一、陜西地區(qū)

陜西地區(qū)的二胡音樂主要以“秦派”二胡音樂為代表，音樂多以高亢豪放見長。樂曲還吸取了當(dāng)?shù)貞蚯�的音樂風(fēng)格，使“秦派”二胡風(fēng)格更加突出。在演奏方面，“秦派”獨特的二胡演奏技巧形成了與其他地方音樂鮮明的差異，并形成了固有的演奏特點。

1.揉弦。揉弦的種類分為滾揉、壓揉、滾壓揉、滑揉、摟揉等。但在“秦派”二胡風(fēng)格的音樂中，則常常用滾壓揉，它是吸收了板胡的演奏特點而形成的。演奏方法是：將三個手指并排放在琴弦上，在腕力的帶動下，三個手指共同用力，大幅度地將滾、壓、揉結(jié)合，出來的音色極富地方特色。揉弦的演奏方法是：手指在按到琴弦后進(jìn)行大幅度的壓揉，使音色飽滿渾厚且鏗鏘有力。

2.滑音。在“秦派”風(fēng)格的樂曲中，滑音主要運用在特性音的前后連接處，可使音樂更加委婉動聽。如《秦腔主題隨想曲》中婉轉(zhuǎn)唱腔的模擬，其演奏方法是三指在不停地滑動中完成，所以演奏中出現(xiàn)了很大的游移性。想要將這幾個音演奏得有韻味且地道，需對秦腔戲曲多聽、多了解，是要下一番工夫才可以完成好的。在演奏時要特別注意左手的放松問題，當(dāng)指肚觸及琴弦時，要由小臂帶動手腕進(jìn)行音的上下滑動，才能奏出委婉、動聽、連貫的音樂效果。

3.異音同指。這個演奏技巧是借鑒板胡的演奏技巧，因板胡的音域相比二胡要小，只有兩個半八度，所以左手演奏常用異音同指來演奏秦腔等樂曲。二胡在演奏“秦派”音樂風(fēng)格的樂曲中經(jīng)常會用到此技巧。

二、河南、山東地區(qū)

這兩個地區(qū)的二胡音樂風(fēng)格大多為熱情、奔放、詼諧。在二胡演奏方面所用到的風(fēng)格技巧有：

1.滑揉。這個風(fēng)格是借鑒墜胡的大幅度懸腕滑揉手法，這種技巧要求手指觸弦要輕，在上下滑動的過程中手指對琴弦的壓力要保持平衡，滑動速度要快、幅度大、強音頭。這種技巧用來表現(xiàn)河南、山東人民的豪放性格。

2.大滑音。演奏時左手滑動的幅度要大，將上滑音的頭和下滑音的尾去掉，這樣出來的音色才會輕巧而不臃腫、不做作。

三、江南地區(qū)

江南地區(qū)氣候溫暖濕潤，青山綠水，秀麗嫵媚，物產(chǎn)豐富。人們在這樣優(yōu)越舒適的自然環(huán)境中養(yǎng)成了閑逸、清雅的性格，加之南方方言中語音音調(diào)調(diào)值變化小，所以，南方的二胡音樂旋律清秀優(yōu)美、風(fēng)格委婉，音程多為小音程。江南風(fēng)格的二胡曲的演奏技巧比較注重左手的演奏技巧。

1.墊指滑音。墊指滑音的演奏技巧要求演奏者將三個手指并攏同時放到琴弦上，并依次抬起。在抬起的過程中要注意動作的連貫，避免出現(xiàn)三個音呈“顆粒狀”。

2.上、下滑音。為追求音色的委婉細(xì)膩，表達(dá)江南山川秀美的二胡曲多用上、下滑音的演奏技巧。演奏時左手在琴弦的壓力和幅度要小。

3.顫音（打音）。這里所用到的顫音為二度顫音，在演奏過程中需要注意顫指力度、速度的均衡，來達(dá)到樂曲所要表現(xiàn)輕巧、優(yōu)美的音樂內(nèi)涵，使人聽后如同置身于江南水鄉(xiāng)，感受其溫暖濕潤的空氣和春意盎然的景色。

四、內(nèi)蒙古地區(qū)

內(nèi)蒙古地區(qū)有著廣闊、一望無際的大草原，在草原上我們最常見到的就是奔騰馳騁的馬。如此愜意的景色給人以遼闊、寬廣的感覺。所以，在運用二胡表現(xiàn)內(nèi)蒙古樂曲時，為了使演奏風(fēng)格更為貼切和韻味更深厚，我們經(jīng)常借鑒當(dāng)?shù)氐谋就翗菲黢R頭琴的演奏技法。在二胡上則表現(xiàn)為：

1.三度顫音。內(nèi)蒙古地區(qū)音樂多為自由的長調(diào)，在二胡中的三度顫音多在自由的散板中用到。需要注意的是三度顫音大多為小三度。

2.滑音。內(nèi)蒙古風(fēng)格的樂曲常常借鑒馬頭琴的演奏技法，左手在琴弦上做小三度相對較慢的上下滑動。演奏時要注意虎口保持不動，手指動作緩慢地演奏出內(nèi)蒙古遼闊的草原微風(fēng)陣陣輕吹的美麗景色。

3.駿馬嘶鳴。在描寫草原駿馬奔馳的樂曲中，好多樂曲中有模擬馬嘶叫的聲音。演奏時需右手拉奏雙弦，左手從高把位開始，用一指、三指做三度顫音向下滑。這特殊的演奏技法將內(nèi)蒙古地區(qū)音樂風(fēng)格淋漓盡致地表現(xiàn)出來。

4.大擊弓。內(nèi)蒙古地區(qū)除了有一望無際的美麗草原，還有駿馬奔馳的熱烈景象。如《戰(zhàn)馬奔騰》這首二胡曲中，就有模仿馬蹄的大擊弓演奏技巧。演奏時要注意右手緊握弓子，以弓根高而弓尖低的位置斜放在外弦，利用手臂上下擺動，弓毛與琴弦產(chǎn)生摩擦，繼而發(fā)出類似馬蹄“格達(dá)格達(dá)”的聲音。

五、新疆地區(qū)

新疆是多民族地區(qū)，古稱西域，受儒家文化影響少，所以各民族人民性格開朗外向、自由奔放。新疆音樂熱情奔放、直抒胸臆，具有較強的律動感和舞蹈性。二胡樂曲中的技巧運用有：

1.撥拉同奏。這樣的演奏技巧是模仿新疆手鼓來表現(xiàn)載歌載舞的熱鬧場面。

2.增二度與小二度特征音程。新疆的音階、調(diào)式與中國傳統(tǒng)音樂不同，所以在演奏時要注意特征音程音準(zhǔn)的指距，確保音樂音準(zhǔn)風(fēng)格的把控。

3.撥奏。好多新疆樂曲采用撥奏的形式來模仿當(dāng)?shù)氐臉菲鳌岸�不拉”。為了使二胡演奏的音色與冬不拉更為接近，演奏時右手撥弦的位置要靠下，避免撥奏時的共鳴較大、音量較大的問題，來達(dá)到樂曲本身的風(fēng)格特點。我們現(xiàn)在好多的二胡演奏者為了追求好的舞臺效果，在撥奏時右手撥奏位置偏高、動作夸張、音量大。這樣的做法只注重了演奏的觀賞性卻違背了當(dāng)?shù)貥菲鞯牡赜蛱厣�與風(fēng)格。所以，在演奏具有濃郁地方特色音樂的時候，我們要忠實原著、保證樂曲特色。不同風(fēng)格的二胡樂曲演奏技巧對民間器樂旋律性格和地方風(fēng)格特點具有非常重要的影響。它既能表現(xiàn)樂器本身具有的獨特旋律個性，又是展示樂曲地方風(fēng)格不可或缺的要素。作為新時代的二胡演奏者，我們在繼承已有的不同風(fēng)格技巧的同時，也可以根據(jù)樂曲表達(dá)的需要，進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使不同地域風(fēng)格樂曲的色彩更為豐富。

作者：蘇靜單位：太原大學(xué)教育學(xué)院