尤涅斯庫的荒誕劇《禿頭歌女》，以其極端的荒誕性著稱。除了一般荒誕劇所慣用的反戲劇手法外，直喻手法是該劇最獨(dú)特的戲劇手段，具體表現(xiàn)在環(huán)境的直喻、情節(jié)沖突的直喻和形象的直喻三個(gè)方面。

荒誕派戲��；尤涅斯庫；《禿頭歌女》；直喻手法

《禿頭歌女》是一出11場的獨(dú)幕劇，人物有史密斯夫婦、馬丁夫婦、女仆瑪麗和消防隊(duì)長。劇作在史密斯夫婦乏味的談話中開場，接著馬丁夫婦和消防隊(duì)長來訪，最后在人物支離破碎不知所云的狂悖對(duì)話中結(jié)束。文本通過直喻、佯謬、反悖等“反戲劇”現(xiàn)代手法，彰顯了現(xiàn)代人生存的荒謬性和非理性，其中直喻手法是其他劇作較少運(yùn)用的手法，在《禿頭歌女》中卻非常典型。

“直喻”是與“隱喻”相對(duì)而言的�！半[喻”指本體和喻體之間的聯(lián)系是隱藏的，不明確的�！爸庇鳌眲t直接昭示喻體的寓意，使受眾當(dāng)下明確所指，但還是要像“消防隊(duì)長”所說的那樣：“要您自己領(lǐng)會(huì)去。”[3]

《禿頭歌女》中的直喻可分為三類：環(huán)境的直喻、情節(jié)沖突的直喻和形象的直喻。

第一，環(huán)境的直喻。該劇開頭的16個(gè)“英國式”環(huán)境介紹，便是最典型的例證：“一個(gè)英國中產(chǎn)階級(jí)家庭的內(nèi)室，幾張英國安樂椅。英國之夜。英國人史密斯先生靠在他的安樂椅上，穿著英國拖鞋，抽著他的英國煙斗，在英國壁爐旁邊，讀著一份英國報(bào)紙。他戴一副英國眼鏡，一嘴花白的英國小胡子。史密斯夫人是個(gè)英國女人，正坐在他身旁的另一張英國安樂椅里，在縫補(bǔ)英國襪子。英國的沉默良久。英國掛鐘敲著英國的17點(diǎn)鐘。”[4]這一段“英國式”環(huán)境描述，示現(xiàn)了現(xiàn)代人生活的單調(diào)、沉悶和無聊，這就是“直喻”。

英國是最早進(jìn)行資產(chǎn)階級(jí)革命的國家，現(xiàn)代資本主義較發(fā)達(dá)，“英國式”即“現(xiàn)代式”。英國又是一個(gè)紳士的國度，英國人生活方式比較保守、閉塞、單調(diào)、乏味。以此來喻指現(xiàn)代家常生活的狀態(tài)，旨在說明現(xiàn)代人習(xí)慣了乏味無聊的生活，任何富于熱情的理想和活力都會(huì)被奉命“滅”掉。

結(jié)尾的環(huán)境：“馬丁夫婦像本劇開始時(shí)史密斯夫婦那樣坐著，一成不變地念著史密斯夫婦在第一場戲中的臺(tái)詞�！边@同樣是以直喻的手法告訴觀眾：無論人們?cè)鯓与y以忍受平庸乏味的生活，它仍然以它固有的方式不斷地重復(fù)、輪回。

第二，形象的直喻。劇名“禿頭歌女”，即是一個(gè)具有直喻特征的形象。它并非劇中人物，而是在排練中，演消防隊(duì)長的演員錯(cuò)把“金發(fā)女教師”念成了“禿頭歌女”，尤涅斯庫立即從這“偶然的荒誕”中受到了啟示，將原來極為普通的劇名《簡易英語》，更名為荒誕氣十足的《禿頭歌女》。這個(gè)反現(xiàn)實(shí)反常識(shí)的意象，直接給人呈現(xiàn)了一個(gè)丑陋、悖謬、怪誕、可憎的形象。以如此吊詭又直白的形象作為劇名，旨在說明作品描述的混亂無序的生活，就像一個(gè)禿頭歌女，荒誕丑怪，毫無美感。劇中人物說“她總是梳那種樣子的頭發(fā)！”[5]喻示平庸的人們依然渾渾噩噩地生活在荒謬現(xiàn)實(shí)里，無法認(rèn)識(shí)生存的本質(zhì)和真相。

“消防隊(duì)長”是另一個(gè)具有直喻特征的形象。這是一個(gè)負(fù)責(zé)在城中滅“火”的人。除了滅現(xiàn)實(shí)意義上的火，還負(fù)責(zé)滅人精神上性格上的“火”。

消防隊(duì)長：好吧，是這么回事，你們家有沒有失火？

史密斯夫人：您問這干什么？

消防隊(duì)長：因?yàn)椤�…�?qǐng)?jiān)�諒，我奉命，城里只要起火，都得滅掉�?/p>

馬丁夫人：只要起火？

消防隊(duì)長：是的，起火都滅。[6]

劇中性格最熱烈活躍的人物瑪麗，作為消防隊(duì)長的朋友，為他背誦了一首詩《火》[7]“火”既代表災(zāi)難、憤怒，又代表希望、熱情。對(duì)這首詩，有人歡喜有人愁，歡喜者渴望燃起生活的熱情，如消防隊(duì)長，他對(duì)這首詩的評(píng)價(jià)是：“這些正是我的世界觀，我的夢(mèng)，我的理想……”[8]可他卻不得不去奉命滅火。消防隊(duì)長是被現(xiàn)實(shí)異化的少數(shù)有理性的現(xiàn)代人的象征。同時(shí)，火又是欲望、憤怒、爭執(zhí)、狂躁情緒的比喻，所以，史密斯夫婦的爭吵得由消防隊(duì)長和解。憂愁者馬丁太太則說：“真叫我一下子涼到脊背心……”[9]說明她這一類人已經(jīng)習(xí)慣了灰燼般的“英國式”生活，對(duì)勢如烈火的熱情反而感到超乎尋常的冷靜。對(duì)《火》的評(píng)價(jià)，以直喻的方式昭示了為什么現(xiàn)代人過著缺乏理想照耀的乏味生活。

第三，情節(jié)沖突的直喻。在《禿頭歌女》里，有兩次比較激烈的沖突：史密斯夫婦就“門鈴”事件的爭論；結(jié)尾史密斯先生引起的混亂。

在第七場里，史密斯家的門鈴響了三次，都沒人；第四次響了，開門一看，卻是消防隊(duì)長。于是，史密斯夫婦就“門鈴”事件爭論不休[10]。

面對(duì)史密斯夫婦無聊的爭吵，消防隊(duì)長成功地履行了他的職責(zé)，為這個(gè)家庭輕而易舉地滅“火”了。這一沖突事件，是生活中最瑣屑平常的瑣事，卻從第七場延續(xù)到第八場。說明缺乏夢(mèng)想和生活激情的小市民，并不能享受安靜的生活，一點(diǎn)芝麻大的小事都會(huì)掀起軒然大波，需要?jiǎng)佑谩跋�防�?duì)長”的職業(yè)滅“火”水平才能解決。

滅“火”之后，暫時(shí)恢復(fù)了平靜�！跋�防隊(duì)長”覺得沒有再呆下去的必要。這表明史密斯一家過著灰燼般無聊的生活，很安全，無“火”災(zāi)。他得準(zhǔn)時(shí)去城東頭去救火，那火災(zāi)只不過是“五分鐘的熱情，再就是稍稍會(huì)感到有點(diǎn)胃熱�！盵11]隊(duì)長剛剛表達(dá)了對(duì)“火”的熱愛、向往，就得奉命去滅火，說明消防隊(duì)長生活在身不由已的異化困境中。在“英國式”生活環(huán)境里，所有向往理想富于激情的人們，都不得不親手熄滅熱情之火。因?yàn)閷?duì)固步自封的庸人來說，火熱的理想和激情就是災(zāi)難。

消防隊(duì)長告辭后，在史密斯夫婦和馬丁夫婦自說自話毫無邏輯的七嘴八舌中，史密斯先生忽然喊了一句：“打倒上蠟！”[12]激起了所有人空前的狂暴情緒，“敵意與神經(jīng)質(zhì)的氣氛越來越強(qiáng)烈”[13]。每個(gè)人幾乎是喊著臺(tái)詞，對(duì)話的非理性和反戲劇特征越來越嚴(yán)重：

史密斯先生：這！

馬丁夫人：甭！

馬丁先生：打！

史密斯夫人：那兒！

史密斯先生：快！

馬丁夫人：打！

馬丁先生：這！

史密斯夫人：兒！[14]

說明人們對(duì)于封閉保守的生活已經(jīng)忍無可忍，人們極度渴望“打倒”，無論打倒的是“上蠟”還是“鞋油”，是最現(xiàn)代的意識(shí)流小說《尤利西斯》，還是最傳統(tǒng)的喜劇《偽君子》�？傊�，這是一種打倒既有事物的反叛情緒的宣泄。用“打倒”的口號(hào)直接宣示他們不能忍受的處境，這是典型的“直喻”手法的運(yùn)用。

“直喻”的價(jià)值不在“直”而在“喻”，這種“荒誕+寓言”的特征，正是荒誕派戲劇區(qū)別于傳統(tǒng)戲劇的地方�；恼Q派戲劇對(duì)于當(dāng)代戲劇創(chuàng)作的價(jià)值，不在于模仿，而在于超越。正如布萊希特所言：“要學(xué)習(xí)的恰恰是以前的劇作家敢于創(chuàng)作對(duì)于他們那個(gè)時(shí)代是新的劇本的那種創(chuàng)勁�！盵15]

參考文獻(xiàn)：

[2]劉象愚，楊恒達(dá)，曾艷兵.從現(xiàn)代主義到后現(xiàn)代主義[M].北京：高等教育出版社，2002.183.

224，224，227.

[15][德]貝?布萊希特.布萊希特論戲劇[M].丁揚(yáng)忠等譯.北京：中國戲劇出版社，1990.113.