微電影工作思路范文第1篇

緊抓時(shí)代“微元素”

公司工會(huì)順應(yīng)時(shí)展潮流，緊緊抓住時(shí)展的“微元素”，搭建了微電影、微善舉、微講堂、微故事、微信、微博、微征文等一系列職工文化建設(shè)“微載體”�！拔㈦娪啊币耘e辦“最美萊鋼人”微電影大賽、“金鳳凰”微電影頒獎(jiǎng)典禮為載體，職工自己拍、拍自己，自己演、演自己，創(chuàng)作微電影39部，在萊鋼電視臺(tái)、“最美萊鋼人701”微博、萊鋼信息港上展播，引起了廣大職工群眾和社會(huì)各界的強(qiáng)烈反響；“微善舉”以職工“爭(zhēng)做‘微善舉’明星”為載體，關(guān)注職工在日常工作和生活中的善小行為，從細(xì)微處入手，挖掘員工閃光點(diǎn)，用身邊的“微典型”感染人，營(yíng)造積極向上的企業(yè)文化氛圍；“微講堂”以《萊鋼日?qǐng)?bào)》職工“微講堂”專(zhuān)欄為載體，以職工在新時(shí)期、新形勢(shì)下怎么想、怎么做為基本內(nèi)容，通過(guò)基層“車(chē)間10分鐘”“班組60秒”形勢(shì)任務(wù)教育講堂、“四德行”講堂推選出優(yōu)秀作品及時(shí)在《萊鋼日?qǐng)?bào)》進(jìn)行展示；“微故事”以“精益管理我出彩”微故事講演活動(dòng)為載體，經(jīng)層層選拔，14個(gè)單位的21名選手參加了公司組織的“精益管理我出彩”微故事講演賽，評(píng)選出6部?jī)?yōu)秀作品通過(guò)網(wǎng)絡(luò)新媒體展示；“微信”以開(kāi)展“精益管理我出彩”微信推送征文活動(dòng)為載體，開(kāi)展“精益管理我出彩”微信推送活動(dòng)，設(shè)立“一線(xiàn)聚焦”“身邊的感動(dòng)”“微心愿”等專(zhuān)欄，微信平臺(tái)已官方微信247條，評(píng)選“精益管理我出彩”優(yōu)秀作品30篇；“微博”以開(kāi)展“勞動(dòng)我最美”微博大賽為載體，發(fā)表微博2310余條，轉(zhuǎn)發(fā)量達(dá)3400多次，《軸承神醫(yī)卜德勛》等4條原創(chuàng)微博獲全國(guó)總工會(huì)優(yōu)秀獎(jiǎng)；“微征文”以開(kāi)展微征文大賽為載體，評(píng)選優(yōu)秀作品48篇，分別在《萊鋼日?qǐng)?bào)》《萊鋼文藝》《銀山文苑》《班組學(xué)習(xí)報(bào)》等媒體刊登。

直面一線(xiàn)“小人物”

公司工會(huì)按照“讓好人好事上榜，給最美職工作畫(huà)，為先模人物謳歌”的思路，在全公司廣泛開(kāi)展微系列文化活動(dòng)，為職工搭臺(tái)、讓職工出彩、給職工點(diǎn)贊，把社會(huì)主義核心價(jià)值觀與“微載體”深度融合，在落實(shí)落細(xì)落小上下功夫，為企業(yè)文化職工文化“筑基、筑魂”。開(kāi)展?fàn)幾觥拔⑸婆e”明星活動(dòng)，職工通過(guò)隨手拍的形式，直面一線(xiàn)“小人物”，真實(shí)的展示職工工作、生活中善小行為，引領(lǐng)職工的思想自覺(jué)和生動(dòng)實(shí)踐，弘揚(yáng)真善美，踐行道德觀，增強(qiáng)職工的文化自信和文化自覺(jué)，形成自覺(jué)踐行社會(huì)主義核心價(jià)值觀的精神力量�！白蠲廊R鋼人”微電影大賽，用鏡頭生動(dòng)形象地記錄下身邊的“草根英雄”，用筆尖栩栩如生地講述著萊鋼人自己的“輝煌故事”。39部微電影作品來(lái)源于基層一線(xiàn)，萃取于職工群眾，接地氣、聚人氣、提士氣，職工自編自導(dǎo)自演，部部凝煉，部部精彩，兩年來(lái)，參與微電影編劇、拍攝、制作的職工多達(dá)上千人次，演員中，最年長(zhǎng)的81歲，最年幼的僅有6個(gè)月，微電影讓更多的職工第一次做導(dǎo)演，第一次當(dāng)上演員，成就了電影夢(mèng)。微電影把職工熟悉的崗位、自己的家作為拍攝基地，自己的工友、家人加入拍攝團(tuán)隊(duì)，上百名“草根明星”走上了頒獎(jiǎng)盛典的紅地毯，職工聚焦在鏡頭前、閃光燈下，享有人生出彩的機(jī)會(huì)、夢(mèng)想成真的舞臺(tái)。

緊貼企業(yè)中心工作

公司工會(huì)堅(jiān)持圍繞服務(wù)企業(yè)生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)工作中心，牢牢把握“運(yùn)營(yíng)轉(zhuǎn)型，精益管理”這一總抓手，突出“精益管理我出彩”“精益運(yùn)營(yíng)我當(dāng)先”等主題�！拔㈦娪啊闭共�，演身邊的人、演身邊的事，用影視鏡頭展示身邊先模人物，展示“運(yùn)營(yíng)轉(zhuǎn)型、精益管理、扭虧增盈生存保衛(wèi)戰(zhàn)”中的典型事跡，從點(diǎn)點(diǎn)滴滴的平凡故事中展現(xiàn)出廣大職工愛(ài)崗敬業(yè)、克難致勝的精神風(fēng)貌。

“微善舉”行動(dòng)，引導(dǎo)職工立足崗位把工作落實(shí)、落細(xì)、落小，以微小的善為行動(dòng)落實(shí)精益管理，展示與企業(yè)同呼吸共命運(yùn)的良好精神風(fēng)貌。微故事講演，評(píng)選出6部?jī)?yōu)秀作品，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)新媒體展示優(yōu)秀宣講作品，有力宣傳了廣大職工踐行精益管理的“出彩”成果。“微講堂”專(zhuān)欄，全面展示職工在新時(shí)期、新形勢(shì)下怎么想、怎么做，激發(fā)廣大職工在公司精益運(yùn)營(yíng)、改革轉(zhuǎn)型中勇于擔(dān)當(dāng)?shù)膭趧?dòng)熱情和創(chuàng)造活力。

一系列“微文化”作品，不斷在萊鋼電視臺(tái)、萊鋼日?qǐng)?bào)、公司黨群信息系統(tǒng)、微信、手機(jī)電視展播，廣泛宣傳了“運(yùn)營(yíng)轉(zhuǎn)型，精益管理”“扭虧增盈生存保衛(wèi)戰(zhàn)”中的典型人物和感人事跡，唱響了“勞動(dòng)光榮、工人偉大”的主旋律，營(yíng)造了全員踐行精益理念的濃厚氛圍，職工的歸屬感、企業(yè)凝聚力得到了提升。

推動(dòng)職工上前臺(tái)

職工微文化品牌建設(shè)，鍛造了一大批優(yōu)秀人才，成就了一系列優(yōu)秀作品，一個(gè)個(gè)感動(dòng)故事口口相傳，一大批職工人生出彩、夢(mèng)想成真。微電影作品《精益情緣》獲第二屆“中國(guó)夢(mèng) 勞動(dòng)美 幸福路”全國(guó)職工微影視大賽故事片銅獎(jiǎng)，《一厘米》《傳家寶》獲“優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”，《傳承》獲中國(guó)機(jī)冶建材工會(huì)微電影大賽一等獎(jiǎng)，《小城大愛(ài)》獲省青年微電影大賽一等獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。公司連續(xù)兩年舉辦“金鳳凰獎(jiǎng)”微電影頒獎(jiǎng)典禮，10部微電影獲得金獎(jiǎng)，讓110個(gè)優(yōu)秀導(dǎo)演、演員、編劇走上了“紅地毯”。

微電影工作思路范文第2篇

微電影是新媒體時(shí)代的產(chǎn)物，是當(dāng)下流行的藝術(shù)形式。微電影作為一種視聽(tīng)敘事藝術(shù)形式，與傳統(tǒng)的影視劇有著近似的屬性，但微電影的大為風(fēng)行，又在于它擁有兩個(gè)根本性的新特點(diǎn)：（1）制作端的簡(jiǎn)易化、平民化、普及化。得益于數(shù)字影視制作技術(shù)的快速發(fā)展、數(shù)字?jǐn)z像設(shè)備的廉價(jià)化和普及化，國(guó)內(nèi)相關(guān)人才的大量培養(yǎng)，影視制作技術(shù)不再高高在上，遙不可及，個(gè)人、企業(yè)、單位都能夠相對(duì)廉價(jià)的制作出高質(zhì)量的影音節(jié)目，這些影音節(jié)目很大一部分就是以微電影的形式存在。（2）端的擴(kuò)大化、多元化、新媒體化。首先今天的影視媒體呈現(xiàn)擴(kuò)張趨勢(shì)，其次新媒體層出不窮，從視頻網(wǎng)站，手機(jī)視頻App，公交車(chē)移動(dòng)電視，到展會(huì)、交流會(huì)、年會(huì)等直接展示情境的豐富，帶動(dòng)了全社會(huì)對(duì)影音節(jié)目?jī)?nèi)容的需求和重視。中國(guó)共產(chǎn)黨一貫重視宣傳思想工作，黨領(lǐng)導(dǎo)下的各個(gè)國(guó)家機(jī)關(guān)，也是將宣傳思想工作作為日常工作之一。論宣傳思想工作時(shí)說(shuō)：“做好宣傳思想工作必須全黨動(dòng)手……首先宣傳思想部門(mén)責(zé)無(wú)旁貸，其次不能只靠宣傳部門(mén)……各條戰(zhàn)線(xiàn)、各個(gè)部門(mén)都不能置身事外�！痹谛碌臅r(shí)代背景下，相對(duì)于過(guò)去影視節(jié)目制作的不易與發(fā)行的稀少，今天微電影這種制作廉價(jià)方便，傳播影響快速?gòu)V泛的藝術(shù)形式，已被國(guó)家機(jī)關(guān)單位納入其宣傳手段之中，產(chǎn)生了越來(lái)越多的制作需求，并形成了時(shí)代潮流和趨勢(shì)。

二、國(guó)家機(jī)關(guān)形象宣傳微電影的創(chuàng)作策略

（1）塑造組織形象。這是通常組織機(jī)構(gòu)對(duì)外宣傳活動(dòng)的重要目標(biāo)之一，對(duì)于國(guó)家機(jī)關(guān)來(lái)說(shuō)，形象宣傳微電影這一視聽(tīng)藝術(shù)載體，首先是直觀的向外界反映組織風(fēng)貌的窗口。從這個(gè)意義上講，這一訴求與企業(yè)CIS戰(zhàn)略、品牌營(yíng)銷(xiāo)以及企業(yè)宣傳片的訴求比較吻合，兩者之中的經(jīng)驗(yàn)可互相借鑒。策略：鑒于拍攝微電影的宣傳目的和國(guó)家機(jī)關(guān)形象的嚴(yán)肅性，必須較企業(yè)宣傳片更為嚴(yán)謹(jǐn)?shù)�，�?duì)微電影中出現(xiàn)的國(guó)家機(jī)關(guān)組織形象進(jìn)行規(guī)范和塑造。組織形象，借鑒企業(yè)形象識(shí)別理論，可分為理念識(shí)別，行為識(shí)別，視覺(jué)識(shí)別。微電影不同于宣傳片和專(zhuān)題片，組織形象應(yīng)襯托于故事背景之中，但應(yīng)潛移默化的貫穿并保持細(xì)節(jié)的精確：視覺(jué)識(shí)別的立足點(diǎn)為人員、環(huán)境、標(biāo)識(shí)，其中包括國(guó)家機(jī)關(guān)全國(guó)統(tǒng)一的顏色、徽章、制服這些共性符號(hào)，和地方單位的具體識(shí)別道具，如門(mén)牌、地域山水；行為識(shí)別體現(xiàn)為微電影中機(jī)關(guān)工作人員的行為規(guī)范、辦事流程、生活作風(fēng)；而機(jī)關(guān)形象的理念識(shí)別最為抽象，譬如公正、敬業(yè)、作風(fēng)優(yōu)良等這些內(nèi)容，在講故事的微電影中決不可照本宣科的宣講宣讀，而應(yīng)上升為主題、意向、比喻，讓人意會(huì)。微電影中的國(guó)家機(jī)關(guān)組織形象，應(yīng)在準(zhǔn)確、規(guī)范的基礎(chǔ)上，盡量美化塑造和強(qiáng)化辨識(shí)，并考慮一定親和力，進(jìn)行必要的體現(xiàn)。2023年筆者主持拍攝微電影《浴火再生》時(shí)，創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)國(guó)家機(jī)關(guān)視覺(jué)識(shí)別、行為識(shí)別的重要性認(rèn)識(shí)不足，細(xì)節(jié)把握不到位，發(fā)生了服裝混淆，服飾不規(guī)范，人物姿勢(shì)、動(dòng)作不符合機(jī)關(guān)工作人員行為準(zhǔn)則等問(wèn)題，經(jīng)機(jī)關(guān)單位領(lǐng)導(dǎo)人提出意見(jiàn)，方才修改完成。

（2）縱向工作匯報(bào)，橫向工作交流。形象宣傳微電影的故事并不一定是虛構(gòu)，它更多帶有一定紀(jì)實(shí)的性質(zhì)，能夠深入反映一定時(shí)期的某些工作狀態(tài)，如反映辦案、訓(xùn)練、會(huì)議、決策的情況，也是相對(duì)有趣，而且簡(jiǎn)潔方便的工作業(yè)績(jī)展示形式，適合于作為一種向上級(jí)匯報(bào)展示，以及與同行觀摩交流的補(bǔ)充手段。2023年在檢查機(jī)關(guān)系統(tǒng)內(nèi)部，舉辦了下屬各單位的微電影比賽活動(dòng)，我也應(yīng)單位指派協(xié)助了四川省某地檢察院的微電影制作，擔(dān)任了《浴火再生》一片的藝術(shù)總監(jiān)。這一案例中的微電影作品就包含向上級(jí)和同行匯報(bào)基層情況，抓取工作典型的功能。策略：該類(lèi)微電影負(fù)有特殊政治使命，如撰寫(xiě)劇情，應(yīng)情節(jié)合理、符合實(shí)際、細(xì)節(jié)可靠，傾向現(xiàn)實(shí)主義口吻和態(tài)度；如基于真人真事，多靠攏紀(jì)錄片，忠于實(shí)情，利用真實(shí)產(chǎn)生力量，如無(wú)必要，不宜過(guò)分改編和編造。

（3）樹(shù)立鮮活榜樣，鼓舞士氣，示范教育。這是主旋律藝術(shù)一貫的訴求與策略，微電影的藝術(shù)特性使它能夠延續(xù)正規(guī)影視創(chuàng)作中的經(jīng)典題材，深入展現(xiàn)先進(jìn)人物和事件。比如在檢察院微電影中，我們講述了兩位檢察官，在辦案過(guò)程中細(xì)心了解案情，調(diào)解雙方，并承擔(dān)社會(huì)責(zé)任協(xié)調(diào)幫助有困難的涉案家庭，最終拯救了未成年人前途的基于真實(shí)事件的故事。這個(gè)故事相關(guān)人物的光明結(jié)局，能為人們帶來(lái)感動(dòng)和鼓舞，起直觀榜樣作用。該類(lèi)型微電影還可以將機(jī)關(guān)的規(guī)章制度，行為規(guī)范等細(xì)節(jié)潛移默化的植入，起到對(duì)內(nèi)部無(wú)形中的教育示范作用，另外還可以對(duì)先進(jìn)個(gè)人和事跡形成嘉獎(jiǎng)、紀(jì)念作用。策略：第一，對(duì)于創(chuàng)作人物事例型微電影，應(yīng)以正能量激勵(lì)后來(lái)者，以及把正誤價(jià)值觀判斷、規(guī)則規(guī)范植入。第二，要取得好的效果，在人物塑造上要切忌教條死板，應(yīng)對(duì)傳統(tǒng)主旋律影視劇的套路進(jìn)行超越，不應(yīng)讓主角過(guò)分高大全，從頭到尾正義凜然，概念化為完人，而應(yīng)該按照適當(dāng)讓其有一些小錯(cuò)誤、小迷惑，然后賦予其認(rèn)識(shí)、轉(zhuǎn)變的“內(nèi)在”變化過(guò)程，方能生動(dòng)可信。這是一種久經(jīng)驗(yàn)證的藝術(shù)理論，好萊塢劇作家悉德?菲爾德在《電影編劇創(chuàng)作指南》中也強(qiáng)調(diào)“這個(gè)人物總要經(jīng)歷某種形式的變化或轉(zhuǎn)化”。還有許多成功的日本電視劇對(duì)主角的塑造也廣泛采用內(nèi)在變化、心理成長(zhǎng)的方法，如《甜心空姐》，主角一開(kāi)始很懶散沒(méi)責(zé)任心，叛逆而無(wú)紀(jì)律，但經(jīng)過(guò)航空公司培訓(xùn)的種種經(jīng)歷，最后成為了卓越的空姐，擁有了讓人敬佩的職業(yè)精神。第三，主角生活是立體的，應(yīng)賦予與常人相似的生活背景，打破“有公無(wú)私”的教條，奪取揭示其真實(shí)情感、思想狀態(tài)。使對(duì)角色的升華、謳歌建立在堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)之上�？傊�，人物要“真”要“活”，從而可信，具有榜樣的影響力。

（4）向社會(huì)宣傳黨的路線(xiàn)、方針、政策，發(fā)揮社會(huì)公益作用。這是中國(guó)共產(chǎn)黨和國(guó)家機(jī)關(guān)始終堅(jiān)持的宣傳思想工作目標(biāo)之一，在國(guó)家機(jī)關(guān)形象宣傳微電影中要有所體現(xiàn)。策略：首先要認(rèn)識(shí)微電影具有強(qiáng)藝術(shù)屬性，黨的路線(xiàn)、方針、政策在其中并不能像文獻(xiàn)片那樣較大篇幅的直接介紹、灌輸，單一作品只能選擇少量宣傳重點(diǎn)進(jìn)行“點(diǎn)式”表現(xiàn)，甚至執(zhí)行類(lèi)似廣告創(chuàng)意的“單一賣(mài)點(diǎn)”原則，突出一點(diǎn)。其次，宣傳要有機(jī)融入，一種是在劇情需要時(shí)，借人物之口，做知識(shí)型普及，比如在檢察官辦案時(shí)，可以述說(shuō)政法工作的政策、原則，并表現(xiàn)實(shí)際工作中對(duì)政策的理解和執(zhí)行過(guò)程；另一種是潛移默化表現(xiàn)政策所倡導(dǎo)的精神，如社會(huì)主義核心價(jià)值觀，在劇情中，機(jī)關(guān)工作人員可以用愛(ài)民的行動(dòng)體現(xiàn)“和諧”，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)霓k案精神體現(xiàn)“法治”等等�？偟膩�(lái)說(shuō)，路線(xiàn)、方針、政策并非微電影的直敘內(nèi)容，而應(yīng)作為精神內(nèi)核。

微電影工作思路范文第3篇

[關(guān)鍵詞] 微電影；文化產(chǎn)業(yè)；新媒體平臺(tái)

“微電影”這個(gè)詞近來(lái)頻繁地出現(xiàn)在各大網(wǎng)站及報(bào)端，各類(lèi)短片不斷呈現(xiàn)，于是關(guān)于微電影為何物引起大家的一些關(guān)注。“微電影”概念的形成是架構(gòu)在DV短片和網(wǎng)絡(luò)影像的基礎(chǔ)之上而發(fā)展起來(lái)的，2023年是微電影概念提出的起始之年，由懵懂的開(kāi)始逐漸清晰化，借助于快速傳播的新媒體平臺(tái)，微電影成為電影文化新的視角和大眾文化的新視點(diǎn)。微電影雖然架構(gòu)在簡(jiǎn)單影像的基礎(chǔ)之上，但是從影像的普遍概念中提升到電影藝術(shù)的層面，微電影同時(shí)具備了“微”的新媒體傳播特性和電影的藝術(shù)質(zhì)感，是傳統(tǒng)電影和新興媒體視頻短片結(jié)合的衍生物，當(dāng)然也是快餐文化的一種新形式。

微電影是多樣化的，時(shí)間和其他特點(diǎn)是外化的特質(zhì)，但絕并不是對(duì)這種影像形態(tài)的約束。微電影的風(fēng)格、手段、表現(xiàn)方法、視聽(tīng)語(yǔ)境有著不同的展現(xiàn)形式，這些形式的存在豐富和充實(shí)了微電影的電影類(lèi)型，既可單獨(dú)為片，亦可系列成集，還可主題成套。區(qū)別于電影的特點(diǎn)首先是創(chuàng)作主體的草根化、內(nèi)容表現(xiàn)平民視角、運(yùn)營(yíng)的小規(guī)�；�，其他電影的屬性也是必然要具有的，不能因?yàn)椤拔ⅰ倍�變得視頻影像簡(jiǎn)單草率低劣，“微”只是在形式上的存在，如制作周期短、大眾草根性、作品時(shí)間相對(duì)較短、大眾媒體平臺(tái)快速多樣傳播等。

一、微電影的特性

在DV影像產(chǎn)生之初，電影愛(ài)好者為之振奮而欣喜，產(chǎn)生了大量的視頻影像作品，認(rèn)為電影大眾化的時(shí)代到來(lái)了。時(shí)過(guò)境遷，回頭看依然十余年的數(shù)字視頻影像發(fā)展歷程，DV影像并沒(méi)有形成一種相對(duì)協(xié)調(diào)統(tǒng)一的藝術(shù)理念和進(jìn)入產(chǎn)業(yè)文化的發(fā)展軌道，不是因?yàn)榧夹g(shù)的低門(mén)檻不好，而是視頻影像變得隨意了，變得不需要以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度來(lái)分析和研究了。技術(shù)的普及使得獲得影像變的簡(jiǎn)單起來(lái)了，但不等于視頻影像變得簡(jiǎn)單了。獨(dú)特的創(chuàng)意，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度、精細(xì)的流程還是必須具備的，微電影的稱(chēng)謂極其到位地表達(dá)了這個(gè)含義。微電影應(yīng)該擁有平民大眾草根文化的內(nèi)涵；應(yīng)該具備快餐文化的簡(jiǎn)潔精煉的特征；應(yīng)該體現(xiàn)制作拍攝低成本的特征；應(yīng)該鏡像生活百態(tài)和快樂(lè)向上的主題；應(yīng)該區(qū)別電影的運(yùn)營(yíng)模式而有所創(chuàng)新；以新媒體“微”的傳媒特征、快捷高效運(yùn)營(yíng)特點(diǎn)、草根快餐文化特色共同來(lái)呈現(xiàn)電影之美或許就是微電影的本源真身。

微電影是藝術(shù)作品，同時(shí)具有明確的商業(yè)價(jià)值。并且具有題材新穎貼近當(dāng)代、生活體味人生百態(tài)、休閑娛樂(lè)膾炙人口的大眾口味；還會(huì)有微紀(jì)錄片、微故事片、微藝術(shù)片等體現(xiàn)創(chuàng)造性的作品，甚至可以打造快捷輕松的微笑――微電影的品牌。這些特性是微電影的原創(chuàng)優(yōu)勢(shì)，微電影要在幾十分鐘和甚至不到一分鐘的時(shí)間內(nèi)完整地呈現(xiàn)一個(gè)故事和情結(jié)，麻雀雖小，五臟俱全，電影的敘事和節(jié)奏感也是微電影不可或缺的藝術(shù)表現(xiàn)力。從創(chuàng)作類(lèi)型上來(lái)分微電影大約可以有三類(lèi)，第一，故事廣告及企業(yè)文化型微電影。以宣傳企業(yè)文化和某一產(chǎn)片為核心的藝術(shù)創(chuàng)作，不是簡(jiǎn)單的廣告，而是以故事影像的概念演繹一種文化氛圍。第二，單純的故事性微電影。具有一切電影的要素和語(yǔ)言形態(tài)，可以分劇集。依照電影創(chuàng)作的思路，只是時(shí)間短成本低，一般3至50分鐘以?xún)?nèi)的微概念影像的完整表達(dá)，幾千元到五萬(wàn)元以?xún)?nèi)的基本運(yùn)作成本。第三，藝術(shù)片形態(tài)的微電影。以文藝創(chuàng)作為核心的電影導(dǎo)演意識(shí)的表達(dá)，藝術(shù)性較強(qiáng)，一些情感和觀察世界視點(diǎn)的探索性和前衛(wèi)性影像。

微電影既然被稱(chēng)為電影，必然有電影的身形，有幽默、歡快、悲傷、嚴(yán)肅劇情之分；有故事、幽默、紀(jì)錄、系列類(lèi)型之分；有動(dòng)畫(huà)、實(shí)拍、合成技術(shù)之分，等等，把握微電影的屬性，放開(kāi)思想在題材上和企業(yè)文化、旅游文化、休閑文化、地域文化相結(jié)合，微電影必然可以規(guī)�；�、系列化的與新興傳媒形態(tài)結(jié)合在一起大發(fā)展，進(jìn)行產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)。電影藝術(shù)本身就具有產(chǎn)業(yè)文化的屬性，是藝術(shù)屬性與產(chǎn)品特性相融合的作品。

二、微電影的人才培養(yǎng)

微電影人才培養(yǎng)的模式是根據(jù)微電影的特性及建立在已有的高校教育為基礎(chǔ)的，電影是一個(gè)實(shí)踐性極強(qiáng)的學(xué)科，人才的培養(yǎng)也必須遵循這一規(guī)律。給年輕人更多的機(jī)會(huì)和更大的平臺(tái)式人才培養(yǎng)的強(qiáng)大支撐。微電影的培養(yǎng)要依據(jù)學(xué)科建設(shè)與行業(yè)規(guī)則，理論與實(shí)踐相融合。微電影人才培養(yǎng)應(yīng)當(dāng)強(qiáng)化實(shí)踐性，以學(xué)校為核心選拔人才重點(diǎn)扶持，針對(duì)優(yōu)秀的個(gè)體進(jìn)行導(dǎo)演、劇作等主創(chuàng)人才的培養(yǎng)，針對(duì)普遍性培養(yǎng)進(jìn)行后期、制作等技術(shù)性人才培養(yǎng)，兩者相互依存，同時(shí)進(jìn)行微電影普及型的教學(xué)教育，以擴(kuò)大人才數(shù)量，為打造更多樣化的團(tuán)隊(duì)提供可塑造的人才儲(chǔ)備。

不論何種藝術(shù)，尤其是與市場(chǎng)相交融的藝術(shù)形態(tài)，最核心的問(wèn)題還是創(chuàng)作力，原創(chuàng)性其實(shí)就是在看這個(gè)群體里有多少人才，微電影亦是如此。人才是要培養(yǎng)的，但又不是完全可以培養(yǎng)的，畢竟人才不是產(chǎn)品，特別是創(chuàng)作型人才一定要有自由的思想、獨(dú)立的思考、綜合的能力等，微電影人才的層次也具有在基礎(chǔ)上培養(yǎng)，在過(guò)程中幫持，在成長(zhǎng)中維護(hù)的特點(diǎn)。立足高等教育的體系，建立特色的人才培養(yǎng)工作室，是建構(gòu)人才培養(yǎng)體系嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊幻妫�打造微電影市�?chǎng)平臺(tái)，建立以作品和團(tuán)隊(duì)為核心的市場(chǎng)合作模式，是建構(gòu)人才培養(yǎng)體系開(kāi)放的一面。如此首尾相依才是創(chuàng)作型和實(shí)踐型相融合的微電影人才的養(yǎng)成策略。

微電影和其他影視藝術(shù)一樣，是需要表演、導(dǎo)演、劇作、錄音、美術(shù)、攝像、后期等多種人才相磨合后才能建立起來(lái)的團(tuán)隊(duì)。個(gè)人化人才的培養(yǎng)是建立一個(gè)團(tuán)隊(duì)的特色培養(yǎng)，各有所長(zhǎng)，各俱優(yōu)勢(shì)的個(gè)人能力是不可小看的打造優(yōu)秀團(tuán)隊(duì)的基礎(chǔ)。此外，合作精神是形成團(tuán)隊(duì)的保障，個(gè)性相對(duì)較強(qiáng)是藝術(shù)性人才的特點(diǎn)，相互合作是需要磨合的也是需要培養(yǎng)機(jī)制引導(dǎo)的，所以叫做打造一個(gè)團(tuán)隊(duì)，在實(shí)踐中大家相互認(rèn)可并為作品而無(wú)私投入是團(tuán)隊(duì)形成的精神基石，只有具有強(qiáng)有力的合作精神才是創(chuàng)作出優(yōu)秀微電影作品的真正力量。建立以項(xiàng)目創(chuàng)作為核心內(nèi)容的“微電影工作室”可以比較切實(shí)的完成這項(xiàng)任務(wù)，相對(duì)寬松的工作形態(tài)，相對(duì)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?zhuān)業(yè)氛圍，將學(xué)校的課程體系與市場(chǎng)的內(nèi)容需求相互對(duì)接，建立專(zhuān)業(yè)工作室是一個(gè)既有專(zhuān)業(yè)性人才培養(yǎng)系統(tǒng)，又有專(zhuān)業(yè)性團(tuán)隊(duì)打造孵化能力并兼具作品原創(chuàng)開(kāi)發(fā)功能的綜合性特色發(fā)展模式。

三、微電影的文化產(chǎn)業(yè)平臺(tái)

據(jù)相關(guān)報(bào)告指出：超過(guò)4 000萬(wàn)人只使用網(wǎng)絡(luò)視頻而不看傳統(tǒng)電視，那么有多少人同時(shí)還在使用3G手機(jī)呢，怕是一個(gè)更驚人的數(shù)字，如此的消費(fèi)群是架構(gòu)為電影產(chǎn)業(yè)化的基礎(chǔ)。微電影也正是適合在如此的新媒體平臺(tái)上傳播的作品。有了完備的播出平臺(tái)、有了新興的產(chǎn)品形態(tài)，那么結(jié)合和打造這種連接就是產(chǎn)業(yè)化運(yùn)作的契機(jī)，我們歷經(jīng)口語(yǔ)傳播時(shí)代、文字時(shí)代、讀圖時(shí)代、新媒體時(shí)代等不同的傳播方式、微時(shí)代的帶來(lái)滿(mǎn)足了大家對(duì)快捷便利的視頻作品的需求。微電影的市場(chǎng)前景似乎十分明朗了，猶如十年前動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)與文化產(chǎn)業(yè)的互動(dòng)一樣奪人眼球，形勢(shì)自然是大好的，電影產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境在發(fā)生著改變，傳播渠道在不斷地?cái)U(kuò)容，但我們要認(rèn)真地探討微電影的產(chǎn)業(yè)之路，就要先分析它的自身形態(tài)。

微電影不論從還是制作從視頻角度而言涵蓋了除影院之外的所有傳播渠道，從電視高清到手機(jī)3G技術(shù)和設(shè)備已經(jīng)越來(lái)越普及，這么寬闊的展現(xiàn)平臺(tái)為產(chǎn)業(yè)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。除此，與企業(yè)文化的直接對(duì)接是微電影的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)槠涠绦】旖荩�主題清晰并且情節(jié)相對(duì)單純，便于目的性較強(qiáng)的表現(xiàn)，植入廣告更是已經(jīng)悄然活躍在為電影之中。聯(lián)合國(guó)教科文組織關(guān)于文化產(chǎn)業(yè)的定義如下：文化產(chǎn)業(yè)就是按照工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，生產(chǎn)、再生產(chǎn)、儲(chǔ)存以及分配文化產(chǎn)品和服務(wù)的一系列活動(dòng)。從文化產(chǎn)品的工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)、流通、分配、消費(fèi)的角度進(jìn)行界定。這是一個(gè)很理性且冷冰冰的概念，但可以以此來(lái)建構(gòu)微電影的產(chǎn)業(yè)化的系統(tǒng)結(jié)構(gòu)。時(shí)代的發(fā)展、技術(shù)的推進(jìn)、平臺(tái)的打造，使得電影文化的新模式和電影產(chǎn)業(yè)的新格局因微電影而產(chǎn)生新的藝術(shù)形態(tài)和市場(chǎng)運(yùn)營(yíng)模式。

產(chǎn)業(yè)模式的構(gòu)建首先要看目前微電影主要面對(duì)的新媒體平臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)都是最為多樣和普及的傳播途徑，微電影，要想占據(jù)這個(gè)平臺(tái)作品必須要向產(chǎn)品轉(zhuǎn)化，系列化和主題明確的微電影將成為主打題材，如可以以一個(gè)企業(yè)或產(chǎn)品為核心進(jìn)行創(chuàng)作。也可以拍攝時(shí)間在五分鐘左右的系列劇集，形成規(guī)模產(chǎn)品。此外，產(chǎn)業(yè)模式要重視已有的行業(yè)分類(lèi)，微電影是一種影像產(chǎn)品，必定與行業(yè)和行業(yè)從屬的市場(chǎng)空間有密不可分的關(guān)聯(lián)，如果微電影脫離了商業(yè)屬性，那么進(jìn)入產(chǎn)業(yè)化運(yùn)營(yíng)也必定面臨困境。

產(chǎn)業(yè)模式的建構(gòu)必須有制作團(tuán)隊(duì)的支持，微電影的運(yùn)作形式與電影不同，更加貼近市場(chǎng)，小成本使之可以靈活地選擇較為準(zhǔn)確的消費(fèi)群體和表現(xiàn)時(shí)尚主題，文化產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品更重要的體現(xiàn)在創(chuàng)意制勝的優(yōu)勢(shì)，打造創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)是上規(guī)模的基石。如中共山東省委宣傳部倡導(dǎo)的大學(xué)生微電影創(chuàng)作工作室在全國(guó)率先引領(lǐng)了打造微電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的新思路，牽頭并委派山東電影家協(xié)會(huì)把高校微電影創(chuàng)作團(tuán)體與企業(yè)對(duì)接，企業(yè)先扶持建立工作室，工作室利用專(zhuān)業(yè)教學(xué)模式孵化培養(yǎng)微電影創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，一個(gè)良性循環(huán)的微電影創(chuàng)作模式開(kāi)始建立起來(lái)，這些團(tuán)隊(duì)將成為一個(gè)地域或一個(gè)新媒體平臺(tái)主要的內(nèi)容供應(yīng)團(tuán)體。以長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光看這種模式，可以快速和有效地將微電影團(tuán)隊(duì)的產(chǎn)出和電影、電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等媒體平臺(tái)直接構(gòu)建起產(chǎn)業(yè)鏈，并且能培養(yǎng)人才孵化職業(yè)群體，使得產(chǎn)業(yè)格局完備起來(lái)，減少了摸索的環(huán)節(jié)，從而形成在全國(guó)微電影市場(chǎng)中的核心競(jìng)爭(zhēng)力，形成品牌效應(yīng)。

隨著科技的不斷進(jìn)步，微電影發(fā)展在電影文化產(chǎn)業(yè)中必將占有一定的比例，便捷的欣賞方式、和生活貼近的產(chǎn)品內(nèi)容、無(wú)處不在的視頻都給微電影帶來(lái)興盛的希望。微電影是建構(gòu)在數(shù)字影視技術(shù)迅速發(fā)展的基礎(chǔ)之上的，大眾群體通過(guò)專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)和自修便可以以微電影的形式來(lái)表達(dá)自己的電影追求，實(shí)現(xiàn)自己的電影夢(mèng)想。一部好的微電影具有的商業(yè)價(jià)值首先是因?yàn)樗�的藝術(shù)性，一部?jī)?yōu)秀的電影同時(shí)也應(yīng)該具有商業(yè)價(jià)值，這已經(jīng)是一種共識(shí)，給微電影的春天更多的寬容和支持或許是目前最重要的事情。微電影的發(fā)展需要的是更多的參與和關(guān)注，也需要不斷地總結(jié)和完善才能健康壯大起來(lái)。

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微電影工作思路范文第4篇

關(guān)鍵詞：非線(xiàn)性敘事；微電影；創(chuàng)作應(yīng)用

0引言

在這個(gè)快節(jié)奏的生活環(huán)境下，微電影以其“微”的特點(diǎn)，迎合了大眾審美需求，并迅速占領(lǐng)了影視市場(chǎng)。它高頻率的信息傳輸，在短時(shí)間內(nèi)進(jìn)一步增強(qiáng)了受眾沖擊感受。從某種維度上講，微電影作為科技與藝術(shù)融合發(fā)展的產(chǎn)物，富有極強(qiáng)的創(chuàng)新性、突破性、實(shí)驗(yàn)性意味，而非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)的引導(dǎo)性、驚喜感，符合微電影創(chuàng)作需求。

1微電影相關(guān)概述

在新媒體環(huán)境下，微電影作為一種新興的影視藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有很強(qiáng)的時(shí)代代入感。其短小精悍的構(gòu)成及快節(jié)奏的敘事模式等特點(diǎn)，高效地傳導(dǎo)了海量信息，尤其得到年輕一代的青睞。相較于傳統(tǒng)電影，微電影的顯著特性凸顯在“微”上，包括篇幅設(shè)計(jì)、成本投入、載體冗余等諸多方面，加之互聯(lián)網(wǎng)的傳播優(yōu)勢(shì)，微電影猶如“病毒”一般迅速涌入影視市場(chǎng)。同時(shí)，微電影極低的消耗，亦為大眾創(chuàng)作提供了有利條件；它是現(xiàn)代人參與影視發(fā)展并獲得深刻體驗(yàn)的重要路徑。正是基于此，部分網(wǎng)媒緊抓機(jī)遇，獲得了巨大成功，如“抖音”“火山”“秒拍”等，開(kāi)啟了全民微拍時(shí)代，進(jìn)一步豐富了人們的文娛生活。從某種維度上講，微電影塑造的是一種文化現(xiàn)象，帶來(lái)了巨大的受眾市場(chǎng)，發(fā)展前景不可估量。而非線(xiàn)性敘事通過(guò)對(duì)時(shí)間乃至空間的重組，有助于微電影對(duì)整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程的控制，并提供了更多的思路。

2微電影創(chuàng)作中的非線(xiàn)性敘事應(yīng)用

微電影本身作為一種獨(dú)特的影視藝術(shù)，展現(xiàn)出了非凡的魅力，其基于非線(xiàn)性敘事運(yùn)用，重構(gòu)了時(shí)空關(guān)系，使之所要表達(dá)的思想情感更為深刻、立體。筆者基于上述分析，結(jié)合實(shí)際情況，提出了微電影創(chuàng)作中幾種非線(xiàn)性敘事應(yīng)用實(shí)踐策略，以供參考和借鑒。

2.1內(nèi)容編排

在所有類(lèi)型的電影構(gòu)成中，主題是其核心所在，是豐富內(nèi)容延展的基礎(chǔ)，其設(shè)定與表現(xiàn)至關(guān)重要。在此過(guò)程中，非線(xiàn)性敘事以其獨(dú)特的時(shí)空重構(gòu)，實(shí)現(xiàn)了時(shí)間的長(zhǎng)度伸縮與空間場(chǎng)景變化。一般來(lái)講，微電影的時(shí)長(zhǎng)設(shè)計(jì)較短，基于非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)的主題表達(dá)，在每一條線(xiàn)索中都足夠明確、清晰；通過(guò)事物正反兩面對(duì)比，增添了其創(chuàng)造性、趣味性以及深刻性。同時(shí)，發(fā)展多條故事線(xiàn)亦是非線(xiàn)性敘事推動(dòng)微電影內(nèi)容由簡(jiǎn)到繁的關(guān)鍵一環(huán)，可從多個(gè)視角對(duì)微電影所要表達(dá)的主題進(jìn)行詮釋?zhuān)瑥亩�達(dá)到突出、強(qiáng)化主題的目的，讓受眾得到更加深刻的體悟。運(yùn)用非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)塑造人物形象，營(yíng)造了一種多元矛盾體的既視感，進(jìn)而刺激了觀眾感官感受。正是基于這種敘事時(shí)空關(guān)系重置，有效豐富了微電影內(nèi)容構(gòu)成，使之情節(jié)變得不再簡(jiǎn)單，看點(diǎn)十足。除此之外，非線(xiàn)性敘事在微電影中的應(yīng)用，更善于打破時(shí)間流序的束縛；懸疑情節(jié)的倒置，吊足了觀眾胃口，以一種巧妙的方式引導(dǎo)著其注意力前進(jìn)方向，最終總能給人意想不到的結(jié)果，從而提高了受眾參與性。尤其是在當(dāng)下人們個(gè)性化追求越發(fā)強(qiáng)烈的環(huán)境下，微電影創(chuàng)作中運(yùn)用非線(xiàn)性敘事更加符合審美主流。

2.2語(yǔ)言表達(dá)

微電影創(chuàng)作中的非線(xiàn)性敘事本身作為一種突破式嘗試，其多樣化的時(shí)空排列組合，增添了其中的色彩韻味，兩者之間的碰撞擦出了更多的創(chuàng)新思維火花。在人類(lèi)所有感官構(gòu)成中，視覺(jué)刺激尤為明顯，而顏色的運(yùn)用至關(guān)重要，這使得非線(xiàn)性敘事結(jié)構(gòu)變得異常大膽。例如，微電影創(chuàng)作中時(shí)常用不同的色彩區(qū)分時(shí)空關(guān)系，并用于演繹不同的情節(jié)故事；黑白色彩表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，豐富的色彩表現(xiàn)理想世界，通過(guò)兩者之間的碰撞，突出了創(chuàng)作者意圖，立意更為深刻。同時(shí)，聲音亦是有異曲同工之妙，但其相較于畫(huà)面，完全擺脫了空間的束縛，在輔助非線(xiàn)性敘事方面有著很大的價(jià)值。電影本身作為一種視聽(tīng)藝術(shù)，通過(guò)對(duì)受眾的多重感官刺激，導(dǎo)入到虛擬真實(shí)的場(chǎng)景中，從而使觀眾獲得更加深切的感受。在微電影非線(xiàn)性敘事表達(dá)中，恰到好處的配樂(lè)能夠烘托濃郁氣氛，從而形象地刻畫(huà)人物心理活動(dòng)，并牽引著觀眾情緒變化，使之感覺(jué)更加真實(shí)、立體。除上述這些外，微電影創(chuàng)作中非線(xiàn)性敘事實(shí)現(xiàn)的重要手段是剪輯，對(duì)時(shí)空關(guān)系的打破重構(gòu)，既可用單獨(dú)的時(shí)間線(xiàn)敘述故事，又可從多個(gè)角度進(jìn)行解析，增強(qiáng)了受眾觀賞體驗(yàn)，深諳其中的思想精髓。例如，在《禍》中，作者基于對(duì)唐莉莉?qū)Υ�姜輝及自己生子兩種態(tài)度變化的畫(huà)面拼接，將人物形象塑造得更加完美。

微電影工作思路范文第5篇

關(guān)鍵詞：繼電保護(hù) 事故處理 檢查

引語(yǔ):自適應(yīng)繼電保護(hù)是自適應(yīng)控制技術(shù)在電力系統(tǒng)繼電保護(hù)中的應(yīng)用。自從微型計(jì)算機(jī)引人繼電保護(hù)以后，各種原理的微機(jī)繼電保護(hù)得到了長(zhǎng)足的進(jìn)步。目前，自適應(yīng)控制理論與繼電保護(hù)結(jié)合而產(chǎn)生的自適應(yīng)式微機(jī)繼電保護(hù)也得到比較大的發(fā)展。

1、繼電保護(hù)事故的種類(lèi)

1.1定值問(wèn)題：①整定計(jì)算的誤差②人為整定錯(cuò)誤⑧裝置定值的漂移a元器件老化及損壞b溫度與濕度的影響c定值漂移問(wèn)題

1.2電源問(wèn)題：①逆變穩(wěn)壓電源問(wèn)題a紋波系數(shù)過(guò)高b輸出功率不足或穩(wěn)定性差；②直流熔絲的配置問(wèn)題；③帶直流電源操作插件

1.3 TA飽和問(wèn)題：作為繼電保護(hù)測(cè)量TA對(duì)二次系統(tǒng)的運(yùn)行起關(guān)鍵作用，隨著系統(tǒng)短路電流急劇增加，在中低壓系統(tǒng)中電流互感器的飽和問(wèn)題日益突出，已影響到繼電保護(hù)裝置動(dòng)作的正確性�，F(xiàn)場(chǎng)因饋線(xiàn)保護(hù)因電流互感器飽和而拒動(dòng)，主變后備保護(hù)越跳主變?nèi)齻?cè)開(kāi)關(guān)的事故時(shí)有發(fā)生。由于數(shù)字式繼電器采用微型計(jì)算機(jī)實(shí)現(xiàn)，其主要工作電源僅有5V左右，數(shù)據(jù)采集部分的有效電平范圍也僅有10V左右，因此能有效處理的信號(hào)范圍更小，電流互感器的飽和對(duì)數(shù)字式繼電器的影響將更大。①對(duì)輔助判據(jù)的影響；②對(duì)基于工頻分量算法的影響；③對(duì)不同的數(shù)據(jù)采集方法的影響；④防止TA飽和的方法與對(duì)策。

1.4抗干擾問(wèn)題：運(yùn)行經(jīng)驗(yàn)表明微機(jī)保護(hù)的抗干擾性能較差，對(duì)講機(jī)和其他無(wú)線(xiàn)通訊設(shè)備在保護(hù)屏附近的使用會(huì)導(dǎo)致一些邏輯元件誤動(dòng)作�，F(xiàn)場(chǎng)曾發(fā)生過(guò)電焊機(jī)在進(jìn)行氫弧焊接時(shí)，高頻信號(hào)感應(yīng)到保護(hù)電纜上使微機(jī)保護(hù)誤跳閘的事故發(fā)生。新安裝、基建、技改都要嚴(yán)格執(zhí)行有關(guān)反事故技術(shù)措施。盡可能避免操作干擾、沖擊負(fù)荷干擾、直流回路接地干擾等問(wèn)題的發(fā)生。

1.5保護(hù)性能問(wèn)題：保護(hù)性能問(wèn)題主要包括兩方面，即裝置的功能和特性缺陷。有些保護(hù)裝置在投入直流電源時(shí)出現(xiàn)誤動(dòng)；高頻閉鎖保護(hù)存在頻拍現(xiàn)象時(shí)會(huì)誤動(dòng)；有些微機(jī)保護(hù)的動(dòng)態(tài)特性偏離靜態(tài)特性很遠(yuǎn)也會(huì)導(dǎo)致動(dòng)作結(jié)果的錯(cuò)誤。在事故分析時(shí)應(yīng)充分考慮到上述兩者性能之間的偏差。

1.6插件絕緣問(wèn)題：微機(jī)保護(hù)裝置的集成度高，布線(xiàn)緊密。長(zhǎng)期運(yùn)行后，由于靜電作用使插件的接線(xiàn)焊點(diǎn)周?chē)�聚集大量靜電塵埃，在外界條件允許時(shí)，兩焊點(diǎn)之間形成了導(dǎo)電通道，從而引起裝置故障或者事故的發(fā)生。

1.7軟件版本問(wèn)題：由于裝置自身的質(zhì)量或程序漏洞問(wèn)題只有在現(xiàn)場(chǎng)運(yùn)行過(guò)相當(dāng)一段時(shí)間后才能發(fā)現(xiàn)。因此，繼電保護(hù)人員在保護(hù)調(diào)試、檢驗(yàn)、故障分析中發(fā)現(xiàn)的不正�；虿豢煽楷F(xiàn)象應(yīng)及時(shí)向上級(jí)或廠商反饋情況。

2、繼電保護(hù)事故處理的思路

2.1正確充分利用微機(jī)提供的故障信息對(duì)經(jīng)常發(fā)生的簡(jiǎn)單事故是容易排除的，但對(duì)少數(shù)故障僅憑經(jīng)驗(yàn)是難以解決的，應(yīng)采取正確的方法和步驟進(jìn)行。

2.1.1正確對(duì)待人為事故：有些繼電保護(hù)事故發(fā)生后，按照現(xiàn)場(chǎng)的信號(hào)指示無(wú)法找到故障原因，或者斷路器跳閘后沒(méi)有信號(hào)指示，無(wú)法界定是人為事故或是設(shè)備事故，這種情況的發(fā)生往往與工作人員的重視程度不夠、措施不力、等原因造成。人為事故必須如實(shí)反映，以便分析和避免浪費(fèi)時(shí)間。

2.1.2充分利用故障錄波和時(shí)間記錄：微機(jī)事件記錄、故障錄波圖形、裝置燈光顯示信號(hào)是事故處理的重要依據(jù)，根據(jù)有用信息作出正確判斷是解決問(wèn)題的關(guān)鍵。若通過(guò)一、二次系統(tǒng)的全面檢查發(fā)現(xiàn)一次系統(tǒng)故障使繼電保護(hù)正確動(dòng)作，則不存在繼電保護(hù)事故處理的問(wèn)題；若判斷故障出在繼電保護(hù)上，應(yīng)盡量維持原狀，做好記錄，做出故障處理計(jì)劃后再開(kāi)展工作，以避免原始狀況的破壞給事故處理帶來(lái)不必要的麻煩。

2.2運(yùn)用正確的檢查方法

2.2.1逆序檢查法：如果利用微機(jī)事件記錄和故障錄波不能在短時(shí)間內(nèi)找到事故發(fā)生的根源時(shí)，應(yīng)注意從事故發(fā)生的結(jié)果出發(fā)，一級(jí)一級(jí)往前查找，直到找到根源為止。這種方法常應(yīng)用在保護(hù)出現(xiàn)誤動(dòng)時(shí)。

2.2.2順序檢查法：該方法是利用檢驗(yàn)調(diào)試的手段來(lái)尋找故障的根源。按外部檢查、絕緣檢測(cè)、定值檢查、電源性能測(cè)試、保護(hù)性能檢查等順序進(jìn)行。這種方法主要應(yīng)用于微機(jī)保護(hù)出現(xiàn)拒動(dòng)或者邏輯出現(xiàn)問(wèn)題的事故處理中。

2.2.3運(yùn)用整組試驗(yàn)法：此方法的主要目的是檢查保護(hù)裝置的動(dòng)作邏輯、動(dòng)作時(shí)間是否正常，往往可以用很短的時(shí)間再現(xiàn)故障，并判明問(wèn)題的根源。如出現(xiàn)異常，再結(jié)合其他方法進(jìn)行檢查。

2.3事故處理的注意事項(xiàng)

2.3.1對(duì)試驗(yàn)電源的要求在進(jìn)行微機(jī)保護(hù)試驗(yàn)事要求使用單獨(dú)的供電電源，并核實(shí)用電試驗(yàn)電源是否滿(mǎn)足三相為正序和對(duì)稱(chēng)的電壓，并檢查其正弦波及中性線(xiàn)是否良好，電源容量是否足夠等要素。

2.3.2對(duì)儀器儀表的要求萬(wàn)用表、電壓表、示波器等取電壓信號(hào)的儀器必須選用具有高輸入阻抗者。繼電保護(hù)測(cè)試儀、移相器、三相調(diào)壓器應(yīng)注意其性能穩(wěn)定。

3、如何提高繼電保護(hù)技術(shù)

掌握和了解繼電保護(hù)故障和事故處理的基本類(lèi)型和思路是提高繼電保護(hù)故障和事故處理水平的重要條件，同時(shí)加強(qiáng)下述幾個(gè)問(wèn)題。

3.1掌握足夠必要的理論知識(shí)

3.1.1電子技術(shù)知識(shí)。由于電網(wǎng)中微機(jī)保護(hù)的使用越來(lái)越多，作為一名繼電保護(hù)工作者，學(xué)好電子技術(shù)及微機(jī)保護(hù)知識(shí)是當(dāng)務(wù)之急。3.1.2微機(jī)保護(hù)的原理和組成。為了根據(jù)保護(hù)及自動(dòng)裝置產(chǎn)生的現(xiàn)象分析故障或事故發(fā)生的原因，迅速確定故障部位，工作人員必須具備微機(jī)保護(hù)的基本知識(shí)，必須全面掌握和了解保護(hù)的基本原理和性能，熟記微機(jī)保護(hù)的邏輯框圖，熟悉電路原理和元件功能。

3.2具備相關(guān)技術(shù)資料

要順利進(jìn)行繼電保護(hù)事故處理，離不開(kāi)諸如檢修規(guī)程、裝置使用與技術(shù)說(shuō)明書(shū)、調(diào)試大綱和調(diào)試記錄、定值通知單、整組調(diào)試記錄，二次回路接線(xiàn)圖等資料。

3.3掌握微機(jī)保護(hù)事故處理技巧

在微機(jī)保護(hù)的事故處理中，以往的經(jīng)驗(yàn)是非常寶貴的，它能幫助工作人員快速消除重復(fù)發(fā)生的故障，但技能更為重要，現(xiàn)針對(duì)微機(jī)保護(hù)的特點(diǎn)總結(jié)如下。

3.4.1替代法該方法是指用規(guī)格相同、功能相同、性能良好的插件或元件替代被懷疑而不便測(cè)量的插件或元件。

3.4.2對(duì)比法該方法是將故障裝置的各種參數(shù)或以前的檢驗(yàn)報(bào)告進(jìn)行比較，差別較大的部位就是故障點(diǎn)。

3.4.3模擬檢查法該方法是指在良好的裝置上根據(jù)原理圖(一般由廠家配合)對(duì)其部位進(jìn)行脫焊、開(kāi)路或改變相應(yīng)元件參數(shù)，觀察裝置有無(wú)相同的故障現(xiàn)象出現(xiàn)，若有相同的故障現(xiàn)象出現(xiàn)，則故障部位或損壞的元件被確認(rèn)。