爵士樂的特點是什么簡述

　　爵士樂于19世紀(jì)末20世紀(jì)初源于美國，誕生于南部港口城市新奧爾良，音樂根基來自布魯斯和拉格泰姆。下面是小編給大家整理的爵士樂的特點是什么簡述，希望能幫到大家!

　　爵士樂的特點

　　爵士樂相較于其它音樂，其自身有很多獨特之處：

　　1)即興演奏或者是演唱

　　2)運用布魯斯音階

　　3)爵士樂節(jié)奏的極其復(fù)雜性

　　4)獨有的爵士和弦

　　5)獨特的音色運用

　　在爵士樂的曲調(diào)中，除了從歐洲傳統(tǒng)音樂、白人的民謠和通俗歌曲中吸取的成分之外，最有個性的是“布魯斯音階”(關(guān)于這種音階的結(jié)構(gòu)，我們將在有關(guān)布魯斯的部分專門介紹)，而爵士樂的和聲可以說是完全建立在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)之上，只是更加自由地使用各種變化和弦，其中主要的與眾不同之處，也是由布魯斯和弦?guī)�來的�?/p>

　　爵士樂在使用的樂器和演奏方法上極有特色，完全不同于傳統(tǒng)樂隊。自“爵士樂時代”以來，薩克斯管成為銷售量最大的樂器之一;長號能夠奏出其他銅管樂器做不到的、滑稽的或是怪誕的滑音，因而在爵士樂隊中大出風(fēng)頭;小號也是爵士樂手偏愛的樂器，這種樂器加上不同的弱音器所產(chǎn)生的新奇的音色以及最高音區(qū)的幾個音幾乎成了爵士樂獨有的音色特征;鋼琴、班卓琴、吉他以及后來出現(xiàn)的電吉他則以其打擊式的有力音響和演奏和弦的能力而占據(jù)重要地位。相反，在傳統(tǒng)樂隊中最重要的弦樂器(小提琴、中提琴、大提琴)的地位相對次要一些;圓號的濃郁音色在管弦樂隊中是很迷人的，但是對于爵士樂隊來說，它的氣質(zhì)太溫順了，幾乎無人使用。在管弦樂隊中，每件樂器在音色和音量的控制上都盡量溶入整體的音響之中，在爵士樂隊中卻恰恰相反，樂手們竭力使每一件樂器都“站起來”。

　　樂隊的編制很靈活，最基本的是兩個部分——節(jié)奏組與旋律組。在早期的爵士樂隊中，節(jié)奏組由低音號、班卓琴和鼓組成，后來，低音號和班卓琴逐漸被低音提琴和吉他所取代，鋼琴也加入進來。在30年代，興起一種舞曲樂隊，當(dāng)時稱為“大樂隊”，它有三部分組成：節(jié)奏組、銅管組和木管組。節(jié)奏組使用的樂器仍然是低音提琴、吉他、鋼琴和鼓;銅管組常見的編制是三支小號和兩支長號，但這個數(shù)目并不固定;木管組通常由四五支薩克斯管組成，每個人都兼吹單簧管或是別的木管樂器，如果編制是五支薩克斯管，一般是兩支中音、兩支次中音、一支上低音。還有一種商業(yè)性的(有時也稱為“甜美型”、“旅館型”等等)的樂隊，編制與“大樂隊”差不多，但薩克斯管往往全部用次中音的，木管組會較多地使用其它的樂器(如長笛、雙簧管)，有時還加上三四個小提琴，在商品錄音帶中經(jīng)�？梢月牭竭@類樂隊的音響。

　　與傳統(tǒng)音樂比較而言，爵士樂的另一大特征是它的發(fā)音方法和音色，無論是樂器還是人聲，這些特征都足以使人們絕不會將它們與任何傳統(tǒng)音樂的音色混淆。這些特殊之處大多來源于用樂器或人聲對美洲黑人民歌的模仿。如果我們有機會聽到真正的黑人田間歌曲和靈歌，就會發(fā)現(xiàn)那些由粗嘎到圓滑、由窒悶到響亮、由刺耳到柔美、由野蠻到抒情的大幅度的變化是多么地富有特色、動人心魄。而在爵士樂中，更加入了非歌唱的吼聲、高叫和呻吟，突出了這種感覺。除此以外，特殊的演奏和演唱技巧也是造成特異效果的重要手段，在這些技巧中最常用的是不同于傳統(tǒng)觀念的顫音。我們知道，所謂顫音是音高(有時也可能是力度)的有規(guī)律的變化造成的;比如小提琴上的揉弦，就是利用這種變化而產(chǎn)生富有生命力的音響效果。

　　爵士樂中的顫音是有變化的，變化的方向一般是幅度由窄到寬，速度由慢到快，而且常常在一個音臨近結(jié)束時增加抖動的幅度和速度，更加強了這種技巧的表現(xiàn)力。同時，在一個音開始時，爵士樂手們會從下向上滑到預(yù)定的音高，在結(jié)束時，又從原來的音高滑下來。所有這些變化都是無法用樂譜來詳細(xì)記錄的，有經(jīng)驗的爵士樂手都熟練地掌握了這一類的方法、尤其是這種觀念，他們可以根據(jù)不同的旋律或伴奏音型將這些效果“制造”出來。因此可以這樣說：由于即興的傳統(tǒng)和技巧的個人發(fā)揮，爵士樂是由作曲家和樂手共同創(chuàng)造的。受過傳統(tǒng)教育的音樂家之所以很難表演爵士樂，就是因為他們沒有培養(yǎng)出這樣的特殊的音樂觀念。如果我們細(xì)心地比較一下真正的民間歌手和受過正規(guī)訓(xùn)練的歌手演唱同一首民歌的差別，對此中的含義就會有一個更直觀的概念。

　　從爵士樂誕生之初，它就吸引了眾多的專業(yè)作曲家。1920年，美國指揮家保羅·懷特曼組織了一支著名的樂隊，將改編的爵士樂作品帶進了音樂廳。這種新潮流引起了許多“嚴(yán)肅”的爵士樂愛好者的激烈反對，然而，正是從這以后，爵士樂在美國和歐洲家喻戶曉，受到廣泛的歡迎。格什溫的《藍(lán)色狂想曲》在這時誕生，為這部作品配器的人就是懷特曼樂隊的作曲家格羅菲。按照手稿上的記錄，寫這部作品只用了三個星期，演出后幾乎是立即引起轟動。歐洲作曲家也有許多以爵士樂為基礎(chǔ)或是受爵士樂影響的作品，例如：德彪西的鋼琴曲《丑黑怪步態(tài)舞》(1908)、《游吟詩人》(1910)、《怪人拉維納將軍》(1910);拉威爾的小提琴奏鳴曲中的慢樂章(布魯斯);斯特拉文斯基的《11件獨奏樂器的雷格泰姆》(1919)、《士兵的故事》(1918)、《黑木協(xié)奏曲》;欣德米特的《室內(nèi)樂第一號》(作品24，無調(diào)性)和鋼琴組曲(1922)。

　　爵士樂的影響

　　1、爵士樂對中國音樂形式的影響

　　爵士樂是中國第一支舶來音樂形式。這個起源可以追溯到民國時期的上海、大連和重慶。 在大街小巷便可以聽到樂手演奏爵士樂，更不用說在大上海的夜總會。這個現(xiàn)象上海更為嚴(yán)重，這種慵懶又快樂的音樂形式很大一部分的改變了上海青年的價值觀，人生觀，也許上海老克勒就是這么來的。從而國內(nèi)很多樂器行業(yè)開始崛起，尤其制造加工業(yè)。

　　2、爵士樂對中國歌手的影響

　　爵士樂有著眾多的風(fēng)格，其中的“布魯斯”風(fēng)格深受流行歌手寵愛，布魯斯元素被大量地運用到他們推出的專輯或單曲中。這種現(xiàn)象在近幾年華語流行歌壇中尤為突出。從中國內(nèi)地到中國港澳臺地區(qū)，許多流行歌手的唱片里幾乎都可以找到布魯斯的風(fēng)格的歌曲。眼前R&B(Rhythm and Blues)這個詞語頻繁地被眾多歌手提及，西方的R&B音樂充當(dāng)市場中堅力量，并且一直持續(xù)至今。

　　在中國內(nèi)地歌壇中，將爵士樂元素運用到作品中較為成功的音樂有李泉、丁薇、三寶、胡彥斌、董沁等。李泉，這位來自上海的音樂才子，自2000年發(fā)行的唱片《走鋼索的人》以來，幾乎每張唱片都濃濃散發(fā)出爵士氣息。慵懶并略帶傷感音色，緩慢搖曳的節(jié)奏，淡淡的.爵士鋼琴聲，一副迷幻醇香的爵士畫面卷撲面而來······由三寶、丁薇演唱的《斷翅的蝴蝶》，以中國民歌《小白菜》為基本旋律素材結(jié)合布魯斯的節(jié)奏、和聲、演唱風(fēng)格等音樂特征，成為至今廣泛流傳的經(jīng)典流行歌曲。董沁——新生代爵士風(fēng)格女歌手。她的出現(xiàn)開創(chuàng)了中國女聲爵士的新風(fēng)格。董沁一改以往中國歌手簡單模仿西方爵士歌手的模式，更多地融入自己演唱的個性特色，也由此引領(lǐng)出大陸樂壇的音樂元素。更加豐富了大陸樂壇的音樂元素。野百合的聲音慵懶中帶著無盡的魅惑，沙沙中飄忽不定，你很難逃離她聲音的磁場。細(xì)細(xì)品茗她的聲音、她營造給你的氛圍感染，從而被她的魅力緊緊抓牢。在歌壇中頗為走紅的胡彥斌、周杰倫分別是內(nèi)地和臺灣地區(qū)R&B曲風(fēng)里的典型人物，人稱“R&B人氣小天王”。除了上述這些歌手外，還有許多我們熟悉的知名歌手都在嘗試R&B風(fēng)格，力求曲風(fēng)的多元化。

　　3、爵士樂對中國歌曲演唱的影響

　　傳統(tǒng)唱法講究發(fā)音的氣息和共鳴，強調(diào)字正腔圓，講究有規(guī)則的延長方式方法。而流行歌曲的演唱方法則與爵士的即興風(fēng)格、超常的演奏技巧有著密切關(guān)系，歌手可以完全按反傳統(tǒng)的方法進行演唱。如極大的夸張唱法發(fā)出喊叫、沙啞聲、口語說白，有意把字唱歪、把腔唱扁等。歌手可以把手持話筒和吉他以超大音量進行演唱，樂隊以爵士即興風(fēng)格進行演奏，而不用譜的伴奏已屢見不鮮。傳統(tǒng)的唱法必須按照譜面的標(biāo)記進行延長，為了情感表現(xiàn)的需要，演唱者可以在時值、節(jié)奏、速度方面進行“微調(diào)”，傳統(tǒng)音樂的旋律不能隨意更動，而流行歌曲的歌手在演唱時，根據(jù)自己理解可以不顧及歌曲譜面的標(biāo)記，邊唱邊改寫，就能唱出不同的版本來，這點與爵士樂的即興演唱是相同的。

　　4、爵士樂對中國鋼琴的影響

　　爵士鋼琴，這一演奏方式、感官聽覺等多方面都與歐洲傳統(tǒng)的古典鋼琴有很大的區(qū)別的音樂形式，自來到中國以后，便很受眾多樂迷的追捧。很多專業(yè)音樂工作者也開始了對它進行研究，紛紛出書立著、發(fā)行視聽光盤，全方位地將它呈現(xiàn)給廣大“爵士鋼琴迷”。

　　在鋼琴教育界面，不再一味只要求學(xué)生只彈傳統(tǒng)的古典曲目，很多時候也會穿插經(jīng)典的爵士鋼琴曲目，很多音樂風(fēng)格兼容并蓄，培養(yǎng)學(xué)生多樣性的聽覺思維。這種教育方式在教育界面正逐步流傳開來，對我國鋼琴教育發(fā)展起到了很好的促進作用。

　　爵士樂有著其自身的特點，對當(dāng)今中國音樂有很大的影響。爵士樂的到來，豐富了我們的音樂生活。出現(xiàn)的一批新的歌手，以嶄新的姿態(tài)站在舞臺上表演，開拓了我們的視野;與我們傳統(tǒng)音樂相結(jié)合，音樂呈現(xiàn)多元素，讓音樂在原有基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新，以新的姿態(tài)出現(xiàn)在我們的身邊，給我們沒的美享受;爵士樂與中國音樂相結(jié)合，碰撞出一朵美麗的奇葩。

　　爵士樂的種類

　　藍(lán)調(diào)(Blues)

　　藍(lán)調(diào)音樂的產(chǎn)生是為了抒發(fā)演唱者的個人情感，顧名思義，這種音樂聽起來十分憂郁(Blue)。這種以歌曲直接陳述內(nèi)心想法的表現(xiàn)方式，與當(dāng)時白人社會的音樂截然不同。藍(lán)調(diào)音樂最重要的作曲家即是W. C. Handy，這位1873年出生于美國亞拉巴馬州的“藍(lán)調(diào)之父”，創(chuàng)作了許多知名的藍(lán)調(diào)音樂，例如：St. Louis Blues、Yellow Dog Blues、Aunt Hagars' Blues、The Memphis Blues、Beale Street Blues。

　　繁音拍子(Ragtime)

　　是一種采用黑人旋律，依切分音法(Syncopation)循環(huán)主題與變形樂句等法則，結(jié)合而成的早期爵士樂，盛行于第一次世界大戰(zhàn)前后。其發(fā)源與圣路易斯與紐奧爾良，而後美國的南方和中西部開始流行，它影響了紐奧爾良傳統(tǒng)爵士樂的獨奏與即興演奏風(fēng)格。繁音拍子後來發(fā)展成結(jié)合流行音樂、進行曲、華爾滋與其他流行舞蹈的型式，因此繁音拍子的歌曲、樂器管弦樂隊編制的曲目陸續(xù)出現(xiàn)，它不但在黑人樂手與樂迷間流行，也被美國白人中產(chǎn)階級所接受。

　　新奧爾良傳統(tǒng)爵士樂(New Orleans Traditional Jazz)

　　這種樂風(fēng)的組成元素，就如同美國是一個民族文化大融爐那般復(fù)雜、多元化，它包括：藍(lán)調(diào)、舞曲、進行曲、流行歌曲、贊美詩與碎樂句(Rags)等音樂元素，以對位法(Countpoint)與繁音拍子的切分音法等主體性音樂創(chuàng)作為動力元素，結(jié)合大量獨奏、即興裝飾性演奏與改寫旋律核心為要件所展現(xiàn)出來的音樂體系。紐奧爾良傳統(tǒng)爵士樂隊以小型團體為主，演奏主旋律的樂器是：短號、黑笛、薩克斯風(fēng)與伸縮喇叭;伴奏樂器則有：大號、班卓琴、貝斯(常以撥奏為主)、小提琴、鼓和鋼琴。它們經(jīng)常多部同時進行對位吹奏，制造出一種熱鬧、歡樂氣氛。

　　ODJB (The Original Dixieland Jazz Band)

　　這是歷史上第一個在1917年灌錄爵士樂唱片的白人五重奏樂團，它的五位原始成員全部出生在新奧爾良：Nick LaRocca(領(lǐng)導(dǎo)人、短號)、Larry Shield(豎笛)、Eddie Edwards(伸縮喇叭)、Tony Sbarbarl(鼓)和Henry Rags(鋼琴)。ODJB在芝加哥逐漸竄起後轉(zhuǎn)到紐約發(fā)展，并在當(dāng)?shù)卦斐赊Z動。但是缺乏創(chuàng)造力、只迎合大眾口味的樂風(fēng)，很快的遭到新一輩天才爵士樂手們的挑戰(zhàn)，并于20年代中期解散，走進爵士樂的歷史。

　　狄西蘭爵士樂

　　這是1917-1923年間，在新奧爾良與芝加哥等地的爵士好手發(fā)展出來的早期爵士樂風(fēng)，它也是紐奧爾良傳統(tǒng)爵士樂的一個分支。Dixieland的英文原意是軍隊露營之地“Dixie's Land”，因此可想而知它與進行曲等音樂有關(guān)。這種風(fēng)格的取材大都來自藍(lán)調(diào)、進行曲，與當(dāng)時的流行音樂，甚至某樂曲的某一小樂段，都可以拿來加以延伸、推展，這便是即興演奏的濫觴。有的爵士樂歷史學(xué)者將“白人”樂手演奏的“New Orleans Traditional Jazz”稱為狄西蘭爵士樂;而黑人演奏的“New Orleans Traditional Jazz”則稱為紐奧爾良傳統(tǒng)爵士樂。

　　大樂團(Big Band) 大樂團時代大約是起源于20年代中後期，以艾靈頓公爵(Duke Ellington)、貝西伯爵(Count Basie)、班尼固德曼(Benny Goodman)等人為主的爵士樂風(fēng)格，它不只興盛於30年代中期的搖擺樂時期，40年代中期的咆哮樂、50年代的酷派爵士樂及改良咆哮樂、60年代的自由爵士樂、70年代的爵士/搖滾融合樂，乃至80年代的新咆哮樂中，都找得到它的蹤跡。大樂團的編制一般在10人以上，涵蓋3支以上的小喇叭、2支以上的伸縮喇叭、4支以上的薩克斯風(fēng)及貝斯、吉他、鼓和鋼琴等伴奏樂器，透過這個大型組織，演奏各種爵士樂風(fēng)的曲目。

　　搖擺樂(Swing)

　　最早起源于1930年前后，在1935-1946年間達(dá)到巔峰，其中最能代表這個樂風(fēng)的則是「搖擺樂之王」班尼固德曼所領(lǐng)軍的六重奏(Benny GoodmanSextet)。20年代中後期，爵士大樂隊在美國各主要都市的夜總會、舞廳等場所大受歡迎，許多年輕樂迷都被吸引到此地玩樂，因此需要更多適合跳舞的音樂，來滿足蜂擁而至的年輕人與中產(chǎn)階級。搖擺樂後來隨著艾靈頓公爵大樂團的腳步，演變成為歌舞表演的伴奏樂隊和演奏會音樂(如：艾靈頓公爵每年定期在卡內(nèi)基音樂廳演出);搖擺樂因適合於跳舞，每小節(jié)有四拍，因此又被稱為「四拍子爵士樂」。

　　比波普(Bebop or Bop)

　　以字面上看，咆哮樂是一種吵雜喧鬧的爵士樂，它的英文原名Bebop、Bop或Rebop在40年代初期萌芽時都有人使用，Rebop可能源自拉丁美洲一些樂隊吹奏的曲目“Arriba”(哭叫的)，但已無人使用了。咆哮樂是一種反叛性的爵士樂，它不只承襲紐奧爾良爵士樂與搖擺樂的傳統(tǒng)音樂元素，并在創(chuàng)作概念上創(chuàng)新、突破和革命。它最重要的特質(zhì)是在于強調(diào)高度變化、富層次感的節(jié)奏部，同時，咆哮樂手也發(fā)明新的和聲，以更自由寬廣的空間，發(fā)揮音樂上的潛力與創(chuàng)造力。咆哮樂的的代表人物是Charlie Parker、Dizzy Gillespie、Thelonious Monk等人，早期以小型爵士樂團為主流，後來也有大樂團的演出。

　　酷派爵士樂

　　一般而言指1949-1950年間，由小喇叭手邁爾士戴維斯(Miles Davis)所領(lǐng)導(dǎo)的九重奏為Capitol唱片公司灌錄的專輯《Birth of the Cool》所代表的樂風(fēng)，它的誕生使主流爵士樂風(fēng)，從咆哮樂風(fēng)的“熱”，轉(zhuǎn)向另一個反方向酷派樂風(fēng)的“冷”，這是一種180度大逆轉(zhuǎn)的歷史性發(fā)展。酷派爵士樂代表一種內(nèi)斂自省的情感，它是一種輕柔、清涼與抒情的含蓄情愫;它的音色不如一般銅管器那樣亮麗奪目，取而代之的是柔和優(yōu)美。若說咆哮樂是代表熱情奔放，那么酷派爵士樂就是內(nèi)斂自省。簡而言之，酷派爵士樂是對咆哮樂的反抗與檢討，同時也喚醒美國西岸一些白人樂手的自覺運動，形成一股新興的爵士樂潮流-西岸酷派爵士樂(West Coast Cool Jazz)。而酷派爵士最著名的作品，即是邁爾士戴維斯五重奏的“KIND OF BLUE”。改良咆哮樂(Hard Bop) 50年代中期，當(dāng)很多人對平淡無力、讓人昏昏欲睡的酷派爵士樂感到疲倦時，一度曾經(jīng)失勢，并趁機卷土重來的爵士勢力改良咆哮樂正式誕生。改良咆哮樂是一種激烈緊張、困難演奏的爵士樂風(fēng)格，它的代表性樂手和團體是：鼓手亞特布萊基(Art Blakey)領(lǐng)導(dǎo)的五重奏“爵士信差”(The Jazz Messengers)和MaxRoach的“Clifford Brown”五重奏。也有人把“Hard Bop”譯成“硬式咆哮”。改良咆哮樂有較和諧的音調(diào)、較明確易懂的旋律、較少的即興獨奏，并且加入大量的藍(lán)調(diào)、教堂圣樂和聲，尤其更強調(diào)鼓的節(jié)奏脈動。50年代後期，改良咆哮樂發(fā)展成二個支派：與靈魂、福音音樂 (Gospel music) 結(jié)合的“靈魂爵士樂”(Soul-Jazz);而結(jié)合節(jié)奏藍(lán)調(diào)、搖擺樂、靈魂音樂的一派，則成為“方克爵士樂”(Funk)。

　　自由爵士樂

　　自由爵士樂產(chǎn)生于20世紀(jì)60年代，此樂風(fēng)是以創(chuàng)始人Ornette Coleman在1960年灌錄的專輯《Free Jazz》為名，同期的代表人物包括Cecil Taylor和Albert Ayler等人，后期的倡導(dǎo)人則是約翰柯川(John Coltrane)。自由爵士樂是舍棄在它之前的爵士樂和弦結(jié)構(gòu)，重新建立自己一套松散、自由的集體即興演奏方式的音樂型態(tài)。它不照本宣科，不重覆疊句和變化不定的進行速度，如此展現(xiàn)出的音樂風(fēng)格常夾雜著人聲的哭號、小喇叭或薩克斯風(fēng)的樂器悲鳴。自由爵士樂在和聲，旋律方面沒有太多的限制，演奏者在演奏過程中可以大膽，自由，隨心所欲地發(fā)揮。自由爵士樂具有全新的節(jié)奏概念，節(jié)拍，對稱性被統(tǒng)統(tǒng)打亂。自由爵士樂的誕生有其政治上與種族上的背景因素，因為它曾是黑人爭取人權(quán)與自覺運動的戰(zhàn)歌，因此與60年代初期黑人民權(quán)運動息息相關(guān)。

　　搖滾爵士樂與融合爵士樂

　　(Jazz-Rock & Fusion) 60年代中期，搖滾樂天王“披頭士”受到樂迷的熱烈歡迎，并逐漸侵蝕爵士樂的江山。在無法抵擋這股強大的新音樂潮流，并挽救日漸走入死胡同的爵士音樂，邁爾士戴維斯(Miles Davis)就以加入搖滾樂作為策略，推出2張結(jié)合搖滾樂節(jié)奏、電子樂器和爵士樂的成功專輯《In A SilentWay》、《Bitches Brew》，為爵士樂開啟一個色彩繽紛的嶄新大門，透過這扇大門，所有的音樂素材都能被融合在一起。隨著Miles Davis所代表的搖滾爵士樂風(fēng)開啟之後，隨之而起的就是所謂的“融合樂”(Fusion)，直到80年代所有有關(guān)此類型風(fēng)格的爵士樂，被稱為搖滾融合爵士樂(Jazz-Rock-Fusion)。

　　新咆哮樂與后現(xiàn)代咆哮樂

　　(Neo-Bop & Post-Modern Bop) 80年代，除了融合爵士樂與一息尚存的自由爵士樂之外，爵士音樂的發(fā)展，似乎已到了強弩之末的地步，欲振乏力的爵士樂已經(jīng)失去它原有的焦點與重心。面對一個每一種音樂型態(tài)都被先輩們探涉過的局面，讓80年代的爵士樂手們只能重新回到過去，從經(jīng)典爵士樂中找尋新的題材和創(chuàng)造靈感。在這一波風(fēng)潮中，以小喇叭手溫頓馬沙利斯(Wynton Marsalis)為首的回規(guī)傳統(tǒng)熱潮中：一個以咆哮樂風(fēng)為基調(diào)，有紐奧爾良爵士樂、搖擺樂與靈魂樂色彩，高度強調(diào)演奏技巧與典雅旋律的所謂“新古典主義”或“新咆哮樂”被制造出來。新古典主義是80年代爵士樂的主流風(fēng)格，但還有新的爵士樂風(fēng)會成為90年代的爵士樂風(fēng)格，或許就是“后現(xiàn)代咆哮樂”(Post-Modern Bop)，這就有待事實去驗證了。

　　波薩諾瓦(bossa-nova)

　　提到波薩諾瓦，又要將爵士發(fā)展的里程又提前到“搖擺大樂隊”時代，“搖擺大樂隊”受到經(jīng)濟蕭條而難以生存，實際上成為了“搖擺小樂隊”�！皳u擺小樂隊”結(jié)合了諸如加力索(calypso)、曼波(mambo)、索沙(salsa)、恰恰(cha-cha-cha)等拉丁音樂音樂元素催生了“拉丁爵士”。波薩諾瓦改變了“拉丁爵士”中巴西風(fēng)格的強烈節(jié)奏，用輕快自若的節(jié)奏與演唱引人入勝。波薩諾瓦的含義中，bossa為才華特殊的含義，nova為葡萄牙語，意為無拘無束。波薩諾瓦可以解釋為無拘無束有創(chuàng)意的爵士樂。融合爵士(Fusion)：60年代末，全球掀起搖滾浪潮，年輕人都癡迷搖滾樂，搖滾開始侵蝕爵士樂的領(lǐng)域。Miles Davis在其爵士樂中加入了搖滾樂，產(chǎn)生了“融合爵士”。由于融合爵士同時吸收了爵士與搖滾的概念，所以也稱做“爵士搖滾”(Jazz rock)。融合爵士早期有2中形態(tài)，一種以歌唱為主，器樂部分以管樂來即興演奏，另一種是以純樂器作為演奏單位，加入爵士曲風(fēng)。

　　方克爵士(Jazz Funk)

　　一種結(jié)合現(xiàn)代爵士樂與早期黑人音樂形式，如福音音樂 (Gospel music)、藍(lán)調(diào)等樂風(fēng)。這種風(fēng)格以強勁的節(jié)奏 (strong groove) 為主導(dǎo)。當(dāng)中的先驅(qū)者包括美國人 James Brown 和 Herbie Hancock。

　　后波譜(Post-modern Bop)

　　80年代爵士樂的發(fā)展又一次開始衰退，爵士樂手開始重新回到過去來吸收創(chuàng)作靈感和找尋創(chuàng)作題材。在此種回歸風(fēng)潮下，Wynton Marsalis創(chuàng)造出以比波譜為基調(diào)，有新奧爾良爵士、搖擺樂、靈魂樂色彩，高度強調(diào)演奏技巧與典雅演奏旋律的樂風(fēng)，這類風(fēng)格被定義為“后波譜”。后波譜可以說是比波譜與自由爵士的再度流行。

　　酸爵士(Acid Jazz)

　　酸爵士于80年代誕生于英國倫敦舞廳，是一種動感而流暢的音樂，形成的主要目的就是將爵士樂與商業(yè)結(jié)合，以打開爵士樂市場，讓更多的人喜歡爵士樂。酸爵士柔合了60年代到70年代的方克爵士、嘻哈樂、安魂音樂，內(nèi)容有點迷幻，有點hip-hop。

　　現(xiàn)代爵士(Modern Jazz)

　　多半是用來形容40年代初期至60年代中期的爵士樂風(fēng)格，但不包括自由爵士在內(nèi)。

　　其他

　　靈魂爵士(soul Jazz)：

　　西海岸爵士(West coast)：

　　融合爵士(Fusion)：

　　拉丁爵士(Latin Jazz) ：