十六字令（山，快馬加鞭未下鞍）原文賞析

　　賞析，是一個(gè)漢語(yǔ)詞匯，意思是欣賞并分析（詩(shī)文等），通過(guò)鑒賞與分析得出理性的認(rèn)識(shí)，既受到藝術(shù)作品的形象、內(nèi)容的制約，又根據(jù)自己的思想感情、生活經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)觀點(diǎn)和藝術(shù)興趣對(duì)形象加以補(bǔ)充和完善。以下是小編為大家收集的十六字令（山，快馬加鞭未下鞍）原文賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。

　　原文：

　　十六字令

　　山，快馬加鞭未下鞍。驚回首，離天三尺三。

　　山，倒海翻江卷巨瀾。奔騰急，萬(wàn)馬戰(zhàn)猶酣。

　　山，刺破青天鍔未殘。天欲墮，賴以拄其間。

　　十六字令（山，快馬加鞭未下鞍）拼音解讀：

　　shí liù zì lìng

　　shān，kuài mǎ jiā biān wèi xià ān 。jīng huí shǒu，lí tiān sān chǐ sān 。

　　shān，dǎo hǎi fān jiāng juàn jù lán 。bēn téng jí，wàn mǎ zhàn yóu hān 。

　　shān，cì pò qīng tiān è wèi cán 。tiān yù duò，lài yǐ zhǔ qí jiān 。

　　提示：拼音為程序生成，因此多音字的拼音可能不準(zhǔn)確。

　　詩(shī)詞賞析：

　　閑來(lái)無(wú)事，翻開(kāi)毛澤東詩(shī)詞，第一眼看到的是《十六字令三首》，讀這首詩(shī)，仿佛又看到了叢山竣嶺之中，一支武器低劣、饑?yán)燮�勞的軍�?duì)，面對(duì)數(shù)十倍敵軍的前堵后追，上有飛機(jī)掃射、下有江河攔路的千難萬(wàn)險(xiǎn)，依然保持著高昂的士氣，在近二年的時(shí)間中，征途萬(wàn)里，披荊斬棘，攻關(guān)克難，終于突出重圍…………

　　而這支軍隊(duì)的統(tǒng)帥，在顛簸的鞍馬倥傯之中，依然如閑庭信步，不時(shí)抒揚(yáng)著他那蔑視一切困難的人格意志，以其豪邁的氣概，吟誦出雄視千古的宏偉詩(shī)篇。

　　山，快馬加鞭未下鞍。 山，倒海翻江卷巨瀾。山，刺破青天鍔末殘。

　　驚回首，離天三尺三。奔騰急，萬(wàn)馬戰(zhàn)猶酣。天欲墮，賴以拄其間。

　　毛澤東的這首十六字令，寫與1934年———1935年，紅軍二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征途中湘貴一帶群山間。這首詞的構(gòu)思取材于一首民謠，對(duì)此，從這首詩(shī)的“注”中可知。

　　據(jù)記：在黎平、榕江、臺(tái)江、劍河交界地有一首民謠：“上有骷髏山，下有八寶山，離天三尺三。人過(guò)要低頭，馬過(guò)要下鞍�！�

　　詞中，“天欲墮，賴以拄其間。”取材于《淮南子·天文訓(xùn)》：昔者共工與顓頊爭(zhēng)為帝，怒而觸不周之山。天柱折，地維絕…………神話中有以山為撐天之柱的講法。

　　與民謠剛好相反，毛澤東經(jīng)過(guò)此處，沒(méi)有低頭，也沒(méi)有下鞍。而是“快馬加鞭未下鞍”，以一種無(wú)所畏懼的氣概，策馬揚(yáng)鞭，奔騰而下。再回首，山與天之間如此之近，近到可以量出距離———三尺三。這神來(lái)之筆，彰顯一代偉人的'豪邁。而“天欲墮，賴以拄其間�！眲t有一種立于天地之間的氣勢(shì)，堪稱頂天立地的征服者。

　　體裁沿革

　　十六字令，起源于唐代，當(dāng)為湘中民間樂(lè)曲。現(xiàn)存最早用此調(diào)填的詞是宋代蔡伸之作。宋人袁去華詞首句一字句，兩首為“歸”，因改調(diào)名為“歸字謠”。元人周玉晨將此調(diào)改名為“十六字令”。周詞首句為三字句，乃誤。其實(shí)“蒼梧謠”名在前，后稱“歸字謠”。

　　此調(diào)原本只一體，為首句單字起式并押平韻者，后來(lái)在傳抄中斷句失誤，因錯(cuò)就錯(cuò)，衍生出“三字起”新格式。即如《欽定詞譜》所言，《詞統(tǒng)》及《草堂別集》收錄周玉晨詞“眠，月影穿窗白玉錢。無(wú)人弄，移過(guò)枕函邊�！卑选懊摺弊终`為為“明”字，可能是覺(jué)得此字單句，不合韻，便重新斷句，以‘明月影’三字起句，以訛傳訛，后來(lái)便出現(xiàn)三字句起式之另體。曹貞吉《蒼梧謠》，便按周玉晨詞的訛傳體所填寫，并名《蒼梧謠》�！短钤~名解》卷一言：“《十六字令》有二體，以字?jǐn)?shù)也。其單起者又名《蒼梧謠》�！绷碛星宕�黃德貞詞名《花嬌女》。

　　格律說(shuō)明

　　“十六字令”為單調(diào)小令，通篇四句，按字?jǐn)?shù)排序?yàn)椋骸耙弧Ｆ�。三，五�！苯Y(jié)構(gòu)布局上的突出特征是長(zhǎng)短句交錯(cuò)，反差較大。

　　開(kāi)首單字成句，領(lǐng)起全篇。首字押平聲韻，一開(kāi)始便定下全篇韻味，平穩(wěn)又扎實(shí)。第二句為“仄起平收式”七言律句（仄仄平平仄仄平）。這個(gè)句型較為特殊，第一字不拘平仄，第三字須保持平聲不變。按七律規(guī)則，“仄仄平平仄仄平”第三字不能變。否則便稱作“犯孤平”大忌。詞中雖無(wú)“孤平”之說(shuō)，但詞家沿襲詩(shī)律，第三字也皆沿用平聲。第三句為不押韻的三字句。此句要點(diǎn)在第三字必用仄聲。其第一、二字可平可仄。但在既往各家譜書，如《欽定詞譜》及龍榆生《唐宋詞格律》中，此句皆定為“一字不易”，即第一、二字必平，第三字必仄。這類三字句，在各種常用調(diào)中，第一、二字平仄聲并不那么限定，用平用仄者皆有。從所見(jiàn)各家詞作，第一字以習(xí)用平聲者居多。這是此調(diào)中的一個(gè)轉(zhuǎn)折句，由前邊的七言長(zhǎng)句，突然跌落到三字句，節(jié)奏劇烈變化，聲調(diào)昂起，轉(zhuǎn)折跌宕。末句為“仄起平收式”五言律句（仄仄仄平平）。在五律中，其第一字不拘平仄，詞中沿習(xí)之。

　　此為最短之詞調(diào)，宋人作此調(diào)者僅三家，格律相同。此調(diào)全用奇句，音節(jié)短促，其一字句極難處理。譜式據(jù)《詞譜》。調(diào)中五、七字句均為律句。又，毛澤東《十六字令三首》第一首末句“離天三尺三”，因系引用民謠，不可改動(dòng)，故突破了格律。

　　“十六字令”詞牌字?jǐn)?shù)雖少，但句序排列長(zhǎng)短交錯(cuò)，一字句起，七言句承，三字句轉(zhuǎn)，五字句收，起承轉(zhuǎn)合，騰挪跌宕，頗具表現(xiàn)力。此調(diào)有兩種格式。

　　正體常格單調(diào)十六字，四句三平韻。如蔡伸、張孝祥、袁去華、周玉晨、毛澤東詞。按張孝祥詞三首，皆以“歸”字起韻，蔡伸詞以“天”字起韻，袁去華詞亦以“歸”字起韻，皆一字句也。按張?jiān)~別首第二句“十萬(wàn)人家兒樣啼”，“兒”字平聲。蔡伸詞第二句“休使圓蟾照客眠”，“休”字平聲。第四句“桂影自嬋娟”，“桂”字仄聲。譜內(nèi)可平可仄據(jù)此。

　　變格亦單調(diào)十六字四句，但第一句作三字句，且不入韻，故通篇只有兩平韻，較正體少一韻。如周玉晨、曹貞吉詞。