登封窯是登封市境內(nèi)古瓷窯址群的總稱，

目前已發(fā)現(xiàn)上自唐代，下至宋、元、明、清各個歷史時期的古代瓷窯址30余處。核心窯場主要包括3個：

一是在北宋時期以生產(chǎn)珍珠地劃花瓷器聞名的告成鎮(zhèn)曲河窯；

二是在唐、宋、金、元時期以生產(chǎn)白釉瓷器聞名的宣化鎮(zhèn)前莊窯（亦稱神前窯）；

三是在宋、金、元時期以生產(chǎn)鈞釉瓷器聞名的白坪鄉(xiāng)程窯遺址群。

從目前已有的考古資料判斷，登封窯創(chuàng)燒于唐，鼎盛于宋，衰落于元，延燒于明清，燒造歷史悠久。

白釉

白釉是登封窯燒造較多、燒造時間較長的一類瓷器，從唐代開始，歷代均有燒造。因胎質(zhì)粗糙，胎色灰暗，故多施以白色化妝土。化妝土的使用掩蓋了瓷胎上的缺陷，又增強了釉質(zhì)上的美感。器型有碗、盞、杯、缽、盂、壺、爐等。有的帶有褐斑裝飾。一般是在碗的內(nèi)壁或爐、盂等的外壁施以褐色的斑點裝飾，具有簡潔明快的裝飾效果。

北宋白釉行爐（圖5） 口徑4.9厘米，底徑6.9厘米，高9.6厘米。2006年登封市雙廟安置小區(qū)出土，現(xiàn)藏于登封市文物管理局。斂口，寬折沿，薄唇，深腹，喇叭狀圈足，柄上飾有凸箍兩道。器身通體施白釉，腹部無釉，胎質(zhì)細膩，釉色瑩潤，玻璃質(zhì)感強，胎釉結(jié)合良好，制作工藝精細。

黑釉

黑釉器是登封窯唐、五代時期至北宋早期的重要瓷器品種之一。釉色大多黑中泛褐，純黑者較少。器型以盞、碗、缽、罐、瓶等日常生活用器為主。

黃釉與青黃釉

登封窯的黃釉與青黃釉在釉色上較為接近，往往被誤認為是一個品種。實際上，黃釉是在施有白色化妝土的瓷坯上罩上一層含少量鐵的石灰釉，于高溫氧化氣氛中一次燒成的瓷器品種，釉色較為明快鮮亮。而青黃釉則是在未施有白色化妝土的瓷坯上罩上一層含少量鐵的石灰釉，于高溫氧化氣氛中一次燒成，釉色沉穩(wěn)，青中帶黃，有的飾以褐斑，富于變化。器型均以注壺多見。

唐代黃釉雙系注壺（圖7）

底徑7.4厘米，高22.3厘米。2007年登封市王村鄉(xiāng)朱垌窯址采集，現(xiàn)藏于鄭州市文物考古研究院。直口，圓唇，長頸，弧肩，長圓腹，餅底。肩部有泥條狀雙系，一側(cè)有短流，另一側(cè)有泥條形手。頸肩銜接處飾一周凹弦紋，肩腹銜接處飾兩周凹弦紋�；野滋ァ�內(nèi)壁頸部及外壁施黃釉，近底處無釉，留有白色化妝土痕跡。

青釉

登封窯青釉瓷器在隋唐時期就有生產(chǎn)，但因受原料或工藝技術(shù)水平等的限制，無論胎體還是釉面均顯得十分粗糙。胎體厚重，且有雜質(zhì)。器物一般施釉不到底，釉色不純，釉面有棕眼、黑點等缺陷。玻璃感強，有冰裂紋開片。宋金時期，登封窯青釉瓷器制作水平明顯提升，釉色青中泛綠，釉色瑩潤。如現(xiàn)藏于河南博物院的一件金代青釉梅瓶，口徑3.8厘米，足徑12.5厘米，高36.5厘米，出土于登封市告城鄉(xiāng)曲河村，造型為小口、短頸、豐肩，上腹鼓，下腹急收，喇叭形圈足。通體青釉，足部露胎。盡管沒有參加此次展覽，但卻是一件十分具有代表性的青釉作品。

唐代青釉缽（圖9）

口徑6.3厘米，底徑8.8厘米，高7.8厘米。2007年登封市王村鄉(xiāng)朱垌窯址采集，現(xiàn)藏于鄭州市文物考古研究院。斂口，圓唇，深弧腹，寬矮圈足�；野滋ァ�內(nèi)壁滿施青釉，外壁半釉，唇部露胎。釉色不勻，呈現(xiàn)深淺色調(diào)上的變化。

花釉

鈞釉

鈞釉是金元時期登封白坪窯場的主要產(chǎn)品。金代的鈞釉制作水平較高，器物一般施釉至底部，盤類器滿釉支燒。釉色純正，瑩潤如玉，玻璃感強，在不少器物表面有冰裂紋開片。元代的鈞釉瓷器較之金代質(zhì)量有所下降，胎體厚重，胎質(zhì)疏松，且有雜質(zhì)。外部施釉不到底，釉色欠均勻，釉面有棕眼、黑點的缺陷。有的在器物表面刻意加施紅斑，紅斑色彩偏紫紅。

金代鈞釉碗（圖11） 口徑11.0厘米，高5.5厘米。現(xiàn)藏于登封市文物管理局。直口，尖唇，深腹，圈足，底部外凸。器內(nèi)壁施藍釉不到底，內(nèi)底部露出褐色胎，器外壁施釉及底，通體開片，外底部凸心，胎質(zhì)較細，釉色藍中閃青。

綠彩

綠彩是在成型的胎體施白釉后點加含銅的色料斑塊，燒成后所呈現(xiàn)的綠色斑彩，多是以斑、點為主的簡單紋飾。唐、五代時期，登封窯曾經(jīng)大量生產(chǎn)過白釉綠彩瓷器，主要見于罐、碗、執(zhí)壺、枕等器物。白釉瑩潤，綠彩青翠，給人以明快的視覺感受。有的還與褐彩相間飾于一器，更具裝飾效果。

珍珠地劃花

珍珠地劃花是在施有化妝土的瓷坯上采用劃花制作主題紋飾，再用戳印技法制作圓圈組成的地紋，這是一種多種技法相結(jié)合的裝飾形式，是登封窯最為典型的標志性產(chǎn)品，盛行于北宋時期，主要見于登封曲河窯址。早期，曲河窯的珍珠地劃花工藝相對來說較為簡單，只是在施有化妝土的瓷坯上劃出主體紋飾，再在空白的地方用管狀工具戳出小圓圈，最后施釉，入窯高溫一次燒造，成品的珍珠地紋下凹，裝飾效果還不是十分理想；后期，曲河窯珍珠地劃花工藝有所精進，裝飾也變得復(fù)雜起來，發(fā)展成了化妝土與戳印、劃花、刻花、鑲嵌等多種工藝相結(jié)合的復(fù)合型裝飾。

北宋白釉珍珠地劃花牡丹紋銀錠形枕（圖15） 長19厘米，寬14厘米，厚7厘米。1963年鄭州市紫荊山公園采集，現(xiàn)藏于鄭州博物館。枕呈銀錠形，枕面稍傾斜，前、后壁均內(nèi)凹。施白釉，以棕色珍珠地牡丹花卉紋裝飾，底部露胎。紋飾流暢，造型美觀。

細線劃花

細線劃花裝飾也是登封窯的特色之一，盛行于北宋時期，主要見于登封前莊窯址。從窯址出土的標本可以看出，其工藝過程為：在制作成型的瓷器坯體上先施白色化妝土，再用竹、骨等尖狀工具劃出圖案紋飾，然后上釉，最后入窯高溫?zé)�造。成品線條遒勁有力，以胎色為本色的圖案，與白色的釉面形成鮮明的反差，從而突顯出細線劃花的精致與華美。登封窯的細線劃花瓷器，有碗、盤、罐、瓶、執(zhí)壺、枕、缸、拍鼓等，其中以盤、碗等圓器居多，劃花多裝飾于盤、碗的內(nèi)壁。登封窯細線劃的題材十分廣泛，有牡丹、蓮花、菊花的花卉紋，也有鳥、魚、龍等動物紋，還有詩詞類的文字裝飾，具有豐富的文化內(nèi)涵。

剔刻花

剔刻花裝飾工藝是先在瓷坯上施一層化妝土，然后利用深剔刻的手法制作出花紋，再將紋飾外部分剔掉以露出胎色，最后施透明釉，入窯高溫一次燒制�；瘖y土既遮蓋了胎質(zhì)的瑕疵，使器表光滑細膩，又使紋飾清晰，層次分明，形成良好的視覺效果。剔刻花是登封窯宋、金時期發(fā)展起來的又一極具代表性的裝飾技法，主要產(chǎn)地是登封前莊窯。多用于裝飾缽、碗、壺、瓶、罐、枕等器物。題材主要為蓮瓣、花卉和柳條紋等。剔刻花紋飾立體感強，白色的紋飾與褐色的胎地形成鮮明對比，具有淺浮雕感，裝飾效果頗佳。