shī)的第二句就點(diǎn)出客愁新,這三四句好似詩(shī)人懷著愁心,在這廣袤而寧?kù)o的宇宙之中,經(jīng)過(guò)一番上下求索,終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近。寂寞的愁心似乎尋得了慰藉,詩(shī)也就戛然而止了。

  孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的自然流出之中,顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。這是一首刻劃秋江暮色的`詩(shī)。先寫(xiě)羈旅夜泊,再敘日暮添愁;然后寫(xiě)到宇宙廣袤寧?kù)o,明月伴人更親。一隱一現(xiàn),虛實(shí)相間,兩相映襯,互為補(bǔ)充,構(gòu)成一個(gè)特殊的意境。詩(shī)中雖只有一個(gè)"愁"字,卻把詩(shī)人內(nèi)心的憂(yōu)愁寫(xiě)得淋漓盡致,然野曠江清,"秋色"歷歷在目。全詩(shī)淡而有味,含而不露;自然流出,風(fēng)韻天成,頗有特色。

  創(chuàng)作背景

  這首詩(shī)不以行人出發(fā)為背景,也不以船行途中為背景,而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個(gè)愁字,但立即又將筆觸轉(zhuǎn)到景物描寫(xiě)上去了?梢(jiàn)它在選材和表現(xiàn)上都是很有特色的。詩(shī)的起句移舟泊煙渚,移舟,就是移舟近岸的意思;泊,這里有停船宿夜的含意。行船?吭诮械囊粋(gè)煙霧朦朧的小洲邊,這一面是點(diǎn)題,另一面也就為下文的寫(xiě)景抒情作了準(zhǔn)備。

  作者簡(jiǎn)介

  孟浩然,唐代人。漢族,襄州襄陽(yáng)(今湖北襄陽(yáng))人。字浩然,世稱(chēng)「孟襄陽(yáng)」,與另一位山水田園詩(shī)人王維合稱(chēng)為"王孟"。以寫(xiě)田園山水詩(shī)為主。襄陽(yáng)南門(mén)外背山臨江之澗南園有他的故居。曾隱居鹿門(mén)山。孟浩然出生于公元6*(武后永昌**),唐代一位不甘隱居。壯年時(shí)曾往吳越漫游,后又赴長(zhǎng)安謀求官職,但以「當(dāng)路無(wú)人」,只好還歸故園。病故,年五十二歲。


唐詩(shī)《宿建**》賞析(擴(kuò)展3)

——《宿建**》唐詩(shī)譯文及賞析

《宿建**》唐詩(shī)譯文及賞析

  《宿建**》應(yīng)當(dāng)就是在其漫游吳越時(shí)寫(xiě)下的,與《問(wèn)舟子》是同一時(shí)期的作品。下面是小編為大家整理的《宿建**》唐詩(shī)譯文及賞析,僅供參考,大家一起來(lái)看看吧。

  《宿建**》唐詩(shī)譯文及賞析

  《宿建**》

  唐代:孟浩然

  移舟泊煙渚,日暮客愁新。

  野曠天低樹(shù),江清月近人。

  《宿建**》譯文

  把船停泊在煙霧彌漫的沙洲旁,日暮時(shí)分新愁又涌**心頭。

  原野無(wú)邊無(wú)際,遠(yuǎn)處的天空比近處的樹(shù)林還要低;江水清清,明月仿似更與人相親。

  《宿建**》注釋

  建**:指新安江流經(jīng)建德(今屬浙江)西部的一段江水。

  移舟:劃動(dòng)小船。泊:停船靠岸。

  煙渚(zhǔ):指江中霧氣籠罩的小沙洲。煙:一作“幽”。

  渚:水中小塊陸地!稜栄拧め屗罚骸八锌删诱咴恢,小洲曰渚!

  客:指作者自己。

  愁:為思鄉(xiāng)而憂(yōu)思不堪。

  野:原野。曠:空闊遠(yuǎn)大。

  天低樹(shù):天幕低垂,好像和樹(shù)木相連。

  月近人:倒映在水中的月亮好像來(lái)靠近人。

  《宿建**》賞析

  這是一首刻畫(huà)秋江暮色的詩(shī),是唐人五絕中的寫(xiě)景名篇。作者把小船?吭跓熿F迷蒙的江邊想起了以往的事情,因而以舟泊暮宿作為自己的抒發(fā)感情的歸宿,寫(xiě)出了作者羈旅之思。

  首句中“移舟”就是移舟近岸的意思;“泊”,這里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一個(gè)煙霧朦朧的小洲邊,這一面是點(diǎn)題,另一面也就為下文的寫(xiě)景抒情作了準(zhǔn)備。

  “日暮客愁新”,“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系,因?yàn)槿漳海枰K;也因(yàn)槿章潼S昏,江面上才水煙蒙蒙。同時(shí)“日暮”又是“客愁新”的原因。“客”是詩(shī)人自指。若按舊日作詩(shī)的所謂起、承、轉(zhuǎn)、合的格式,這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在一句之中了,這也是少見(jiàn)的一格。為什么“日暮”會(huì)撩起“客愁新”呢?我們可以讀一讀《詩(shī)經(jīng)》里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?雞棲于塒,日之夕矣,羊牛下來(lái),君子于役,如之何勿思?”(《王風(fēng)·君子于役》)這里寫(xiě)一位婦女,每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻,她就更加思念在外服役的丈夫。借此,我們不也正可以理解此時(shí)旅人的心情嗎?本來(lái)行船停下來(lái),應(yīng)該靜靜地休息一夜,消除旅途的疲勞,誰(shuí)知在這眾鳥(niǎo)歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻,那羈旅之愁又驀然而生。

  接下去詩(shī)人以一個(gè)對(duì)句鋪寫(xiě)景物,似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說(shuō):“下半寫(xiě)景,而客愁自見(jiàn)!钡谌鋵(xiě)日暮時(shí)刻,蒼蒼茫茫,曠野無(wú)垠,放眼望去,遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹(shù)木還要低,“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫(xiě)夜已降臨,高掛在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的!耙皶缣斓蜆(shù),江清月近人”。這種極富特色的景物,只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩(shī)的第二句就點(diǎn)出“客愁新”,這三四句好似詩(shī)人懷著愁心,在這廣袤而寧?kù)o的宇宙之中,經(jīng)過(guò)一番上下求索,終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近!寂寞的愁心似乎尋得了慰藉,詩(shī)也就戛然而止了。

  然而,言雖止,意未盡。“皇皇三十載,書(shū)劍兩無(wú)成。山水尋吳越,風(fēng)塵厭洛京”(《自洛之越》)。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的希望奔入長(zhǎng)安,而今卻只能懷著一腔被棄置的憂(yōu)憤南尋吳越。此刻,他孑然一身,面對(duì)著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羈旅的惆悵,故鄉(xiāng)的思念,仕途的失意,理想的幻滅,人生的坎坷……千愁萬(wàn)緒,不禁紛來(lái)沓至,涌上心頭!敖逶陆恕,這畫(huà)面展示的是清澈*靜的江水,以及水中的明月伴著船上的詩(shī)人;可那畫(huà)面背后卻是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著江水流入**翻騰的海洋!叭朔A七情,應(yīng)物斯感;感物吟志,莫非自然”(劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》)。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中,顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。

  此詩(shī)先寫(xiě)羈旅夜泊,再敘日暮添愁;然后寫(xiě)到宇宙廣袤寧?kù)o,明月伴人更親。一隱一現(xiàn),虛實(shí)相間,兩相映襯,互為補(bǔ)充,構(gòu)成一個(gè)特殊的意境。詩(shī)中雖只有一個(gè)愁字,卻把詩(shī)人內(nèi)心的憂(yōu)愁寫(xiě)得淋漓盡致,然野曠江清,秋色歷歷在目。

  《宿建**》創(chuàng)作背景

  公元730年(唐玄宗開(kāi)元十八年)孟浩然離開(kāi)家離鄉(xiāng)趕赴洛陽(yáng),再漫游吳越,借以排遣仕途失意的郁悶!端藿**》應(yīng)當(dāng)就是在其漫游吳越時(shí)寫(xiě)下的,與《問(wèn)舟子》是同一時(shí)期的作品。

  《宿建**》作者介紹

  孟浩然(689-740),男,漢族,唐代詩(shī)人。本名不詳(一說(shuō)名浩),字浩然,襄州襄陽(yáng)(今湖北襄陽(yáng))人,世稱(chēng)“孟襄陽(yáng)”。浩然,少好節(jié)義,喜濟(jì)人患難,工于詩(shī)。年四十游京師,唐玄宗詔詠其詩(shī),至“不才明主棄”之語(yǔ),玄宗謂:“卿自不求仕,朕未嘗棄卿,奈何誣我?”因放還未仕,后隱居鹿門(mén)山,著詩(shī)二百余首。孟浩然與另一位山水田園詩(shī)人王維合稱(chēng)為“王孟”。

  拓展延伸:

  人物生*

  詩(shī)文少年

  唐永昌**(6*),孟浩然出生于襄陽(yáng)城中一個(gè)薄有恒產(chǎn)的書(shū)香之家。

  唐圣歷**(698年),孟浩然與弟弟一起讀書(shū)學(xué)劍。

  唐景龍二年(708年),孟浩然20歲,是年前后游鹿門(mén)山,作《題鹿門(mén)山》詩(shī)。詩(shī)標(biāo)志著浩然獨(dú)特的詩(shī)風(fēng)基本形成。

  唐景云二年(711年),孟浩然23歲,與張子容同隱鹿門(mén)山。

  漫游求仕

  唐先天**(712年),冬天,送張子容應(yīng)考進(jìn)士,作詩(shī)《送張子容進(jìn)士舉》,25到35歲間,辭親遠(yuǎn)行,漫游長(zhǎng)江流域,廣交朋友,干謁公卿名流,以求進(jìn)身之機(jī)。

  唐開(kāi)元五年(717年),游洞庭湖。干謁張說(shuō)。登岳陽(yáng)樓,作《岳陽(yáng)樓》詩(shī)以獻(xiàn)。

  唐開(kāi)元六年(718年),二月,張說(shuō)為荊州大都督府長(zhǎng)史。四月赴任。浩然居家,作詩(shī)慨嘆清貧和失意,渴望有人向**引薦。

  唐開(kāi)元八年(720年),暮春,浩然抱病,有贈(zèng)張子容詩(shī)《晚春臥病寄張八》。九月九日,浩然與賈舁登峴山,詩(shī)酒唱和。

  唐開(kāi)元十二年(724年),孟浩然36歲,韓思復(fù)任襄州刺史。盧饌為襄陽(yáng)令,浩然與之為忘形之交。因玄宗在洛,便往洛陽(yáng)求仕,滯洛三年,一無(wú)所獲。

  唐開(kāi)元十三年(725年),李白出蜀,游洞庭襄漢,孟浩然與李白結(jié)交為好友,成莫逆之交。當(dāng)年韓思復(fù)卒,天子親題其碑。浩然與盧饌立石峴山。

  唐開(kāi)元十四年(726年),三月,浩然游揚(yáng)州,途經(jīng)武昌,遇李白。李白于黃鶴樓作詩(shī)送行。

  入京不仕

  唐開(kāi)元十五年(727年),孟浩然第一趕赴長(zhǎng)安進(jìn)行科舉考試。

  唐開(kāi)元十六年(728年),初春,在長(zhǎng)安作《長(zhǎng)安*春》詩(shī),抒發(fā)渴望及第的心情,當(dāng)年孟浩然三十九歲,然而,科舉不中。同年孟浩然與王維結(jié)交,王維為孟浩然畫(huà)像,兩人成為忘年之交。應(yīng)進(jìn)士舉不第后,孟浩然仍留在長(zhǎng)安獻(xiàn)賦以求賞識(shí),曾在太學(xué)賦詩(shī),名動(dòng)公卿,一座傾服,為之?dāng)R筆。他和張說(shuō)交誼甚篤。傳說(shuō)張說(shuō)曾私邀入內(nèi)署,適逢玄宗至,浩然驚避床下。張說(shuō)不敢隱瞞,據(jù)實(shí)奏聞,玄宗命出見(jiàn)。浩然自誦其詩(shī),至“不才明主棄”之句,玄宗不悅,說(shuō):“卿不求仕,而朕未嘗棄卿,奈何誣我!”放歸襄陽(yáng)。后漫游吳越,窮極山水之勝。

  隱居山水

  唐開(kāi)元十七年(729年),孟浩然離開(kāi)長(zhǎng)安,輾轉(zhuǎn)于襄陽(yáng)、洛陽(yáng),夏季游吳越,與曹三御史泛舟太湖。曹三御史擬薦浩然,浩然作詩(shī)婉言謝絕,次年游玩于江南的名山古剎。

  唐開(kāi)元十九年(731年),孟浩然同年43歲,春,在越州有贈(zèng)謝甫池詩(shī),表示出對(duì)農(nóng)事的關(guān)心。繼續(xù)在江浙一帶會(huì)友作詩(shī)。

  唐開(kāi)元二十二年(734年),孟浩然第二次前往長(zhǎng)安求仕,不仕,當(dāng)年浩然回襄陽(yáng)。

  唐開(kāi)元***年(735年),韓朝宗為襄州刺史,十分欣賞孟浩然,于是邀請(qǐng)他參加飲宴,并向朝廷推薦他,孟浩然因考慮到上京干謁張九齡未果,認(rèn)為作為刺史的韓朝宗也無(wú)法讓他入仕便沒(méi)有按照約定赴京。同年李白赴襄陽(yáng),和孟浩然游玩。李白走后,浩然入蜀,往游廣漢。

  幕府入職

  唐開(kāi)元****(737年),張九齡為荊州長(zhǎng)史,招致幕府。不久,仍返故居。

  唐開(kāi)元****(738年),浩然在荊州一帶多所游覽,夏,浩然患背疽,臥于襄陽(yáng),當(dāng)在本年。次年病加重,多有好友探看。

  終于南園

  唐開(kāi)元二十八年(公元740年),王昌齡遭貶官途過(guò)襄陽(yáng),訪孟浩然,相見(jiàn)甚歡。孟浩然背上長(zhǎng)了毒瘡,醫(yī)治將愈,因縱情宴飲,食鮮疾發(fā)逝世。

  詩(shī)歌成就

  盛唐山水田園詩(shī)派的第一人,“興象”創(chuàng)作的先行者

  盛唐時(shí)期形成的以王維、孟浩然為**的詩(shī)歌流派,又稱(chēng)田園詩(shī)派,后人為了突出兩人對(duì)田園詩(shī)派的突出作用也稱(chēng)為:“王孟詩(shī)派”。該派有陶淵明、“二謝”(謝靈運(yùn)、謝朓)詩(shī)之長(zhǎng),以山水田園風(fēng)光和隱逸生活為主要題材,風(fēng)格沖淡自然。孟浩然的詩(shī)已擺脫了祿唐應(yīng)制詠物的狹隘境界,更多地抒發(fā)了個(gè)人懷抱,給開(kāi)元詩(shī)壇帶來(lái)了新鮮氣息,并博得時(shí)人的傾慕。孟浩然是唐代第一個(gè)創(chuàng)作山水詩(shī)的詩(shī)人,是王維的先行者。他的旅游詩(shī)描寫(xiě)逼真,《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》寫(xiě)得氣勢(shì)磅礴,格調(diào)渾成。孟浩然的一生經(jīng)歷比較簡(jiǎn)單,他詩(shī)歌創(chuàng)作的題材也比較單一。孟詩(shī)絕大部分為五言短篇,多寫(xiě)山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情。其中雖不無(wú)憤世嫉俗之詞,但是更多的是屬于詩(shī)人的自我表現(xiàn)。孟詩(shī)不事雕飾,佇興造思,富有超妙自得之趣,而不流于寒儉枯瘠。他善于發(fā)掘自然和生活之美,即景會(huì)心,寫(xiě)出一時(shí)真切的感受。如《秋登萬(wàn)山寄張五》、《夏日南亭懷辛大》、《過(guò)故人莊》、《春曉》、《夜歸鹿門(mén)歌》等篇,自然渾成,而意境清迥,韻致流溢。

  在孟浩然這里,山水詩(shī)中的形象,已不再是山水原形的描摹,也不是在其中簡(jiǎn)單地加入了自己的情感,而是采用了表現(xiàn)手法,將山水形象的刻劃與自己的'思想感情及性情氣質(zhì)的展現(xiàn)合而為一,因而使其山水詩(shī)中形象的刻畫(huà)達(dá)到了前所未有的高度,使其山水詩(shī)中的形象提升為藝術(shù)形象的一種高級(jí)形態(tài)亦即‘意象’?梢哉f(shuō)在孟浩然之前,還沒(méi)有哪位詩(shī)人在山水詩(shī)中如此深深地打上作者本人性情氣質(zhì)的個(gè)性印記。

  清淡自然的詩(shī)風(fēng)

  孟浩然的詩(shī)歌主要表達(dá)隱居閑適、羈旅愁思,詩(shī)風(fēng)則清淡自然,以五言古詩(shī)見(jiàn)長(zhǎng)。孟浩然是唐代第一個(gè)傾大力寫(xiě)作山水詩(shī)的詩(shī)人。他主要寫(xiě)山水詩(shī),是山水田園詩(shī)派**之一,他前期主要寫(xiě)**詩(shī)與邊塞游俠詩(shī),后期主要寫(xiě)山水詩(shī)。其詩(shī)今存二百余首,大部分是他在漫游途中寫(xiě)下的山水行旅詩(shī),也有他在登臨游覽家鄉(xiāng)一帶的萬(wàn)山、峴山和鹿門(mén)山時(shí)所寫(xiě)的遣興之作。還有少數(shù)詩(shī)篇是寫(xiě)田園村居生活的。詩(shī)中取材的地域范圍相當(dāng)廣大。

  山水景物是南朝詩(shī)歌最重要的題材,經(jīng)歷長(zhǎng)期發(fā)展,取得了顯著的成就。到孟浩然,山水詩(shī)又被提升到新的境界,這主要表現(xiàn)在:詩(shī)中情和景的關(guān)系,不僅是彼此襯托,而且常常是水**融般的密合;詩(shī)的意境,由于剔除了一切不必要、不諧調(diào)的成分,而顯得更加單純明凈;詩(shī)的結(jié)構(gòu)也更加完美。孟浩然在旅程中偏愛(ài)水行,如他自己所說(shuō):“為多山水樂(lè),頻作泛舟行!保ā督(jīng)七里灘》)他的詩(shī)經(jīng)常寫(xiě)到漫游于南國(guó)水鄉(xiāng)所見(jiàn)的優(yōu)美景色和由此引發(fā)的情趣,如《耶溪泛舟》)

  房日晰先生在《略談孟浩然詩(shī)風(fēng)的清與淡》一文中指出:“縱觀孟詩(shī),其詩(shī)風(fēng)之淡,大致有三:一為思想感情的淡,沒(méi)有激切的情緒的流露;二為詩(shī)意表現(xiàn)的淡,沒(méi)有濃烈的詩(shī)意的展示;三為語(yǔ)言色彩的淡,沒(méi)有絢麗色彩的描繪。

  豐富的山水詩(shī)歌意境

  孟浩然山水詩(shī)的意境,以一種富于生機(jī)的恬靜居多。但是他也能夠以宏麗的文筆表現(xiàn)壯偉的江山。如《彭蠡湖中望廬山》。清人潘德輿以此詩(shī)和《早發(fā)漁浦潭》為例,說(shuō)孟詩(shī)“精力渾健,俯視一切”(《養(yǎng)一齋詩(shī)話(huà)》),正道出了其意興勃郁的重要特征。盛唐著名詩(shī)評(píng)家殷璠喜用“興象”一詞論詩(shī),在評(píng)述孟浩然的兩句詩(shī)時(shí),也說(shuō)“無(wú)論興象,兼復(fù)故實(shí)”(見(jiàn)《河岳英靈集》)。所謂“興象”,是指詩(shī)人的情感、精神對(duì)物象的統(tǒng)攝,使之和詩(shī)人心靈的顫動(dòng)融為一體,從而獲得生命、具有個(gè)性和活力。重“興象”其實(shí)也是孟浩然詩(shī)普遍的特點(diǎn)。這通過(guò)幾首不同的作品之間的比較,可以看得更清楚!锻赐ズ(zèng)張丞相》《宿桐廬江寄廣陵舊游》《宿建**》這三首詩(shī)都寫(xiě)了江湖水景,但性格各異。第一首作于孟應(yīng)聘入張九齡幕府時(shí)。他為自己的抱負(fù)能夠有一試的機(jī)會(huì)而興奮,曾寫(xiě)下“感激遂彈冠,安能守固窮”(《書(shū)懷貽京邑同好》)、“故人今在位,歧路莫遲回”(《送丁大鳳進(jìn)士赴舉呈張九齡》)之類(lèi)詩(shī)句。正是這種昂奮的情緒,使他寫(xiě)下了“氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城”這樣氣勢(shì)磅礴的名句。第二、三首均作于落第后南游吳越之日,前者以風(fēng)鳴江急的激越動(dòng)蕩之景寫(xiě)自己悲涼的內(nèi)心騷動(dòng),后者則以野曠江清的靜景寫(xiě)寂寞的游子情懷,它們的神采氣韻是很不相同的。本之以“興”,出之以“象”,突出主要的情緒感受而把兩者**起來(lái),構(gòu)筑起完整的意境,這是孟浩然寫(xiě)景詩(shī)的重要貢獻(xiàn)。

  創(chuàng)造性的詩(shī)歌表現(xiàn)

  出入古近的體格饒有灑脫自在的情致,也是孟詩(shī)創(chuàng)造性的表現(xiàn)之一。孟浩然詩(shī)歌的語(yǔ)言,不鉤奇抉異而又洗脫凡近,“語(yǔ)淡而味終不薄”(沈德潛《唐詩(shī)別裁集》)。他的一些詩(shī)往往在白描之中見(jiàn)整煉之致,經(jīng)緯綿密處卻似不經(jīng)意道出,表現(xiàn)出很高的藝術(shù)功力。例如他的名篇《過(guò)故人莊》。通篇侃侃敘來(lái),似說(shuō)家常,和陶淵明的《飲酒》等詩(shī)風(fēng)格相近,但陶寫(xiě)的是古體,這首詩(shī)卻是近體!熬G樹(shù)村邊合,青山郭外斜”這一聯(lián)句,畫(huà)龍點(diǎn)睛地勾勒出一個(gè)環(huán)抱在青山綠樹(shù)之中的村落的典型環(huán)境。還有那一首婦孺能誦的五絕《春曉》,也是以天然不覺(jué)其巧的語(yǔ)言,寫(xiě)出微妙的惜春之情。另外,孟浩然在詩(shī)體的運(yùn)用上往往突破固有程式的拘限,讀來(lái)別有滋味。例如《舟中曉望》詩(shī),*仄聲律全合五律格式,但中兩聯(lián)不作駢偶,似古似律。胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》認(rèn)為此類(lèi)詩(shī)“自是六朝短古,加以聲律,便覺(jué)神韻超然。”又如《夜歸鹿門(mén)山歌》,這是一首歌行體的詩(shī),但通篇只是把夜歸的行程一路寫(xiě)下來(lái),不事鋪張。其篇制規(guī)模類(lèi)似近體,并吸收了近體詩(shī)語(yǔ)言簡(jiǎn)約的特點(diǎn),而突出歌行體的蟬聯(lián)句法,讀來(lái)頗有行云流水之妙。

  獨(dú)特的詩(shī)歌美學(xué)觀

  在詩(shī)歌創(chuàng)作的藝術(shù)形式方面,孟浩然也有其獨(dú)特的見(jiàn)解。他主張?jiān)姼枰眯蜗笏季S,通過(guò)詩(shī)的語(yǔ)言塑造形象,通過(guò)形象顯示詩(shī)歌的意旨。讀者“棄象忘言”而得意。他在《本阇黎新亭作》詩(shī)中寫(xiě)道:“棄象玄應(yīng)悟,忘言理必該。靜中何所得?吟詠也徒哉!”孟浩然借用了佛學(xué)和道家哲學(xué)中的“棄象忘言”說(shuō),提倡詩(shī)歌創(chuàng)作的抒情言志、表情達(dá)意不必太直露,要有弦外之音,象外之旨。

  孟浩然還主張作詩(shī)不必受近體格律的束縛,應(yīng)當(dāng)“一氣揮灑,妙極自然”!睹虾迫患酚性(shī)267首,其中五言古詩(shī)63首,七言古詩(shī)6首,五言律詩(shī)130首,七言律詩(shī)4首,五言排律37首,五言絕句19首,七言絕句8首。從中可以看出,除69首古風(fēng)外,全是近體詩(shī),而五言律詩(shī)又最多?梢哉f(shuō)他是盛唐詩(shī)**量寫(xiě)作近體詩(shī)的第一人。但這些詩(shī)大都不能算是嚴(yán)格合律的近體詩(shī)。如《舟中晚望》、《洛下送奚三還揚(yáng)州》、《洞庭湖寄閻九》、《都下送辛大之鄂》、《與諸子登峴山》等詩(shī),皆與五言律詩(shī)的對(duì)偶不合。但詩(shī)品家對(duì)它們的評(píng)價(jià)卻相當(dāng)高。嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話(huà)》就說(shuō):“皆文從字順,音韻鏗鏘”。近體詩(shī)的律式,在孟浩然之前的杜審言那里已經(jīng)完全成熟了。杜審言也是襄陽(yáng)人,他不能不知道。那么,他為什么不沿著老杜的路子走呢?對(duì)此施補(bǔ)華《峴傭說(shuō)詩(shī)》認(rèn)為:“五言律有中二語(yǔ)不對(duì)者,有全不對(duì)者,須一氣揮灑,妙極自然。初學(xué)人當(dāng)講究對(duì)仗,不能臻此化境!边@就是說(shuō),孟浩然五言律不合律有其深層次的美學(xué)原因。他追求自然美,是對(duì)初唐過(guò)多追求形式美的矯正。他把古風(fēng)與近體來(lái)了一次整合,他的近體多為古風(fēng)化的近體。將近體詩(shī)的格律精神與古風(fēng)的自然*和有機(jī)的結(jié)合起來(lái),從而達(dá)到了一種“興象玲瓏”的藝術(shù)境界。讀孟浩然的詩(shī),看不到近體格律的束縛,而是有行云流水般的自然。既接受近體格律,有不被近體格律所累,一切以自然為第一標(biāo)準(zhǔn)。

  文學(xué)創(chuàng)作

  孟浩然的一生經(jīng)歷比較簡(jiǎn)單,他詩(shī)歌創(chuàng)作的題材也比較單一。孟詩(shī)絕大部分為五言短篇,多寫(xiě)山水田園和隱居的逸興以及羈旅行役的心情。其中雖不無(wú)憤世嫉俗之詞,但是更多的是屬于詩(shī)人的自我表現(xiàn)。他和王維并稱(chēng),他的詩(shī)雖不如王詩(shī)題材廣泛,但在藝術(shù)上有獨(dú)特的造詣。孟詩(shī)不事雕飾,佇興造思,富有超妙自得之趣,而不流于寒儉枯瘠。他善于發(fā)掘自然和生活之美,即景會(huì)心,寫(xiě)出一時(shí)真切的感受。如《秋登萬(wàn)山寄張五》、《夏日南亭懷辛大》、《過(guò)故人莊》、《春曉》、《夜歸鹿門(mén)歌》等篇,自然渾成,而意境清迥,韻致流溢。杜甫說(shuō)他、清詩(shī)句句盡堪傳(《解悶》),又贊嘆他賦詩(shī)何必多,往往凌鮑謝(《遣興》)。皮日休則稱(chēng):先生之作遇景入詠,不拘奇抉異,令齷齪束人口者,涵涵然有干霄之興,若公輸氏當(dāng)巧而不巧者也。北齊蕭愨'芙蓉露下落,楊柳月中疏';先生則有'微云澹河漢,疏雨滴梧桐'。王融'日霽沙嶼明,風(fēng)動(dòng)甘泉濁;先生則有'氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城'。何遜之詩(shī)句精者有'露濕寒塘草,月映清淮流';先生則有'荷風(fēng)送香氣,竹露滴清響'。此與古人爭(zhēng)勝于毫厘也。(《郢州孟亭記》)其抒情之作,如《歲暮歸南山》、 《早寒江上有懷》、 《與諸子登峴山》、《晚泊潯陽(yáng)望廬山》、《萬(wàn)山潭作》等篇,往往點(diǎn)染空靈,筆意在若有若無(wú)之間,而蘊(yùn)藉深微,挹之不盡。嚴(yán)羽以禪喻詩(shī),謂浩然之詩(shī)一味妙悟而已(《滄浪詩(shī)話(huà)·詩(shī)辨》)。清代王士碌推衍?chē)?yán)氏緒論,標(biāo)舉神韻說(shuō),宗尚王孟,曾舉浩然《晚泊潯陽(yáng)望廬山》一詩(shī)作為范本,說(shuō):詩(shī)至此,色相俱空,政如羚羊掛角,無(wú)跡可求,畫(huà)家所謂逸品是也。(《分甘馀話(huà)》) 盛唐田園山水詩(shī),在繼承陶、謝的基礎(chǔ)上,有著新的發(fā)展,形成了一個(gè)詩(shī)派。其**作家中以孟浩然年輩最長(zhǎng),開(kāi)風(fēng)氣之先,對(duì)當(dāng)時(shí)和后世都有很大的影響。他的詩(shī)以清曠沖澹為基調(diào),但沖澹中有壯逸之氣(《唐音癸簽》引《吟譜》語(yǔ))。如氣蒸云夢(mèng)澤,波撼岳陽(yáng)城(《望洞庭湖贈(zèng)張丞相》)一聯(lián),與杜甫的吳楚東南坼,乾坤日夜浮(《登岳陽(yáng)樓》)并列,成為摹寫(xiě)洞庭壯觀的名句。清代潘德輿曾指出:襄陽(yáng)詩(shī)如'東旭早光芒,浦禽已驚聒。臥聞魚(yú)浦口,橈聲暗相撥,日出氣象分,始知江湖闊'、'太虛生月暈,舟子知天風(fēng)。掛席候明發(fā),渺漫*湖中。中流見(jiàn)匡阜,勢(shì)壓九江雄。香爐初上日,瀑布噴成虹',精力渾健,俯視一切,正不可徒以清言目之。(《養(yǎng)一齋詩(shī)話(huà)》)然而這在孟詩(shī)中畢竟不多見(jiàn),不能**其風(fēng)格的主要方面。總的說(shuō)來(lái),孟詩(shī)內(nèi)容單薄,不免窘于篇幅。蘇軾說(shuō)他韻高而才短,如造內(nèi)法酒手

  而無(wú)材料(陳師道《后山詩(shī)話(huà)》引),是頗為中肯的。

  孟襄陽(yáng)雖為唐山水詩(shī)之始創(chuàng)者,然其成就卻居王維下,何也?一因其才氣不殆,二因其詩(shī)意常未若王維高遠(yuǎn)。孟浩然一生不仕,心有不甘,此情多發(fā)之于詩(shī),令其詩(shī)每有寒儉處。而王摩詰一生出仕入仕,幾經(jīng)周折,于世情之變體味頗深,此情發(fā)之于詩(shī),則往往意趣清遠(yuǎn),無(wú)跡可尋。

  雖則,孟詩(shī)亦自有其過(guò)人處。其詩(shī)之淡遠(yuǎn)處,既上繼陶潛余緒,又不減王維。如木落雁南渡,北風(fēng)江上寒。風(fēng)鳴*葉,月照一孤舟等句,真可謂清空自在,淡然有余,不愧山水詩(shī)中之佳制也。

  孟浩然的詩(shī)描寫(xiě)田園風(fēng)光,表達(dá)對(duì)農(nóng)家生活的熱愛(ài),讀來(lái)樸質(zhì)感人。他與王維是盛唐時(shí)期的田園山水詩(shī)的**人物。


唐詩(shī)《宿建**》賞析(擴(kuò)展4)

——《宿建**》原文及譯文

《宿建**》原文及譯文

  古詩(shī)文主要指**古代的詩(shī)歌和散文,擁有著悠久的歷史文化內(nèi)涵。以下是小編收集整理的《宿建**》原文及譯文,歡迎大家借鑒與參考,希望對(duì)大家有所幫助。

  《宿建**》原文:

  孟浩然〔唐代〕

  移舟泊煙渚,日暮客愁新。

  野曠天低樹(shù),江清月近人。

  《宿建**》譯文:

  把船停泊在煙霧彌漫的沙洲旁,日落時(shí)新愁又涌**心頭。

  原野無(wú)邊無(wú)際,遠(yuǎn)處的天空比近處的樹(shù)林還要低;江水清清,明月仿似更與人相親。

  《宿建**》賞析:

  這是一首刻畫(huà)秋江暮色的詩(shī),是唐人五絕中的寫(xiě)景名篇。作者把小船停靠在煙霧迷蒙的江邊想起了以往的事情,因而以舟泊暮宿作為自己的抒發(fā)感情的歸宿,寫(xiě)出了作者羈旅之思。

  首句中“移舟”就是移舟近岸的意思;“泊”,這里有停船宿夜的含意。行船?吭诮械囊粋(gè)煙霧朦朧的小洲邊,這一面是點(diǎn)題,另一面也就為下文的寫(xiě)景抒情作了準(zhǔn)備。

  “日暮客愁新”,“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系,因?yàn)槿漳,船需要停宿;也因(yàn)槿章潼S昏,江面上才水煙蒙蒙。同時(shí)“日暮”又是“客愁新”的原因!翱汀笔窃(shī)人自指。若按舊日作詩(shī)的所謂起、承、轉(zhuǎn)、合的格式,這第二句就將承、轉(zhuǎn)兩重意思揉合在一句之中了,這也是少見(jiàn)的一格。為什么“日暮”會(huì)撩起“客愁新”呢?我們可以讀一讀《詩(shī)經(jīng)》里的一段:“君子于役,不知其期,曷至哉?雞棲于塒,日之夕矣,羊牛下來(lái),君子于役,如之何勿思?”(《王風(fēng)·君子于役》)這里寫(xiě)一位婦女,每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻,她就更加思念在外服役的丈夫。借此,我們不也正可以理解此時(shí)旅人的心情嗎?本來(lái)行船停下來(lái),應(yīng)該靜靜地休息一夜,消除旅途的疲勞,誰(shuí)知在這眾鳥(niǎo)歸林、牛羊下山的黃昏時(shí)刻,那羈旅之愁又驀然而生。

  接下去詩(shī)人以一個(gè)對(duì)句鋪寫(xiě)景物,似乎要將一顆愁心化入那空曠寂寥的天地之中。所以沈德潛說(shuō):“下半寫(xiě)景,而客愁自見(jiàn)!钡谌鋵(xiě)日暮時(shí)刻,蒼蒼茫茫,曠野無(wú)垠,放眼望去,遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹(shù)木還要低,“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫(xiě)夜已降臨,高掛在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的!耙皶缣斓蜆(shù),江清月近人”。這種極富特色的.景物,只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩(shī)的第二句就點(diǎn)出“客愁新”,這三四句好似詩(shī)人懷著愁心,在這廣袤而寧?kù)o的宇宙之中,經(jīng)過(guò)一番上下求索,終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近!寂寞的愁心似乎尋得了慰藉,詩(shī)也就戛然而止了。

  然而,言雖止,意未盡。“皇皇三十載,書(shū)劍兩無(wú)成。山水尋吳越,風(fēng)塵厭洛京”(《自洛之越》)。詩(shī)人曾帶著多年的準(zhǔn)備、多年的希望奔入長(zhǎng)安,而今卻只能懷著一腔被棄置的憂(yōu)憤南尋吳越。此刻,他孑然一身,面對(duì)著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羈旅的惆悵,故鄉(xiāng)的思念,仕途的失意,理想的幻滅,人生的坎坷……千愁萬(wàn)緒,不禁紛來(lái)沓至,涌上心頭。“江清月近人”,這畫(huà)面展示的是清澈*靜的江水,以及水中的明月伴著船上的詩(shī)人;可那畫(huà)面背后卻是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著江水流入**翻騰的海洋!叭朔A七情,應(yīng)物斯感;感物吟志,莫非自然”(劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》)。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中,顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。

  此詩(shī)先寫(xiě)羈旅夜泊,再敘日暮添愁;然后寫(xiě)到宇宙廣袤寧?kù)o,明月伴人更親。一隱一現(xiàn),虛實(shí)相間,兩相映襯,互為補(bǔ)充,構(gòu)成一個(gè)特殊的意境。詩(shī)中雖只有一個(gè)愁字,卻把詩(shī)人內(nèi)心的憂(yōu)愁寫(xiě)得淋漓盡致,然野曠江清,秋色歷歷在目。

  《宿建**》創(chuàng)作背景:

  公元730年(唐玄宗開(kāi)元十八年)孟浩然離開(kāi)家離鄉(xiāng)趕赴洛陽(yáng),再漫游吳越,借以排遣仕途失意的郁悶!端藿**》應(yīng)當(dāng)就是在其漫游吳越時(shí)寫(xiě)下的,與《問(wèn)舟子》是同一時(shí)期的作品。

  作者簡(jiǎn)介:

  孟浩然(689-740),男,漢族,唐代詩(shī)人。本名不詳(一說(shuō)名浩),字浩然,襄州襄陽(yáng)(今湖北襄陽(yáng))人,世稱(chēng)“孟襄陽(yáng)”。浩然,少好節(jié)義,喜濟(jì)人患難,工于詩(shī)。年四十游京師,唐玄宗詔詠其詩(shī),至“不才明主棄”之語(yǔ),玄宗謂:“卿自不求仕,朕未嘗棄卿,奈何誣我?”因放還未仕,后隱居鹿門(mén)山,著詩(shī)二百余首。孟浩然與另一位山水田園詩(shī)人王維合稱(chēng)為“王孟”。


唐詩(shī)《宿建**》賞析(擴(kuò)展5)

——孟浩然《宿建**》

宿建**

  移舟泊煙渚,日暮客愁新。

  野曠天低樹(shù),江清月近人。

  注解

 。、建**:在浙江省,新安江流徑建德的一段。

 。、移舟:靠岸。

  3、煙渚:彌漫霧氣的沙洲。

  譯文

  我把船停泊在暮煙籠罩的小洲,

  茫茫暮色給游子新添幾分鄉(xiāng)愁。

  曠野無(wú)垠遠(yuǎn)處天空比樹(shù)木還低,

  江水清澈更覺(jué)月與人意合情投……

  賞析

  這是一首刻劃秋江暮色的詩(shī)。先寫(xiě)羈旅夜泊,再敘日暮添愁;然后寫(xiě)到宇宙廣袤寧?kù)o,明月伴人更親。一隱一現(xiàn),虛實(shí)相間,兩相映襯,互為補(bǔ)充,構(gòu)成一個(gè)特殊的意境。詩(shī)中雖不見(jiàn)“愁”字,然野曠江清,“秋色”歷歷在目。全詩(shī)淡而有味,含而不露;自然流出,風(fēng)韻天成,頗有特色。


唐詩(shī)《宿建**》賞析(擴(kuò)展6)

——唐詩(shī)《臺(tái)城·江雨霏霏江草齊》譯文、賞析

唐詩(shī)《臺(tái)城·江雨霏霏江草齊》譯文、賞析

  賞析是欣賞并分析(詩(shī)文等),通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí),既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約,又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編收集整理的唐詩(shī)《臺(tái)城·江雨霏霏江草齊》譯文、賞析,僅供參考,希望能夠幫助到大家。

  韋莊

  江雨霏霏江草齊,六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。

  無(wú)情最是臺(tái)城柳,依舊煙籠十里堤。

  【前言】

  《臺(tái)城》是唐代韋莊的作品,這首詩(shī)借景寄慨,語(yǔ)言含蓄蘊(yùn)藉,流露出濃重的對(duì)時(shí)事的感傷情緒。詩(shī)人身處晚唐,此時(shí)的唐**全面走向衰落,昔日的繁華已蕩然無(wú)存,如夢(mèng)一場(chǎng),取而代之的是兵荒馬亂民不聊生。詩(shī)人憑吊臺(tái)城古跡,回顧六朝舊事,今之視昔如來(lái)者視今,六朝的先盛后衰的命運(yùn)使詩(shī)人聯(lián)想到唐**,懷古傷今。

  【注釋】

 、排_(tái)城:也稱(chēng)苑城,在今南京市雞鳴山南,原是三國(guó)時(shí)代吳國(guó)的后苑城,東晉成帝時(shí)改建。從東晉到南朝結(jié)束,這里一直是朝廷臺(tái)省(*)和皇宮所在地,既是**中樞,又是帝王荒*享樂(lè)的場(chǎng)所。

 、砌杭(xì)雨紛紛狀。

 、橇褐竻、東晉、宋、齊、梁、陳。

 、葻煟褐噶鴺(shù)綠陰陰的,像清淡的煙霧一樣。

  【翻譯】

  江上春雨霏霏岸邊青草離離,六朝往事如夢(mèng)只剩春鳥(niǎo)悲啼。最無(wú)情的還是臺(tái)城外的垂柳,依舊輕煙般地籠罩十里長(zhǎng)堤。

  【賞析】

  《臺(tái)城》是一首憑吊六朝古跡的.詩(shī)。中唐時(shí)期,昔日繁華的臺(tái)城已是“萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草”;到了唐末,這里就更荒廢不堪了。

  吊古詩(shī)多觸景生情,借景寄慨,寫(xiě)得比較虛。這首詩(shī)則比同類(lèi)作品更空靈蘊(yùn)藉。它從頭到尾采取側(cè)面烘托的手法,著意造成一種夢(mèng)幻式的情調(diào)氣氛,讓讀者透過(guò)這層隱約的感情帷幕去體味作者的感慨。這是一個(gè)值得注意的特點(diǎn)。

  起句不正面描繪臺(tái)城,而是著意渲染氛圍。金陵濱江,故說(shuō)“江雨”、“江草”。江南的春雨,密而且細(xì),在霏霏雨絲中,四望迷蒙,如煙籠霧罩,給人以如夢(mèng)似幻之感。暮春三月,江南草長(zhǎng),碧綠如茵,又顯出自然界的生機(jī)。這景色即具有江南風(fēng)物特有的輕柔婉麗,又容易勾起人們的迷惘惆倀。這就為下一句抒情作了準(zhǔn)備。

  “六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼”。從首句描繪江南煙雨到次句的六朝如夢(mèng),跳躍很大,乍讀似不相屬。其實(shí)不僅“江雨霏霏”的氛圍已暗逗“夢(mèng)”字,而且在霏霏江雨、如茵碧草之間就隱藏著一座已經(jīng)荒涼破敗的臺(tái)城。鳥(niǎo)啼草綠,春色常在,而曾經(jīng)在臺(tái)城追歡逐樂(lè)的六朝**者卻早已成為歷史上來(lái)去匆匆的過(guò)客,豪華壯麗的臺(tái)城也成了供人憑吊的歷史遺跡。從東吳到陳,三百多年間,六個(gè)短促的**一個(gè)接一個(gè)地衰敗覆亡,變幻之速,本來(lái)就給人以如夢(mèng)之感;再加上自然與人事的對(duì)照,更加深了“六朝如夢(mèng)”的感慨。“臺(tái)城六代競(jìng)豪華”,但眼前這一切已蕩然無(wú)存,只有不解人世滄桑、歷史興衰的鳥(niǎo)兒在發(fā)出歡快的啼鳴它從人們對(duì)鳥(niǎo)啼的特殊感受中進(jìn)一步烘托出“夢(mèng)”字,寓慨很深。

  “無(wú)情最是臺(tái)城柳,依舊煙籠十里堤!睏盍谴禾斓臉(biāo)志。在春風(fēng)中搖蕩的楊柳,總是給人以欣欣向榮之感,讓人想起繁榮興茂的局面。當(dāng)年十里長(zhǎng)堤,楊柳堆煙,曾經(jīng)是臺(tái)城繁華景象的點(diǎn)綴;如今,臺(tái)城已經(jīng)是“萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草”,而臺(tái)城柳色,卻“依舊煙籠十里堤!边@繁榮茂盛的自然景色和荒涼破敗的歷史遺跡,終古如斯的長(zhǎng)堤煙柳和轉(zhuǎn)瞬即逝的六代豪華的鮮明對(duì)比,對(duì)于一個(gè)身處末世、懷著**之憂(yōu)的詩(shī)人來(lái)說(shuō),該是多么令人觸目驚心!而臺(tái)城堤柳,卻既不管人間興亡,也不管面對(duì)它的詩(shī)人會(huì)引起多少今昔盛衰之感,所以說(shuō)它“無(wú)情”。說(shuō)柳“無(wú)情”,正透露出人的無(wú)限傷痛。“依舊”二字,深寓歷史滄桑之慨。它暗示了一個(gè)**的時(shí)代的消逝,也預(yù)示歷史的重演。堤柳堆煙,本來(lái)就易觸發(fā)往事如煙的感慨,加以它在詩(shī)歌中又常常被用作抒寫(xiě)興亡之感的憑藉,所以詩(shī)人因堤柳引起的感慨也就特別強(qiáng)烈!盁o(wú)情”、“依舊”,通貫全篇寫(xiě)景,兼包江雨、江草、啼鳥(niǎo)與堤柳;“最是”二字,則突出強(qiáng)調(diào)了堤柳的“無(wú)情”和詩(shī)人的感傷悵惘。

  詩(shī)人憑吊臺(tái)城古跡,回顧六朝舊事,免不了有今之視昔,亦猶后之視今之感。**的不祥預(yù)感,在寫(xiě)這首詩(shī)時(shí)是縈繞在詩(shī)人心頭的。如果說(shuō)李益的《汴河曲》在“行人莫上長(zhǎng)堤望,風(fēng)起楊花愁**”的強(qiáng)烈感喟中還蘊(yùn)含著避免重演亡隋故事的愿望,那么本篇?jiǎng)t在如夢(mèng)似幻的氣氛中流露了濃重的傷感情緒,這正是唐**覆亡之勢(shì)已成,重演六朝悲劇已不可免的現(xiàn)實(shí)在吊古詩(shī)中的一種折光反映。

  這首詩(shī)以自然景物的“依舊”暗示人世的滄桑,以物的“無(wú)情”反托人的傷痛,而在歷史感慨之中即暗寓傷今之意。思想情緒雖不免有些消極,但這種虛處傳神的藝術(shù)表現(xiàn)手法,仍可以借鑒。

  創(chuàng)作背景

  這是一首憑吊六朝古跡臺(tái)城的詩(shī)。臺(tái)城,中唐時(shí)期就已是“萬(wàn)戶(hù)千門(mén)成野草”,及至唐末,就更荒廢不堪了。韋莊身處唐末,此時(shí)唐**全面走向衰落,昔日的繁華已蕩然無(wú)存,取而代之的是兵荒馬亂、民不聊生。唐僖宗中和三年(883年),韋莊客游江南,在目睹六朝故都金陵繁華銷(xiāo)盡之后,作此詩(shī)以抒發(fā)世變時(shí)移的感慨。

  作者簡(jiǎn)介

  韋莊(836─910),唐末五代時(shí)期詩(shī)人,字端己,京兆杜陵(今陜西省西安市附近)人。出身于沒(méi)落貴族家庭,是詩(shī)人韋應(yīng)物的四代孫。乾寧**(894年)進(jìn)士。后仕蜀,官至吏部侍郎兼*章事。卒謚文靖;ㄩg派詞人,詞風(fēng)清麗。有《浣花集》。


唐詩(shī)《宿建**》賞析(擴(kuò)展7)

——《春江花月夜》唐詩(shī)賞析

《春江花月夜》唐詩(shī)賞析

  唐詩(shī),泛指創(chuàng)作于唐朝詩(shī)人的詩(shī),為唐代儒客文人之智慧佳作。唐詩(shī)是**民族珍貴的文化遺產(chǎn)之一,是**文化寶庫(kù)中的一顆明珠,同時(shí)也對(duì)世界上許多國(guó)家的文化發(fā)展產(chǎn)生了很大影響,對(duì)于后人研究唐代的**、民情、風(fēng)俗、文化等都有重要的參考意義。下面是小編為大家收集的《春江花月夜》唐詩(shī)賞析,供大家參考借鑒,希望可以幫助到有需要的朋友。

  《春江花月夜》

  春江潮水連海*,海上明月共潮生。

  滟滟隨波千萬(wàn)里,何處春江無(wú)月明。

  江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸,月照花林皆似霰。

  空里流霜不覺(jué)飛,汀上白沙看不見(jiàn)。

  江天一色無(wú)纖塵,皎皎空中孤月輪。

  江畔何人初見(jiàn)月,江月何年初照人。

  人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似。

  不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

  白云一片去悠悠,青楓浦上不勝愁。

  誰(shuí)家今夜扁舟子,何處相思明月樓。

  可憐樓上月徘徊,應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

  玉戶(hù)簾中卷不去,搗衣砧上拂還來(lái)。

  此時(shí)相望不相聞,愿逐月華流照君。

  鴻雁長(zhǎng)飛光不度,魚(yú)龍潛躍水成文。

  昨夜閑潭夢(mèng)落花,可憐春半不還家。

  江水流春去欲盡,江潭落月復(fù)西斜。

  斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無(wú)限路。

  不知乘月幾人歸,落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)。

  【解讀】:

  被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》,一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛,也因這一首詩(shī),“孤篇橫絕,竟為大家”。

  詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜,這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景,構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。

  詩(shī)人入手擒題,一開(kāi)篇便就題生發(fā),勾勒出一幅春江月夜的壯麗畫(huà)面:江潮連海,月共潮生。這里的“!笔翘撝。江潮浩瀚無(wú)垠,仿佛和大海連在一起,氣勢(shì)宏偉。這時(shí)一輪明月隨潮涌生,景象壯觀。一個(gè)“生”字,就賦予了明月與潮水以活潑潑的生命。月光閃耀千萬(wàn)里之遙,哪一處春江不在明月朗照之中!江水曲曲彎彎地繞過(guò)花草遍生的春之原野,月色瀉在花樹(shù)上,象撒**一層潔白的雪。詩(shī)人真可謂是丹青妙手,輕輕揮灑一筆,便點(diǎn)染出春江月夜中的奇異之“花”。同時(shí),又巧妙地繳足了“春江花月夜”的題面。詩(shī)人對(duì)月光的觀察極其精微:月光蕩滌了世間萬(wàn)物的五光十色,將大千世界浸染成夢(mèng)幻一樣的銀輝色。因而“流霜不覺(jué)飛”,“白沙看不見(jiàn)”,渾然只有皎潔明亮的月光存在。細(xì)膩的筆觸,創(chuàng)造了一個(gè)神話(huà)般美妙的境界,使春江花月夜顯得格外幽美恬靜。這八句,由大到小,由遠(yuǎn)及近,筆墨逐漸凝聚在一輪孤月**。

  清明澄徹的天地宇宙,仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界,這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想:“江畔何人初見(jiàn)月?江月何年初照人?”詩(shī)人神思飛躍,但又緊緊聯(lián)系著人生,探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索,古人也已有之,如曹植《送應(yīng)氏》:“天地?zé)o終極,人命若朝霜”,阮籍《詠懷》:“人生若塵露,天道邈悠悠”等等,但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒,人生短暫。張若虛在此處卻別開(kāi)生面,他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼,而是翻出了新意:“人生代代無(wú)窮已,江月年年只相似。”個(gè)人的生命是短暫即逝的,而人類(lèi)的存在則是綿延久長(zhǎng)的,因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷,但并不是頹廢與絕望,而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。全詩(shī)的基調(diào)是“哀而不傷”,使我們得以聆聽(tīng)到初盛唐時(shí)代之音的回響。

  “不知江月待何人,但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”,這是緊承上一句的“只相似”而來(lái)的。人生代代相繼,江月年年如此。一輪孤月徘徊中天,象是等待著什么人似的,卻又永遠(yuǎn)不能如愿。月光下,只有大江急流,奔騰遠(yuǎn)去。隨著江水的流動(dòng),詩(shī)篇遂生波瀾,將詩(shī)情推向更深遠(yuǎn)的境界。江月有恨,流水無(wú)情,詩(shī)人自然地把筆觸由上半篇的大自然景色轉(zhuǎn)到了人生圖象,引出下半篇男女相思的離愁別恨。

  “白云”四句總寫(xiě)在春江花月夜中思婦與游子的兩地思念之情!鞍自啤、“青楓浦”托物寓情。白云飄忽,象征“扁舟子”的行蹤不定!扒鄺髌帧睘榈孛,但“楓”“浦”在詩(shī)中又常用為感別的景物、處所!罢l(shuí)家”“何處”二句互文見(jiàn)義,正因不止一家、一處有離愁別恨,詩(shī)人才提出這樣的設(shè)問(wèn),一種相思,牽出兩地離愁,一往一復(fù),詩(shī)情蕩漾,曲折有致。

  以下“可憐”八句承“何處”句,寫(xiě)思婦對(duì)離人的懷念。然而詩(shī)人不直說(shuō)思婦的悲和淚,而是用“月”來(lái)烘托她的懷念之情,悲淚自出。詩(shī)篇把“月”擬人化,“徘徊”二字極其傳神:一是浮云游動(dòng),故光影明滅不定;二是月光懷著對(duì)思婦的憐憫之情,在樓上徘徊不忍去。它要和思婦作伴,為她解愁,因而把柔和的清輝灑在妝鏡臺(tái)上、玉戶(hù)簾上、搗衣砧上。豈料思婦觸景生情,反而思念尤甚。她想趕走這惱人的月色,可是月色“卷不去”,“拂還來(lái)”,真誠(chéng)地依戀著她。這里“卷”和“拂”兩個(gè)癡情的動(dòng)作,生動(dòng)地表現(xiàn)出思婦內(nèi)心的愁?lèi)澓兔糟。月光引起的情思在深深地(cái)嚁_著她,此時(shí)此刻,月色不也照著遠(yuǎn)方的愛(ài)人嗎?共望月光而無(wú)法相知,只好依托明月遙寄相思之情。望長(zhǎng)空:鴻雁遠(yuǎn)飛,飛不出月的光影,飛也徒勞;看江面,魚(yú)兒在深水里躍動(dòng),只是激起陣陣波紋,躍也無(wú)用!俺咚卦隰~(yú)腸,寸心憑雁足”。向以傳信為任的魚(yú)雁,如今也無(wú)法傳遞音訊——該又*添幾重愁苦!

  最后八句寫(xiě)游子,詩(shī)人用落花、流水、殘?jiān)聛?lái)烘托他的思?xì)w之情!氨庵圩印边B做夢(mèng)也念念歸家——花落幽潭,春光將老,人還遠(yuǎn)隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不僅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更襯托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海霧隱遮了落月;碣石、瀟湘,天各一方,道路是多么遙遠(yuǎn)!俺脸痢倍旨又氐劁秩玖怂腵孤寂;“無(wú)限路”也就無(wú)限地加深了他的鄉(xiāng)思。他思忖:在這美好的春江花月之夜,不知有幾人能乘月歸回自己的家鄉(xiāng)!他那無(wú)著無(wú)落的離情,伴著殘?jiān)轮,灑滿(mǎn)在江邊的樹(shù)林之上……

  “落月?lián)u情滿(mǎn)江樹(shù)”,這結(jié)句的“搖情”——不絕如縷的思念之情,將月光之情,游子之情,詩(shī)人之情交織成一片,灑落在江樹(shù)上,也灑落在讀者心上,情韻裊裊,搖曳生姿,令人心醉神迷。

  《春江花月夜》在思想與藝術(shù)上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩(shī),“羨宇宙之無(wú)窮,哀吾生之須臾”的哲理詩(shī),抒兒女別情離緒的愛(ài)情詩(shī)。詩(shī)人將這些屢見(jiàn)不鮮的傳統(tǒng)題材,注入了新的含義,融詩(shī)情、畫(huà)意、哲理為一體,憑借對(duì)春江花月夜的描繪,盡情贊嘆大自然的奇麗景色,謳歌人間純潔的愛(ài)情,把對(duì)游子思婦的同情心擴(kuò)大**,與對(duì)人生哲理的追求、對(duì)宇宙奧秘的探索結(jié)合起來(lái),從而匯成一種情、景、理水**溶的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。詩(shī)人將深邃美麗的藝術(shù)世界特意隱藏在惝恍迷離的藝術(shù)氛圍之中,整首詩(shī)篇仿佛籠罩在一片空靈而迷茫的月色里,吸引著讀者去探尋其中美的真諦。

  全詩(shī)緊扣春、江、花、月、夜的背景來(lái)寫(xiě),而又以月為主體!霸隆笔窃(shī)中情景兼融之物,它跳動(dòng)著詩(shī)人的脈搏,在全詩(shī)中猶如一條生命紐帶,通貫上下,觸處生神,詩(shī)情隨著月輪的生落而起伏曲折。月在一夜之間經(jīng)歷了升起——高懸——西斜——落下的過(guò)程。在月的照耀下,江水、沙灘、天空、原野、楓樹(shù)、花林、飛霜、白去、扁舟、高樓、鏡臺(tái)、砧石、長(zhǎng)飛的鴻雁、潛躍的魚(yú)龍,不眠的思婦以及漂泊的游子,組成了完整的詩(shī)歌形象,展現(xiàn)出一幅充滿(mǎn)人生哲理與生活情趣的畫(huà)卷。這幅畫(huà)卷在色調(diào)上是以淡寓濃,雖用水墨勾勒點(diǎn)染,但“墨分五彩”,從黑白相輔、虛實(shí)相生中顯出絢爛多彩的藝術(shù)效果,宛如一幅淡雅的*水墨畫(huà),體現(xiàn)出春江花月夜清幽的意境美。

  詩(shī)的韻律節(jié)奏也饒有特色。詩(shī)人灌注在詩(shī)中的感情旋律極其悲慨激蕩,但那旋律既不是哀絲豪竹,也不是急管繁弦,而是象小提琴奏出的小夜曲或夢(mèng)幻曲,含蘊(yùn),雋永。詩(shī)的內(nèi)在感情是那樣熱烈、深沉,看來(lái)卻是自然的、*和的,猶如脈搏跳動(dòng)那樣有規(guī)律,有節(jié)奏,而詩(shī)的韻律也相應(yīng)地?fù)P抑回旋。全詩(shī)共三十六句,四句一換韻,共換九韻。又*聲庚韻起首,中間為仄聲霰韻、*聲真韻、仄聲紙韻、*聲尤韻、灰韻、文韻、麻韻,最后以仄聲遇韻結(jié)束。詩(shī)人把陽(yáng)轍韻與陰轍韻交互雜沓,高低音相間,依次為洪亮級(jí)(庚、霰、真)——細(xì)微極(紙)——柔和級(jí)(尤、灰)——洪亮級(jí)(文、麻)——細(xì)微級(jí)(遇)。全詩(shī)隨著韻腳的轉(zhuǎn)換變化,*仄的交錯(cuò)運(yùn)用,一唱三嘆,前呼后應(yīng),既回環(huán)反復(fù),又層出不窮,音樂(lè)節(jié)奏感強(qiáng)烈而優(yōu)美。這種語(yǔ)音與韻味的變化,又是切合著詩(shī)情的起伏,可謂聲情與文情絲絲入扣,宛轉(zhuǎn)諧美。

  《春江花月夜》是樂(lè)府《清商曲辭·吳聲歌曲》舊題。創(chuàng)制者是誰(shuí),說(shuō)法不一;蛘f(shuō)“未詳所起”;或說(shuō)陳后主所作;或說(shuō)***所作。今據(jù)郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》所錄,除張若虛這一首外,尚有***二首,諸葛穎一首,張子容二首,溫庭筠一首。它們或顯得格局狹小,或顯得脂粉氣過(guò)濃,遠(yuǎn)不及張若虛此篇。這一舊題,到了張若虛手里,突發(fā)異彩,獲得了不朽的藝術(shù)生命。時(shí)至今日,人們甚至不再去考索舊題的原始創(chuàng)制者究竟是誰(shuí),而把《春江花月夜》這一詩(shī)題的真正創(chuàng)制權(quán)歸之于張若虛了。

  賞析:

  全詩(shī)由情入景,最后以景結(jié)情。其中“春”“江”“花”“月”“夜”運(yùn)用了“發(fā)生法”使其出現(xiàn),又用“消歸法”使其消失。月光是一條貫穿性的線(xiàn)索,有它將哲理性思索,將思婦,游子緊緊聯(lián)系起來(lái),形成了一個(gè)情,景,理有機(jī)**的完整境界。在這個(gè)境界中,情是升華了的情,景是奇妙的景,理是深邃的理。在開(kāi)篇詩(shī)人用神來(lái)之筆給人描繪了一幅奇麗的圖畫(huà)后,(全詩(shī)以月、水為經(jīng)緯,以春為質(zhì)地,以花為圖案,以夜為底色,織就了一幅光彩斑斕的春江月照?qǐng)D。)轉(zhuǎn)入了對(duì)永恒宇宙和有限人生的探索。

  1、詩(shī)人在空靈而神秘的景象中,想到了永恒的明月和代代的人生。在“江畔何人初見(jiàn)月,江月何年初照人”的追問(wèn)中,展示了深沉的宇宙意識(shí),表現(xiàn)了對(duì)有限,無(wú)限,頃刻,永恒的這些奧秘的興趣。同時(shí)在“人生代代無(wú)窮已,江月年年望相似”的述說(shuō)中,又表現(xiàn)了對(duì)人生的執(zhí)著和贊美。詩(shī)人在有限,無(wú)限,頃刻,永恒的相遇中得到了滿(mǎn)意的回答。

  2、詩(shī)人把對(duì)人生意義的滿(mǎn)足引向了男女相思相戀的情愛(ài)上。詩(shī)中“白云”“清風(fēng)浦”分別象征行蹤不定的男子和男女分別的所在。詩(shī)文以深情的筆觸贊頌了純潔的經(jīng)過(guò)升華的男女情愛(ài),創(chuàng)造了神秘,美妙,動(dòng)人的情,景,理的有機(jī)融合境界。

  這是一首優(yōu)美的長(zhǎng)篇抒情詩(shī),被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰”。全詩(shī)三十六句,四句一換韻,結(jié)構(gòu)精妙嚴(yán)謹(jǐn)而又自然天成,韻律圓美流轉(zhuǎn)而又富于變化,顯示出作者高超的藝術(shù)技巧。盡管作者留詩(shī)只有二首,但**這首就“孤篇橫絕,竟為大家”。

  朦朧的月光,如清溪之流水。如薄薄之纖紗,籠住靜靜的春江、春花、春夜。還有在月樓上盼君歸來(lái)的多情思婦。迷蒙的情懷,隱約的物象。情景交融,景中流情,情中寓景,渾然一體不可拆分。這一切皆如柔柔的小夜曲,浮于春江之上,如雅雅荷香飄于流水之間。含蓄婉轉(zhuǎn)而不拘泥;輕潤(rùn)細(xì)膩如思婦之心,心欲靜而思不止。富于清幽恬雅,雋永**的意境。

  全詩(shī)以月光為神魂。月色賦予春夜靈氣,使所有的意象,物象,情態(tài)連為一體。成為詩(shī)中詩(shī),畫(huà)中畫(huà),頂峰上的頂峰,流傳至今的千古絕唱。

  月光與江潮同升,江潮浩瀚,月色恬謐。月光浮于春江之上,滟滟粼粼,閃耀不已,如思婦跳動(dòng)的心。孤月皎皎懸空,流光似飛霜,心底積蓄了一絲涼意,思更甚,愁更濃,一聲嘆息,一抹惆悵。人生苦短,卻代代無(wú)窮;江月永恒卻,年年重復(fù)。君呀!胡不歸?如白云遠(yuǎn)去的游子喲!可曾知婦在月樓上徘徊。桃花依舊,可人面在何處?

  春江中孤月下,帆影漂泊,江邊閨樓中思婦憑闌瘦。鴛鴦成紋已作枕,淚濕燭邊春衫袖。月光入簾,卷不開(kāi),拂不去。濃濃相思難以排遣,揮之不去,拂之不竭,“剪不斷,理還亂。是離愁,別有一番滋味在心頭”。

  春光隨水漸東去。君之歸途呀!茫茫千萬(wàn)里。盼眼望斷流云,君,胡不歸?“不知乘月幾人回”,君呀!乘月歸來(lái)吧!婦已望盡天涯路。殘?jiān)、冷輝滿(mǎn)江樹(shù);江風(fēng)移,枝依依,堤上影離離。銀河浩瀚,牛郎織女能相望,可我與你相隔千里,飛鴻難連?创饲椋司吃跄懿唤倘肆鳒I。

  本詩(shī)沒(méi)有露骨的相思之句,未著粉黛,自有腴恣,月光神魂統(tǒng)領(lǐng)幽思。纏綿蘊(yùn)藉,一意縈紆,調(diào)法多變,可謂神來(lái)之筆。

  月下流著憧憬與悲傷,一種少年初識(shí)愁滋味的憧憬與悲傷,“獨(dú)上高樓,樓上有人愁”而非為賦新詞強(qiáng)愁。

  盡管憂(yōu)思通篇,但全詩(shī)仍舊輕盈如山澗之流水;雖有嘆息,但總淡淡如江邊之月色。意境漠漠如花林薄靄,隱現(xiàn)輪廓盡是朦朧之美。哀而不傷,更有無(wú)聲勝有聲之功效。半遮半掩,輕云蔽日,蘊(yùn)味無(wú)窮,給人想象的空間,給讀者心靈馳騁的天地。然后方知,飾嬌容,看影碎,酒如愁腸化作相思淚。

  江月澹無(wú)情,落落不想人,花意亦孤行,水光為之吸。

  被聞一多先生譽(yù)為“詩(shī)中的詩(shī),頂峰上的頂峰”(《宮體詩(shī)的自贖》)的《春江花月夜》,一千多年來(lái)使無(wú)數(shù)讀者為之傾倒。一生僅留下兩首詩(shī)的張若虛,也因這一首詩(shī),“孤篇橫絕,竟為大家”。

  詩(shī)篇題目就令人心馳神往。春、江、花、月、夜,這五種事物集中體現(xiàn)了人生最動(dòng)人的良辰美景,構(gòu)成了誘人探尋的奇妙的藝術(shù)境界。


唐詩(shī)《宿建**》賞析(擴(kuò)展8)

——宿建**描寫(xiě)秋天景色的詩(shī)句

宿建**描寫(xiě)秋天景色的詩(shī)句

  《宿建**》是唐代詩(shī)人孟浩然的**作之一。你知道《宿建**》描寫(xiě)秋天景色的詩(shī)句是哪一句嗎?下面是我們?yōu)榇蠹規(guī)?lái) 宿建**描寫(xiě)秋天景色的詩(shī)句,歡迎大家閱讀。

  宿建**

  移舟泊煙渚,日暮客愁新。

  野曠天低樹(shù),江清月近人。

  譯文

  把小船?吭跓熿F迷蒙的小洲,日暮時(shí)分新愁又涌上客子心頭。

  曠野無(wú)邊無(wú)際遠(yuǎn)天比樹(shù)還低沉,江水清清明月來(lái)和人相親相近。

  注釋

  ⑴建**:指新安江流經(jīng)建德(今屬浙江)西部的一段江水。

  ⑵移舟:劃動(dòng)小船。泊:停船靠岸。煙渚(zhǔ):指江中霧氣籠罩的小沙洲。煙:一作“幽”。渚:水中小塊陸地!稜栄拧め屗罚骸八锌删诱咴恢,小洲曰渚!

  ⑶客:指作者自己。愁:為思鄉(xiāng)而憂(yōu)思不堪。

 、纫埃涸。曠:空闊遠(yuǎn)大。天低樹(shù):天幕低垂,好像和樹(shù)木相連。

 、稍陆耍旱褂吃谒械脑铝梁孟駚(lái)靠近人。

  創(chuàng)作背景

  孟浩然于唐玄宗開(kāi)元十八年(730年)離鄉(xiāng)赴洛陽(yáng),再漫游吳越,借以排遣仕途失意的悲憤。《宿建**》當(dāng)作于作者漫游吳越時(shí),與《問(wèn)舟子》是同一時(shí)期的作品。

  賞析

  這首詩(shī)不以行人出發(fā)為背景,也不以船行途中為背景,而是以舟泊暮宿為背景。它雖然露出一個(gè)“愁”字,但立即又將筆觸轉(zhuǎn)到景物描寫(xiě)上去了?梢(jiàn)它在選材和表現(xiàn)上都是很有特色的。詩(shī)的起句“移舟泊煙渚”,“移舟”,就是移舟近岸的意思;“泊”,這里有停船宿夜的含意。行船?吭诮械囊粋(gè)煙霧朦朧的小洲邊,這一面是點(diǎn)題,另一面也就為下文的寫(xiě)景抒情作了準(zhǔn)備。

  第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”顯然和上句的“泊”、“煙”有聯(lián)系,因?yàn)槿漳海枰K?也因?yàn)槔锏囊欢危骸熬佑谝,不知其期,曷至?雞棲于塒,日之夕矣,羊牛下來(lái),君子于役,如之何勿思?”(《詩(shī)經(jīng)·王風(fēng)·君子于役》)這里寫(xiě)一位婦女,每當(dāng)?shù)较﹃?yáng)西下、雞進(jìn)籠舍、牛羊歸欄的時(shí)刻,她就更加思念在外服役的丈夫。

  遠(yuǎn)處的天空顯得比近處的樹(shù)木還要低,“低”和“曠”是相互依存、相互映襯的。第四句寫(xiě)夜已降臨,高掛在天上的明月,映在澄清的江水中,和舟中的人是那么近,“近”和“清”也是相互依存、相互映襯的!耙皶缣斓蜆(shù),江清月近人”。這種極富特色的景物,只有人在舟中才能領(lǐng)略得到的。詩(shī)的第二句就點(diǎn)出“客愁新”,這三四句好似詩(shī)人懷著愁心,在這廣袤而寧?kù)o的宇宙之中,經(jīng)過(guò)一番上下求索,終于發(fā)現(xiàn)了還有一輪孤月此刻和他是那么親近。寂寞的愁心似乎尋得了慰藉,詩(shī)也就戛然而止了。

  然而,言雖止,意未盡!盎驶嗜d,書(shū)劍兩無(wú)成。山水尋吳越,風(fēng)塵厭洛京”(《自洛之越》)。詩(shī)人曾帶著多年的`準(zhǔn)備、多年的希望奔入長(zhǎng)安,而今卻只能懷著一腔被棄置的憂(yōu)憤南尋吳越。此刻,他孑然一身,面對(duì)著這四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色,那羈旅的惆悵,故鄉(xiāng)的思念,仕途的失意,理想的幻滅,人生的坎坷……千愁萬(wàn)緒,不禁紛來(lái)沓至,涌上心頭。“江清月近人”,這畫(huà)面展示的是清澈*靜的江水,以及水中的明月伴著船上的詩(shī)人;可那畫(huà)面背后卻是詩(shī)人的愁心已經(jīng)隨著江水流入**翻騰的海洋!叭朔A七情,應(yīng)物斯感;感物吟志,莫非自然”(劉勰《文心雕龍·明詩(shī)》)。孟浩然的這首小詩(shī)正是在這種情景相生、思與境諧的“自然流出”之中,顯示出一種風(fēng)韻天成、淡中有味、含而不露的藝術(shù)美。

  此詩(shī)先寫(xiě)羈旅夜泊,再敘日暮添愁;然后寫(xiě)到宇宙廣袤寧?kù)o,明月伴人更親。一隱一現(xiàn),虛實(shí)相間,兩相映襯,互為補(bǔ)充,構(gòu)成一個(gè)特殊的意境。詩(shī)中雖只有一個(gè)愁字,卻把詩(shī)人內(nèi)心的憂(yōu)愁寫(xiě)得淋漓盡致,然野曠江清,秋色歷歷在目。

  作者介紹

  孟浩然(689-740),男,漢族,唐代詩(shī)人。本名不詳(一說(shuō)名浩),字浩然,襄州襄陽(yáng)(今湖北襄陽(yáng))人,世稱(chēng)“孟襄陽(yáng)”。浩然,少好節(jié)義,喜濟(jì)人患難,工于詩(shī)。年四十游京師,唐玄宗詔詠其詩(shī),至“不才明主棄”之語(yǔ),玄宗謂:“卿自不求仕,朕未嘗棄卿,奈何誣我?”因放還未仕,后隱居鹿門(mén)山,著詩(shī)二百余首。孟浩然與另一位山水田園詩(shī)人王維合稱(chēng)為“王孟”。

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