《幻世浮生》是一本由(美)詹姆斯·M·凱恩著作，上海譯文出版社出版的精裝圖書(shū)，本書(shū)定價(jià)：38.00元，頁(yè)數(shù)：400，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感，希望對(duì)大家能有幫助。

　　《幻世浮生》讀后感(一)：天吶，詹姆斯·凱恩酷過(guò)頭了。

　　作為一名黑色題材的類(lèi)型小說(shuō)家，詹姆斯·凱恩很少讓他的小說(shuō)人物說(shuō)“操！”，（大概他覺(jué)得操這個(gè)詞太虛張聲勢(shì)）但卻能讓每個(gè)看他小說(shuō)的讀者忍不住沖書(shū)中人物豎起中指喊一句：“操！”（或許面對(duì)詹姆斯·凱恩我們都有點(diǎn)虛張聲勢(shì)） 這家伙幾乎沒(méi)有同情心，連基本的善意怕是都沒(méi)。筆下角色要么是沉淪欲望的混蛋，要么是愚不可及的失敗者，凱恩似乎對(duì)自己不具備憐憫心的特點(diǎn)不屑掩飾，總歸是一副“在我看來(lái)，生活就是如此。”的調(diào)調(diào)�？戳艘恍┰u(píng)論，都在同情米爾德里德-------無(wú)私的母愛(ài)啊，大蕭條時(shí)期的人性百態(tài)啊。。。。。。諸如此類(lèi)的解釋在我看來(lái)實(shí)在有點(diǎn)”二“，有點(diǎn)背凱恩道而馳。說(shuō)實(shí)話，從第三章開(kāi)始，詹姆斯·凱恩不就用一段fucking告訴讀者，這是個(gè)沒(méi)什么原則的女人，對(duì)女兒的付出只是為了滿(mǎn)足她自己的虛榮心，她是挺有頭腦，但沉湎幻覺(jué)，優(yōu)柔寡斷，所以凱恩毫不留情地讓蒙蒂上了她以及她女兒，就是要講一個(gè)道理，別指望這樣的人能過(guò)上好日子。 除了主角外，也不要以為這本書(shū)里的其他人會(huì)好到哪里去，沒(méi)有人值得同情和欣賞，倫理觀和親情都是笑話，看上去再友善的女人們也可以不擇手段，男人們要么是老狐貍，要么是軟骨頭。凱恩沒(méi)有特別強(qiáng)調(diào)惡意，但幾乎處處可見(jiàn)惡意。在我有限的閱讀經(jīng)驗(yàn)里，大多數(shù)作者對(duì)自己筆下人物總會(huì)有點(diǎn)惺惺相惜，但這點(diǎn)似乎在詹姆斯·凱恩這里完全不奏效。沒(méi)有什么好家伙，也沒(méi)有什么英雄，魅力是謊言，所有看上去美好的東西背后都隱藏著不堪。即使如薇坦這樣的惡女（凱恩好像對(duì)這類(lèi)女性有獨(dú)特偏好）也別指望她總占上風(fēng)，十五章里，薇坦經(jīng)紀(jì)人扇出的那個(gè)耳光換做別的作家，未必扇的出手。但凱恩就是讓她挨了那么一下，毫不留情。（真的，同凱恩相比，連一貫酷酷的錢(qián)德勒也變得娘炮了。更別提布洛克、艾爾羅伊了。） 不曉得是不是因?yàn)橛X(jué)得嘲諷很低級(jí)，同情很低級(jí)，凱恩幾乎不在小說(shuō)里說(shuō)（犯罪小說(shuō)家最喜歡的套路）好聽(tīng)的俏皮話，為人物行為下定義更是低級(jí)，“她之所以如此是因?yàn)?.....” “一切全都出自....” 詹姆斯·凱恩甚至連這樣的暗示都沒(méi)有。在凱恩筆下的世界，只有生活本身才值得書(shū)寫(xiě)，如果你暫時(shí)獲勝，那大概是你腦袋好使且運(yùn)氣不賴(lài)，擁有美貌或者有個(gè)有錢(qián)的老爸；如果你失敗了，對(duì)不起，你一定是太蠢了。人是欲望動(dòng)物，生活是欲望的產(chǎn)物，除此之外，也沒(méi)什么好講的。 這是我看詹姆斯·凱恩的第二本書(shū)，老實(shí)說(shuō)我實(shí)在沒(méi)辦法喜歡這個(gè)作家，也許是因?yàn)檎材匪?middot;凱恩酷過(guò)頭了，拋開(kāi)那些不值得再說(shuō)的寫(xiě)作技巧（絕對(duì)精準(zhǔn)的對(duì)話，毫不拖泥帶水的心理描寫(xiě)，以及幾乎沒(méi)有生硬刻意的環(huán)境鋪墊。）他過(guò)分實(shí)際、殘忍、缺乏信任、對(duì)世界和他人充滿(mǎn)敵意。這樣的人我只會(huì)離得遠(yuǎn)遠(yuǎn)地。但他的才華毋庸置疑，如果說(shuō)《郵差總敲第二遍鈴》還不夠豐富，（起碼在我這里，那本書(shū)更像是詹姆斯·凱恩的試水之作）《幻世浮生》顯然詹姆斯·凱恩挽起袖子干了票大的。盡管我想要吐槽這個(gè)譯名一點(diǎn)也不“詹姆斯·凱恩” 。 PS：別以為結(jié)尾俗套，也許詹姆斯·凱恩有點(diǎn)力不從心，但米爾德里德和伯特重修舊好絕對(duì)不是什么happy ending，詹姆斯·凱恩顯然在說(shuō)：“蠢貨們才會(huì)抱團(tuán)取暖。” 你看薇坦和蒙蒂已經(jīng)遠(yuǎn)走紐約。

　　《幻世浮生》讀后感(二)：肥皂劇和社會(huì)劇的奇妙混搭

　　其實(shí)我一直不太明白詹姆斯•M•凱恩何以被歸入“硬漢派”小說(shuō)家的行列，甚至連凱恩自己也不明白：“我并不屬于什么派別，嚴(yán)格寫(xiě)實(shí)的也好，不嚴(yán)格寫(xiě)實(shí)也好”。所謂“嚴(yán)格寫(xiě)實(shí)”，是評(píng)論家們武斷地將他的寫(xiě)作風(fēng)格歸之于海明威。事實(shí)上，如果單從題材來(lái)看，我們便會(huì)發(fā)現(xiàn)凱恩最優(yōu)秀的那幾本小說(shuō)（如《郵差總按兩遍鈴》），有作為犯罪分子的硬漢但無(wú)凌厲逼人的偵探，有動(dòng)機(jī)失之單純的兇案而無(wú)精彩絕倫的推斷，莫說(shuō)“硬漢派”，連偵探小說(shuō)都算不上。而從行文風(fēng)格來(lái)看，凱恩的寫(xiě)作的確不無(wú)海明威式的干凈簡(jiǎn)潔，但他又有著迥然不同、獨(dú)創(chuàng)一派的風(fēng)格，這一風(fēng)格以一種黑色、諧謔的調(diào)子貫穿了凱恩整個(gè)創(chuàng)作生涯始終。

　　比如這本《幻世浮生》，就無(wú)涉兇殺，凱恩看上去似乎寫(xiě)了一個(gè)很爛俗的故事：美國(guó)大蕭條時(shí)代，中產(chǎn)主婦米爾德里德因經(jīng)濟(jì)拮據(jù)與好吃懶做的丈夫離婚，獨(dú)自承擔(dān)起照顧兩個(gè)女兒的重任，她從一無(wú)所有的窘境逐漸發(fā)家致富，特別是在小女兒瑞麗夭折后，更把所有希望寄托在聰明、伶俐、有著藝術(shù)天賦的大女兒薇妲身上。誰(shuí)料薇妲只享受不付出，最后背叛了母親，米爾德里德人財(cái)兩空，生活仿佛又回到了小說(shuō)的開(kāi)頭。

　　這個(gè)故事我們初讀會(huì)覺(jué)得很奇怪，它的風(fēng)格介于美式肥皂劇和嚴(yán)肅的社會(huì)劇之間，近乎一腔陳詞濫調(diào)和經(jīng)典話語(yǔ)的大雜燴。濫情的地方真是爛得一塌糊涂——米爾德里德山窮水盡之際，不僅能找到工作還能挖人墻腳，俘獲了情人還能收獲友誼，釣到了金主而且金子簡(jiǎn)直是從天上掉下來(lái)……她就像游戲中打怪升級(jí)的勇士一樣在事業(yè)的道路上所向披靡——我們讀著欣喜，讀得歡快，但總的說(shuō)來(lái)，這些橋段感覺(jué)起來(lái)就有一點(diǎn)失真，一點(diǎn)勵(lì)志題材的偽劣味。

　　但這個(gè)偽劣味，卻被凱恩這里那里地加了一些有趣的香料，而散發(fā)出一股別致的味道。這有趣的香料，用我們今天的話來(lái)說(shuō)，就是“毀三觀”，當(dāng)然，放在70年前的美國(guó)，凱恩未必有膽挑戰(zhàn)社會(huì)的主流思潮，但他可以稍稍挪騰一下，未必要?dú)�，但可以推一把、掐一把�?ldquo;歪”一下“三觀”，使之暫時(shí)脫離常理的軌道。經(jīng)此，這個(gè)小說(shuō)的機(jī)巧味便濃得化不開(kāi)了。

　　比如關(guān)于虛榮，我們一直都說(shuō)虛榮是一種被扭曲了的自尊心，是一種追求虛表的性格缺陷，是人們?yōu)榱巳〉脴s譽(yù)和引起注意而表現(xiàn)出來(lái)的一種不正常的社會(huì)情感。但在《幻世浮生》中，虛榮卻是米爾德里德咸魚(yú)大翻身的動(dòng)力，她無(wú)法忍受自己從中產(chǎn)的天堂跌入凡俗的塵世的挫敗感。凱恩沒(méi)有把赤貧的米爾德里德塑造成一個(gè)出淤泥而不染的精神貴族，而是告訴我們“擁有金錢(qián)，方能對(duì)金錢(qián)漠然視之”這樣一個(gè)普世真理。因此，當(dāng)我們見(jiàn)識(shí)米爾德里德如何誘惑金主跟自己上床，又未免心疼用作誘惑的那一頓晚餐；或者憤恨公婆把兩個(gè)女兒接走準(zhǔn)在搞什么陰謀，又慶幸能讓孩子“整整兩天吃喝不花一分錢(qián)”，我們就能知道這個(gè)女人絕不是一個(gè)大蕭條時(shí)代到處可見(jiàn)的自甘墮落又自艾自憐的那票悲劇女主角。

　　而從文學(xué)技巧來(lái)看，虛榮造成的心理活動(dòng)，正是小說(shuō)變得好看、耐看的一個(gè)原因。米爾德里德的丈夫伯特不同意離婚，我們只道是故意使壞，或者欲從中撈取什么好處。其實(shí)不然，而是伯特想要為女兒們提供幸福而不可得，因之糾結(jié)成心中無(wú)法釋?xiě)训膲K壘。米爾德里德依計(jì)行事，以商業(yè)問(wèn)題咨詢(xún)伯特，伯特一番發(fā)揮之后，將本不屬于他們的房子贈(zèng)送給了米爾德里德，以為就此為孩子們作出了貢獻(xiàn)。妻子雖哭笑不得卻欣然接受，終于做到了好聚好散。凱恩在寫(xiě)這一塊內(nèi)容時(shí)，讓兩人都帶上了面具，各說(shuō)各話就是不說(shuō)出關(guān)鍵的話語(yǔ)，各行其是卻又到達(dá)了各自的目的，生活則變成了一場(chǎng)暗藏機(jī)鋒的表演。但我們又難說(shuō)其中的“腹黑”到底有多黑，因?yàn)閯P恩以心貼心的方式詮釋了各人難言的隱匿心曲，而這種表演裝腔作勢(shì)的即時(shí)性，又為本來(lái)可能流于爛俗套路的情感勾勒出一絲諧謔的黑色幽默。

　　真正讓人覺(jué)得“腹黑”且黑到家的，是米爾德里德的女兒薇妲，這是一個(gè)有著天使臉蛋惡魔心的女孩，把自己的母親（還有其他人）玩弄于股掌還認(rèn)為是天經(jīng)地義。從“三觀”的角度來(lái)看，薇妲顯然是脫離常軌而走得太遠(yuǎn)了，這使她不可能如其他有道德欠缺的人物那樣贏得讀者的同情。凱恩塑造這個(gè)難得一見(jiàn)的惡魔形象，固然是要說(shuō)明米爾德里德在“幻世”中沉浮的孽緣與肇因，同時(shí)，他也通過(guò)薇妲刻劃了一整個(gè)世代的人物精神群像。米爾德里德為討好薇妲而改嫁的蒙蒂，是一個(gè)有著貴族氣派的老式美國(guó)人，在大蕭條中一貧如洗，成為歷史的陳?ài)E；米爾德里德是個(gè)暴發(fā)戶(hù)，講求實(shí)際卻拗不過(guò)對(duì)女兒的溺愛(ài)而輸?shù)靡粩⊥康�；薇妲冷酷無(wú)情靠吸食母親的心血一唱成名，儼如復(fù)蘇時(shí)期冉冉上升的新貴。這三個(gè)人物之間形成一種古怪的共生關(guān)系，彼此斗爭(zhēng)又彼此牽連，一損俱損又絕非一榮共榮。

　　凱恩素有“小報(bào)兇殺案詩(shī)人”的美譽(yù)，這說(shuō)的是他通常從捕風(fēng)捉影的小報(bào)未得報(bào)道凈盡的地方，開(kāi)始施展他的小說(shuō)筆法。有趣的是，《幻世浮生》一反凱恩原來(lái)的風(fēng)格，在小說(shuō)結(jié)尾貼上了一張小報(bào)，曝光薇妲和蒙蒂背著米爾德里德行茍且之事的丑聞。整個(gè)復(fù)雜跌宕的故事竟至在最后演變?yōu)楣�眾眼中的三角桃色新聞，讀之的確讓人頓生一種“幻世浮生”的寂滅感。

　　《幻世浮生》讀后感(三)：金色的籠子by 黃昱寧

　　金色的籠子

　　黃昱寧

　　再讀張愛(ài)玲的《小團(tuán)圓》，有一段家常情節(jié)從紙面上跳出來(lái)：“（九莉的母親）有一次看了電影，在飯桌上講，里面瓊•克勞馥演一個(gè)飯店女侍，為了子女奮斗，自己開(kāi)了飯館，結(jié)果女兒不孝，搶她母親的情人。”這里的《米爾菊德•皮爾絲》，正是好萊塢名片Mildred Pierce的直譯——不知道在張愛(ài)玲時(shí)代，該片公映時(shí)是不是也曾這么叫過(guò)。不過(guò)，后來(lái)似乎更廣為人知的譯名是小報(bào)氣味十足的“欲海情魔”，前兩年美國(guó)HBO將它改成迷你劇，總算有了個(gè)分寸感還算妥帖的譯名“幻世浮生”。

　　話說(shuō)回來(lái)，雖然《欲海情魔》和《幻世浮生》接連成全了兩個(gè)影后（瓊•克勞馥的奧斯卡和凱特•溫絲萊特的艾美獎(jiǎng)），但是單看影像，你確實(shí)很難得到對(duì)這部作品分寸合宜的看法——如果沒(méi)有十足的耐心，你會(huì)在片子放過(guò)一小半之后，就將它歸入婆婆媽媽的家庭倫理劇。如果你碰巧也有個(gè)不聽(tīng)話的孩子，那多半會(huì)像九莉的母親那樣，抒發(fā)一點(diǎn)“癡心父母古來(lái)多，孝順兒孫誰(shuí)見(jiàn)了”的怨念。甚至，在細(xì)讀小說(shuō)原著之前，你仍然會(huì)心存疑慮：這真的是那個(gè)寫(xiě)過(guò)《郵差總按兩遍鈴》和《雙重賠償》、被公認(rèn)為黑色小說(shuō)/電影鼻祖的詹姆斯.M.凱恩的作品嗎？那么舒緩陰柔的節(jié)奏，那么多從女性視角出發(fā)的細(xì)致瑣碎的郊區(qū)中產(chǎn)生活實(shí)錄，難道凱恩也有偶爾被奧斯丁附體的時(shí)候？

　　大蕭條，作為這部小說(shuō)的時(shí)代背景，是讓所有經(jīng)年累積的矛盾刺刀見(jiàn)紅的催化劑。中年婦女米爾菊德家庭深處的霉菌，亦被迫曝曬于蒼白的日光下。沒(méi)錯(cuò)，米爾菊德的老公是跟別人的老婆有那么點(diǎn)不明不白的關(guān)系，但真正拆散了這個(gè)家的是越來(lái)越窘迫的經(jīng)濟(jì)狀況。從小說(shuō)開(kāi)篇起，米爾菊德就在狼狽不堪地找錢(qián)，一邊找一邊發(fā)泄她對(duì)自身現(xiàn)狀的強(qiáng)烈不滿(mǎn)——我們能漸漸發(fā)現(xiàn)，她這份不滿(mǎn)是早在大蕭條之前就已經(jīng)郁積于心的。爵士樂(lè)和快餐店里飄散的香氣背后是現(xiàn)代社會(huì)的斗獸場(chǎng)，米爾菊德越是在絕境中激發(fā)出自身的商業(yè)潛能，心底深處就越是鄙夷自己狼奔豕突的狀態(tài)。像包法利夫人那樣，她在心底深處認(rèn)定，生活是不該如此平庸的，婚姻是不該如此乏味的。無(wú)論她怎樣在現(xiàn)實(shí)世界里委曲求全，長(zhǎng)女薇妲冷艷高貴的眼神始終會(huì)幽然閃現(xiàn)于她的頭腦中，像一道冷冰冰的判決。所以，當(dāng)一切開(kāi)始呈現(xiàn)出希望的時(shí)候，她會(huì)對(duì)薇妲說(shuō)：“我確信，從現(xiàn)在起，咱們一家人的情況會(huì)一點(diǎn)點(diǎn)好起來(lái)。所以，我們想要什么就會(huì)有什么的。也許我們不會(huì)非常富有，但是——我們總會(huì)有點(diǎn)兒什么。這一切都是因?yàn)槟�。一切美好的事情都是因�(yàn)槟悴虐l(fā)生的，只要媽媽還算有足夠的見(jiàn)地就會(huì)明白這一點(diǎn)。”一旦矛盾爆發(fā)，她又會(huì)絕望至極，因?yàn)椋?ldquo;不管她下手多么狠，都不能摧垮薇妲的意志。在兩人發(fā)生沖突的時(shí)候，薇妲總是占上風(fēng)，而她則是一個(gè)渾身顫抖、可憐巴巴的失敗者。事情總是落得這樣一個(gè)結(jié)果。她對(duì)薇妲有一種畏懼，懼怕她那自以為是、倨傲無(wú)禮的做派，還有她那堅(jiān)不可摧的精神氣質(zhì)。薇妲那種冷漠而故作姿態(tài)的貴族派頭也潛藏著某種讓她總是感到畏懼的東西：那是一種淡漠、冷酷而卑劣的欲望，一心要折磨、羞辱自己的母親，超乎一切的則是傷害她。”

　　米爾菊德沒(méi)有意識(shí)到，薇妲和她那“淡漠、冷酷而卑劣的欲望”，并不是憑空產(chǎn)生的。從小將她設(shè)定為“格蘭岱爾的天才”、不惜一切代價(jià)為她支付昂貴的鋼琴課費(fèi)用的，正是米爾菊德本人。比溺愛(ài)和驕縱更嚴(yán)重的是，“這個(gè)冷漠的孩子身上涌動(dòng)的那種驕傲總是裹挾著她”。也就是說(shuō)，米爾菊德無(wú)論碰到什么事，都會(huì)第一時(shí)間想象薇妲的反應(yīng)，以她的“淡漠、冷酷與卑劣”作為標(biāo)準(zhǔn)答案來(lái)評(píng)判自己的行為，并為此而飽受折磨。這話說(shuō)起來(lái)有點(diǎn)繞，但我們確實(shí)可以將薇妲視為米爾菊德賴(lài)以曲折地“實(shí)現(xiàn)自我”的幻象。十幾年來(lái)，她像皮格馬里翁那樣一筆一筆地虛構(gòu)她，塑造她，在她身上投射病態(tài)的母愛(ài)。這種母愛(ài)的實(shí)質(zhì)是自戀，迷戀自己身上不甘于被庸常的、疲于奔命的生活淹沒(méi)的部分——不管它們有多么虛浮耀眼的表面，卻掩蓋不了不擇手段的實(shí)質(zhì)。最終，米爾菊德手中的“雕塑”活了起來(lái)，并且狠狠地掙脫了她。

　　是的，直到小說(shuō)的后半段，我們才真正見(jiàn)識(shí)了凱恩滲透在骨子里的暗黑本色。這一回，“黑色”沒(méi)有漂浮在情節(jié)的湍流中，而是深藏于人物的內(nèi)心。寫(xiě)到米爾菊德的小女兒瑞麗因病夭亡、她和薇妲為此相擁而泣的那一段，凱恩的筆觸毫不退讓地直抵黑暗的中心：“母女倆一起走進(jìn)她的臥室，她脫下衣服上了床，把薇妲摟在懷里。有那么幾分鐘，她連連嘆息，不住地抽泣，身體瑟瑟發(fā)抖。薇妲把頭縮下去，朝她的睡衣里吹氣，就像她過(guò)去往瑞麗的睡衣里吹氣那樣，這時(shí)候她又一次感到閃電在閃爍不定，接著一道眩目的閃光橫沖直入，打破了她的哀痛。然后是一陣洶涌而來(lái)的嗚咽聲，伴隨著陣陣顫抖，她終于讓步給自己一直在極力排斥的東西：那是一種帶有罪惡感的、按捺不住的欣喜——她慶幸自己失去的孩子是另一個(gè)，而不是薇妲。”

　　如是，我們甚至不需要讀完薇妲后來(lái)步步為營(yíng)、毒如蛇蝎的行徑，不用讀到她怎樣倒打一耙、將自己的殘忍歸咎于母親的示范，就能觸摸到這部小說(shuō)真正想表達(dá)的東西。這既不是個(gè)懸疑故事，也不是在探討家庭教育問(wèn)題，告訴你“望子成龍”的悲劇并非東方獨(dú)有。將薇妲和米爾菊德割裂開(kāi)看，這只是一個(gè)細(xì)節(jié)豐富但終究俗套的倫理故事；將兩者合為一體，或者分置于鏡子兩端，才能窺見(jiàn)小說(shuō)的核心。凱恩以一種比《郵差總按兩遍鈴》和《雙重賠償》更耐心也更悲憫的節(jié)奏，不緊不慢地揭示著他一以貫之的主題：中產(chǎn)階級(jí)的幸福肥皂泡，是怎樣被輕輕戳破的；人，又是怎樣一步步成為欲望手中的提線木偶，怎樣心甘情愿地走進(jìn)自己親手打造的，金色的籠子。

　　《幻世浮生》讀后感(四)：戀愛(ài)中的騙子

　　或許傳統(tǒng)視角中的親情重在溫馨平和，而米爾德里德對(duì)薇妲愛(ài)得過(guò)分熱烈狂躁，反使這份感情有些熱戀的味道。書(shū)中幾段涉及二人的描寫(xiě)甚至超越了慣常的母女視點(diǎn)，有些接近戀愛(ài)中的主角對(duì)戀人的抒情了。

　　她上床睡覺(jué)的時(shí)候，帶著一身疲倦喜極而泣……全都在月光照耀下的兩汪淚波里游弋飄蕩。但是，在這之上，浮現(xiàn)出一張最光彩照人、最美麗的臉龐，那就是薇妲的面容。

　　幾乎是一夜之間，她那高高隆起的胸脯上出現(xiàn)了兩個(gè)圓鼓鼓的突起……米爾德里德對(duì)此有一種神秘的感覺(jué)：這讓她戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢聯(lián)想到情愛(ài)，母性，還有和乳房相關(guān)的別的內(nèi)容。

　　米爾德里德靜靜地坐著，當(dāng)她聽(tīng)到薇妲把車(chē)開(kāi)走的聲音，她憤怒到了極點(diǎn)，似乎反而渾然無(wú)覺(jué)了。她自己并沒(méi)有想到，她此時(shí)此刻不像是個(gè)母親。倒像是意想不到地發(fā)現(xiàn)自己的情人對(duì)自己有所不忠而實(shí)施報(bào)復(fù)。

　　她把那個(gè)可愛(ài)的人兒抱進(jìn)懷里。使勁兒吻了吻她的嘴唇。她真希望留下來(lái)，朝薇妲的睡衣扣眼兒里吹氣。等她回到自己的房間，她簡(jiǎn)直無(wú)法忍受蒙蒂和自己同居一室。她想一個(gè)人待著，讓那些小小的歡笑從自己心底汩汩流淌而出，一個(gè)人默默地想著薇妲。

　　接下來(lái)短短的半個(gè)鐘頭，當(dāng)她幫薇妲脫下衣裙，把演出服裝收起來(lái)的時(shí)候；還有當(dāng)她一個(gè)人躺在黑暗中，試圖沉入夢(mèng)鄉(xiāng)，卻又不想入睡的時(shí)候，這幸福的顫栗一直在她周身激蕩著。

　　這是米爾德里德一生中最幸福的巔峰時(shí)刻。

　　《幻世浮生》讀后感(五)：金錢(qián)萬(wàn)能的社會(huì)

　　這本書(shū)說(shuō)的是一個(gè)中年女人米爾德里德從家庭主婦到一個(gè)自己創(chuàng)業(yè)了的公司。她無(wú)數(shù)次的絕望與堅(jiān)強(qiáng)，都是為她的女兒薇妲，她的女兒從小到大對(duì)自己的命運(yùn)就是自命不凡的，她高傲到可以犧牲所有人的利益，她是一條蛇，只會(huì)咬人，她是我們生活中的那種見(jiàn)利就收的那種女人，一個(gè)孩子怎么會(huì)有這種心理呢？她無(wú)數(shù)次折磨自己的母親，無(wú)數(shù)次用計(jì)謀暗算別人，從沒(méi)有為別人想過(guò)的人，生活中多少是會(huì)出現(xiàn)這種人的，我覺(jué)得還是不能跟她們深交，不能做朋友，只能做一些普通關(guān)系的人，因?yàn)樗麄儠?huì)踩著別人的身體跨過(guò)去實(shí)現(xiàn)自己利益的人，薇妲雖說(shuō)是這種人，可她卻勇敢追逐自己想要的東西，不會(huì)怕，她是超我不強(qiáng)烈的人，有太多的本我暴露出來(lái)，她利用愛(ài)自己的男人上位，她利用自己的母親去達(dá)到目的，從未想過(guò)為別人著想，其實(shí)凱恩描寫(xiě)她高傲，而我卻認(rèn)為她不能用高傲來(lái)表示，她頂多是那種沒(méi)有道德意思，不為別人思考的目中無(wú)人的人，哦，除非那個(gè)人有錢(qián)，有社會(huì)地位，她這種人太可怕了。

　　作為她母親，米爾德里德卻敬職敬責(zé)的培養(yǎng)她，從來(lái)沒(méi)想過(guò)要她去報(bào)答她，對(duì)啊，孩子是她自己的，人生也是她自己的，她愛(ài)怎么樣怎么樣，自己只要給她愛(ài)，和適當(dāng)?shù)鸟唏�，可是這位母親從愛(ài)她，卻被她看不起，背叛她，折磨她，侮辱她，簡(jiǎn)直就是不能忍了。愛(ài)可以讓人毀于一切，最后，米爾德里德還是和伯特在一起了。也算好一點(diǎn)吧，但是我不能原諒的是那些利用別人卻不為別人著想的人感到惡心。

　　《幻世浮生》讀后感(六)：你是誰(shuí)就遇見(jiàn)誰(shuí)

　　大概是為銷(xiāo)量考慮，中文版譯成了一個(gè)囊括中心的名字，其實(shí)封面上的英文也挺好，單純的女主角的名字：米爾德麗德。

　　本書(shū)寫(xiě)了一個(gè)叫米爾德麗德的女人如何應(yīng)對(duì)經(jīng)濟(jì)危機(jī)、一次次看走眼且指望不上男人的痛苦、失去愛(ài)女的悲傷、短暫而微小的成功、漫長(zhǎng)冗繁的財(cái)務(wù)麻煩以及最珍視的女兒的背叛，單拿出哪件都?jí)螂娨晞⊙萆先�五集，看官們也能一邊打著哈欠一邊點(diǎn)頭說(shuō)“是啊又來(lái)了，可真慘。”——這大概就是一個(gè)飽受命運(yùn)摧殘又不屈不撓的女人的一生，套用那句話也行：“我怎么敢倒下，我的身后空無(wú)一人”。

　　但這本書(shū)的優(yōu)秀和動(dòng)人之處就在于作者壓根沒(méi)想寫(xiě)這個(gè)，困難是每個(gè)人的，只要你活著就會(huì)遇到各式各樣的麻煩，但就你這個(gè)獨(dú)立的個(gè)體來(lái)說(shuō)，有些麻煩無(wú)數(shù)次地找來(lái)，其原因只有一個(gè)：那就是你自找的。

　　米爾德麗德是個(gè)怎樣的人？故事一開(kāi)始就說(shuō)了，她不太能開(kāi)得起玩笑，過(guò)分莊嚴(yán)，身材不錯(cuò)但不是“那種女人”，她是靠雙手干活的，只是碰巧被前夫的氣度吸引，兩人才奉子成婚，這一切都是“機(jī)緣巧合”，所以當(dāng)她前夫懷揣成功夢(mèng)一文不名地閑守在經(jīng)濟(jì)危機(jī)當(dāng)中時(shí)，她把他從身邊趕走了。

　　單純從這件事來(lái)說(shuō)講不出一個(gè)人的好壞，她可能是世故現(xiàn)實(shí)的，也可能僅僅是想活著，而且她是位母親，自己不吃還有兩個(gè)孩子呢，從這里就能看出作者的高明，他為人物找借口，但又不那么多，不足以讓讀者完全相信他的說(shuō)辭，讓人帶著一絲疑惑和不解往下看，慢慢地，我們才更了解、更明白米爾德麗德是誰(shuí)。

　　她先是選了一個(gè)“所有女人都會(huì)用的”辦法，搭上了前夫的好友，一邊表達(dá)真情，一邊算計(jì)其中的成本，沒(méi)想到這個(gè)男人比她更會(huì)算計(jì)，第一局，失利。

　　在這事上作者依舊幫她找了借口，“那個(gè)年代，傳統(tǒng)女性一般來(lái)說(shuō)首先想到的都是再嫁”，還讓鄰居出面說(shuō)這些話，可說(shuō)得依舊不多，依舊不太能讓人相信。

　　接下來(lái)她開(kāi)始找工作，有第一個(gè)人跳出來(lái)說(shuō)“女士，你其實(shí)就是那種想要當(dāng)秘書(shū)或前臺(tái)的、吃白食的女人”，這時(shí)我們的女主受盡了委屈，還主動(dòng)離開(kāi)了一位想要找秘書(shū)的“作者”，這似乎是在用事例反駁那個(gè)火眼金睛的工作介紹員，可不知為什么，總有什么地方不對(duì)，就在她為生計(jì)不得不去面試管家的時(shí)候，她想到的是尊嚴(yán)，大女兒的尊嚴(yán)——問(wèn)題恰恰出在這兒：她之前的種種做法根本就沒(méi)把尊嚴(yán)當(dāng)過(guò)一回事。

　　一個(gè)人，在應(yīng)該付出感情的時(shí)候計(jì)算代價(jià)，在應(yīng)該直面現(xiàn)實(shí)的時(shí)候考慮“自尊”，在自己餓肚子的時(shí)候還要讓她女兒薇妲學(xué)她根本不知道值不值得的鋼琴（米爾德麗德也根本不在學(xué)習(xí)本身上去考慮這件事的價(jià)值），只能說(shuō)明一件事：她所在乎的所有，都是虛的。她這個(gè)人也虛榮又虛偽。

　　虛榮、虛偽，這倆詞都飽含貶義，當(dāng)你隱約意識(shí)到這是一個(gè)怎樣的女人，故事便慢慢進(jìn)入正軌、駛向了高潮，往后起起伏伏，出乎意料又在情理之中，當(dāng)你為大女兒薇妲的刻薄和殘酷感到震撼時(shí)，故事在前夫妻的碰杯一瞬戛然而止，你忽然發(fā)現(xiàn)：你似乎一直擔(dān)心錯(cuò)了人。

　　作者一早就告訴我們：生活里虛榮又虛偽的人最先作死的往往是自己及最親近的人，遇到他們躲遠(yuǎn)點(diǎn)基本上就沒(méi)啥事了。他怕我們不懂，在劇情中還特地舉了例子，書(shū)中更外露的一個(gè)米爾德麗德便是薇妲，作者借用老師的嘴明確說(shuō)出她是一條小蛇，那么誰(shuí)是大蛇呢？

　　在小女兒出事時(shí)跟一個(gè)根本不認(rèn)識(shí)的男人共度良宵的迷糊女人，一個(gè)意識(shí)到小女兒去世后心里隱隱想著“多虧不是能給自己增光的大女兒”的謎樣母親，一個(gè)明知道不會(huì)有結(jié)果、挨打挨罵之后轉(zhuǎn)頭就能保持良好關(guān)系的“圣母瑪利亞”——

　　米爾德麗德之所以看上去沒(méi)有底線、稀里糊涂、顛三倒四，不是因?yàn)樗龕?ài)，慈悲或是善良，恰恰相反，是因?yàn)樗�自卑且敏感，但卻絕情、冰冷，沒(méi)有感情那根筋：在母親請(qǐng)求幫親戚的忙時(shí)開(kāi)對(duì)方玩笑，還把它講給一個(gè)自己并不喜歡的旁人，只因?yàn)槟莻�(gè)女人能拿給她免費(fèi)的食物和酒；為給情人零用錢(qián)感到趾高氣昂，和女兒吵架時(shí)以此為攻擊手段想挫敗其銳氣；她在去公婆那里求助之后沒(méi)有得到“應(yīng)有”的接濟(jì)，馬上覺(jué)得這兩個(gè)老人是故意的、缺德的，她從不從別人可能也困難的角度思考問(wèn)題，她覺(jué)得一切都是在做戲……

　　因此，她才在脫離了喜歡粉飾太平的前夫之后，又找到了一身浮夸風(fēng)的現(xiàn)任，她一個(gè)朋友都沒(méi)有，在她覺(jué)得所有人都欠點(diǎn)味兒的同時(shí)也沒(méi)誰(shuí)真正設(shè)身處地地為她著想過(guò)，書(shū)里除了大女兒，再?zèng)]有一個(gè)人能激發(fā)她更深層次的情感，她對(duì)人只有兩種感覺(jué)“他/她讓自己欽佩，很厲害”，“他/她啥也不是，真讓人厭惡”，她關(guān)心能力、水平、氣質(zhì)、風(fēng)度……但這些都基本和心沒(méi)有半點(diǎn)關(guān)系。

　　說(shuō)白了，她跟她的大女兒一樣，雖然她反復(fù)在各種場(chǎng)合，對(duì)自己和他人說(shuō)“她一點(diǎn)都不像我”，但她錯(cuò)了，她女兒不僅實(shí)現(xiàn)了她的虛榮夢(mèng)，更是她做人的提純版。薇妲不稀里糊涂地算計(jì)，反反復(fù)復(fù)地衡量，她的目標(biāo)明確、手段殘忍，她要的只有一樣：錢(qián)。

　　這本書(shū)確實(shí)有一些爛俗的情節(jié)，但由于作者異常的敏銳和深刻，這些情節(jié)不顯膩歪，反而更加精準(zhǔn)地刻畫(huà)出女主的內(nèi)心本質(zhì)。在我看來(lái)，詹姆斯•M•凱恩是個(gè)冷淡又善感的人，他比誰(shuí)都知道世事的蒼涼，但也比任何人都脆弱、都善良，他的冷酷和善良都超乎尋常人的接受范圍，所以讀他的文字總有一種“沒(méi)有這種人，但有這種事”或“沒(méi)有這種事，但這種人我見(jiàn)多了”的夢(mèng)幻感，他拿捏現(xiàn)實(shí)與虛幻的能力非常強(qiáng)，文字尖銳，嘲諷誰(shuí)都不留余地，但你總能從里面讀到某種深情和高尚。

　　《幻世浮生》讀后感(七)：耐著性子讀完

　　依著對(duì)凱恩的喜歡，讀了《郵差總敲兩次門(mén)》、《雙重賠償》之后。

　　我又拿起了這本。

　　讀了一小半，我真的懷疑這是否是那個(gè)凱恩寫(xiě)的了。從故事情節(jié)上，真是相差太大了。

　　但細(xì)節(jié)上，還是能找到凱恩的筆觸：

　　“

　　母女倆一起走進(jìn)她的臥室，她脫下衣服上了床，把薇妲摟在懷里。有那么幾分鐘，她連連嘆息，不住地抽泣，身體瑟瑟發(fā)抖。薇妲把頭縮下去，朝她的睡衣里吹氣，就像她過(guò)去往瑞麗的睡衣里吹氣那樣，這時(shí)候她又一次感到閃電在閃爍不定，接著一道眩目的閃光橫沖直入，打破了她的哀痛。然后是一陣洶涌而來(lái)的嗚咽聲，伴隨著陣陣顫抖，她終于讓步給自己一直在極力排斥的東西：那是一種帶有罪惡感的、按捺不住的欣喜——她慶幸自己失去的孩子是另一個(gè)，而不是薇妲。”

　　薇妲甩了母親一個(gè)耳光。

　　母親發(fā)現(xiàn)薇妲在蒂姆的床上。

　　薇妲假裝男聲的小詭計(jì)等。

　　《幻世浮生》讀后感(八)：躲在暗處的欲望——《幻世浮生》

　　第一次聽(tīng)到這個(gè)名字是在幾年前，凱特溫斯萊特因主演HBO迷你劇《幻世浮生》而備受好評(píng)。但因?yàn)閯∏檫^(guò)于沉重，一直沒(méi)有看。偶然的機(jī)會(huì)下發(fā)現(xiàn)能夠借看到同名的書(shū)籍，才知道原來(lái)該片是根據(jù)書(shū)籍改編的，我一向秉持著尊重原著的態(tài)度，多數(shù)時(shí)候有書(shū)是不會(huì)看電影的。從開(kāi)始看到今天結(jié)束，斷斷續(xù)續(xù)也有近兩個(gè)月的時(shí)間。在外國(guó)文學(xué)類(lèi)中，這本書(shū)的厚度算是中等，但是封皮頗具重量，并不適合隨身攜帶，所以一直是放在出租屋的床頭閱讀。

　　整個(gè)故事發(fā)生在美國(guó)大蕭條時(shí)期，圍繞著米爾德里德九年的生活境遇變遷而敘述的。她的婚姻經(jīng)歷了離婚、再婚、離婚、復(fù)婚，她的事業(yè)又從女招待、賣(mài)餡餅、開(kāi)公司、公司倒閉、再賣(mài)餡餅，她的這九年時(shí)間大起大落，而作為她生活中最重要的存在，也就是她的大女兒薇坦扮演了一個(gè)相當(dāng)重要的角色。

　　薇坦就是她的信仰，是她的榮耀，是她活在世上唯一值得炫耀的資本，也是她全身心渴望的另一個(gè)自己，是她不滅的欲望。每一次薇坦的出場(chǎng)都能掀起故事的高潮。十一歲時(shí)的薇坦可以說(shuō)是米爾德里德的驕傲，因?yàn)樗�有著與出身不符或者說(shuō)與米爾德里德身份不同的氣質(zhì)，她的“高貴”讓米爾德里德驕傲的同時(shí)也自形慚愧。緊接著發(fā)生了一系列的事情改變了米爾德里德的生活軌跡，而作為信仰的薇坦一直沒(méi)變，為了滿(mǎn)足女兒的虛榮心吃盡苦頭，在米爾德里德眼里的薇坦一直就是高傲的天使，她想盡一切辦法讓薇坦過(guò)著奢侈的生活，卻又同時(shí)忍受薇坦的各種嘲諷，直到最后薇坦能夠掌握自己生活的時(shí)候，米爾德里德最害怕的事情發(fā)生了，薇坦離開(kāi)了。薇坦終于擺脫了出身地，擺脫了“低賤”的身份，擺脫了“可笑”的母親。無(wú)法否認(rèn)薇坦的自私冷酷無(wú)情，她的所有舉動(dòng)顯示她就是天生的“花式女高音”，自以為是的“毒蛇”。但是，是什么導(dǎo)致薇坦一次次惡劣的舉動(dòng)，是米爾德里德的縱容，是她的愛(ài)。米爾德里德是個(gè)既可憐又可恨的母親，她并沒(méi)有自己想想中的那么愛(ài)薇坦，只是在以金錢(qián)、愛(ài)的名義編織牢籠，困住薇坦，讓她永遠(yuǎn)做自己的金絲雀，唱歌給自己聽(tīng)。每個(gè)人都有欲望，都會(huì)自私，我們不必忌諱這種說(shuō)法，薇坦非常坦誠(chéng)的面對(duì)自己的欲望，明確的知道自己要什么，米爾德里德也知道自己要什么，只不過(guò)她的欲望躲在了暗處。

　　凱恩的黑色文學(xué)讓人喘不過(guò)氣，我們都希望生活祥和的充滿(mǎn)粉色泡泡，現(xiàn)實(shí)卻總是狠狠的把我們推到，與其虛偽的自己騙自己，不如看看凱恩的書(shū)，讓我們面對(duì)生活黑暗面的時(shí)候不會(huì)過(guò)分失望。

　　2023年7月22日星期三

　　《幻世浮生》讀后感(九)：可惜再也讀不到凱恩了

　　半年前，我連續(xù)讀了詹姆斯•M•凱恩的《郵差總按兩遍鈴》和《雙重賠償》，情節(jié)已經(jīng)模糊，但是他帥氣的寫(xiě)作風(fēng)格給我留下很深的印象。 如果非要做歸類(lèi)，凱恩也許可以歸到加繆一類(lèi)，并且有錢(qián)德勒（硬漢派），海明威和受到魔幻現(xiàn)實(shí)影響之前的馬爾克斯（冰山理論）的某些風(fēng)格。 但是，絕不是加繆們影響了凱恩，而是凱恩為后來(lái)的加繆們開(kāi)創(chuàng)了一條新路。要知道，凱恩的第一部小說(shuō)《郵差總按兩遍鈴》寫(xiě)于1934年，而加繆的《局外人》和《鼠疫》分別于1942年和1947年出版。 凱恩是美國(guó)“黑色文學(xué)”的開(kāi)山鼻祖，由他的小說(shuō)改編的電影開(kāi)創(chuàng)了“黑色電影”流派。（開(kāi)創(chuàng)者好像有不容易被記住的宿命，比如人們都知道加西亞•馬爾克斯，卻不大了解胡安•魯爾福）。 所謂“黑色文學(xué)”，大概和硬漢派、冷敘事、黑色幽默、荒誕等名詞相關(guān)，是這些詞的有機(jī)組合。這類(lèi)小說(shuō)，故事以絕對(duì)客觀、冷靜的姿態(tài)進(jìn)行，絕少用修辭手法，不對(duì)人物的心理和動(dòng)機(jī)進(jìn)行說(shuō)明，所以角色都看起來(lái)“酷酷的”，甚至冷血，需要讀者仔細(xì)體察情節(jié)背后隱藏的深情和深意。 《幻世浮生》是凱恩的第三部并且是最后一部作品，在我看來(lái)，這部小說(shuō)值得單獨(dú)列出來(lái)和另外兩部做出區(qū)分。 與前兩部的冷冽風(fēng)格不同，這部情節(jié)更加豐滿(mǎn)，細(xì)節(jié)安排很多，人物也更世俗化：前兩部的主人公是硬漢氣質(zhì)的男人，有關(guān)情欲和謀殺，充斥著荷爾蒙、腐爛、墮落和暴力的氣息，而這部的主人公是美國(guó)大蕭條時(shí)代的家庭主婦，其他人物包括破產(chǎn)后出軌的前夫、拜金的女兒、不靠譜的情人、庸俗的鄰居……簡(jiǎn)直集齊了美國(guó)肥皂劇里所有爛俗的人設(shè)。 不過(guò)，故事情節(jié)從來(lái)不是評(píng)價(jià)小說(shuō)的重點(diǎn)。從寫(xiě)作技法上看，《幻世浮生》比前兩部更加成熟： 第一，從直奔主題到深藏不露。之前作品里，凱恩喜歡用野蠻的語(yǔ)言制造一種粗糲感，有點(diǎn)像電影界的昆汀，而《幻世浮生》在表現(xiàn)操蛋的人生方面更加深藏不露：米爾德里德和丈夫分開(kāi)后，結(jié)束家庭主婦的生活，為了生計(jì)而鼓起勇氣到社會(huì)上應(yīng)聘，在遭遇種種歧視和打擊后，饑腸轆轆地走進(jìn)一家餐廳，恰好餐廳的兩位女招待因鬧事被辭退，“這一切發(fā)生得如此突然，米爾德里德正沉浸在左思右想中，甚至都沒(méi)有朝那個(gè)招待自己的女孩點(diǎn)點(diǎn)頭。直到女領(lǐng)班系上圍裙走了出來(lái)，開(kāi)始為大家點(diǎn)餐，米爾德里德才意識(shí)到，自己一生中的一個(gè)重要抉擇就擺在眼前……她在桌上放了一角硬幣。她站起身來(lái)。她走到收銀臺(tái)前結(jié)了賬。然后就像走向死刑電椅一般，她轉(zhuǎn)過(guò)身，徑直朝廚房走去。” 這個(gè)戲劇性的轉(zhuǎn)折對(duì)讀者來(lái)說(shuō)太措手不及了，因?yàn)樗�在走進(jìn)這家餐館之前，已經(jīng)兩次拒絕過(guò)別人好心提供的餐廳女招待的職位，并且對(duì)這類(lèi)低下的職業(yè)表示過(guò)很多次強(qiáng)烈的抗拒，所以當(dāng)她突然主動(dòng)爭(zhēng)取這個(gè)職位的時(shí)候，讀者是萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的。但我們很快就理解：17歲就當(dāng)起家庭主婦的她沒(méi)有任何謀生技能，如果她注定要進(jìn)入社會(huì)，唯有餐廳女招待這一類(lèi)的工作能讓她活下去。和養(yǎng)活自己和兩個(gè)女兒相比，自尊心算什么。 第二，大量的細(xì)節(jié)和鋪墊顯示了凱恩不同以往的耐心。在第479頁(yè)（全書(shū)共492頁(yè)），當(dāng)米爾德里德開(kāi)心于和女兒和解，人生的希望重新被點(diǎn)亮?xí)r，突然發(fā)現(xiàn)她的第二任丈夫和自己的女兒搞到了一起——“她扶在門(mén)框的手向上滑去，啪的一聲打開(kāi)了電燈開(kāi)關(guān)。薇妲正躺在床上看著她。”而在這之前，幾乎整本書(shū)，米爾德里德事業(yè)和情感的起起伏伏啦，女兒越來(lái)越猖獗的個(gè)性啦，都在為這個(gè)殘忍的結(jié)局做鋪墊。這一點(diǎn)和凱恩之前的風(fēng)格完全不一樣，《郵差》里，第一句話就表明了男主是個(gè)壞蛋，第十頁(yè)男主就和餐館的女老板睡到一起，幾乎同時(shí)兩人開(kāi)始密謀殺夫的計(jì)劃……那時(shí)的凱恩才沒(méi)有功夫和耐心精心布置一個(gè)意料之外情理之中的神轉(zhuǎn)折呢，更別說(shuō)憋住氣為一個(gè)精妙絕倫的結(jié)尾做漫長(zhǎng)的鋪排。 第三，對(duì)“黑色幽默”更加不動(dòng)聲色的運(yùn)用。黑色幽默，是用戲劇化、荒誕性來(lái)表現(xiàn)人性的冷酷。米爾德里德的小女兒死掉后，作者作了一番富有同情心的敘述，成功塑造了一個(gè)悲痛欲絕的母親形象，“然后是一陣洶涌而來(lái)的嗚咽聲，伴隨著陣陣顫抖，她終于屈服于自己一直在極力排斥的東西：那是一種帶有罪惡感的、按捺不住的欣喜——她慶幸自己失去的孩子是另一個(gè)，而不是薇妲。”讀到這，我不禁背后一涼。黑色文學(xué)派作家從不塑造天使，他們熱衷通過(guò)“惡棍們”赤裸裸地呈現(xiàn)人性中的殘忍。米爾德里德顯然不是“惡棍”，她一生都在為家庭、孩子而奮斗，有著無(wú)比堅(jiān)韌的個(gè)性和實(shí)干才能，但也沒(méi)能逃脫凱恩的捉弄，淪為暗黑小主婦。包括最后，她自認(rèn)為此生終于擁抱最完美的母女關(guān)系時(shí)，突然看到女兒躺在丈夫的床上朝著她陰戚戚地笑，那估計(jì)是凱恩最得意的一個(gè)安排。米爾德里德按照心中理想的模子將女兒養(yǎng)成了“高貴的公主”，也親手將其推進(jìn)自私自利的物欲之海中。這時(shí)估計(jì)凱恩正躲在門(mén)后偷笑：這就是你要的結(jié)果嗎？ 第四，罪惡由明線轉(zhuǎn)為暗線。凱恩一直鐘情于描寫(xiě)魅力十足的狠毒女人，之前兩部作品中，蛇蝎女們擁有和男主人公們幾乎同等多的筆墨，她們是罪惡的緣起，是陰謀的推手，她們的犯罪過(guò)程就是故事的主線，所以前兩本也可歸類(lèi)為“犯罪小說(shuō)”。但這本里，女主的大女兒被寫(xiě)到的情節(jié)不多，但是可以說(shuō)是全書(shū)最出彩的一個(gè)人，她優(yōu)雅、高傲、拜金、不擇手段，是女主此生最得意的杰作，也是她不幸的人生中最大的惡意，比真正的殺人犯更令人膽顫，是女主背部的一根芒刺，是黑暗中伺機(jī)而動(dòng)的狼眼，是女主用自己的血喂養(yǎng)的花蛇，最終，在一次盛大的展覽后咬死女主霸占她的所有。 …… 簡(jiǎn)單來(lái)講，《幻世浮生》的更高明之處，就是狗血?jiǎng)∏榕c高超的寫(xiě)作技法意外而完美的結(jié)合，是更加細(xì)膩、深刻、耐人尋味。是風(fēng)格化到極致，極致到你看不出它的風(fēng)格。 …… 意猶未盡哪，非常想繼續(xù)讀下去。

　　《幻世浮生》讀后感(十)：讓人恨不起來(lái)的咎由自取

　　剛剛讀完這本書(shū)，心里的感想很多，然而要說(shuō)出來(lái)卻不那么容易。

　　除了Monte讓我惡心到覺(jué)得他一無(wú)是處，這個(gè)故事里的人物大多暴露出復(fù)雜的兩面性，即使是Vade，這個(gè)驕傲又虛榮的女孩，你也不可否認(rèn)她在音樂(lè)上的用心與投入。包括Albert，他在離婚之后也表現(xiàn)出了對(duì)女兒的關(guān)心，和對(duì)前妻物質(zhì)上和精神上的支持。而矛盾最為集中的是主人公Mildred，她很善良，也很勤勞，但是母性泛濫的簡(jiǎn)直叫人恨鐵不成鋼。

　　無(wú)論是這本書(shū)翻拍的電影名《欲海情魔》，還是書(shū)名《幻世浮生》，我覺(jué)得都不如原名——Mildred Pierce——主人公的名字來(lái)得直接。我覺(jué)得它不是在探討子女的教育問(wèn)題，也不是在糾結(jié)欲望泛濫的壞處，更不是讓人覺(jué)得這么多年折騰下來(lái)還是回到原點(diǎn)，甚至還不如。它只是想講一個(gè)女人的故事，然后仁者見(jiàn)仁，智者見(jiàn)智，任憑你自由發(fā)揮，從中獲得你需要的人生經(jīng)驗(yàn)。