關(guān)于著作權(quán)的論文開題報(bào)告
依學(xué)界的傳統(tǒng)觀點(diǎn),因著作權(quán)的私權(quán)屬性,個(gè)人管理是為權(quán)利人行使權(quán)利之主要途徑 。但隨著媒體與信息的多樣化,若權(quán)利人仍以個(gè)人管理方式行使其著作權(quán),則在信息化時(shí)代背景下,其所享有的著作權(quán)顯然難以得到有效保障。至此,著作權(quán)集體管理制度便應(yīng)時(shí)代所需而生了 。即使不考慮該制度對權(quán)利人的種種便利,僅站在使用者角度對其進(jìn)行審視,也是有所禪益的。籍此制度,使用者得以通過合法途徑接觸到大量國內(nèi)外作品,且能有效運(yùn)用該制度提供的便利平臺(tái)實(shí)現(xiàn)較高效率的談判進(jìn)而完成報(bào)酬的支付及相關(guān)義務(wù)的履行 。如此,交易的便捷性得到了極大的提高。
全世界第一個(gè)著作權(quán)集體管理組織是法國的音樂作者作曲者出版者協(xié)會(huì) 。1926年,18個(gè)國家的音樂作品著作權(quán)集體管理組織聯(lián)合組成了國際作者作曲者協(xié)會(huì)聯(lián)合會(huì)(cisac)o截至xx年,cisac的管理范圍囊括了208家集體管理組織,成為真正世界性音樂權(quán)利人的組織 。同時(shí),其他著作權(quán)集體管理組織也相繼設(shè)立。著作權(quán)集體管理組織管理作品的范圍從最初的文學(xué)、音樂等領(lǐng)域逐步擴(kuò)大到美術(shù)、攝影、電影、多媒體等領(lǐng)域,其管理的權(quán)利也從傳統(tǒng)的表演權(quán)、廣播權(quán)、復(fù)制權(quán)擴(kuò)大到了出租權(quán)以及信息網(wǎng)絡(luò)傳播權(quán)等。著作權(quán)集體管理經(jīng)過了近百年的演變,由一個(gè)國家的單個(gè)協(xié)會(huì)發(fā)展到世界性的聯(lián)合組織,由單純的管理活動(dòng)發(fā)展到一種法律制度,體現(xiàn)了這一制度的強(qiáng)大生命力。有了著作權(quán)集體管理制度作為保障,管理活動(dòng)變得有法可依,權(quán)利人和使用人的權(quán)利和義務(wù)變得明確,反過來促進(jìn)集體管理制度的不斷完善 。
本文從著作權(quán)集體管理的概念及特征、產(chǎn)生和發(fā)展的過程、我國和日本的著作權(quán)集體管理的立法現(xiàn)狀發(fā)展入手,闡述了著作權(quán)集體管理制度的理論依據(jù)和現(xiàn)實(shí)價(jià)值,并從組織機(jī)構(gòu)設(shè)置、會(huì)員制度、收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)和爭議解決、對著作權(quán)集體管理組織監(jiān)督等方面與日本著作權(quán)集體管理制度相比較,在借鑒日本先進(jìn)的立法經(jīng)驗(yàn)的前提下,結(jié)合我國xx年《著作權(quán)法(修改草案)》,從制度設(shè)計(jì)到具體制度的規(guī)定方面提出完善我國著作權(quán)集體管理制度的設(shè)想 。本文所做的探討性研究,旨在引起學(xué)界的關(guān)注來促進(jìn)相關(guān)立法的早曰完善,促使著作權(quán)集體管理機(jī)制的高效運(yùn)轉(zhuǎn) 。
本文采用比較的研究方法,一是因?yàn)槿毡竞椭袊瑢俅箨懛ㄏ祰,二是日本在著作?quán)集體管理方面是制定專門的法律,對著作權(quán)集體管理等事務(wù)進(jìn)行嚴(yán)格的限制,我國采用的也是相似的做法,這樣的對比分析具有實(shí)際意義 。
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